Lorong elektrik berlepas dari Gruzinsky Val ke arah Tishinka, kira-kira 15 minit berjalan kaki dari stesen keretapi Belorussky. Persekitaran di kawasan ini berwarna-warni: bahagian depan bangunan pangsapuri yang murah berulang kali dipecah oleh bangunan panel Soviet, ditempatkan di sepanjang atau di seberang jalan sesuai dengan kehendak perancangan bandar. Tetapi Elektricheskiy Lane entah bagaimana berjaya mengekalkan barisan rumah abad XIX di sebelah kanan dan di sebelah kiri hampir sepenuhnya. Hanya di sebelah kiri terdapat jurang kecil dengan bangunan satu tingkat - di tempatnya ia dirancang untuk membina "pangsapuri hotel" mengikut projek Alexei Bavykin.
Laman web ini miniatur, dan bangunannya menempati keseluruhannya dengan rapi, dengan fasadnya sesuai dengan garis merah jalan. Untuk mendapatkan meter berguna, dari sisi halaman di tempat di mana mustahil untuk menggali lubang, sebahagian dari volume diletakkan pada "kaki". Rumah itu akan sedikit lebih tinggi daripada jirannya (tujuh tingkat bertentangan dengan tiga di sebelah kanan dan empat di sebelah kiri), tetapi arkitek menggunakan teknik Moscow yang biasa - dia memindahkan tingkat atas penthouse dari pedalaman dari garis merah, yang menjadikannya tidak mengganggu dari tepi jalan. Lima tingkat bawah dibina di bahagian depan bangunan, hutan menegak naik di atas. Mereka menembusi pelindung kisi yang pecah dan dimahkotai dengan pelbagai patung dalam semangat anjing Bavykin yang ikonik, yang telah berakar pada logo bengkel sejak dahulu kala.
"Mahkota" yang tidak simetri dan tidak teratur ini bersembunyi di balik tingkap kaca patri zigzag yang pecah adalah bahagian fasad yang paling kelihatan. Walaupun tidak untuk semua orang. Semuanya diatur sedemikian rupa sehingga orang yang lewat, sibuk ke pejabatnya, mungkin tidak menyedari rumah baru itu: oh, - dia akan mengatakan, pusat kecergasan lain telah dibuka (dirancang di tingkat pertama) - dan akan berlalu, menghargai, mungkin hanya tekstur bata dan kebersihan kaca. Untuk benar-benar melihat rumah dan mengenalinya, anda perlu menyeberangi jalan dan mengangkat kepala. Penonton yang penuh perhatian akan diberi tontonan penuh: pameran patung. Sangat jarang berlaku di Moscow, terutamanya di zaman moden dan terutama di bahagian depan rumah.
Namun, untuk menarik perhatian orang yang lewat "malas", rumah itu mempunyai sudut utamanya - sebelah barat laut, memandang ke arah Tembok Georgia pada mereka yang akan berjalan kaki dari metro. Sudut ini kebanyakannya kaca (walaupun "dipegang" oleh penyangga bata yang ketat), ia ditutup dengan pagar balkoni yang dipalsukan dengan renda, dan kisi-kisi pelindung di atasnya entah bagaimana sangat kasar: ia bangkit dan memberi salam kepada kita, dengan santai membuang bayangan kerja terbuka yang pelik. Tidak sedikit pelindung ini tidak melindungi dari cahaya matahari atau hujan, tugasnya lebih artistik. Ia terbuat dari cabang-cabang logam dan kelihatan seperti cornice dari pondok, dan sedikit lebih seperti sabuk renda.
Sumber dan komponen gambar rumah ini cukup jelas. Di hadapan kita adalah "adik lelaki" rumah di Bryusov Lane, yang telah menjadi terkenal, dengan fasad yang terbuat dari batang pohon, berpakaian mantel bulu batu. Rumah di Elektrichesky Lane lebih jauh dari pusat dan lebih kecil; tidak ada atrium di dalamnya, tetapi hanya ruang lif biasa; ia tidak begitu kaya dengan hiasan. Walaupun ia tidak boleh disebut penyederhanaan. Sebaliknya, dia membuat generalisasi dan mempopulerkan bentuk-bentuk yang terdapat di Bryusov, membawanya ke penyebut yang lebih mudah diakses dan menjadikan dasar untuk bahasa seni bina yang dapat berkembang lebih jauh. Bahasa bentuk yang sangat sesuai untuk dibina di sebuah bandar bersejarah, tetapi tidak seperti bahasa Jerman-Belanda yang moden. Bentuk mereka sendiri, khas, dan tersendiri.
Apa yang begitu dikenali? Pertama sekali, tentu saja, pokok-pokok. Tidak ada batu di sini, semuanya akan berhadapan dengan batu bata; tiada batang bercabang. Tetapi "cabang" dengan ketinggian yang berbeza di bahagian atas pasti mewakili frasa mereka, hanya geometri dan "menyatu" dengan fasad, dan tidak diletakkan di depan dinding hiasan. Bahkan warnanya serupa: oker coklat dinding utama yang menghadap ke jalan jelas menyerupai batu Bryusov, dan, di sana, berbeza dengan keputihan dinding sisi.
Petikan yang paling terkenal dari Bryusov adalah dahan palsu. Di sana mereka berada di pagar di dalam atrium, secara mini menggambarkan "pohon" fasad. Di sini motifnya mengambil kehidupan tersendiri, ciri khas dari kain hiasan-terbuka. Sebuah visor terbuat dari itu, pita dari "kain" ini merangkumi loggias dan lima balkoni kecil "perokok kesepian", balkoni kegemaran Alexei Bavykin. Di antara mereka, yang paling luar biasa adalah yang sunyi, di bahagian atas fasad sisi - jambatan kapten mini ini mengembara dari satu bangunan Bavykin ke bangunan yang lain; ada juga di Bryusov.
Rumah di Bryusov adalah rumah terdekat, tetapi bukan satu-satunya saudara wira kita dari lorong Elektricheskiy. Dalam tahun-tahun kebelakangan ini, Bavykin dengan bersemangat mengembangkan gagasan "mahkota-atas-bangunan", hutan menegak yang mengubah hujung volume apa pun dari mendatar tertentu menjadi buluh yang tumbuh dengan kacau. Dalam projek Muzium Perang Gdańsk, ini adalah mahkota Gothic yang sebenar dengan salib; dalam projek menara pejabat di menegak Avtozavodskaya, bahagian atasnya kelihatan seperti jalur kulit kayu, tanda kehancuran.
Beberapa persatuan yang lebih jauh boleh disebut teknik ini: cerobong asap di Paris dan istana Inggeris; menara gothic, puncak dan bahkan phial. Satu lagi perkaitan yang nyata, tetapi sebenarnya: sekarang di Turki, rumah keluarga dibina dengan cara ini - mereka meletakkan sokongan di atas bumbung, di mana generasi seterusnya, sebaik sahaja mereka dewasa, membina lantai baru untuk diri mereka sendiri. Mereka yang melihat menara penyejuk anyaman Nikolai Polissky di Nikola-Lenivets akan memahami saya: hujung cawangan, yang ditinggalkan di sana selama beberapa tahun berturut-turut, dengan jelas menunjukkan bahawa tenunan itu belum selesai, bahawa ia harus diteruskan.
Pada dasarnya, tema ini adalah kebalikan dari cornice. Cornice merangkumi fasad, itulah sebabnya ia disebut "mahkota". Melekatkan cawangan, batang, atau sokongan - ini adalah topik yang belum selesai, penuh dengan kesinambungan. Namun, dalam kes ini, kedua-duanya bertemu: penopang tumbuh melalui cornice ephemeral, dia marah, memecah mendatarnya. Secara kebetulan, pertentangan prinsip bertentangan juga merupakan salah satu muslihat kegemaran Bavykin. Namun ini adalah kemampuan arkitek yang luar biasa: mengubah tugas pragmatik, "bangunan kediaman dengan pangsapuri" - menjadi "gambar dari pameran".
