E42 (Esposizione 1942) adalah nama asli kawasan Pameran Dunia di selatan Rom, yang kemudian diubah menjadi EUR (singkatan untuk Esposizione Universale di Roma). Pameran itu sepatutnya berlangsung pada tahun 1942, untuk memperingati ulang tahun ke-20 "March to Rome" dan menunjukkan kepada dunia "hasil pemerintahan yang baik" dari rejim fasis di Itali. Sehubungan dengan pecahnya Perang Dunia Kedua, itu tidak berlaku seperti itu; bagaimanapun, beberapa kemudahannya, yang ditetapkan pada akhir tahun 1930-an, telah siap pada masa pasca perang dan, pada akhir tahun 1950-an, dilengkapi dengan kemudahan sukan, hotel dan pentadbiran untuk infrastruktur Sukan Olimpik 1960 (antara yang terakhir, Pier Luigi Nervi Palace of Sports, 1958-59), membentuk kawasan baru di Roma di jalan raya yang menghubungkan bandar ke laut. Dikenali hari ini sebagai EUR (walaupun nama rasmi moden adalah "quartiere Europa"), kawasan ini merupakan pusat perniagaan, komersial dan budaya yang penting, dan, tidak seperti pusat bandar bersejarah, bertindak sebagai platform percuma untuk pelaksanaan projek seni bina moden: sebagai contoh, sekarang Renzo Piano dan Massimiliano Fuksas telah bekerja di sini.
Pada tahun 1935, gabenor Rom, Giuseppe Bottai, mengemukakan kepada Mussolini idea untuk mengadakan Pameran Dunia di ibu kota, yang akan memuliakan negara Itali dan rejim fasis. Mussolini menyukai ide itu, antara lain, kerana mungkin untuk merayakan ulang tahun ke-20 "March to Rome", yang disebut "revolusi fasis," untuk seluruh dunia. Pada tahun 1936, tempat pameran diluluskan, dan Vittorio Cini dilantik sebagai setiausaha agungnya. Kemudian mereka menganjurkan banyak pertandingan seni bina, menjalankan aktiviti iklan dan propaganda aktif. Ahli akademik Marcello Piacentini, pencipta yang disebut. "Gaya littorio", "neoklasikisme sederhana" yang tidak menyenangkan; namun, dia mengumpulkan sekumpulan arsitek muda dari berbagai wilayah di negara ini, meminta maaf atas "gerakan moden", yang di Itali disebut "rasionalisme." Bertanggungjawab dalam merancang kawasan, selain dari Piacentini, adalah:
Giuseppe Pagano dari Turin, seorang modernis yang berpengalaman, penerbit majalah Casa bella, pengarang banyak projek yang dilaksanakan di pelbagai bandar di Itali, termasuk Fakulti Fizik Kompleks Universiti La Sapienza Rome (1934);
Luigi Piccinato, arkitek Rom, pengarang Sabaudia yang terkenal - contoh perancangan bandar yang paling mencolok ke arah modenisme di Itali;
Luigi Vietti, pengarang salah satu karya rasionalisme yang paling mencolok - pelabuhan penumpang di Genoa (1932), pengarang bersama Giuseppe Terragni;
Ettore Rossi, arkitek yang kurang dikenali tetapi berbakat, pengarang bersama rasionalis terkenal Liugi Moretti.
Arkitek pilihan gaya yang berbeza juga mengusahakan projek-projek bangunan individu, tetapi dengan cara yang lebih kurang sama: memenuhi keperluan pembinaan yang kompleks. Sebagai contoh, Basilica of Saints Peter and Paul (1938-1955) oleh arkitek tradisionalis Arnaldo Foschini dan bangunan exedra (1939-1943) oleh ahli neoklasik Giovanni Muzio tidak bertentangan dengan pejabat pos (1937-1942) rasionalis BBPR kumpulan dan Bangunan Kongres (1937-1954). mantan Pengerusi Gerakan Senibina Itali Kontemporari (MIAR) Adalberto Libera. Contoh paling jelas dari fenomena gaya seperti Istana Tamadun Itali (1937-1952) oleh Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini dan Mario Romano, yang disebut "Colosseo quadrato" ("Square Colosseum"), sejenis jenama kawasan dan seni bina Itali pada zaman Mussolini. Dengan cara ini, E42 menjadi contoh kolaborasi dan kompromi antara gerakan bersejarah dan "gerakan moden". Lebih-lebih lagi, kedua-dua trend pada tahun 1930-an. bertindak balas antara satu sama lain, dan hasilnya adalah sejenis seni bina yang dikenali dengan atribusi gaya yang kompleks.
Selain bangunan, "era pembinaan Pameran Dunia" meninggalkan sebilangan besar projek kompetitif - objek yang diluluskan tetapi tidak direalisasikan. Salah satu contoh yang paling mencolok dari idea-idea yang tidak wujud ini ialah Arch of arkitek Adalberto Lieber, yang dirancang pada tahun 1939; gambarnya bahkan muncul di poster iklan rasmi untuk World Fair.
Dan hari ini cadangan telah dikemukakan untuk melaksanakan projek ini. Idea "pemulihannya" dinyatakan oleh wakil Parti Demokrat Fabio Rumpelli dan telah menimbulkan kontroversi dalam persekitaran profesional arkitek dan arkitek. Empat ahli sejarah seni bina yang berwibawa juga membicarakan perkara ini: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore dan Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, profesor pemulihan di Universiti Roma Tre, arkitek, sejarawan, tokoh terkenal dalam "pembedahan plastik" monumen dan muzium warisan ("The Return of Beauty" adalah tajuk salah satu karya terakhirnya) yang dibahas dalam nikmat: "Tujuannya adalah untuk mengetahui, sejauh mungkin, penampilan EUR yang difikirkan menarik bagi saya. EUR adalah mitos bagi orang asing, ia dianggap sebagai sejenis muzium terbuka seni bina tahun 1930-an, "kata penyelenggara, tetapi sebagai profesional dia meragui kemungkinan pelaksanaannya yang asli:" Dan lengkungan itu adalah karya seni bina yang luar biasa. Masalahnya adalah ini: adakah tempat meletakkannya … Tatabahasa projek mengharuskannya didirikan di tempat yang dibayangkan oleh projek (tidak lebih atau kurang, di mana Istana Sukan Pier Luigi Nervi kini berada dan ini tidak mudah."
Bekas anggota dewan bandar raya untuk budaya, Renato Nicolini, juga ragu-ragu. Sebagai sejarawan, dia khawatir akan kebenaran sejarah: “… Kami berbicara tentang membangun menurut teknologi moden, tetapi nilai lengkungannya adalah bahawa ia dirancang sesuai dengan teknologi awal 1940-an. Idea yang baik boleh berubah menjadi kitsch yang tidak berguna. " Nicolini juga menentang spekulasi pelancong mengenai topik sejarah dan politik: "… Ada sebahagian besar projek kompleks E42 yang belum dilaksanakan, apa yang mesti kita pelihara, tetapi tidak ada gunanya mengubahnya menjadi pameran bertema Rome Mussolini."
Idea Giorgio Muratore, profesor di University of Rome La Sapienza, pengarang banyak karya mengenai sejarah seni bina abad kedua puluh, menganggap idea itu tidak masuk akal. Dengan semangat polemiknya yang biasa, profesor itu mengatakan bahawa dia lebih suka memberi komen mengenai Godzilla. "Semuanya ada waktunya," katanya, "lengkungan ini melambangkan realiti Itali pada tahun-tahun itu, tidak masuk akal untuk mengusulkan untuk membangunnya hari ini. Adakah anda perlu memanggil hantu? " Arkitek per natura, Muratore, berusaha untuk mengkonseptualisasikan proposal: “Sebaliknya, anda perlu memikirkan, kerana teknologi moden membenarkannya, mengenai lengkungan maya, tidak material, terbuat dari cahaya. Ini akan menjadi proposal untuk membuat spekulasi tentang."
Idea sama sekali tidak meyakinkan Giorgio Cucci, profesor sejarah seni bina moden di University of Roma Tre, setiausaha Akademi Seni St. Luke, pakar dalam karya Libera. Dia, seperti Nicolini, khawatir akan kebenaran sejarah, dia, seperti Muratore, tidak menginginkan pemandangan, di samping itu, profesor itu mengingatkan bahawa lengkungan Libera sudah dilaksanakan pada tahun 1950 oleh Ero Saarinen di St. Louis. Tidak jelas kepada Jucci alasan yang mendorong Rumpelli mengemukakan cadangannya; dia menjelaskan: “Gerbang itu, ketika disusun, memiliki makna simbolik dan politik yang sangat besar, mewujudkan mitos dominasi [Itali] di Mediterania. Mengapa membangunnya hari ini apabila konteksnya telah berubah dengan sangat mendalam?"
Wakil Rumpelli, dari mulut mana usul itu muncul, adalah ahli teori perencanaan bandar "sayap kanan", pembela warisan sejarah, terutama seni bina abad kedua puluh dan, terutama, pada masa perang. Dia terkenal dengan pertempuran seni bina: menentang pembinaan semula kompleks sukan "Foro Italico" ("Forum Itali"; sebelumnya - Foro Mussolini, 1928-1938, arkitek Enrico Del Debbio dengan penyertaan Luigi Moretti), yang memperuntukkan pemusnahan bahagian dalamannya dengan reka bentuk monumental dan hiasan 1930 -x tahun, dan juga - terhadap pembinaan kompleks kediaman untuk 20 ribu orang berhampiran Appian Way. Di samping itu, dia menjadi terkenal sebagai pejuang untuk pemeliharaan kedai-kedai tradisional Rom - "perapian terakhir" italianità "(watak Itali)" dan pemula pergerakan pasar China dari Bukit Esquiline. Salah satu perbincangan sensasi terakhir, di mana Fabio Rumpelli mengambil bahagian, adalah kontroversi mengenai pembongkaran bangunan pencakar langit oleh arkitek Cesare Ligini, yang dibina untuk Olimpik Rom-60 dalam EUR, dan pembinaan kompleks Nuvola (Cloud) oleh Massimiliano Fuksas dan Casa di Vetro "(" Rumah Kaca ") Renzo Piano: wakil itu menentang keras campur tangan moden di bangunan yang ada dan untuk pemeliharaan warisan pasca perang.
Wakil arkitek ini berusaha untuk memelihara Bandar Abadi. Sikap istimewa terhadap nilai budaya adalah sebahagian daripada sifat orang Itali, ia sudah ada dalam darah ketika lahir. Budaya muzium dan kedai antik bermula sejak dua ribu tahun. Di sini, jabatan sejarah seni disebut "Sejarah dan pemeliharaan warisan seni" ("Storia e conervazione del patrimonio artistico"). Hanya di sini kata-kata Mussolini "troppo moderno" ("terlalu moden") mengenai projek individu untuk E42 mengambil konotasi khas. Perkara utama di sini adalah untuk memelihara dan mencegah "terlalu moden": tahun 1960-an, dibandingkan dengan dekad pertama abad ke-21, sudah "patrimonio artistico", Piano dan Fuksas adalah "troppo moderno". Tetapi jika ada projek tahun 1939, tentu saja, semuanya akan menyokongnya, namun jika dibandingkan dengannya, ternyata troppo moderno Nervi Sports Palace - by the way, sezaman Libera …
Kadang-kadang pandangan Rumpelli mengenai perancangan bandar menyerupai kebijakan pembangunan Rome the Third: "… lengkungan - yang penting - perlu dilaksanakan sesuai dengan projek Libera, tetapi menurut teknologi terkini, dengan wang pelabur, ada yang sudah menyatakan minat. Ia bukan hanya bentuk geometri yang mengagumkan, tetapi juga mempunyai fungsi tersendiri - sebagai contoh, "taman bumbung".
Idea untuk membina lengkungan pada akhir tahun 1930-an di Rom moden adalah megah dan bernas. Pelaksanaan Komisariat Rakyat Leonidov untuk Tyazhprom dapat menjadi mudah bagi perusahaan ini, dengan perbezaan bahawa wilayah EUR terletak di pinggiran dan tidak termasuk bangunan bersejarah (namun, konsep "bangunan bersejarah" di Itali berkembang di sepanjang anak panah masa menjelang masa kini). Atau apakah ini sudah menjadi contoh penggunaan seni bina abad ke-20, yang sudah mulai dianggap sebagai masa lalu? Atau spekulasi mengenai maksud romantik modenisme, "diperbaiki dan ditambah" dengan tempat letak kenderaan, kafe dan kedai-kedai yang bergaya? Atau manifestasi minat yang meluas dalam rejim totaliter? Moscow Hotel, Lapangan Terbang Tempelhoff?
Usul-usul seperti itu membantu merasakan intipati kedua seni bina tahun 1930-an, yang kehilangan makna tanpa "pengisian" kontekstual, dan era kita, yang dalam ketakutan kehilangan keasliannya melihat Itali, Soviet, Amerika, Perancis, dll. poskad dan poster pra-perang, yang menggambarkan wajah yang bersinar dengan kebahagiaan memiliki cologne atau rokok, bangunan tertinggi, kereta terpantas, dan tiba-tiba sekali lagi percaya bahawa gambar itu adalah yang terbaik di dunia dan dia sebenarnya, tetapi sesuatu menghalangnya daripada hidup hingga ke hari ini, dan hari ini keadilan dapat dipulihkan - terima kasih kepada para pelabur, teknologi baru dan faedah kewangan yang akan membawa kepada bandar dan dunia dalam bentuk yang direalisasikan sebagai karya yang belum selesai atau belum selesai.
Pengarang Arch gergasi sendiri, Adalberto Libera, mengatakan yang berikut: "Dalam EUR, yang bahkan hari ini nampaknya menjadi kuburan harapan kita, semua orang telah kehilangan sebanyak yang mereka dapat".
Rujukan sejarah
1937–1940 - Reka Bentuk Lambang Simbol untuk E42 di Rom. Lengkungan. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Lengkungan itu seharusnya menjadi cabaran nyata bagi teknologi pembinaan moden. Semasa reka bentuk Pameran Dunia E'42, pelbagai pilihan untuk lokasinya dikemukakan, tetapi selalu berada di Via Imperiale (sekarang Cristoforo Colombo), paksi pusat kompleks, sebagai semacam pintu masuk ke Rom dari sisi lebuh raya yang menuju dari laut. Dalam projek pertama (sekitar tahun 1937) ia terletak di pintu masuk E'42 dari sisi kota, kemudian, menurut rencana tahun 1938, di sebelah tasik, sebagai bingkai Istana Air dan Cahaya, seperti pelangi seni bina yang besar. Untuk pertama kalinya dalam karya Libera, gambar lengkungan muncul dalam lakaran pertama untuk kompleks E'42 (1930-1931), kemudian dalam projek Istana Tamadun Itali (1937). Banyak versi projek lengkungan 1939 menunjukkan pencarian penyelesaian teknikal yang optimum. Dengan keratan rentas yang tetap dan berubah-ubah, pita, salib, dengan keratan rentas bujur - tetapi selalu tanpa reka bentuk hiasan, diperbuat daripada konkrit bertetulang dengan permukaan yang dirawat, dengan diameter busur 200 m. Kemudian syarikat Nervi & Bartoli menawarkan dua versi struktur ini: diperbuat daripada konkrit bertetulang atau segmen konkrit pracetak … Pada masa yang sama, kumpulan reka bentuk lain (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) menyiasat kemungkinan mendirikan lengkungan dari logam: komisi memilih bentuk lengkungan Libera-Di Bernardino, tetapi lebih suka logam sebagai bahannya. Hasilnya, dua kumpulan dibuat: satu - terdiri daripada arkitek (Libera, Ortenzi, Pascoletti), yang lain - teknikal (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Pasukan Lieber bekerja di sisi formal projek, sementara yang lain mencari penyelesaian teknikal. Suruhanjaya menyetujui cadangan untuk menerapkan lengkungan sebagai struktur keluli yang dilapisi aloi aluminium: terutamanya kerana projek ini hanya memperuntukkan penggunaan bahan Itali. Pembangunan projek ini berlanjutan hingga tahun 1941, selama lamanya diameter lengkungan dinaikkan menjadi 320 m, dan sebagai teknik dipilih aluminium stamping (Avional D aluminium), dan juga model salah satu segmen dalam ukuran penuh adalah dilaksanakan. Gerbang Rom ini tidak pernah dibina, tetapi keinginan untuk menerapkan idea timbul dari semasa ke semasa. Contohnya adalah "Gateway Arch" yang terkenal oleh Ero Saarinen di St. Louis, Missouri (projek 1947-1948, pelaksanaan 1963-1965).
Projek lengkungan, yang dicadangkan untuk dilaksanakan hari ini di Rom, bermula pada tahun 1939. Di atas bukit di mana Istana Sukan Pier Luigi Nervi sekarang berada, pada akhir 1930-an itu direncanakan untuk membangun sebuah bangunan air mancur (Istana Air dan Cahaya), yang akan membentuk satu kompleks dengan lengkungan. Istana ini seharusnya mempunyai bentuk dasar exedra menghadap ke tasik. Reka bentuk seni bina lereng bukit dan taman berdekatan juga tersirat. Di atas bangunan di tengah-tengah ansambel ini, di kubahnya, sebuah bintang berujung 30 seharusnya naik, yang memainkan peranan sebagai air pancut dan lampu pencarian: ia memancarkan sinar cahaya dan jet air, yang, bergabung menjadi lata, akan memberi makan perairan tasik. Oleh itu, jika kita beralih ke gambar reka bentuk, yang mungkin dilaksanakan oleh Stefania Boscaro, Gerbang yang didirikan di belakang Istana itu nampaknya pelangi nyata, yang diciptakan oleh air dan cahaya sinar bintang.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 07.16.1903 - Rome, 03.17.1963), arkitek, salah satu wakil paling menonjol dari seni bina rasionalisme di Itali, saya separuh. Abad XX. Belajar di Fakulti Senibina, Universiti Rom. Pada tahun 1927 ia memasuki persatuan pertama arkitek rasionalis "Gruppo7", mengambil bahagian dalam reka bentuk penempatan Weissenhoff di Stuttgart, pada tahun 1930 mendirikan M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Gerakan Itali untuk Seni Bina Rasional), salah seorang penganjur dan peserta Pameran Seni Bina Rasional Itali Pertama (1928) dan Kedua (1931). Bangunan utama: Pejabat Pos di Via Marmorata, 1933, Rom; Pavilion Itali di Pameran Dunia di Brussels, 1935; Istana Kongres, 1937-1954, EUR, Rom; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Village Olympic, 1958-1959, Rom.
