Tempat di mana rumah baru Evgeny Gerasimov dan Sergei Tchoban dibina menentukan dua tema, jika tidak bertentangan, dengan seni bina. Ringkasnya, ini adalah "laut" dan "sejuk" - perkara yang kurang sesuai dalam fikiran rata-rata orang moden. Mari kita jelaskan. Pulau Krestovsky terletak di antara dua cabang Neva, Srednaya dan Malaya Nevka, dan di pantai barat menuju ke Nevskaya Guba di Laut Baltik. Ini adalah "fasad laut" ibukota utara, yang menunjukkan kesederhanaan dan keharmonian, menahan martabat Petersburg. Tetapi laut juga mengenai kapal layar, berjalan kaki, istirahat, dan, dalam kombinasi dengan Pulau Krestovsky, taman dan hiburan lain.
Seni bina kompleks ini berdasarkan gabungan dua tema ini - kesederhanaan batu Petersburg dan keterbukaan taman. Untuk mencapai keharmonian, jika tugas seperti ini ditetapkan, tidak mudah - arkitek berjaya, pertama, berkat penggunaan rancangan berbentuk S yang tidak biasa, dan kedua, kerana teknik milik dua - nota, antagonis - arah gaya. Lebih-lebih lagi, kedua-duanya berkait rapat.
Huruf 'S' yang diratakan dan diregangkan secara mendatar dengan "ekor" kaligrafi yang pelik di bahagian selatan, jika dilihat dari atas, hampir semua menyerupai selekoh lengan di delta Neva - nampaknya berusaha untuk memasukkan tidak hanya ke dalam perancangan bandar, tetapi juga ke dalam konteks geografi. Oleh kerana itu, keseluruhan ensembel kelihatan tidak biasa - bukannya tiga barisan bangunan yang panjang, yang di tempat ini lurus, kita mendapat "ular" yang membongkok di sekitar dua halaman yang luas.
Tetapi kepekaan geografi ini bukanlah perkara utama di sini, tetapi kesan sampingan. Perkara lain lebih penting. Di dua tempat, di mana batu "python" berpusing, bangunan-bangunan itu bergabung menjadi kipas setengah bulat kipas, fasadnya dipotong secara menegak dan dicengkam oleh kotak tingkap. Tanpa meninggalkan sedikit pun keraguan - kita mempunyai seni bina yang hampir sama dengan Art Deco tahun 1930-an - gambar ini begitu "dikumpulkan" dan klasik. Untuk sebab-sebab tertentu, istana Chaillot di Paris muncul dalam ingatan saya … Jadi, di dua tempat - di tempat giliran - kompleks ini memperoleh ciri-ciri istana yang jelas dan menjadikan seseorang mengingatkan seni bina klasik.
Tetapi di mana selekoh berakhir dan badan rumah menjadi lurus, diperpanjang, penyelesaian seni bina bangunan menjadi berbeza - mereka hanya disatukan oleh stylobate, dan di atasnya dibahagikan kepada jilid dengan rancangan "bebas" yang tidak simetri. Bangunan-bangunan ini tidak lagi menjadi istana, mereka dapat mengingat pencarian modernisme-fungsionalisme, dan dachas di Pulau Batu yang berdekatan.
Perbandingan dengan ular ternyata tidak begitu sewenang-wenang: jika kita mengambil ular mainan anak-anak dan melipatnya dengan cara yang serupa, maka di tempat-tempat membengkokkan pautan akan membentuk setengah lingkaran "kipas" yang kaku, selebihnya mereka akan menjadi terletak dengan lebih bebas. Jadi, "rumah di tepi laut" di mana ia membengkokkan hampir menjadi istana, dan di bahagian lain ia hampir menjadi sebuah vila moden. Jadi, di bahagian-bahagian kompleks yang melengkung, ketenangan dan simetri klasik mendominasi, pada yang meluas - kebebasan dan keterbukaan romantis.
Imej "istana" mencapai puncaknya dalam penyelesaian halaman selatan depan. Kolam dan air pancutnya berbaris dalam satu baris, meneruskan sumbu Terusan Rowing, dan kesannya adalah Versailles (atau, jika anda suka, Peterhof). Terusan dimasukkan dalam perspektif dan mengambil peranan sebagai parterre air. Di seberang, cour-d'honneur yang diperpanjang ditutup dengan sesungguhnya oleh sebuah bangunan separuh bulat. Oleh itu, rumah ini tidak hanya menyerap panorama laut, tetapi juga menunjukkan hubungan yang jauh dengan kediaman kekaisaran pinggir bandar, dengan tarikan pelancongan utama ini di persekitaran St. Petersburg. Ternyata penduduknya, tinggal bukan hanya di sebuah rumah elit, tetapi juga, seperti dulu, di sebuah istana. Apa yang dapat mereka ingat dengan berenang di kolam renang dan memikirkan perspektif linear parterre air dengan air pancut. Ngomong-ngomong, hanya untuk "membuka" pemandangan kanal, perlu menambahkan "ekor" kaligrafi ke rencana - ruang mengembang sedikit ke barat, bermain dengan persepsi sesuai dengan aturan istana klasikisme.
Halaman kedua sedikit lebih kecil dan kelihatan lebih intim. Melanjutkan perbandingan dengan kediaman kekaisaran, kita dapat mengatakan bahawa halaman selatan tampak seperti parterre "Perancis", sementara di sebelah utara antagonisnya - "taman Inggeris" dengan pemujaan kehidupan pribadinya, telah berakar. Bahkan badan separuh bulat tidak kelihatan begitu serius di sini, dan isipadu asimetrik mula memainkan "biola utama". Apa yang adil - watak halaman utara mirip dengan semangat "dacha" mereka. Bangunan-bangunan ini terdiri dari tiga paralel, dan masing-masing isinya sesuai (di tingkat lantai) dengan satu pangsapuri, jadi susun atur bangunan-bangunan ini harus diakui 100% "jujur", mengikuti peraturan fungsionalisme abad ke-20.
Kebebasan rancangan itu tercermin di fasad, di mana tingkap kaca patri berterusan dari loggia diganti dengan batu besar yang dipotong dengan "celah" tipis tingkap asimetri. Ringan dan besar, sudut hitam dan putih, lurus dan bulat - asimetri digabungkan dengan kontras. Bahkan bayangan cahaya berbeza: di fasad "depan", bidang batu di antara tingkap ditutup dengan corong mendatar yang tajam - sejenis hiasan seni bina yang mengingatkan tirai bandar-bandar selatan. Motif hiasan dan bergambar ini menghidupkan plot seni bina dan menambahkan naratif padanya, memaksa kita untuk mengingat, selain Versailles, Paris. Contohnya.
Oleh itu, seni bina kompleks dibina berdasarkan kontras - secara umum dan khususnya. Yang, cukup aneh, tidak menjadikannya pecahan (yang boleh berlaku dengan permainan yang kaya dengan makna dan gaya). Tetapi secara keseluruhan ternyata sama sekali tidak menantang, agak ringan dan harmoni. Kumpulan itu tetap kukuh - beberapa gambar, yang, secara teori, seharusnya berdebat dan bertentangan, wujud secara mengejut secara damai. Mungkin ini disebabkan oleh ketegasan penyelesaian seni bina yang ditekankan: keputihan batu, ketajaman garis. Walaupun tidak sedikit pun, integriti yang tidak disangka-sangka ini dicapai kerana kualiti penamat yang halus - hingga corak pelapisan batu dengan bingkai yang tidak mencolok di sekitar tingkap.
