mengenai pertandingan dan laman Rumah Percetakan Teladan Pertama
Asas citra projek pengubahsuaian DNA yang disajikan, sesuai dengan sejarah tempat itu, adalah tema tipografi, yang, ternyata, menjadi asas bagi sejumlah besar hubungan material dan semantik.
"Wajah" kompleks - bangunan utama rumah percetakan - dipulihkan oleh pengarang projek dengan penuh hormat dan cekap. Pemulihan batu bersejarah, bukaan pintu dan tingkap, penggantian bata superstruktur "Soviet" dengan kaca berwarna - semua ini mengembalikan penampilan bangunan kepada rupa yang difikirkan oleh Adolf Erichson. Untuk menekankan siluet sejarah dengan loteng yang digambarkan, penulis projek mencadangkan untuk mengatur teras di sudut bangunan, di tingkat atas, termasuk dari sisi tembok api, yang dapat dilihat dengan jelas dari Garden Ring. Memandangkan perubahan fungsi dari pengeluaran ke kediaman, pintu masuk utama sangat penting - ia juga merupakan pintu masuk utama ke seluruh kompleks. "Kami memelihara wataknya sebanyak mungkin," kata arkitek Natalya Sidorova. - Pintu masuk bersejarah melalui gerbang neo-Gothik harus menjadi peristiwa emosi utama bagi para tetamu di kompleks ini. Lobi depan yang besar bermula di belakangnya. Tetapi kerana pintu masuk menghadap ke jalan dan tidak begitu selesa, kami sedikit memperdalam tingkap kaca patri dengan gambar yang asli, sehingga menunjukkan watak kompleks kediaman yang lebih peribadi dan terlindung."
Bangunan Soviet, yang terbentang di sepanjang 2 jalur Monetchikovsky, menjadi arkitek DNA, mungkin, titik utama penerapan pemikiran kreatif. Membiarkan kerangka bangunan tipografi tahun 1930-an yang tidak tersentuh, mereka "mengenakan" fasad baru di atasnya, di mana, bagaimanapun, dalam bentuk dinding kosong di antara panel kaca, struktur asalnya muncul, bahkan menerobos, sehingga menciptakan sangat kesan sejarah yang sesuai dalam konteks ini. dan lapisan gaya. Sepenuhnya membenarkan nama mereka, arkitek dari DNA "memulihkan rantai gen" - atau, jika anda suka, memperbaiki morfotaip sejarah. Lebih-lebih lagi, di tempat-tempat terobosan ini dalam kain sejarah, tipografi "bahasa" yang disebutkan di atas menyatakan dirinya: dermaga dihiasi dengan serpihan ukiran, dengan bantuan gambar mana yang dibuat di rumah percetakan Sytin, geometri daftar tunai penetapan tercermin dalam grid pagar, dan kelegaan sebagai asas tipografi muncul di baris panel coffered.
Dengan sebilangan kecil tingkat, bangunan ini cukup panjang - ia menempati hampir keseluruhan lorong. "Kami sengaja tidak membaginya menjadi tiga jilid yang berbeza untuk menjaga ingatan tempat itu, ensembel yang terbentuk secara sejarah," jelas Konstantin Khodnev. "Pembagian menjadi beberapa bahagian dalam projek kami bernuansa, pada tingkat keplastikan rata-rata".
Sekiranya anda tidak melihat dengan teliti, perbezaan antara tiga bahagian fasad konvensional hanya digenggam dari sudut mata, hampir tanpa sedar: lebih dekat dengan Pyatnitskaya, caisson menandakan lintel di antara lantai, di bahagian tengahnya dihiasi dengan tiang, dan di lorong lorong ini perincian seni bina terdapat dalam kedua versi - dan menegak, dan mendatar. Oleh kerana perbezaan cahaya dalam perspektif memanjang ke lorong, lekapan dibaca dengan jelas. Di samping itu, sempadan antara serpihan menandakan ceruk teres di tingkat atas bangunan. By the way, terima kasih untuk keputusan ini, jika dilihat dari sudut Pyatnitskaya dan lorong Monetchikovsky ke-2 - titik,dari mana siluet dua bangunan utama kompleks dapat dilihat dengan jelas - hubungan mereka menjadi jelas: lekapan ortogonal tegar dari teras bangunan yang dibina semula dengan sajak dengan atik neo-Gothik yang direka oleh Erichson.
Benang lain yang membentuk kanvas di mana kain kompleks yang dirancang adalah seni bina bangunan pangsapuri Moscow, yang dikaji dengan teliti oleh pengarang projek itu. Titik permulaannya ialah membina 3 di Jalan Valovaya, yang pernah menempatkan pangsapuri pekerja Persatuan I. D. Sytin. Lokasi bukaan tingkap, reka bentuk fasad, penggantian permukaan licin dan timbul - semua ciri tipologi ini bukan subjek kutipan langsung, tetapi jelas ditunjukkan, dalam pembacaan moden, misalnya, dalam penampilan bangunan keenam yang baru dibina, di mana tingkap juga digabungkan secara berpasangan, tetapi di bahagian depannya terdapat jubin khas rumah-rumah kediaman abad ke-19. Tema tipografi juga dilacak di sini: ini adalah struktur matriks fasad, dan serpihan ukiran pada tema botani yang termasuk dalam reka bentuknya, dan bahan: tembaga, bata berkilat gelap dan serpihan batu putih, yang dirasakan berdasarkan latar belakang ini sebagai helaian kertas percetakan. Bagi penyelesaian volumetrik bangunan, ia adalah seni bina moden yang agak tenang, sebahagian besarnya disebabkan oleh keterbatasan bangunan di sekitarnya, yang agak dekat.
Seperti pada setiap komponen komponen kompleks, bangunan nombor 4, yang terletak di dalam halaman, mempunyai tema tersendiri. Sebagai tambahan kepada pemulihan fasad bata merah yang bersejarah, projek ini melibatkan penambahan loteng, yang dicadangkan oleh penulis untuk diselesaikan dengan cara yang tipis, bahkan minimalis - garis fasad kaca yang pecah, hampir larut di langit, memberitahu bangunan skala menengah antara bahagian bersejarah kompleks dan bangunan moden di sekitarnya, khususnya pusat perniagaan "Rumah Api" yang menghadap ke halaman yang sama. Di samping itu, ini adalah bagian paling intim dari suku ini, serpihan ruang halaman, reka bentuk yang diperhatikan oleh pengarang projek.
Lanskap halaman dalam proyek DNA DNA dirancang untuk "melekatkan" serpihan mosaik yang telah dipasang satu sama lain dengan lebih kuat, tetapi konsepnya sendiri cukup mencolok. Penulis melihat di ruang tertutup di semua sisi dengan dominan neo-Gothic bahkan merujuk kepada seni bina istana dan mengusulkan tema landskap yang sesuai - dengan memasukkan ornamen geometri dan tumbuh-tumbuhan dengan ketinggian yang berbeza, semak yang dicukur dan mahkota yang terbentuk. Pada masa yang sama, paving sekali lagi didasarkan pada hiasan kontras yang berasal dari penutup Sytyn, dan podium bertingkat dan elemen geoplastik merangkumi relief tipografi. Semua kemegahan barok ini tersebar di lorong Monetchikovsky ke-2 dalam bentuk mini-boulevard biasa dengan pokok mahkota. Ngomong-ngomong, berkat jalan masuk dari Valovaya Dvor, jalan raya juga dapat diakses oleh pejalan kaki - pengarang projek itu bahkan menyarankan agar kafe ruang kecil akhirnya dapat dibuka di tingkat pertama bangunan dalam.
Ruang halaman yang ekspresif dan selesa - ditambah dengan konteks sejarah berlapis-lapis, diserlahkan dengan aksen seni bina moden, dan pelbagai pangsapuri untuk setiap selera - ini adalah alat yang membolehkan pengarang projek mencapai matlamat yang dirumuskan oleh Konstantin Khodnev: "Sangat penting bagi kami bahawa kompleks ini bukan hanya menjadi koleksi bangunan kediaman, tetapi kawasan perkotaan kelas premium, yang paling selesa untuk hidup."
