Arkitek menyebut konsep mereka tentang kompleks kediaman di tanggul Savvinskaya sebagai "Refleksi", meletakkan keseluruhan makna dalam konsep ini. Ini adalah refleksi bangunan baru di permukaan air, dan refleksi kiasan dalam seni bina kompleks semangat dari tambak Sungai Moskva dan "ingatan tempat", serta petunjuk mengutip komposisi bangunan kediaman yang terletak di seberang. Kita bercakap mengenai rumah nombor 12 di tanggul Berezhkovskaya, yang dibina pada tahun 1955 oleh arkitek I. Kastel dan T. Zaikin dalam gaya khas Stalinis monumental pada masa itu dengan menara dan pengawal yang menghadap ke air. “Tipologi ini menurut kami, pada asasnya, sangat ciri rumah yang terletak di tebing Sungai Moskva. Tidak seperti St. Petersburg atau, katakanlah, London, di mana kebanyakan fasad rata menghadap ke air, di ibu kota berhampiran sungai mempunyai struktur volumetrik yang jelas, dan dalam projek kami, kami memutuskan untuk tidak meninggalkan tradisi ini,”jelas Vyacheslav Bogachkin.
Kompleks ini terdiri daripada enam bangunan, lima daripadanya saling terhubung oleh stylobate dua tingkat dan menghadap ke tebing Savvinskaya. Di satu pihak, mereka menyokong irama bangunan yang tidak rata yang ada di tebing, di sisi lain, mereka membentuk struktur ruang halaman yang kompleks, "digantung" pada sumbu jalan pejalan kaki. Ingatlah bahawa ciri khas laman web ini juga merupakan penurunan yang kuat (kira-kira 12 meter). Dan sekiranya peserta pertandingan lain - Sergei Skuratov dan Vladimir Plotkin - menggunakannya untuk mengatur jalan raya pejalan kaki dan taman lanskap, Bogachkins "membahagi" laman web ini menjadi dua teras hijau, yang disatukan oleh jalan dalaman yang berjalan selari dengan tanggul dan laluan Bolshoy Savvinsky. Dari sisi sungai itu jelas dapat dibaca, berkat bangunan yang lebih tinggi di "baris kedua" - sebenarnya, ini adalah bangunan yang sama yang keluar ke perairan, tetapi, berundur dari tanggul dan mendaki "langkah" lebih tinggi, secara semula jadi mereka tumbuh beberapa meter. Juga penting untuk ditekankan bahawa, seperti dalam projek-projek lain yang kompetitif, halaman ini terletak di bumbung stylobate dan dengan demikian dilindungi dari tambak yang dipenuhi dengan pengangkutan.
Projek ini memperuntukkan bahawa bangunan-bangunan itu harus dihadapkan dengan batu cahaya semula jadi - bahagian menegak tipis pada fasad utama dianggap sebagai satu lagi parafrasa elegan dari rumah Stalinis yang bertentangan, juga ringan dan juga mengarah ke atas. Tetapi arkitek ingin merumitkan imej kompleks, oleh itu, di tingkat empat tingkat pusat bangunan, pita batu bata merah gelap "membungkus". Penghormatan kepada sejarah tempat di sini bukan hanya bahan (dan bangunan kilang yang dimaksudkan untuk pembongkaran dibina, tentu saja, dari batu bata), tetapi juga plastik interaksinya dengan jumlah cahaya, yang mengingatkan pada tekstil dan langsir yang pernah dihasilkan oleh Gardtex. Arkitek sengaja melengkung di sudut dan mengeluarkan "lipatan" yang tidak perlu di atasnya - supaya bangunan di tingkat empat mendapat konsol bata yang menakjubkan. Dan jika garis vertikal sempit travertine kelihatan sangat tegas dan terkendali - seperti saman formal yang mahal - maka kereta api bata, sebaliknya, membawa cahaya dan kebebasan kepada penampilan bangunan, yang hanya ciri kain tipis dan semula jadi. Kesan ini terutama diperkuat oleh galeri setinggi dua yang menghubungkan bangunan antara satu sama lain - dari jauh, ke cahaya, ia kelihatan hampir sifon.
Juga menarik bahawa pelapisan bata hiasan hanya terdapat di fasad utama kompleks - pesawat berwarna putih laconic dipusingkan ke halaman bangunan, yang dirancang untuk mengembangkan ruang hijau peribadi secara visual dan menjadikannya lebih ringan. Keputusan ini juga menyokong palet bangunan di Bolshoy Savvinsky Pereulok, yang dikuasai oleh warna terang. Ngomong-ngomong, itulah sebabnya bangunan keenam kompleks kediaman, yang dibina di sepanjang garis merah lorong, dibuat sepenuhnya dari batu dan, seperti jiran terdekatnya - bangunan harta tanah Grachev, menerima bumbung bernada.
Menara kediaman, yang terletak sedikit di kedalaman antara bangunan, dipecahkan dengan cara yang sama sekali berbeza: permukaannya yang pelbagai segi dilapisi dengan logam gelap. Ia ditafsirkan oleh arkitek sebagai objek seni yang mahal - di satu pihak, ia menyokong tema aksen bertingkat tinggi yang jarang tetapi biasa di panorama tanggul, dan di sisi lain, ia memberikan seni bina kompleks moden dan juga suara yang bergaya. Ini adalah bangunan yang sangat mencolok - kristal hitam dengan dinding miring, segitiga kaca pepejal yang tajam, dan barisan tingkap miring berbentuk berlian dalam bingkai oren yang dalam. Meneruskan analogi dengan tekstil, rumah ini dapat menyerupai gaun berjenama ultra-bergaya, yang tidak mampu dimiliki oleh semua orang. Dan memang benar: setiap pangsapuri di menara menempati seluruh lantai, dan susun aturnya memungkinkan pelaksanaan projek dalaman apa pun.
Menara ini tidak diragukan lagi berfungsi sebagai aksen penting dan bahkan sebagai perwakilan asing (asing?) Di dalam kompleks: jika rumah batu ringan dalam projek ini mengisyaratkan tradisi perumahan elit Moscow yang sudah mapan dari kelas Ostozhensky, reben bata merah mengingatkan avant-garde Rusia, sumber segala-galanya dan segala-galanya pada abad XX, menara hitam menunjukkan Gehry dan Libeskind. Bersama-sama kita mendapat antologi perkara seni bina yang paling penting dalam dekad yang lalu.
