Kami telah menulis mengenai projek ini. Empat tahun yang lalu ia adalah bangunan pejabat, sekeping tiang gelas kaca besar dibina di sudut, dibungkus dengan empat gandingan, masing-masing berukuran satu lantai - sebuah parafrasa cerdik dari tema yang ditemui oleh Ilya Golosov di bangunan Istana Zuev Budaya. Pembinaan mengikut projek pertama dimulakan, dan dua lantai bawah tanah dilemparkan dengan konkrit, tetapi kemudian pelabur diminta mengubah fungsinya: bangunan itu menjadi dua pertiga hotel, dan sepertiga kawasan itu diserahkan kepada pejabat. "Dan memang demikian," Aleksey Bavykin mengulas keputusan pihak berkuasa bandar ini, "hotel lebih diperlukan di sini".
Malah ada dua hotel: satu, 'Elap' bintang dua, menempati piring yang terbentang di sepanjang laluan Avtozavodskiy Ketiga, 'Ibis' bintang ketiga, diletakkan di piring kedua, diletakkan melintang. Dalam projek sebelumnya, sepuluh tingkat bawah diberikan ke tempat letak kereta dengan dinding terbuka, untuk pengudaraan dengan udara dari jalan. Dalam versi baru, hanya dua tingkat yang tinggal dari tempat letak kereta di tingkat atas, yang kedua dan yang ketiga, di bawah hotel dua bintang. Pengudaraan akan normal, dan di luar, bukannya struktur tanpa dinding yang ringan, dasar putih yang padat dan tinggi dibentuk, dipotong oleh tingkap mendatar yang panjang. Tingkap pita konstruktivis adalah salah satu elemen yang dapat dikenali dari projek lama, dan dalam versi semasa teknik ini telah dipelihara, walaupun sebahagiannya, dengan mempertimbangkan pengurangan kos fasad: jalur kaca digantikan oleh barisan tingkap persegi dinding di antara yang akan menghadap panel coklat gelap.
Yang ketiga (dan jika anda melihat dari sisi Jalan Avtozaodskaya, maka elemen pertama, iaitu, utama) kompleks ini adalah menara pejabat raksasa, berdiameter 25 meter dan tinggi 30 tingkat. Ia kelihatan sama sekali berbeza dari hotel, bahkan ketinggian silingnya juga akan berbeza. Tetapi bentuk dan dimensi isipadu silinder, serta rancangan hotel berbentuk L, telah ditentukan oleh tiang yang ada - menara itu terletak di tanjakan bulat untuk memasuki tempat letak kereta.
Sangat mudah untuk meneka bahawa menara adalah penerus tiang Doric gergasi dari projek sebelumnya. Tetapi jika rancangan bangunan itu terpaksa diselamatkan, maka Alexey Bavykin secara radikal mengubah plotnya. Sebelumnya, protagonis adalah seni bina avant-garde, dan motivasinya adalah persekitaran kilang dua puluhan (di satu sisi "Dynamo", di sisi lain ZIL besar, di antara mereka tempat pekerja). Kini arkitek, seolah-olah melihat lebih mendalam sejarah kawasan itu, menemui konflik utama tempat ini. Pada abad XX, hampir ada garis depan perjuangan progresif ketika itu, iaitu pembinaan industri, dengan monumen seni bina kuno Rusia. Gereja Kelahiran Anak Perawan di Old Simonov dengan kuburan Peresvet dan Oslyabi diserap oleh kilang Dynamo. Kilang itu membinanya dari semua sisi, meletakkan sebuah kedai pemampatan di dalamnya dan tidak mahu memberikannya lama. Tetapi gereja itu bertahan dan keselamatannya adalah salah satu tema utama Moscow 1980-an. Kira-kira sepuluh minit berjalan kaki dari laman Alexei Bavykin ke arahnya. Dan sedikit lebih jauh terdapat sisa-sisa Biara Simonov, dan ada menara, dan di antaranya menara Dulo, sangat besar dan bulat … Sebahagian tembok biara, katedral dan beberapa bangunan dirobohkan, menara dan beberapa lagi serpihan terselamat. Jadi interpenetrasi yang lama dan yang baru (lebih tepatnya, makan yang lama dengan yang baru) telah menjadi kesakitan utama di kawasan kilang automatik. Tetapi ini adalah salah satu tema kegemaran Alexei Bavykin; oleh itu, tidak menghairankan bahawa arkitek, setelah membaca plot ini dalam konteks, menjadikannya asas untuk improvisasi seni bina barunya.
Sesungguhnya, jika kita melihat projek tersebut, kita akan melihat bahawa bangunan itu terdiri daripada unsur-unsur yang sangat berbeza; lebih-lebih lagi, mereka dikurniakan persatuan sejarah yang jelas, walaupun tidak harfiah.
Badan silinder menara yang kuat dibebaskan dari cengkeraman segi empat tepat dan ditutup dengan kerak coklat dari batu "liar" yang kasar. Pada pandangan pertama, tingkap dipotong melalui permukaan batu, pada pandangan pertama, ia kecil, tetapi ketinggian tingkap tumbuh ke arah tingkat atas, dan permukaan dinding batu menurun sehingga, di tiga tingkat atas, bukaan bergabung menjadi jalur kaca nipis. Seolah-olah kulit batu mulai merangkak di bawah arus hujan yang istimewa, menampakkan sifat silinder yang nyata dan berkaca. Atau rambut berdiri di hujung menara …
Ia boleh dikatakan berbeza: batu pedesaan di bahagian bawahnya brutal, bahkan membuat kita percaya sesaat bahawa ada jisim batu di belakangnya, dan bukan pengikat fasad pengudaraan, di bahagian atasnya kehilangan sepenuhnya sifat semu-materialnya dan menjadi jalur batu "terpaku" ke kaca. Peranti ini jelas artistik, bergaya, dalam hal ini ia harus menunjukkan bahawa menara itu bobrok. Ini adalah kiasan untuk kehancuran, bukan gambaran kehancuran secara harfiah, tetapi petunjuk.
Di beberapa tempat, balkoni kecil "perokok kesepian" menonjol dari dinding, disukai oleh Bavykin dan dikenali sebagai tanda tangan. Mereka berbaris dalam lingkaran, seolah-olah tangga spiral berjalan di sepanjang dinding di dalamnya, yang terjadi di menara kubu. Kami menggunakan sedikit khayalan, dan perokok pejabat yang kesepian berubah menjadi penjaga, memerhatikan keadaan sekeliling untuk memastikan semuanya tenang di sekitarnya. Dalam ingatan muncul: "biara-pengawas" - yang disebut biara-biara yang baik di selatan Moscow, iaitu Donskoy, Danilov, Novospassky dan Simonov yang sama, yang berada berdekatan. Sandriks gelap menambah petunjuk tetulang - kepingan lintel di atas tingkap; sekarang mereka secara teknikal tidak begitu diperlukan, tetapi dalam seni bina benteng papak seperti itu adalah cara yang mudah dan boleh dipercayai untuk menyekat bukaan tingkap. Tetapi tema utamanya adalah, tentu saja, lapisan batu dari petak yang ditebang. Dia membuat keajaiban bertekstur romantis di luar menara, sesuatu "umumnya abad pertengahan" atau bahkan dari genre fantasi. Dalam seni bina kuno Rusia, terus terang, tidak ada menara seperti itu dan tidak mungkin (kecuali di Izborsk), tetapi di Normandia abad ke-11, mungkin, sesuatu yang serupa pasti dijumpai.
Sekiranya menara itu adalah kubu, maka jumlah hotel bergaris putih serupa dengan: kilang, rumah komuniti avant-garde, atau bahkan institusi penyelidikan tahun 1980-an. Jilid modernis mereka yang sederhana dan rasional tidak hanya bersebelahan dengan menara, tetapi dengan penuh semangat memasukkannya ke dalam ruang pengaruh mereka, menutupnya di atas dengan papak putih tebal, konturnya menyempit, meningkatkan perspektif dan menganugerahkan konsol super ini tenaga dalaman tambahan. Sebagai tambahan kepada menara, terdapat satu lagi volume batu - tangga menegak di halaman, serupa dengan bahagian dinding abad pertengahan, yang tenggelam di piring avant-garde. Jadi di hadapan kita adalah bangunan kilang, bergabung dalam simbiosis yang tidak dijangka dengan sisa-sisa biara yang tidak musnah sepenuhnya.
Sudah tentu, gambar itu bersifat kolektif, dan tidak ada yang sama persis sama ada di Biara Simonov, atau di wilayah "Dynamo", atau di lorong berdekatan, arkitek tidak akan menyalin apa-apa yang ada. Dia membuat semacam "dramatisasi seni bina" pertemuan sejarah dan modenisme, mengubah bangunan menjadi refleksi plastik pada tema yang diberikan oleh konteks.
Pendekatan konteks ini tidak sepele: Bavykin tidak hanya mengkoordinasikan bangunannya dengan ketinggian atap rumah terdekat, dia mendekati masalah itu secara analitis. Dia meneliti sebidang kota tempat projeknya ditugaskan, dan membuat kesimpulan sendiri tentang apa yang paling penting untuk kawasan ini, dan kemudian memasukkannya ke dalam komposisi plastik bangunan. Terletak di sekitar bandar, bangunan-bangunan ini menjadi semacam lampu untuk memahami struktur bandarnya - secara senyap dan tidak mengganggu masuk ke rangkaian naratif mereka sendiri.
Dalam kes ini, plotnya adalah wujud bersama yang lama dan baru, sejarah dan modenisme; sekarang, seseorang mungkin mengatakan, tema kegemaran arkitek. Projek sebuah rumah lengkungan di lebuh raya Mozhaisk dibina di atasnya. Tetapi jika terdapat pertembungan dinamik, maka inilah penyerapan yang tenang dan penentangan yang tenang terhadapnya, semacam damai, bahkan akhirnya, wujud bersama zaman kuno dan moden yang keras kepala, hampir seperti di Istanbul, di mana serpihan dinding lama terus berkembang menjadi bangunan baru. Oleh itu, tidak menghairankan bahawa pada musim bunga lalu, di pameran peribadi Alexei Bavykin, projek untuk Lebuhraya Mozhayskoye dan untuk Avtozavodskaya digantung bertentangan - mereka memberikan jawapan yang berbeza untuk soalan yang sama: bagaimana sejarah dan modenisme berinteraksi dalam satu bangunan.
Dalam kes ini, ternyata sangat baik: menara lama yang lusuh, tetapi masih kuat dan kejam tumbuh dalam jumlah "kilang" avant-garde bergaris. Maksudnya, tanaman ini tumbuh di atasnya. Dan menara itu bukan hanya, tetapi "Dulo"! Ternyata, dengan analogi dengan tajuk siri kisah terkenal oleh Averchenko "Selusin pisau di belakang revolusi" - tong di belakang avant-garde …
