Francisco Mangado adalah pengasas biro Mangado y Asociados di Pamplona dan Yayasan Pendidikan Seni Bina dan Masyarakat, yang memperkenalkan khalayak luas mengenai masalah seni bina moden. Sejak awal 1980-an, Mangado telah mengajar, termasuk di Harvard, Yale, Sekolah Politeknik Persekutuan Lausanne dan universiti seni bina terkemuka lain di dunia.
Archi.ru:
Bagaimana pendapat anda mengenai alam semula jadi dan seni bina?
Francisco Mangado:
- Senibina adalah tindakan mencipta sesuatu yang buatan di persekitaran semula jadi. Senibina yang berpura-pura menjadi sebahagian daripada alam adalah asing bagi saya: ketika itulah kesilapan muncul. Kuil-kuil Yunani didirikan di atas tebing di pesisir Laut Mediterranean, mengisytiharkan kedamaian manusia dan membantu melihat keindahan pemandangan. Ini adalah contoh gabungan semula jadi dan semula jadi yang jujur dan betul.
Bangunan yang anda reka dianggap sebagai bahagian persekitaran yang tidak dapat dipisahkan. Contohnya, anda memanggil menara anda di kawasan Puerto Madero di Buenos Aires sebagai lanjutan menegak boulevard di mana ia muncul. Tetapi mengapa bangunan begitu kerap dibina yang tidak ada kaitan dengan konteks?
- Salah satu kesalahan utama seni bina moden adalah fokus membuat objek terpencil, seolah-olah merancang bangunan seperti membuat patung. Bangunan ini dihubungkan dengan apa yang berlaku di luarnya, jadi kita wajib memikirkan hubungan objek dengan persekitaran luaran, tentang tidak dapat dipisahkan ruang peribadi dan awam.
Saya selalu memberitahu pelajar saya - "Jangan lupa tentang urbanisasi" - dan tidak banyak mengenai manifestasi fizikalnya (iaitu, bukan mengenai bangunan aspal dan bangunan tinggi), tetapi mengenai urbanisasi sebagai transformasi ruang kualitatif. Bangunan itu harus menjadi alat urbanisasi, ia harus memberi ruang di sekitarnya sifat-sifat persekitaran bandar. Maksudnya, ketika kita membuat projek, kita berpeluang mempengaruhi proses yang berlaku di luar bangunan.
Malah aliran seni bina yang paling hierarki dan kering sekarang bimbang tentang apa yang berlaku di bandar ini secara keseluruhan. Alasan bahawa objek ini atau objek dapat berjaya dipindahkan ke persekitaran lain, umumnya ke mana-mana tempat, nampaknya konyol bagi saya. Terdapat hubungan yang kuat antara konteks dan tujuan saya mengubah persekitaran. Sekiranya saya berusaha mengubah persekitaran, saya perlu menggunakan pelbagai alat dan daftar yang ada di persekitaran bangunan masa depan.
- Biro anda telah merancang objek dari pelbagai jenis – muzium, paviliun pameran, termasuk paviliun Sepanyol di Pameran Dunia di Zaragoza pada tahun 2008, kolam renang, hotel, bangunan pejabat. Prinsip apa yang anda ikuti dalam pekerjaan anda?
- Saya cuba untuk tidak mengikuti "kod" tertentu. Bergantung pada bahan, ukuran laman web dan konteksnya, arkitek memilih bentuk seni bina yang dia perlukan. Kesepaduan konsep dalam setiap projek seni bina jauh lebih penting bagi saya daripada mengikuti sekumpulan prinsip yang tetap.
Di pejabat saya, sebarang projek dimulakan dengan analisis kontekstual. Konteks dan realiti adalah sumber utama untuk merancang ruang. Seorang arkitek mengubah realiti, tidak kira seberapa kompleks dan kasarnya, seberapa akut pelbagai masalah di dalamnya - sama ada perubahan iklim, penduduk yang berlebihan, kekurangan sumber semula jadi atau kewangan. Cabaran adalah peluang luar biasa untuk membuat reka bentuk seni bina.
Tahap wajib yang lain adalah definisi idea asas bagi setiap projek, programnya. Sebagai contoh, semasa merancang kolam, saya bertanya pada diri sendiri: apakah kolam itu? Pada pendapat saya, ini adalah bahagian laut yang terletak di dalam bangunan. Apa itu perpustakaan? Apakah tujuan utamanya? Menyimpan buku atau menyediakan tempat untuk membaca? Semasa merancang muzium, apa yang harus diletakkan di dalamnya adalah yang terpenting bagi saya. Dan lain-lain.
Anda mempunyai banyak pengalaman dalam membuat projek di pusat-pusat bandar bersejarah - contohnya, projek Muzium Seni Halus Asturias yang baru sahaja selesai di Oviedo. Sejauh mana perhatian arkitek terhadap lapisan sejarah kain bandar?
- Sejarah sangat berharga. Mempelajari sejarah adalah sumber inspirasi bagi seorang arkitek. Perhatian kepada unsur-unsur asas sejarah yang tidak berubah membolehkan kita mencari jalan untuk menyelesaikan masalah "klasik" yang terus dihadapi oleh arkitek hingga hari ini. Saya sangat meminati evolusi dan struktur sejarah. Saya berminat dengan perubahan pada tahap idea, bukan pada tahap gaya. Sejarah penting bukan untuk mengulangi gambar masa lalu, tetapi untuk pembelajaran dan pengembangan pada tahap idea.
Semasa mengembangkan projek untuk Oviedo, saya cuba memahami lapisan sejarah kota ini dan menunjukkan rasa hormat kepada mereka. Hanya fasad yang tersisa dari struktur sejarah yang ada di tapak pembinaan, dan kehancurannya akan menjadi kehancuran ingatan kota. Oleh itu, semasa mendirikan bangunan baru, saya merancangnya sedemikian rupa sehingga berada di dalam fasad lama, tidak menyentuh, tetapi berinteraksi dengannya - seperti masa sejarah yang berbeza.
Pembangunan semula dataran Dali di Madrid dan dataran Pe-Berlan di Bordeaux dilakukan sesuai dengan projek anda. Di sana dan di sana terdapat dominan terang - patung Isaac Newton oleh Salvador Dali - di Sepanyol dan katedral - di Perancis. Bagaimana anda bekerja dengan projek-projek ini?
- Kami, sungguh, dengan berhati-hati dan penuh perhatian memperlihatkan aksen yang ada - katedral dan balai kota di Bordeaux dan komposisi patung di Madrid. Walau bagaimanapun, persamaan yang lebih penting dari projek-projek ini adalah sejarah berabad-abad mengenai kewujudan ruang-ruang awam ini, yang mengumpulkan banyak peristiwa dan proses sejarah yang terbentang dalam sempadan mereka. Tujuan pembangunan semula kedua-dua alun-alun ini adalah untuk mengembalikan tempat-tempat awam ini kepada penduduk kota, kerana pada waktu kami mulai bekerja, mereka digunakan oleh pemandu kenderaan. Sebagai contoh, kawasan di mana Dataran Dali sekarang terletak pada mulanya merupakan bahagian penting dari pusat Madrid, tetapi selepas Perang Saudara Sepanyol, ruang ini hilang kepada penduduk bandar. Keputusan untuk memperbaiki keadaan ini dibuat baru-baru ini, dan inisiatif ini tidak datang dari arkitek atau penduduk Madrid, tetapi dari majlis perbandaran. Artinya, pembangunan semula kedua kotak ini adalah cara untuk menyampaikan kembali makna ke ruang publik, yang selama berabad-abad telah menjadi kunci dalam sejarah kedua kota. Semasa merancang, kami cuba menekankan kepentingan simbolik dan fungsi setiap petak.
Apa yang anda mahu bereksperimen?
- Mungkin, di antara arkitek Sepanyol, saya paling banyak bereksperimen - terutamanya dengan bahan. Saya dekat dengan dunia pengeluar bahan dan saya belajar sesuatu yang baru setiap hari. Pada masa yang sama, nampaknya saya tidak mula bereksperimen. Dari segi jenis projek baru yang berfungsi, saya ingin merancang gereja.
Bahan apa yang paling sukar digunakan dalam latihan anda?
- Aluminium busa, yang saya dapati di Kanada. Ia biasanya digunakan dalam pembuatan lambung untuk kereta, trak dan kereta kebal. Saya memutuskan untuk melamarnya di Istana Kongres Palma de Mallorca. Kesukaran utama adalah bahawa kita tidak tahu bagaimana aluminium akan berkelakuan di dekat laut. Aluminium busa baru-baru ini digunakan oleh Rem Koolhaas di kompleks Yayasan Prada di Milan, tetapi saya menemui bahan ini untuk seni bina. Saya suka menggunakan bahan yang telah meluas di kawasan lain, tetapi belum digunakan dalam seni bina. Dengan aluminium busa, arkitek mempunyai banyak kemungkinan baru, bahan ini menjimatkan, tetapi untuk sebab tertentu tidak ada yang menggunakannya. Pembina sangat konservatif.
Pejabat anda mengembangkan projek di seluruh Sepanyol dan di luar negara, sementara anda berpusat di Pamplona, ibu kota wilayah Navarra, di timur laut negara ini. Adakah sukar untuk mengekalkan tahap firma seni bina bertaraf dunia yang jauh dari bandar-bandar besar?
- Hari ini, projek seni bina yang sangat baik dapat dilakukan tanpa mengira lokasi pejabat: tidak perlu lagi tinggal di ibu kota. Bengkel kami terletak di Pamplona, tetapi saya tidak terpencil sama sekali, saya mempunyai banyak pengaruh di Sepanyol. Sebilangan besar projek saya berada di luar Navarra, saya berhenti membina di kawasan kediaman saya kira-kira 15 tahun yang lalu.
Namun, sayangnya, saya tidak menghabiskan banyak masa di Pamplona - paling baik, beberapa hari dalam seminggu. Sebilangan minggu saya tinggal di Madrid. Pernah saya terfikir untuk berpindah ke kota besar, misalnya, ke Boston, tempat saya mengajar ketika itu. Tetapi saya suka kesunyian. Pamplona bagus untuk renungan dan bersantai. Di luar Navarra, kehidupan lebih tertekan.
Anda banyak mengajar. Apakah aktiviti - reka bentuk atau pengajaran - yang anda anggap sebagai aktiviti utama anda?
- Mereka sama dengan saya. Paci Mangado adalah satu - pengamal dan profesor [Paci adalah orang kecil Francisco. Lebih kurang Archi.ru]. Saya tidak dapat mempraktikkan seni bina tanpa pengajaran, saya belajar banyak daripada pelajar saya. Mereka berkata kepada saya: "Anda terlalu murah hati - anda menghabiskan banyak masa untuk mengajar." Saya mengajar selama empat tahun di Harvard, masing-masing dua tahun di Universiti Yale dan Cornell, kemudian di Sekolah Politeknik Persekutuan Lausanne, dan sekarang di Institut Politeknik Milan. Tetapi saya hanya mengajar kerana saya belajar dengan pelajar saya pada masa yang sama. Saya mesti mengakui bahawa apa yang saya buat pada masa ini tidak begitu menarik bagi saya. Dalam setiap projek baru yang ingin saya maju lebih jauh, ada perjuangan berterusan dengan diri saya dalam diri saya. Setiap projek memberi peluang untuk bermula dari awal - semangat ini sangat dekat dengan anak muda. Pelajar saya mencabar saya untuk menjadi kritikal terhadap karya saya sendiri.
Pengajaran dan reka bentuk tidak dapat dipisahkan bagi saya. Sekiranya suatu hari saya berhenti merancang, pada hari yang sama saya akan berhenti mengajar, kerana mustahil untuk menjelaskan apa seni bina berbakat jika anda sendiri tidak dapat membuatnya.
Bagaimana anda melihat tahap kualiti pendidikan seni bina di Sepanyol?
- Pendidikan seni bina di Sepanyol dulu cukup bagus, tetapi sekarang sudah menjadi bencana. Selepas krisis ekonomi, universiti dengan pengkhususan seni bina telah kehilangan kemampuan untuk melatih kakitangan yang berkelayakan.
Dan di Navarre?
- Selama dua dekad yang lalu, pusat pendidikan seni bina terbaik di Sepanyol terdapat di Madrid dan Navarra - Pamplona. Beberapa tahun yang lalu saya mula melakukan pembaharuan sekolah Navarra, tetapi sekarang pentadbiran universiti tidak menunjukkan minat terhadap projek saya mewujudkan pusat latihan arkitek di peringkat baru di sana, jadi saya akan pergi.
Dan apakah pusat latihan arkitek ini?
- Pada satu ketika, saya memutuskan untuk tidak lagi pergi ke universiti yang berlainan di seluruh dunia dan membuat sendiri. Sekolah seni bina ini seharusnya terdiri daripada tiga program pascasiswazah yang berbeza, di mana seni bina akan diajar bersama dengan mata pelajaran lain - ekonomi dan sosiologi. Sepatutnya ada pilihan yang sangat sukar - hanya 60 pelajar, tidak lebih. Arkitek Sepanyol yang paling terkenal telah bersetuju untuk mengajar dengan saya di sekolah ini.
Untuk tujuan apa anda menjumpai Architecture and Society Foundation (Fundación Arquitectura y Sociedad)?
- Saya suka menganggap Yayasan sebagai sekolah seni bina terbuka. Yayasan itu dibuat untuk meningkatkan persefahaman antara arkitek dan masyarakat. Khususnya - untuk menyebarkan pengetahuan tentang apa yang kita, arkitek, lakukan, apa dan bagaimana kita berfikir. Baru-baru ini, arkitek sibuk dengan membuat objek unik untuk promosi peribadi. Masyarakat tidak tahu mengapa keputusan seni bina tertentu dibuat. Tindak balas diikuti: yang minatnya dipandu oleh seni bina - sistem "bintang" seni bina atau masyarakat secara keseluruhan?
99% seni bina dilakukan untuk masyarakat, oleh itu masyarakat berhak menuntut dari 99% arkitek bahawa projek mereka menafsirkan realiti, berguna dan indah. Pada masa yang sama, banyak arkitek memikirkan bagaimana sebenarnya mereka harus melayani masyarakat. Kita hidup dalam masyarakat yang mempunyai kerumitan yang luar biasa. Kerumitan ini menjadikan Yayasan sebagai platform di mana masyarakat dan arkitek dapat berdialog antara satu sama lain. Dialog ini berfungsi sebagai peringatan kepada arkitek bahawa segala sesuatu mungkin berkaitan dengan kecantikan, dan bahawa mereka bukan tuhan, bahawa tugas arkitek adalah melayani masyarakat.
“Ini adalah misi yang sangat sukar
- Ya, sukar. Saya telah melaburkan semua simpanan saya dalam Dana. Senibina telah banyak memberi saya, termasuk dari segi ekonomi. Pada suatu ketika, saya memutuskan bahawa sudah waktunya untuk mengembalikan dana yang saya terima kepada seni bina. Pada tahun 2008, ketika saya membuka Dana ini, krisis mendalam berlaku di Sepanyol. Ramai rakan mengatakan bahawa saya gila, meramalkan bahawa semasa krisis saya tidak akan dapat mencari pelabur lain. Hari ini, hampir sepuluh tahun kemudian, Yayasan ini masih wujud dan terlibat secara aktif dalam transformasi seni bina. Pada tahun 2015, Yayasan menerima pingat emas dari Majlis Tertinggi Persatuan Arkitek Sepanyol (Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España), pada tahun 2016 Raja Sepanyol hadir pada perasmian Kongres Senibina Antarabangsa IV Yayasan kami - ini adalah tanda pengiktirafan yang penting. Yayasan ini telah menjadi salah satu organisasi seni bina Sepanyol yang paling penting.
