Zaman kanak-kanak dan belajar. Keluarga dan kawan
Vladimir Ginzburg dilahirkan pada 23 Julai 1930 dalam keluarga arkitek fungsionalis terkenal Moisei Ginzburg. Dia tinggal bersama ibu bapanya di bangunan Narkomfin yang terkenal di Bouinsvard Novinsky, yang dibina oleh bapanya, di sebuah apartmen komunal. Seorang rakan Vladimir Ginzburg, Yuri Platonov, kemudian teringat bagaimana bersama, sebagai anak-anak, mereka pergi dengan tin ke dapur kilang untuk makan di rumah. Sebagai tambahan kepada sekolah pendidikan umum, Vladimir Ginzburg belajar di sekolah seni ISSA. Di sana dia berkawan dengan pengarah masa depan Galeri Tretyakov Negeri (1980-1992) Yuri Korolev dan seniman monumental masa depan Yevgeny Ablin. Di kem musim panas, Vladimir Ginzburg bertemu Alla Kireeva, yang menjadi isteri Robert Rozhdestvensky, dengan siapa Vladimir Ginzburg juga kemudian mengembangkan komunikasi yang penuh hormat.
Tidak lama dahulu, maklumat baru mengenai dinasti seni bina Ginzburg muncul. Anak lelaki Vladimir Ginzburg, Alexey, menemui 120 projek di Minsk yang ditandatangani oleh Yakov Ginzburg, yang diselesaikan dari tahun 1890 hingga awal 1920-an. Yakov Ginzburg, datuk Vladimir Ginzburg dan bapa Musa, adalah seorang arkitek atau jurutera awam, dan sangat berjaya, kerana dia dapat menghantar semua anak-anak untuk belajar ke luar negara. Sebuah bangunan pangsapuri dijumpai di Minsk, yang dibina Yakov Ginzburg dan tinggal di dalamnya di salah satu pangsapuri.
Pada tahun 1946, ketika Moses Ginzburg meninggal, Vladimir baru berusia enam belas tahun, dan ketika ibunya meninggal - lapan belas tahun. Dia diusir dari rumah Narkomfin. Untuk beberapa ketika, Vladimir Ginzburg tinggal bersama sepupu ibunya, Raisa Konstantinovna Kantsenelson, yang dibawa oleh Moisei Ginzburg ke Moscow dari Tbilisi. Dia mempelajari sejarah dan teori seni bina di VNIITAG. Kemudian pemuda itu diberi ruang di sebuah apartmen komunal. Di sana dia bertemu dengan penulis masa depan Anatoly Zlobin.
Pilihan profesion arkitek adalah keputusan semula jadi bagi Vladimir Ginzburg. Tetapi pada tahun 1948-1949 ada kampanye untuk memerangi kosmopolitanisme, jadi dia tidak memasuki MAI - itulah nama institusi seni bina ketika itu. Dia dimasukkan ke MISS, dan dia berpindah ke Moscow Architectural Institute kemudian dengan kehilangan setahun. Dia lulus dari Institut Senibina Moscow pada tahun 1956 dengan guru Mikhail Sinyavsky (pengarang Planetarium Moscow, rakan kongsi Moisei Ginzburg - ed.). Yuri Grigoriev (timbalan ketua arkitek masa depan Moscow Alexander Kuzmin) dan Vsevolod Talkovsky belajar dalam kursus yang sama dengannya.
Permulaan aktiviti profesional. Kejam
Untuk beberapa lama setelah tamat pengajian di institut ini, Vladimir Ginzburg bekerja di Giprosport, dan kemudian selama tiga puluh tahun - di Mosproekt. Dia menjadi ketua bengkel sebagai seorang lelaki yang sangat muda, pada usia 29 tahun. Dia mengetuai bengkel ke-19, dan kemudian, ketika digabungkan dengan 10, dia menuju ke 10. Dia berkahwin sekitar tahun 1958, dan anak perempuannya Elena dilahirkan pada tahun 1959. Pada tahun 1968, Vladimir Ginzburg mengahwini Tatiana Barkhina untuk kali kedua, setahun kemudian anaknya Alexei dilahirkan.
Seperti kebanyakan graduan Institut Senibina Moscow, pada akhir 1950-an, Vladimir Ginzburg membuat projek kelab. Bersama dengan arkitek Moscow yang lain, dia turut serta dalam pemulihan Tashkent setelah gempa, terlibat dalam pembangunan kediaman.
Salah satu bangunan awam pertama yang dirancang oleh Vladimir Ginzburg ialah Stesen Bas di Shchelkovskaya, contoh buku teks modenisme Soviet. Malangnya, bangunan itu dirobohkan pada tahun 2017 untuk membina stesen baru.
Karya Vladimir Ginzburg yang paling mencolok pada tahun 1960-an ialah Institut Masalah dalam Mekanik di Prospekt Vernadsky. Pada tahun enam puluhan, arkitek Soviet menemui semula avant-garde Rusia, membawanya melalui prisma seni bina Eropah kontemporari. Dalam penyelesaian artistik Institut Mekanik, pengaruh brutalisme dapat dilihat.
Tahun 1970-an membawa kemungkinan baru dalam seni bina. Dalam beberapa genre, sudah boleh dibina dari batu bata dan travertine, pencarian bentuk baru bermula, walaupun postmodernity belum datang. Rumah tumpangan Wilayah Moscow menjadi medan eksperimen untuk arkitek, termasuk Vladimir Ginzburg. Sekiranya sanatorium di Krasnovidovo adalah modenisme yang ketat dan jujur, maka bagi asrama di Voskresensk, penyelesaian dengan peti besi dan lengkungan adalah tipikal. Nanti topik ini akan muncul di Pusat Pawagam. Sanatorium Majlis Menteri adalah contoh kerja kayu yang menarik dalam seni bina Soviet.
Pusat Pawagam di Krasnaya Presnya
Arkitek sendiri menganggap kumpulan Pusat Pawagam dengan Perwakilan Perdagangan Hungaria sebagai pencapaian utamanya, kerana pembinaan ini Vladimir Ginzburg menerima Hadiah Negeri USSR. Terdapat tempat mandi Krasnopresnenskie di laman web ini: untuk memulakan pembinaan, perlu membuat penggantian - mandi di Stolyarny Lane, kemudian merobohkan mandi lama, dan di tempat mereka, misi perdagangan Hungaria telah dibina.
Bangunan baru Krasnopresnenskie Baths, yang dibina oleh Ginzburg, dibezakan dengan fasad dengan tingkap bulat yang besar - elemen konstruktivis yang ekspresif, pada dasarnya, tetapi dalam reka bentuk bata.
Selari, Vladimir Moiseevich merancang
Kor Jurutera Metro Moscow di Prospekt Mira, bersama dengan Andrei Taranov, seorang rakan dan ketua bengkelnya. Penyelesaian fasad didasarkan pada corak lekapan besar dari kerangka konkrit berbingkai dalam yang disusun dalam corak papan catur. Plastik aktif permukaan memberikan cahaya dan teduhan yang mendalam. Irama berulang mengingatkan strukturalisme yang popular pada tahun-tahun ini.
Pusat pawagam dan misi perdagangan dimulakan pada tahun 1970-an dan memerlukan masa 15 tahun untuk dibina. Ensemble of the Cinema Center adalah bangunan awam yang besar dengan skala yang kuat. Jilid dengan fungsi yang berbeza: misi perdagangan, ruang legar, dewan - menerima penyelesaian plastik yang berbeza, dengan jelas menunjukkan struktur dalaman bangunan dari luar. Tingkap kaca berwarna di fasad yang menghadap ke jalan Druzhinnikovskaya menekankan perbezaan komponen kompleks. Penulis memperjuangkan tingkap aluminium anod, memilih warna.
Pada tahun 1970-an-1980-an, terdapat kecenderungan untuk menyulitkan penyelesaian seni bina. Laluan bangunan awam ditekankan oleh tembok besar yang kuat dengan tingkap "celah". Kerana pendalaman yang mendalam, pembacaan dinding yang berlebihan dibentuk. Tiang dan tiang tersembunyi menimbulkan rasa kekuatan bukan kerana dinding yang halus, tetapi kerana kedalaman. Tingkap bulat melengkung menekankan ekspresi bukaan dan melembutkan bentuknya. By the way, bentuk yang sama digunakan di bangunan Metropolitan, tetapi pada skala yang berbeza. Di Pusat Pawagam, unsur-unsur menjadi raksasa, menandakan skala bangunan awam.
Bahagian dalam didominasi oleh tema siling berkubah - lut cahaya, lampu latar. Exedra sesuai dengan penonjolan fasad di dalam. Bahagian dalamannya dihiasi oleh karya Zurab Tsereteli. Malangnya, bahagian dalamannya telah direka semula berkali-kali. Kemunculan Pusat Pawagam dan Perwakilan Perdagangan juga mengalami operasi yang tidak layak. Kedua-dua bangunan itu dilapisi travertine. Kini travertine yang dihadapi misi perdagangan ditutup dengan jubin stoneware porselin oren, yang memutarbelitkan reka bentuk assambel yang asal.
Pascamodenisme
Pada akhir 1980-an, era pascamodenisme bermula, idea-idea Robert Venturi menjadi popular. Dalam karya Vladimir Ginzurg, gema postmodernisme dapat dilihat di bangunan pertama Akademi-Politik Ketenteraan di Blagoveshchensky Lane (1989). Walau bagaimanapun, versi postmodernisme yang dicadangkan di sini oleh Vladimir Ginzburg lebih dekat dengan penyelesaian bentuk besar di Pusat Pawagam dan jauh dari versi arah yang berkaitan dengan menara "Luzhkov" yang kemudiannya ditubuhkan di Moscow. Bangunan lain dari Akademi, yang terletak lebih dekat dengan Spiridonovka, telah ditukarkan menjadi bangunan RFBR. Pada tahun 1991, dengan kejatuhan USSR, pembinaan berhenti dan, kerana Akademi tunduk kepada pemerintah pusat, kompleksnya tidak siap sehingga akhir.
Pendekatan untuk pemulihan Rumah Narkomfin
Pada pertengahan 1980-an, Vladimir Ginzburg mula memulihkan rumah Narkomfin, karya ayahnya yang paling terkenal dan contoh percubaan perumahan baru, mencari dana dalam dana seni Soviet. Pada tahun 1986 Alexey Ginzburg menyertai pekerjaan itu. Pada tahun 1995, ia dirancang untuk melibatkan syarikat Amerika dalam pemulihan, pada masa yang sama Vladimir Ginzburg, bekerjasama dengan anaknya Alexei, mengadakan bengkel swasta, tugas utamanya adalah pemulihan bangunan Narkomfin; tetapi pembiayaan sehingga kematian Vladimir Ginzburg pada tahun 1997 tidak pernah dijumpai. ***
Mengingat keperibadian ayahnya, Alexei Ginzburg mengatakan: “Dia selalu menjadi jiwa syarikat di Mosproekt, di Sukhanov, di Gagra, di semua rumah kreativitas ini, dia selalu menyebut secara harfiah“The Master and Margarita”atau buku-buku lain, menerima untuk muzik klasik, menyanyikan arias opera, membuat rakaman pita Wagner, komposer lain. Dia adalah orang yang berprinsip, berani, tegas dan sopan, tidak penasaran, dalam beberapa hal, mungkin, naif, tidak merasa bahaya dalam kenyataan yang sukar pada tahun 1990-an."
Vladimir Ginzburg membuat bangunan yang mencolok milik lapisan modenisme Soviet yang telah menjadi bahagian yang tidak terpisahkan dari lanskap Moscow. Pemulihan Rumah Narkomfin diteruskan oleh Alexei Ginzburg. Pada tahun 2016, seorang pelabur akhirnya ditemui, yang menilai potensi monumen tersebut, dan pada masa ini ia sedang berjalan dengan lancar.
