Pameran ini bertempat di sayap runtuhan Muzium Senibina. Pameran itu tertulis di ruang persegi dengan cincin pagar putih, dan dewan dibahagi dua dengan batang dinding - dua setengah lingkaran diperolehi. Pada saat saya berjaya ke sana, lampu overhead pada separuh bulatan pertama padam, dan semua orang, termasuk pengarah muzium, meratap. Rumusannya, saya rasa, telah diperbaiki, tetapi pada masa itu ternyata sangat baik: latar belakang, konteks dan diploma - permulaan gerakan, mendapati diri mereka berada di sisi gelap dan hanya berkilau dengan "peninggalan" buku dan filem dari sejumlah ceruk kecil, dan babak kedua adalah apotheosis, dengan Dengan reka bentuk Saluran yang rumit untuk Milan Triennale, grid segitiga corak penyelesaian dan lingkaran telinga, kota-kota di masa depan 1970 ternyata terang dan memberi isyarat dari senja. Kita boleh membiarkannya seperti itu, sedikit menonjolkan jadual dan tablet untuk kejelasan.
Secara amnya, kesan peninggalan dalam pameran ini mungkin paling masuk akal. Foto yang diperkatakan oleh Ilya Lezhava dari layar dalam rakaman filem untuk pameran pada tahun 2018: "di sini kita masih muda"; draf dan lakaran, dibaca seperti buku, dan sebaliknya, buku tertutup, menunjukkan bahawa suatu hari nanti anda akan berada di perpustakaan. Surat - 'NER yang dihormati! Helo! Dari Archigram. Kirimkan kepada kami apa-apa yang mungkin menarik yang sedang anda jalankan. Salam sejahtera, Peter Cook + Dennis Crompton ’(" Dear NER! Hello! Dari Arcigram. Kirimkan apa sahaja yang mungkin menarik bagi anda yang sedang anda kerjakan. Salam, Peter Cook dan Dennis Crompton "); bersebelahan dengan majalah 1968 AD dengan artikel oleh Peter Cook "The NER Group". Semua ini adalah nilai yang disatukan, subjek kenangan dan nostalgia. Mereka dikelilingi oleh garis masa peristiwa besar.
Pada tahun 1960, kumpulan NER mempertahankan diploma di mana konsep perancangan bandar baru diusulkan, dikembangkan berdasarkan contoh bandar Krytovo di Wilayah Krasnoyarsk - oleh itu nama peringkat pertama NER - Krytovo, yang atas sebab tertentu adalah tidak dijelaskan di pameran. (Saya mesti mengatakan bahawa pameran ini bukanlah yang pertama pada abad XXI, sepuluh tahun yang lalu pada tahun 2008 galeri VKHUTEMAS menunjukkan pameran yang lebih kecil"
NER. Projek graduasi 1960 "dan mengadakan persidangan). Versi pertama NER secara visual tidak terlalu terang, ia hadir dalam bentuk susun atur, susun atur dan filem tahun 1960, di mana yang paling jelas dari ciri-ciri elemen penyelesaian adalah: pengeluaran dikeluarkan secara berasingan dari perumahan; di dalam kita berjalan di "halaman yang luas dan jalan-jalan yang selesa, di sepanjang laluan pejalan kaki yang luas dari sinar hijau; kelab, pameran, kemudahan sukan, makmal ilmiah, kumpulan hiburan”. Penulis menunjukkan seni bina elemen baru pada contoh serpihan House of Tsentrosoyuz Corbusier; lautan orang - dalam gelombang yang memukul batu tanggul. Kurator membandingkan lingkungan manusia yang berpusat pada manusia, kaya budaya dan alam yang diusulkan oleh NER dengan daerah kecil yang dibangun di sekitar perusahaan pada tahun 1960-an.
Setelah mempertahankan diploma, Nerovites ditawarkan untuk membuat pameran di Dewan Putih Institut Senibina Moscow. "Semua arkitek terkemuka telah datang … - kata Ilya Lezhava dalam filem itu. - Gradov datang, yang sangat memarahi kami, mengatakan bahawa semua ini adalah omong kosong … Kami diberitahu - anda bahkan tidak dapat membayangkan bahawa ada teori tentang wilayah kecil. Apa yang telah anda lakukan? Kemudian Osterman bangun dan berkata: sedikit anjing, orang-orang itu melakukan sesuatu yang cemerlang."
Selanjutnya dalam kronologi: pada tahun 1968 kumpulan NER mengambil bahagian dalam Milan Triennial atas undangan kurator Giancarlo de Carlo, bersama dengan Arcigram dan Arata Isozaki. Di sini Riverbed muncul - batang jalan, menyatukan elemen untuk kehidupan dan pekerjaan, ditanam di "dahan"; di sini terdapat bentuk-bentuk yang menarik dan menarik - baik dalam grafik rancangan dan model plastik.
Pada tahun 1970, kumpulan ini menunjukkan di paviliun utama pameran dunia di Osaka model City of the Future, yang, tidak seperti Saluran linier yang ditunjukkan di Triennial, kini lebih mirip rangkaian, dan elemen penyelesaian itu sendiri dilipat menjadi Spiral. Bentuknya, menurut kurator, semakin rumit; dan epigraf tema - "Bentuk seni bina boleh diganti, ideanya tidak" - menunjukkan perkembangan. Susun atur menjadi ringan, berasaskan kertas. Ilya Lezhava membicarakan pekerjaan pada tahap ketiga: “… Wakil Ketua Jawatankuasa Pembinaan Negeri Baranov datang kepada kami dan mula memimpin kami. Tetapi kita bukan orang bodoh. Kami membuat NER yang kami perlukan dan menghantarnya ke Jepun. Dan dia terus berubah, melakukan sesuatu, meletakkan beberapa bangunan lima tingkat di sana … Tetapi kami sudah menghantar semuanya."
Lingkaran ditutup dengan buku "Masa Depan Kota" pada tahun 1977, yang ditulis oleh Alexei Gutnov dan Ilya Lezhava.
Secara logik dan dengan caranya sendiri, bahkan buku teks, karya dalam waktu kurang dari 20 tahun telah disusun dalam barisan yang kemas. Dan didahului oleh konteks: Festival Belia 1957; sisi bulan yang lain; rumah Frederick Kiesler yang tidak berkesudahan; Pameran Amerika di Sokolniki; Seni bina Jepun
metabolisme; Penerbangan Gagarin; Arcigram; penerbitan terjemahan Rusia "Catcher in the Rye"; pameran projek futuristik di NIITAG, di mana kumpulan NER telah mengambil bahagian; Pasukan 10, pengenalan pasukan ke Czechoslovakia - dan seterusnya, Thaw ditenun menjadi acara global dan seni bina, potret lain dari era impian. "Ada masa lalu yang gelap, ada masa lalu revolusi yang mulia, praktis tidak ada masa kini, dan ada masa depan yang cerah. Tidak ada tema yang nyata,”kata Alexander Skokan dalam film itu. Pameran ini bersifat monografi, anda boleh datang dan mengkaji fenomena tersebut.
Tetapi kita tidak boleh mengatakan bahawa semuanya jelas. Perkara pertama yang menarik perhatian anda adalah grafik futuristik 1968 yang indah dan indah, seperti dari filem sci-fi - grafik Rusla untuk Triennale. Ia dicat menggunakan kaedah monotaip, corak cetak yang ditekan, digabungkan dengan dakwat percetakan, ini mestilah gambar yang besar dan agak tahan lama. Di sini di pameran terdapat salinan kertas surih, tetapi masih besar, ia "memegang" dewan. Apa yang kita lihat? Urat yang meregang ke semua arah dipotong dengan kemas di banyak tempat; ini adalah jalan raya dan terowong. Mereka disatukan oleh tokoh-tokoh yang hampir menyerupai serangga, ciliates di bawah mikroskop atau penduduk laut, makhluk hebat seperti itu, dan mungkin herbarium. Dari pendekatan kedua, ternyata mempertimbangkan di antaranya beberapa rancangan kota bersejarah, yang ditanam di dahan jalan seperti kepala bunga matahari. Dari ketiga kalinya, kami mendekati kumbang yang paling simetris dan membaca penjelasannya: di tengah-tengahnya terdapat pusat umum, oval di sepanjang kontur, yang pada awalnya kami mengambil telur kumbang - stadium, ekornya adalah zon komunal, kepalanya adalah pusat sivik, kaki belakangnya adalah sekolah. Dan anda boleh menyalahkan saya kerana membandingkannya dengan kumbang, tetapi antena jelas terpampang di atas kepala saya. Dalam banyak hujah lain, di sana sini, terdapat perbandingan kota dengan organisma, urat, di sini bionik seni bina mekar dengan kekuatan dan utama, gambaran logik dalaman yang tidak biasa.
Tetapi di atas segalanya, gambar-gambar ini sangat berani dan indah, dan sangat jelas bahawa penulis mengagumi keindahan intrinsik grafik yang dihasilkan, mereka suka melukis seperti itu, secara umum mereka suka melukis fantasi seperti itu, mengingat baik surealisme atau ekspresionisme. Tidak kurang hebatnya modelnya, dibentuk dari plastisin keras (dengan bantuan minyak sayuran, - kurator menjelaskan dalam komen), kelabu gelap, dengan memasukkan batang logam. Di Venice Biennale baru-baru ini, susun atur yang serupa antara lain
ditunjukkan oleh Peter Zumthor. Tidak semua model dipulihkan, beberapa ditunjukkan dalam serpihan foto yang diambil dengan cinta dan profesionalisme, dalam cahaya serong. Mereka dipotong dengan pisau bedah, - menerangkan Ilya Lezhava dalam filem itu. Model-model tersebut tidak sampai di Triennial, kumpulan menunjukkan gambar mereka.
Apa yang kita lihat? Grafik kompleks yang menarik, serpihan yang hebat, kerana beberapa sebab saya ingin mengatakan pemandangan bulan. Sejarah kerja kumpulan: diploma, Triennial, Osaka, - pengiktirafan antarabangsa, kenalan, artikel dalam jurnal asing, penglibatan dalam konteks antarabangsa. Seperti apa semua ini? - "segala-galanya", seni bina kertas tahun lapan puluhan. Keindahan lukisan yang sama, penglibatan yang sama dalam refleksi global, pengiktirafan yang sama, hanya sedikit berbeza; hanya tema yang berbeza, tidak ada lagi jalur futurisme, ada yang lain, kabur, metafizik, mendalam. Di sini, dalam karya kumpulan NER, pantulannya cukup praktikal.
"Kami tidak sia-sia terlibat dalam pemukiman kembali," kata Ilya Lezhava dalam film itu. "Kami percaya bahawa itu adalah negara besar, 8000 km, dan kita tidak boleh memulai dengan rumah." NER adalah proposal yang tidak diterima di negara yang membangun bangunan kecil lima tingkat. Teori NER, baik dalam filem tahun 1960 maupun sketsa-tesis Alexei Gutnov 1968 yang ditunjukkan di sini, dimulai dengan sebuah kisah, dengan seorang lelaki primitif dan keperluannya untuk perlindungan dan perlindungan. Bandar ini berkembang, pinggir bandar muncul, kemudian kilang, kemudian "kilang dan pejabat" memenuhi segalanya, dan timbulnya skala lalu lintas kenderaan yang tidak berperikemanusiaan. Bandar ini tidak dapat tumbuh seluas, ia tumbuh ke atas, dan tidak boleh berkembang lebih luas dan ke atas, - penulis menegaskan (dalam filem'2018 pada saat ini bidang mikro distrik Moskow berada di latar belakang), - dan mereka menawarkan unit penyelesaian skala manusia.
Kami melihat lakaran Gutnov. Skala manusia untuk kediaman adalah dua ketinggian manusia dan panjangnya 10 langkah. Skala biologi kemungkinan pergerakan semula jadi adalah sekitar 5 minit berjalan kaki, ukuran polis kuno dan kota abad pertengahan. Mari tambahkan dari diri kita sendiri, bukan semua orang dan tidak selalu, tetapi dalam hal ini pindaan ini tidak menjadi masalah, adalah mustahak Gutnov menentang sebuah bandar besar moden, yang dirancang untuk skala lalu lintas berkelajuan tinggi, kepada yang bersejarah kecil: hakikat bahawa bandar tidak berkembang adalah martabatnya, tetapi bukan kelemahannya”, termasuk dalam epigraf bahagian yang dikhaskan untuk diploma Nerovites.
Kemudian Gutnov memperkenalkan konsep monostruktur - "organisma pada tahap struktur yang terpisah" dan monospace - "medan spatial" yang diciptakan oleh monostruktur di sekitarnya. Mereka mempunyai skala manusia dan mereka dirancang, berfungsi sebagai subjek kedua seni bina dan perancangan bandar. Mereka ditentang oleh ruang polis - sambungan mekanikal, "kawasan seni bina bukan seni bina". Monostruktur adalah sistem yang sangat teratur, polistruktur umumnya (baik, iaitu) sistem. "Polyspace adalah ruang yang tidak dirancang oleh manusia sebagai persekitaran yang holistik." Contoh monostruktur yang ideal adalah kuil. Bandar yang berkembang menjadi skala lalu lintas berkelajuan tinggi adalah ruang polis yang kehilangan kontak dengan seseorang; mereka "ditumpangkan pada skala pergerakan berkelajuan tinggi yang asing bagi manusia." Dan orang itu tidak selesa di sana. Semua ini adalah alasan tahun 1968, masa Triennial.
Dengan kata lain, NER, elemen penyelesaian baru, adalah contoh monospace, kecil, yang dirancang untuk skala manusia, dirancang dan setelah had tertentu tidak tumbuh - maka elemen baru muncul dan tumbuh pada jarak yang jauh. Di dalamnya, seseorang "tidak dibatasi oleh kerangka kerja aktiviti yang sempit" dan "merenung lebih banyak", di sini dia "membentuk dan berehat" (A. Gutnov), dan kemudian pergi ke luar untuk bekerja di pusat-pusat ilmiah dan pendidikan atau pengeluaran dihubungkan dengan NER melalui saluran yang sama - rangkaian jalan raya; atau untuk menguasai kawasan ruang baru, iaitu membina rangkaian lebih jauh. Pusat-pusat sejarah digantung di jaringan ini setara dengan NER, tetapi semua pozdnyatina (maaf) di sekitarnya ditakdirkan untuk penguraian - ruang polis "akan berantakan, berpegang pada monospaces". Izinkan saya mengingatkan anda bahawa dalam semangat tahun enam puluhan, segala sesuatu sebelum tahun 1830 dinilai sebagai monumen paling baik, selebihnya adalah zon industri yang tidak jelas dan suram. Sekarang kita melihat perkara secara berbeza.
Sebenarnya, jaringan megalopoli, bandar dan bandar dan perkampungan dalam struktur yang diusulkan oleh orang bukan Rusia ternyata digantikan oleh rangkaian "elemen" kediaman dan pekerjaan dalam skala terhad, yang terletak di ruang negara, idealnya sama rata. Sama ada NER kelihatan seperti kawasan kejiranan yang sangat diminati oleh semua orang sekarang - mereka serupa, pengarang bersama dalam filem ini juga membincangkan perkara ini. Tetapi mereka juga tidak sama: kawasan kejiranan adalah sebahagian dari bangunan lebat yang termasuk dalam grid yang kaku, NER disebarkan di ruang seperti molekul. Satu kanvas, yang lain jaring ikan. Sebaliknya, ini adalah bandar kecil dengan satu pusat dan gelanggang taman atau dataran di sekitarnya. Adakah mereka kelihatan seperti penempatan budaya Trypillian, di mana rumah berdiri dalam lingkaran, dan dari mana orang, setelah berehat, pergi ke dunia luar untuk memburu - tetapi mereka juga serupa, bukan?
Mungkin perlu menekankan beberapa ciri struktur NER. Pertama, mereka diciptakan sebagai penyeimbang terhadap tren pertumbuhan kota besar, bahkan sebagai usaha untuk menguraikannya, membongkarnya menjadi molekul dan menggabungkannya semula menjadi struktur baru - sejenis dialisis kimia. Sekarang bandar-bandar besar di seluruh dunia berkembang lebih cepat dan cepat, tetapi di negara kita yang belum berkembang, pada dasarnya, pada tahap yang gila, hanya ada satu kota. Jadi kecenderungan itu berlanjutan, tidak mungkin untuk mengatasinya dengan cara apa pun.
Penyingkiran pengeluaran di luar kontur penempatan, salah satu peruntukan utama NER, di satu pihak, berlaku dengan cara semula jadi - banyak zon perindustrian dikeluarkan dari bandar, dan sebaliknya, plotnya tidak lama lagi menjadi tidak relevan: kaedah pembersihan pelepasan bertambah baik, dan pengembangan bercampur, satu atau lain cara yang membolehkan seseorang bekerja dekat dengan rumah kini dihargai; dia ditimpa kecenderungan untuk bekerja dari rumah atau di tempat kerja, yang tidak memerlukan pindah sama sekali. Tetapi semasa pembinaan bandar-bandar industri tunggal, yang selama ini tidak jelas selama 30 tahun apa yang harus dilakukan, pemisahan perumahan dari pengeluaran demi pemulihan seseorang sepenuhnya, dan bahkan pertumbuhan dengan perenungan, pasti cadangan yang berperikemanusiaan dan revolusi.
Tetapi inilah yang ingin saya perhatikan - jalan-jalan di Nerovites dibuat dengan indah, ini adalah urat pelbagai peringkat yang kuat, terowong separuh dengan tepi yang sangat tinggi, potongan bujur, tiub di mana anda ingin meletakkan Hyperloop. Maksudnya, tempat tinggal dan berjalan kaki yang selesa, sepadan dengan seseorang, digabungkan dengan rangkaian jalan raya yang kuat yang diperlukan untuk sampai ke universiti, ke tempat pengeluaran, ke penempatan atau bandar bersejarah yang seterusnya. Rangkaian ini bukan sahaja molekul, tetapi juga ikatan molekul. Memanggil untuk membongkar pertukaran konkrit yang baru dibina, ay! Jalan itu. Di sini, hubungan tidak kurang ketara daripada unsur penyelesaian. Pada prinsipnya, mungkin, elemen penyelesaian adalah sesuatu antara desurbanisme dan idea blok. Mereka terlalu padat untuk para deurbanists, dan terlalu jarang jaraknya untuk tempat tinggal.
Namun - setiap elemen direka oleh arkitek mengikut idea Nerovites. Intinya adalah bahawa ia dirancang dan difikirkan. Apa yang penting bagi kita (di Rusia) masih merupakan masa yang biasa. Dalam hal ini, idea kumpulan bertentangan dengan trend kemenangan menghubungkan projek standard ke laman web di institusi, yang, seperti yang anda ketahui, membunuh seni bina kita sehingga masih belum pulih. Kepercayaan global terhadap arkitek, peranan utama yang dikhaskan untuknya dalam tesis Gutnov kedengaran sebagai penentangan terhadap apa yang berlaku, dan sebagai utopia, bukan tanpa naungan Masonik - arkitek di sini ternyata mirip dengan Tuan Besar, itu bukan tanpa sebab bahawa kuil itu ditunjukkan sebagai salah satu contoh monospace terbaik. Kami mengakui bahawa arkitek jarang mencapai nilai seperti itu, tetapi kedudukannya tidak pernah lebih buruk daripada Soviet 1960-an-1980-an.
Dan, tentu saja, keaktifan hubungan antarabangsa kumpulan itu juga mencolok - dan ini berlatarbelakangkan keadaan tertutup di negara ini. Kritikan diri terhadap ahli kumpulan juga mencolok: Ilya Lezhava dalam filem mengatakan - kami tidak tahu apa-apa, tetapi mengenai Corbusier kami diberitahu di kuliah bahawa itu adalah kutu melompat. Orang-orang ini belajar sendiri, menemui tujuan dan cita-cita mereka sendiri, dan pada tahun 1968, seperti yang kita lihat, karya mereka cukup pada tahap Arcigram dan membangkitkan minat yang mendalam terhadap yang terakhir. Budaya kita berkembang dengan cepat: ternyata berada di tahap dan dalam konteks dunia dan Eropah, kemudian tiba-tiba semuanya hilang di suatu tempat dengan alasan yang berbeza. Jadi NER adalah salah satu daripada ledakan tersebut.
Terdapat banyak petunjuk berharga yang terdapat di pameran ini jika anda melihat dengan teliti dan membaca dengan teliti. Harus dikatakan bahawa ada banyak orang di dalamnya, walaupun, jujur, ada pengunjung dalam arti "kita tidak memahami apa-apa, mari kita pergi dari sini," tetapi mereka nampaknya minoriti. Teka-teki Ner menarik, terutama kerana dalam interwenya cukup nyata dan bahkan makna praktikalnya disulitkan, walaupun saya tidak akan mengatakan bahawa mereka mudah dikenali, makna. Dan di sini berlaku subjek seperti relevansi, pendamping disertasi yang tidak dapat dielakkan. Dikatakan lebih dari sekali, walaupun tanpa keyakinan yang tegas, tetapi dengan suara yang berbeza: banyak yang dibincangkan oleh kaum Neris pada tahun 1960-1977 sekarang lebih relevan daripada sebelumnya. Skala manusia, pentingnya ruang awam dan laluan berjalan kaki yang selesa. "Kata-kata yang diucapkan tetapi tidak didengar kemudian kembali kepada kami dari suatu tempat," kata Alexander Skokan dalam film'2018, "sering dari luar negeri, di mana kata-kata ini dimasukkan ke dalam semacam sistem. Mereka kembali kepada kami, tetapi ternyata kami semua pernah mengatakan ini sebelumnya. Kami menjerit dan terlupa, lalu kami mengatakan sesuatu yang lain, dan sekali lagi kami lupa …”.
Ternyata seperti kitaran. Tetapi sebenarnya, ia tidak begitu. Pertama, idea-idea itu tidak dilupakan, tetapi diabaikan dan dikesampingkan ("Sudah tentu, ini mengganggu seni bina rasmi," kata Lezhava dalam filem itu). Trend pertumbuhan bandar-bandar besar berlaku, seperti di tempat lain. Saya berpendapat bahawa mengagumi panggilan gulungan, anda tidak boleh menipu diri sendiri: NER adalah seperti blok, tetapi bukan blok; perhatian terhadap ruang awam dan zon pejalan kaki di NER memang berpandangan jauh, dan perbandingan unit penempatan dengan bandar bersejarah kemudian akan muncul berkali-kali dalam pelbagai teori, khususnya, mengenai urbanisme baru. Ini adalah bahagian yang menyenangkan dan menyenangkan dengan landskap moden, tetapi ini bukan yang utama. Yang lebih penting ialah usaha menyusun semula seluruh negara, untuk menundukkannya kepada peraturan arkitek dan perancang bandar. Lebih-lebih lagi, usaha itu didasarkan pada gagasan untuk menciptakan elemen yang cenderung dalam pengembangan diri, walaupun terkait erat dengan peraturan. Di sini dia benar-benar gagal, walaupun kerja-kerja anggota kumpulan di institut perancangan bandar (A. Gutnov dan Z. Kharitonova di Institut Penyelidikan dan Pembangunan Rancangan Umum Moscow. A. Zvezdin adalah Timbalan Pengarah RAS GIPRONII perkembangan teknologi komputer masa depan - lihat di sini).
Rancangan umum Alexei Gutnov pada tahun 1989 tidak disetujui oleh pemerintah Moscow. "Walikota Moscow Luzhkov berkata secara langsung kepada ketua arkitek Moscow Vavakin:" Kami tidak akan membiarkan undang-undang anda membimbing kami. Kami akan menjalankan bandar secara kolektif dan tangan,”kata Sergei Telyatnikov dalam filem itu. Salah satu objektif Rencana Umum adalah “menghentikan pengembangan wilayah Moscow. Tenaga yang meletup dengan Moscow mesti, menurut Alexei Gutnov, harus dialihkan ke dalamnya. Ini bukan hanya masalah ekonomi wilayah atau kemudahan komunikasi, tetapi juga persoalan peningkatan radikal dari semua yang telah dilakukan sejauh ini”. Tidak berjaya.
Utopia NER atau tidak? Dengan banyak petunjuk, tentu saja, itu adalah utopia - pertama sekali, sekarang adalah mustahil untuk membayangkan bahawa walaupun dalam ekonomi Uni Soviet yang dirancang, tetapi buruk, ia dapat dilaksanakan, walaupun dengan keinginan "pegawai seni bina ", seperti penyusunan semula kehidupan skala besar pada umumnya - maka itu adalah sekurang-kurangnya untuk menempatkan semula pangsapuri komunal. Rasanya seperti banyak fiksyen ilmiah pada masa itu, walaupun zaman berubah, dan 1960 adalah "Jalan menuju Amalthea", 1968 - "Kisah Tiga Orang", dan 1977 "Sejuta tahun sebelum akhir dunia", "… lekuk adalah jalan bulatan pekak". Walau bagaimanapun, mari kita bersikap adil, Strugatskys tidak disebut dalam pameran dengan cara apa pun, dan "Fahrenheit 451" Bradbury - ya. Dystopia Bradbury ada di sini, lihat: “Adakah saya memberitahu anda bahawa paman saya ditangkap lagi? Ya, untuk berjalan. " Diterbitkan pada tahun 1953, dalam terjemahan Rusia pada tahun 1956. Dengan kata lain, NER adalah utopia yang telah menyerap dystopia, menolak dari kereta untuk hidup, tanpa berhenti mengidolakan Corbusier (untuk ini, kami akui, anda harus sangat muda orang) - dan dibina berdasarkan asas ini utopia, di mana orang bersosial dan berjalan, merenung, dan kemudian masih bergegas di lebuh raya. Utopia adalah untuk memisahkan dunia dan kemudian menyatukannya kembali seperti mozek, memperbaiki bahagian yang "baik" dan menjauhkan yang "buruk". NER untuk semua yang baik dan yang menentang semua yang buruk.
Filantropik dan naif ini, seperti sebelumnya, utopia diproyeksikan sebagai penyelidikan dan cadangan untuk memperbaiki kehidupan. Pada prinsipnya, tahun 1960-an adalah tepat masa penyusunan semula bandar secara radikal, dan jika mereka tidak mengikuti jalan yang paling ekonomik dan bukan jalan untuk benar-benar menolak perkhidmatan arkitek, sesuatu yang menarik dapat terjadi. Sebilangan idea, khususnya pencarian masa depan pada masa lalu, bertahan. Beberapa, memang, datang kepada kita baru, dari bibir, khususnya, Rem Koolhaas. Sejarah idea-idea ini cukup menghiburkan, dan sangat memuaskan bahawa buku artikel yang diterbitkan disajikan sebagai koleksi pertama, yang pasti ada lebih banyak lagi, dan program di sekitar pameran ini cukup luas. Tetapi yang paling menarik, dalam hal ini kita mesti bersetuju dengan kurator, sebahagian daripada NER untuk sezaman kita adalah idealisme dan futurisme kumpulan, keyakinan terhadap kegunaan idea, ciri khas Thaw dan praktikal benar-benar tidak ada sekarang, yang menghilangkan kita sebahagian besar kebahagiaan manusia.
Pameran akan berlangsung sehingga 10 Februari.
Dari 5 Januari hingga 9 Februari, kitaran ceramah "Utopia seni bina. Abad XX "mengenai reka bentuk konsep bandar-bandar di Rusia dan luar negara.
Dari 26 Januari hingga 5 Februari, seminar projek bertajuk "Sejarah baru akan" akan diadakan berdasarkan pameran. Dalam rangka seminar, pakar muda akan menyampaikan visi mereka mengenai bandar masa depan.
Projek pendidikan "NER: The Story of the Future" sedang dilaksanakan dengan sokongan AVC Charity.
