Pada 28 November, persembahan buku "Architect Wegman" berlangsung di White Hall of the Central House of Architects. Penonton sebelum ini, penulis-penyusun buku, Ilya Utkin dan Irina Chepkunova, berbicara, agak kecil, tetapi pada masa yang sama terdiri daripada orang-orang yang cukup terkenal dalam dunia seni sejarah dan seni bina. Secara umum, perasaan dari persembahan ini agak selesa. Walaupun sangat intim, itu sungguh serius: Ilya Utkin berbicara tentang datuknya Georgy Wegman dengan kehangatan yang luar biasa, sangat ikhlas, dan rakan-rakannya, kenalan dekat dan hanya baik, duduk di sekelilingnya, mendengarkannya dengan minat yang tidak tersembunyi.
Kisah yang diceritakannya dan yang dinyatakan dengan lebih terperinci dalam buku itu sendiri cukup dramatik. Ini adalah kisah tentang arkitek yang sangat berbakat yang, walaupun menghadapi banyak masalah dalam hidupnya - dia bertahan dalam dua gaya pembaharuan (Stalin dan Khrushchev's), dianiaya dan dianiaya pada masa pasca perang kerana berasal dari Jerman, - berjaya bertahan dan, lebih-lebih lagi, berjaya mengekalkan aktiviti profesional selama bertahun-tahun, reputasi yang jelas, yang saya rasa sama sekali tidak mudah, memandangkan realiti 30-50-an.
Sebagai arkitek, Georgy Gustavovich Wegman menunjukkan dirinya walaupun belajar di MIGI: projek ekspresionisnya seperti "Rumah Api di Pelabuhan" pada tahun 1922 dan teater pada tahun 1923 sangat menonjol dengan latar belakang umum; dan projek tamat pengajiannya di Museum Red Moscow pada tahun 1924, dibuat dalam gaya "seni bina industri" (definisi itu diciptakan sendiri oleh Georgy Vegman), ternyata begitu asli dan berani dalam penyelesaian dan persembahan kiasan dan konstruktif - teknik cat legap mula-mula diterapkan di sini yang "Dirasakan oleh arkitek muda sebagai panduan dalam pencarian estetika formal untuk seni bina baru" (SO Khan-Magomedov. Dari buku "Architect Vegman" - bab "Years of Study", hlm.43). Projek Muzium Merah Moscow bahkan diterbitkan dalam karya terprogram teori avant-garde hebat Moisei Ginzburg "Style and Epoch".
Pada separuh kedua tahun 1920-an, Georgy Wegman mengambil bahagian aktif dalam kehidupan seni bina di ibu negara. Pada tahun 1925, dia bergabung dengan dewan editor majalah baru "Contemporary Architecture". Selari dengan aktiviti pendidikannya, dia juga terlibat aktif dalam reka bentuk kompetitif - selama enam tahun - dari tahun 1924 hingga 1930 - dia berjaya mengambil bahagian dalam lebih dari sepuluh pertandingan. Khususnya, projeknya untuk pertandingan untuk kawasan perumahan di Kharkov dianugerahkan hadiah pertama. Selepas itu, projek ini dilaksanakan sebahagiannya.
Pada awal 1930-an, Georgy Wegman bekerja di Ogizstroy (1930-1931) dan di Giprogor (1930-1933). Tempoh aktiviti kreatifnya ditandai dengan kemenangan dalam pertandingan untuk hotel Intourist di Tbilisi (1931).
Namun, secara paradoks, bakatnya terungkap sepenuhnya pada pertengahan 30-an, pada era dominasi tradisionalisme dan monumen dalam seni bina Rusia. Dalam pertandingan yang terkenal untuk Istana Soviet pada tahun 1931, yang menentukan vektor pengembangan seni bina Soviet yang lebih jauh, Georgy Vegman tidak dapat ikut serta kerana dia jatuh sakit ketika dalam perjalanan perniagaan di Crimea, tetapi hasilnya persaingan, iaitu kemenangan Boris Iofan di dalamnya, dia, seperti kebanyakan rakannya, dia menganggapnya cukup jelas - sebagai isyarat bahawa keperluan mendesak untuk mengubah haluan. Harus diingat bahawa Georgy Vegman mengejutkan dengan cepat dan tanpa rasa sakit menyesuaikan diri dengan keadaan baru. Projek pertamanya dalam karya klasik (pengarang bersama - A. Vasiliev) - stadium "Jawatankuasa Pusat Elektrik" di Cherkizovo di Moscow - nampaknya bagi saya, hampir karya terbaik yang dihasilkannya dengan gaya ini. Versi pertama dari projek ini, bertarikh 1933, masih mengandungi gema semangat Georgy Wegman yang terdahulu untuk konstruktivisme. Versi terakhir projek, bertarikh 1934, adalah klasik Stalinis murni. Versi "klasik" projek ini dilaksanakan pada tahun 1935. Pada masa yang sama, stadium di Cherkizov dinamakan sebagai bangunan terbaik di Moscow. Malangnya, struktur ini tidak dapat bertahan hingga hari ini - pada tahun 90-an ia dirobohkan.
Setelah selesai bekerja di stadium, Georgy Vegman diundang untuk turut serta dalam reka bentuk kunci terusan Moscow-Volga (sekarang Terusan Moscow). Baginya, ini adalah langkah maju yang besar - pembinaan terusan Moscow-Volga, serta pembinaan Istana Soviet dan Metro Moscow, dianggap sebagai tugas keutamaan bagi arkitek Soviet, masing-masing, penyertaan dalam mana-mana projek yang disebutkan itu sangat terhormat dan menjanjikan dividen politik yang besar. Georgy Vegman harus merancang pintu masuk No. 6, serta semua stesen, pencawang, bengkel, dan sebagainya yang berkaitan.
Dari tahun 1933 hingga 1942 dia mula mengajar di Moscow Architectural Institute. Oleh itu, bagi Georgy Gustavovich, semuanya berjaya atau tidak, sehingga pada tahun 1944 dia ditindas atas alasan etnik dan diasingkan dari Moscow ke Ukraine. Di sana dia mengetuai bengkel Garkstroyproekt cawangan Kharkov. Dia menghabiskan 26 tahun dalam pengasingan - dia kembali ke Moscow tiga tahun sebelum kematiannya.
Setelah menjawat jawatan baru di Gorstroyproekt, dia terlibat dalam pemulihan bandar-bandar Ukraine yang musnah akibat perang. Menurut projek Georgy Wegman pada masa itu, kota Kerch, Zaporozhye, jalan-jalan di kota Zhdanov, bangunan kediaman dan perindustrian di Kharkov dan Dnepropetrovsk dibina semula. Buku itu, yang dipersembahkan di Central Academy of Arts, mengatakan bahawa semasa pengasingan Georgy Vegman mencapai puncak seni bina. Kenyataan ini nampaknya tidak betul bagi saya. Projek Georgy Wegman untuk Zaporozhye, Kerch, Kharkov, Zhdanov dan Dnepropetrovsk tidak diragukan lagi dibuat dengan mahir, ia mengandungi banyak penemuan plastik dan spasial yang berharga, tetapi pada pendapat saya, yang terbaik yang dihasilkannya adalah Muzium Red Moscow dan "Jawatankuasa Pusat Juruelektrik ".
Mengenai buku itu sendiri, buku ini direka dengan cemerlang, dan teks-teks yang terdapat di dalamnya ditulis dalam bahasa yang meriah dan menyenangkan - mudah dan menarik untuk dibaca. Kami jarang menerbitkan buku-buku seperti itu. Dari segi kualiti prestasi dan bahan yang dipilih, ia agak setanding dengan penerbitan pada zaman Stalinis yang sama. Ini terbukti bahawa karya kolosal telah dilaburkan dalam buku ini.
Dan Georgy Gustavovich Wegman, seorang yang mempunyai ketabahan yang luar biasa dan berbakat besar, semestinya layak untuk menerbitkan buku serupa tentangnya.
