lihat teks mengenai projek muzium 2013
Sebenarnya, tugas City-Arch lebih tidak sepele: laman web yang diperuntukkan untuk pembinaan muzium ini tidak hanya berjarak 300 meter dari monumen seni bina penting persekutuan - kompleks bangunan Biara Yerusalem Baru, juga kerana sempadannya yang lain melintasi pantai Istra berbukit. Ancaman banjir harus dipertimbangkan dan sebuah empangan setinggi 4 meter dibangun di dalam tambak. Serta mengemukakan banyak sekatan lain, pertama sekali, sekatan ketinggian yang ketat berdasarkan hasil analisis landskap visual. Di kawasan seluas empat hektar, ia memerlukan ruang seluas 28.000 m2 ruang muzium, jadi diputuskan untuk menempatkan sebahagian ruang pameran di bawah permukaan tanah.
Oleh itu, di satu sisi, bangunan itu terletak di atas air bawah tanah dan kemungkinan gelombang sungai, dan di sisi lain, bangunan itu tertulis di lanskap, berubah menjadi bukit buatan setinggi 12 meter. Bangunan muzium, yang merupakan bagian penting dari bukit, secara harfiah tersebar di sepanjang perimeternya. Dan di dalam trapezoid terbuka tertulis pusat semantik komposisi - mangkuk dengan galeri pameran di sepanjang dinding dan alun-alun bulat besar di tengahnya. Mangkuk halaman seolah-olah sepasang khemah dan semantik khemah raksasa di atas kuvukliya, simbol utama Yerusalem Baru Patriark Nikon berhampiran Moscow - kerucut alun-alun muzium mengulanginya "sebaliknya": kekosongan dan bukannya kelantangan, langkan bukannya langkan, tetapi lingkaran lingkaran tawaf yang sama dan jenis komposisi yang sama terbentang dari timur ke barat.
Dibuka sepenuhnya dari jalan raya Buzharovskoe, dengan warna wain merahnya yang sudah tua, berbeza dengan bangunan kelabu-hijau bangunan utama, mangkuk halaman juga mengingatkan Holy Grail.
Dana muzium memang penuh dengan peninggalan berharga. Koleksi Muzium Seni dan Sejarah Yerusalem Baru, yang mulai terbentuk hampir seratus tahun yang lalu, pada tahun 1920, hari ini berjumlah sekitar 180 ribu unit dan dianggap terbesar di seluruh wilayah Moscow. Di dalam tembok Biara Yerusalem Baru Kebangkitan, dia bisa mencapai maksimum 9.000 m2 ruang pameran. Pada masa yang sama, tidak mudah bagi pameran untuk hidup berdampingan dengan karya besar untuk memulihkan bangunan biara. Pada tahun 2008, dengan keputusan pihak berkuasa Rusia, muzium dan biara dibahagikan, sekaligus melancarkan pemulihan dan pembinaan bangunan muzium baru dengan luas 28.000 m22.
Muzium perancang bandar diselaraskan oleh ensemble biara: sayap selatan muzium di dalam bukit terletak selari dengan tembok biara. Secara fizikal, wilayah kompleks dihubungkan oleh jambatan pejalan kaki: jalan melintasi jambatan dari biara diselingi dengan ladang pokok, bangunan muzium sentiasa muncul dan hilang dari pandangan.
Cara lain untuk datang ke muzium adalah dari tempat letak kereta di hadapan lebuh raya, bas pelancongan memandu di sini, pintu masuk utama dengan lengkungan lebar di sisi burgundy mangkuk halaman bulat - alun-alun dalaman, di mana muzium mengadakan percutian, konsert dan pameran objek seni, dan pada musim panas membentangkan Cafe. Di galeri jalan berputar, yang mengingatkan pada prototaip utama muzium abad ke-20 - Wright's New York Guggenheim, anda boleh keluar dari halaman dan mendengar, misalnya, konsert dari sudut pandang "tinggi" yang tidak biasa.
Dinding mangkuk merah "meresap" ke dalam dalaman muzium, memberikan interpenetrasi luaran dan dalaman, dan menekankan bahawa bangunan, seperti teka-teki berskala besar, terdiri dari unsur-unsur alam yang berlainan yang disatukan. Ia sangat menggembirakan: berada di dalam, menemui bahagian dari apa yang telah anda lihat di luar.
Selain itu, tingkap panorama yang menghadap ke kompleks biara terdapat di ruang pameran dalaman. Terutama yang baik adalah perspektif yang terbuka dari atrium timur di sayap utara bangunan: di sini, melihat melalui dinding kaca, anda dapat melihat skate Patriark Nikon dalam "bingkai" yang dibentuk oleh potongan halaman mini - pasti demi panorama ini - di muzium bangunan dana selatan. Halaman, yang tidak ada dalam projek asalnya, nampaknya merupakan hasil pemerhatian arkitek terhadap alam - sketsa dalam bingkai ini, yang diterangi dari atas, nampaknya bersinar - hampir seperti kuil-kuil bulat di jalan-jalan tuan Renaissance.
Gambar spasial termasuk dalam pameran muzium, menjadi bahagian tetapnya, "masuk" dari luar dalam - pastinya idea perancangan seni bina dan bandar yang berjaya, ia mengingatkan dan menekankan: di sinilah, biara itu berdekatan.
Di dalam muzium ini disusun sedemikian rupa sehingga anda dapat berjalan di dalamnya untuk waktu yang lama dan dengan penuh minat, bahkan tanpa pergi ke pameran. Di sayap pameran, selain lobi dan galeri, diterangi oleh cahaya semula jadi dari tingkap panorama sepanjang perimeter halaman, terdapat dua atrium: satu barat, disediakan untuk kafe, dan yang timur dengan tiga lebar - tangga penerbangan dan dewan pelbagai fungsi yang luas. Semua ruang awam ini dipenuhi dengan pameran dan berbeza dari dewan pameran hanya dengan ketepuannya: perasaan berada di ruang muzium lengkap - seperti, misalnya, di tempat mandi Rom Diocletian: ke mana sahaja anda pergi, anda akan melihat sesuatu.
Nota persepsi "arkeologi" dibentuk dan disokong oleh "tembok penggalian", berubah menjadi potongan bahan dan artifak yang berkaitan dengan biara - dari batu putih yang dipinjam dari tempat pemulihan di wilayah biara, yang direka khas oleh arkitek - dan sama sekali, kami menekankan, tidak dipinjam dari dana muzium (!), walaupun nampaknya begitu - jubin lima warna. Sangat beruntung kerana kumpulan hiasan-arkeologi ini terdapat di luar dan di dalam: dialah yang menjaga perasaan bukit penggalian, sebuah muzium di ruang arkeologi. Sejujurnya, dia tentu saja menirunya: ini bukan penggalian sebenar; tetapi cukup mahir - bersama dengan panorama sebuah biara yang sebenar, gambarnya ternyata cukup meyakinkan.
Tidak kurang bertanggungjawab, para pengarang projek tersebut mendekati program fungsional muzium: pada hakikatnya, hanya keseluruhan kawasan yang dinyatakan dalam rujukan utama, dan 20 dari 28 ribu meter persegi diberikan untuk pameran ini. Ini lebih dari 2 kali lebih banyak daripada muzium sebelumnya, jadi di bangunan baru ini tidak hanya memiliki kawasan pameran dan pameran (terutama diduduki oleh pasukan Rarity dari St Petersburg), tetapi juga kawasan budaya dan pendidikan: selain dua - ruang kafe, terdapat kelab kanak-kanak dan dewan persidangan yang dilengkapi dengan teknologi terkini pada dua tingkat (kedua-duanya - dengan lampu langit besar), sebuah perpustakaan ilmiah. Di sebelah kafe terdapat bengkel pemulihan dengan fungsi hotel, di mana para seniman boleh datang bekerja dan tinggal.
Projek ini menyediakan tingkap di bengkel pemulihan yang menghadap lorong - di mana pelawat dapat melihat hasil kerja pakar. Namun, dalam pelaksanaannya, idea ini harus ditinggalkan.
Malangnya, ini bukan satu-satunya perkara yang tidak dilaksanakan mengenai projek arkitek. Daripada lembaran komposit burgundy, mangkuk muzium ditutup dengan kain sepanduk merah. Dek pemerhatian yang menghadap ke biara di galeri, berputar ke atas di dalam mangkuk, juga tersimpan di atas kertas, dan juga bumbung bukit yang dieksploitasi, di mana, seperti yang dirancang oleh arkitek, dapat berjalan-jalan, memeriksa sekitarnya. Jalan dari biara ke bukit muzium, kemudian turun dan naik di sepanjang tanjakan lingkaran, adalah leitmotif spatial, penghubung yang koheren dengan naik dan turunnya nada - dan harus diakui bahawa setelah kehilangan cara ekspresif ini, muzium itu hilang banyak.
Sistem kejuruteraan dan penyelesaian teknologi, untuk penggunaan yang mana pasukan City-Arch menerima banyak penghargaan dalam projek itu, masih belum dapat direalisasikan. Sementara itu, projek ini memberi banyak perhatian kepada teknologi penjimatan tenaga dan "rumah pasif" (jika penebat dilakukan seperti yang dirancang, praktikalnya tidak perlu memanaskan muzium - dan untuk bangunan yang terletak jauh dari pusat komunikasi, ini sangat penting). Oleh kerana kecuaian kontraktor, bendungan yang dibina dan kalis air yang dirancang dibina dengan pelanggaran yang besar, yang menyebabkan kemudahan penyimpanan kerap banjir.
Projek yang kompleks dan menarik, yang dapat menjadi teladan dalam banyak hal, terus berada dalam keadaan "belum selesai".
Bukan rahsia lagi bahawa kualiti pembinaan yang rendah adalah bencana seni bina Rusia pada umumnya. Namun, sekarang bangunan itu hidup dengan kehidupan yang agak kaya dan sedang berkembang, ada kemungkinan suatu hari nanti beberapa kekurangan prestasi dapat diperbaiki. Dengan satu cara atau yang lain, muzium ini sesuai dengan aliran seni bina Rusia yang terbaru, dengan tipologi bukit muzium, yang mungkin bermula dari idea projek muzium Strelna, yang memenangi pertandingan alternatif 2007; ia juga dikembangkan di Kulikovo Pole Museum, yang direalisasikan hampir pada tahun-tahun yang sama dengan New Jerusalem, dan di paviliun Zaryadye yang baru dibuka, tentu saja juga. Inti dari projek-projek ini serupa: muzium diperdalam ke tanah, mengubahnya menjadi bukit buatan dan, pada masa yang sama, menjadi dek pemerhatian; persepsi penonton tentang ruang menjadi multidimensi, terdapat pandangan yang sama luas dan peluang untuk menemukan dirinya jauh di dalam, bawah tanah, di dalam "gua". Rangkaian sensasi sangat luas, muzium ini terdapat di sempadan antara realiti pemandangan panorama, ruang dan cahaya semasa - dan realiti sejarah monumen yang dipamerkan dan disimpan di dalamnya. Dan ini, mesti difikirkan, adalah tempat paling tepat untuk muzium.
