Bangunan pejabat di Jalan Krasin dapat dilihat dari sebuah kereta yang mengemudi di sepanjang sisi luar Garden Ring yang bertentangan dengan Patriarchs: gril grafik fasadnya baik, walaupun sekilas, dibaca di penjajaran jalan. Penampilannya didahului oleh persaingan tertutup yang diadakan oleh pelanggan dan perselisihan mengenai pembongkaran bangunan gudang konstruktivis, yang dibina oleh arkitek Nikolai Tikhomirov, pengarang panduan ke ladang Rusia, pada tahun 1930 untuk kilang Soyuz. Soalan itu dua kali diajukan ke komisi Moscow, dan pada tahun 2013, dengan kelebihan 10 hingga 7 suara, keputusan untuk merobohkannya diterima. "Ketika saya diundang untuk mengambil bahagian dalam pertandingan, saya langsung menolak, kerana saya tahu bahawa ada rumah konstruktivis di laman web ini," kata Vladimir Plotkin. - Tetapi kemudian mereka menunjukkan kepada saya senarai peserta, di mana terdapat banyak rakan sekerja yang dihormati, dan izin untuk merobohkan, yang ditandatangani, antara lain, oleh aktivis hak-hak bandar. Pada akhirnya, kami memutuskan untuk mengambil bahagian dalam pertandingan ini, mencadangkan projek dan entah bagaimana menang dengan cepat. Saya bahkan tidak dapat mengatakan bahawa saya gembira dengan perkara itu, kerana saya mendapat tuduhan untuk memusnahkan bangunan pada tahun 1930-an, walaupun saya tidak menandatangani protokolnya”. Sukar untuk mematuhi sebarang kedudukan di sini: di satu pihak, bangunan Tikhomirov terbuat dari blok cinder, selain itu, ia adalah gudang, dan salinan karbon dihasilkan di dalamnya, dan ini, menurut pelabur, berbahaya pengeluaran. Sangat jelas bahawa monumen konstruktivisme bukanlah wakilnya yang paling terang, walaupun konstruktivisme itu sendiri berharga; sebaliknya, menyalahkan hanya arkitek untuk semuanya entah bagaimana sangat mudah, atau sesuatu. Di samping itu, ini bukan pertandingan pertama untuk plot dengan rumah konstruktivis: misalnya, ada pertandingan untuk Belorusskaya Square, banyak arkitek terkemuka turut serta. Dan bangunan baru sesuai dengan konteksnya, dan sekarang kita sedang mempertimbangkan apa yang berlaku, dan bukan plot sebelumnya.
Petaknya serupa dengan siluet sendok kain: kaki pendek tipis masuk jauh ke dalam kuartal, dan "bendera" segitiga yang menunjuk di hujungnya diregangkan di sepanjang jalan. Di halaman "di bawah bendera", hampir dekat dengan sempadan, ada dua bangunan kediaman yang menguntungkan pada awal abad ke-20 - oleh itu, parameter insolasi dan syarat-syarat laluan api agak jelas menentukan batas-batas tambalan bangunan: mereka juga berbentuk L, dengan langkan di sudut luar dan sedikit penebalan di bahagian dadanya di dalam halaman.
Untuk pertandingan yang diatur oleh pelanggan, arkitek TPO "Reserve" mencadangkan beberapa pilihan yang sangat berbeza, tetapi yang pertama, sederhana, ketat dan jelas menang dan akhirnya dilaksanakan hampir tidak berubah. Bangunan ini terdiri daripada dua jilid: satu, lapan tingkat dan pasti yang utama, terbentang di sepanjang jalan. Irama berganda tingkapnya menjadikan fasad menjadi empat tingkat, sehingga secara konvensional mewarisi irama bangunan konstruktivis - dan itu adalah empat tingkat - dan pada masa yang sama bergema tingkap dua bahagian rumah jiran di sudut Sadovaya-Kudrinskaya, dibina pada tahun 1997, tetapi menafsirkan fasad tetangga pada awal abad ke-20 rumah.
Tema utama fasad jalan adalah lega, sedalam 30 sentimeter, melukis dinding antara tingkap yang nipis dan garis melintang yang sama nipis dari batang antara lantai. Bukaannya sangat menegak, sempit - sehingga di sudut jalan kita hampir tidak melihat kaca di antara tepi batu. Lukisan tiga dimensi tepi ini, di satu pihak, memperlihatkan, atau lebih tepatnya, menggambar, menggambarkan kedalaman tingkap, menyenangkan mata sezaman kita yang diseksa oleh fasad rata dan jatuh ke arah yang sesuai dengan kedalaman yang diterapkan di rumah-rumah tetangga satu abad yang lalu. Tetapi di sini - di satu pihak, ketebalan dindingnya nyata dan besar, dan di sisi lain, semua lintel bertulang tipis, hampir tidak ada dinding seperti itu, tetapi terdapat pagar kayu yang kerap tegar, hampir dengan gaya Iofan, jika anda akan memaafkan perbandingan ini, geometri. Bayangan yang ketat dari tepi batu memaksa seseorang untuk berkumpul, berkonsentrasi walaupun melihatnya - tidak seperti kebebasan seni plastik Moscow yang luar biasa, fasad ini mempunyai potensi disiplin terkuat. Seolah-olah menelusuri udara di hadapannya menjadi sel yang langsing dan ketat. Tiga fasad lain bawahan dengan perkadaran yang sama: dua depan dan belakang, tetapi tidak begitu besar dan mengekalkan irama yang sama dengan cara yang lebih sederhana dan lebih grafik, menekankan kedudukan bawahan mereka.
Tetapi, setelah meminta modul yang paling ketat, Vladimir Plotkin tidak akan menjadi dirinya sendiri jika dia tidak memulakan perbualan yang meriah dalam kerangka kerjanya. Pertama, pita tingkat atas lebih tinggi daripada selebihnya, ia merangkumi lantai lantai ketujuh dan langit-langit kelapan - ini dikira dari bawah, loteng harus lebih tinggi daripada lantai yang lain, sehingga tidak kelihatan kecil kerana pengurangan perspektif. Selanjutnya, tidak keseluruhan mesh fasad seragam. Sebilangan tingkap digabungkan menjadi dua - ini adalah bagaimana bintik muncul b mengenai kebolehtelapan yang lebih baik; tiga bukaan menegak pekak - seolah-olah tiga kekunci ditekan pada piano, atau lebih tepat lagi - tiga watak dicap pada kad yang ditebuk. Potongan yang dalam, walaupun sempit di atas pintu masuk menjadi aksen utama dalam revitalisasi laconic fasad.
Bukan yang terakhir sekalipun. Fasad ini dirancang dalam dua warna batu: cahaya, hampir putih gading - dan gelap, yang warnanya arkitek, dengan pengakuan mereka sendiri, merancang untuk menjadi lebih dalam dan lebih kontras daripada warna kelabu yang dihasilkan. Kisi bahagian tengah fasad gelap, dan sudut utama bangunan menghadap Garden Ring ringan, dari menegaknya yang luas bermula pita pembingkaian, yang mengelilingi tempat yang gelap, mengelilinginya seperti bingkai rata, membungkus dirinya sendiri di atas pintu masuk ke tanda tanya sudut, serupa dengan grafik elemen piksel.
Lebih jauh. Parutan fasad utama ketat, tetapi tidak lurus. Jalan Krasin sebelum sudut tenggara bangunan berpusing sedikit ke timur: arkitek "menangkap" sudut putaran - 8 darjah, dan memutar bahagian selatan fasad utama pada sudut yang sama, bertindak balas terhadap keanehan persekitaran, atau lebih tepatnya menanamnya ke dalam volume bangunan. Sudah tentu, ini tidak dapat dilakukan - tetapi ini adalah ciri-ciri seni bina yang bertindak balas terhadap konteks: ia mengesan semua "rentetan" lingkungan yang mungkin, menjadikannya subjek pemikiran, tumbuh dari plastiknya sendiri. Rumah itu mungkin sudah lurus, tetapi ia menjadi rumah di selekoh. Sekarang, sekilas pandang dari sisi Garden Ring sudah cukup untuk dimengerti: jalan berpusing ke sini, dan bangunan membuat belokan seperti tirai.
Tetapi ia juga tidak berubah. Tujuh meter pertama dari sudut berbaris di sepanjang paksi menuju Sadovoye, hingga ketinggian penuh. Batu ringan di lantai bawah membentuk dinding kosong - alas, mungkin agak serupa dengan batu-batu putih dengan gaya Empayar Moscow; Atau mungkin tidak. Kami melihat lebih jauh di sepanjang jalan: seluruh bahagian atas fasad berpusing dan berbaris di sepanjang paksi seterusnya, tetapi dua tingkat bawah, tingkat bawah tidak, mereka terus memperdalam secara serong, dengan lancar memotong kelantangan, dan barisan langsing tiang terbentuk pada potongan - permukaannya lebih telap, kerana kaca di antara tiang, dan pada masa yang sama membawa kita ke pintu masuk, menawarkan untuk bergolek di sepanjang tiang ke kiri. Oleh kerana lantai atas sudah mengikuti paksi yang berbeza, konsol segitiga yang berkembang dengan lancar terbentuk di atas kepala pejalan kaki: ia tidak dapat melindungi dari hujan, tetapi kesan perlindungan yang halus, kepunyaan kawasan kecil ini ke bangunan atau bahkan mikro -area di hadapannya, memberi. Di samping itu, bayangan reses terbentuk di bawah konsol, yang kemudian tumbuh ke atas dengan potongan loggia di atas pintu masuk.
Baris tiang batu ringan, yang membawa kami ke pintu masuk, mempunyai sepasang di seberang, di halaman: di sini isipadu itu bulat dan membentuk hidung tajam untuk tujuan praktikal di tingkat bawah: ia melebarkan loceng untuk jalan keluar kereta."Hidung" ini untuk orang yang lewat akan hampir tidak kelihatan, tetapi ia membentuk kelopak yang indah dalam rancangan itu, menunjukkan prototaip konstruktivis, dan menjadikan bahagian bangunan ini, secara keseluruhan, nampaknya sangat ringan di dalam kerana banyaknya tingkap, hampir telus pada pelepasan.
Tetapi mari kita kembali dan pergi lebih jauh di sepanjang fasad utama. Di belakang yang sempit dan tinggi, seperti yang lain, ceruk pintu masuk bermula yang paling menarik: di sini di sepanjang trotoar terdapat galeri pejalan kaki, yang terletak di atas barisan tiang logam rata, dilapisi dengan kaca hijau. Tiang-tiangnya lebar dan sempit, sumbu mereka diarahkan tegak lurus ke arah muka, dan ternyata di dalam galeri kami berjalan di belakang tirai hijau berumput yang lebar - warna rumput yang baik sangat tepat - kaca. Jalan di belakang rangkaian piring hijau hampir tidak terasa, walaupun anda boleh keluar di luar pada bila-bila masa. Lebih-lebih lagi. Sebaliknya, terdapat kaca ruang depan, yang mencerminkan kaca tiang, dan juga kotak granit turapan. Kerana pantulan, galeri kelihatan lebih luas, bagaimanapun, perasaan kekangan hilang.
Idea galeri jalanan, mirip dengan portico antik dan rue Rivoli Paris, bukanlah perkara baru - apalagi, ia adalah salah satu tema seni bina yang menyakitkan, dan bukan hanya di Moscow, sejak sekitar tahun 1980-an, "setelah Bofill ". Namun, tidak di mana-mana dan tidak semua orang berjaya melakukannya dengan baik. Ia berlaku bahawa ternyata gelap, sedikit rendah dan anda tidak dapat keluar ke mana-mana, kerana di luar, kadang-kadang, parapet dipasang. Dan jika kedai tidak bergerak dan tingkap tidak menyala, biasanya bencana. Semuanya berbeza di sini - hampir tidak dibina dan tanpa pencahayaan, galeri ini tinggi, ringan, telus dan luas. Pandangan dari seberang, secara bersyarat, dari sisi Zoological Street, membolehkan seseorang menilai intrik yang menjanjikan: barisan tiang kaca diakhiri dengan tiang batu putih, yang barisannya berpusing ke kiri, menutup jarak, tetapi membenarkan seseorang untuk menghayati irama grafik banyak menegak, serupa dengan tali yang diregangkan.
Galeri hijau adalah aksen utama, sentuhan segar, menebus warna kelabu yang berkecuali dan kerasnya irama. Dia seperti batu di cincin: mungkin, mungkin tidak, tetapi lebih baik dengannya. Sudah tentu, galeri adalah alat urbanis. Tetapi inilah yang menarik: laman web ini kecil dan projek ini hampir tidak mempunyai landskap tambahan: bangku, tanglung, pokok yang ditanam dan semak. Tetapi berikut adalah perincian kecil - sekeping portico di sepanjang jalan, bahkan tidak sepanjang keseluruhan fasad - menutup topik; tiang tiang dan galeri cukup untuk bangunan berinteraksi dengan bandar di tingkat pejalan kaki. Di samping itu, kaca hijau bergema dengan sempurna di alun-alun di seberang jalan dan dengan halaman sebelah, menghubungkannya menjadi simpulan semantik tunggal.
Sesuatu yang serupa, dan pada masa yang sama, kita melihat sesuatu yang lain, membelok ke sudut. Di sini, di kedalaman suku itu, bukan bangunan bertingkat lapan tetapi tiga tingkat. Tidak seperti fasad utama, yang vertikalisme, tingkap kaca berlapis dan sentuhan urbanistik jelas menunjukkan trend moden, badan panjang ini dengan tajam mengingatkan klasik modenisme, terutama tahun 1980-an. Terdapat lebih banyak gelas di sini, dibahagi dengan menegak keratan rentas segitiga dari pelbagai batu yang gelap, yang atas sebab tertentu mengambil naungan hangat di sini. Tulang rusuk seperti itu, seperti gigi mekanisme atau tali nipis yang ringan, adalah teknik modenisme yang digemari, yang untuk beberapa alasan menunjukkan bangunan.
INI. Tetapi struktur tiang galeri dari fasad utama juga menyerupai penyelesaian lantai bawah bangunan Institut Maklumat. Adakah anda sudah biasa dalam berita semasa tempoh reka bentuk? Mmm … atau adakah penulis mengenkripsi memori INION di bangunan mereka, dan tanda tanya yang sama di fasad berfungsi dengan kunci? Walau bagaimanapun, tekniknya asas, ia dapat dijumpai di bangunan yang berbeza pada tahun 1980-an, dan biasanya ciri-ciri projek Vladimir Plotkin.
Lantai atas bangunan panjang mengulangi plot dengan konsol fasad utama, tetapi sepanjang keseluruhannya: lanjutan mengembang ke dalam, meninggalkan segitiga panjang dan tidak bersalji di trotoar. Sudut sedikit berbeza: sudut menegak batu lebih besar daripada pada fasad utama - 15º, dan sudut konsol agak kecil - 2.5º, walaupun unjurannya mencapai kira-kira dua meter, yang hampir sama dengan penonjolan di atas pintu masuk utama. Permainan dengan perspektif dan pantulan juga muncul di fasad sisi: ketika dilihat dari jalan, vertikal batu runcing bergabung menjadi monolit, yang, ketika bergerak, terbuka dengan jelas, terbelah menjadi jalur tipis. Sekiranya anda pergi dari kedalaman halaman, maka bentuk segitiga konsol akan meningkatkan perspektif, dan kaca lantai pertama pada waktu tanpa salji mencerminkan rumput di rumput - sama terang dengan kaca galeri; antara rumput hidup dan kaca berumput, tidak hanya ada warna, tetapi juga sambungan kaca tampak yang tidak dijangka, seperti teater bayangan. Selain itu, kaca lambung panjang mencerminkan tingkap Biomed yang ceroboh tetapi berkaitan dengan gaya. Seolah-olah kita memasuki ruang kota moden - sementara ruang di sepanjang jalan mempunyai ciri-ciri tradisional.
Pada mulanya, bangunan ini kelihatan sederhana dan sederhana, tetapi mengandungi banyak nuansa. Permainan perspektif, garis, satah dan refleksi, semua kehalusan ini, pasti merupakan bahagian utama projek ini, yang dikurniakan dengan keseronokan cat air, kelancaran bacaan, yang ditujukan untuk mereka yang bersedia untuk memperhatikan dan meneliti. Mungkin ketegaran kisi depan bangunan utama diperlukan untuk menjaga semua plot bernuansa ini dalam kerangka. Mesh dan barisan serong, ketelusan, kerataan dan kelantangan, warna kelabu yang serius dan hijau hidup yang tidak berguna berinteraksi seperti "mentah dan rebus", memberikan seni bina bangunan pejabat plastik yang tidak diperlukan dari sudut pandang pragmatik, berguna secara estetik.
