Galeri abad ke-19
Pada tahun 1889, Perancis meraikan ulang tahun Revolusi Perancis. Kekalahan negara itu dalam Perang Franco-Prusia (1870-1871) menguatkan keinginan pihak berkuasa untuk membalas dendam terhadap Jerman dalam bidang teknologi dan ilmiah, dan pada Pameran Dunia 1889 Paris menunjukkan pencapaian nasional terkini dalam bidang bahan binaan dan teknologi.
Pada tahun yang sama, beberapa bulan selepas pembinaan Menara Eiffel, Galeri Zoologi, yang dirancang oleh arkitek Jules André, dibuka di Taman Tanaman Paris. Seperti kontemporari yang lebih terkenal, Galeri ini lebih awal dari pelbagai segi. Kemajuan teknologi membolehkan arkitek memaksimumkan dimensi atrium 3 tingkat, disokong oleh tiang besi tuang dan ditutup dengan peti besi kaca lebih dari 1.000 meter persegi. Demonstrasi struktur logam bangunan pada masa itu bukanlah norma dan tidak disetujui, jadi dari luar bangunan itu "berpakaian" dengan fasad batu dengan semangat seni bina "rasmi" pada akhir abad ke-19.
Galeri ini menempatkan koleksi Muzium Sejarah Alam, yang ditubuhkan pada tahun 1793 dan seterusnya meneruskan tradisi Koleksi Diraja. Pewaris idea Pencerahan, pameran itu adalah katalog yang dipesan, sejenis perpustakaan pameran, di mana seseorang bertindak sebagai pemiliknya.
Tahun-tahun selepas perang
Setelah berakhirnya Perang Dunia Kedua, tidak ada dana yang cukup untuk menyelenggara muzium itu. Pada tahun 1965, Galeri Zoologi ditutup dan mula merosot secara beransur-ansur. Setelah menggelapkan peti besi tengah dengan kepingan logam, bangunan itu jatuh ke dalam kegelapan. Ini adalah permulaan tidur yang panjang yang berlangsung lebih dari 20 tahun.
Pada pertengahan tahun 1980-an, minat terhadap bangunan itu kembali meningkat, dan pada tahun 1987 Kementerian Pendidikan mengumumkan pertandingan antarabangsa untuk rancangan pengubahsuaian untuk Galeri, yang menambah senarai Projek Besar François Mitterrand. Projek Galeri yang dikemas kini, sekarang bukan zoologi, tetapi evolusi, seharusnya menyajikan "senario" baru untuk menggantikan eksposisi yang ketinggalan zaman, dan juga merangkumi tingkat bawah tanah untuk pameran sementara, kumpulan masuk baru di sepanjang paksi membujur bangunan dan menjadikan semua tingkatnya mudah diakses menggunakan lif dan tangga tambahan.
Dalam satu wawancara pada tahun 1994, Paul Shemetov, pengarang bersama projek pemenang, membicarakan kesan pertama yang disebabkan oleh mengunjungi Galeri yang ditinggalkan: "Saya dikejutkan dengan kesan penapis, kabut yang meliputi segalanya, bahkan beberapa lapisan memori dan sejarah yang ingin kami simpan dalam projek baru"
Evolusi Galeri
Projek transformasi, yang diusulkan oleh Paul Shemetov bersama Borja Uidobro, jurutera Mark Mimram dan pereka set Rene Allo, menggantikan katalog pameran dengan pameran interaktif yang lebih meriah, di mana teori evolusi akan difahami dengan menggunakan laluan tontonan yang telah disediakan sebelumnya. Cerita mengenai evolusi terbahagi kepada tiga bahagian: pelbagai makhluk hidup (tahap 1 dan 2), evolusi kehidupan (tingkat 4-balkoni), manusia sebagai faktor evolusi (tingkat 3-balkoni). Reka bentuk seni bina mengikuti langsung dari senario ini.
Pusat "arena" pameran adalah platform di ketinggian tingkat kedua, diaspal dengan parket kayu berwarna terang, di mana garis binatang yang dibebaskan dari alas sebelumnya dan gelas pelindung bergerak. Tingkat pertama menempatkan penduduk dunia bawah laut. Pembukaan yayasan memungkinkan untuk memasukkan di lengkungan dalaman dan tiang yang terbuat dari batu giling, kekejaman kuno yang menggema kerangka ikan paus yang digantung di atas turun ke tingkat bawah tanah. Tingkat balkoni ditembusi oleh lif panorama dan tangga logam.
Idea evolusi tercermin dalam pilihan bahan. Panel kayu gelap yang dilekatkan masa dengan hiasan yang diukir, struktur besi tuang dicat merah-coklat, pagar besi tempa dilengkapi dengan komponen moden laconic dari keluli kelabu, kaca, birch halus dan panel kayu beech. Parket oak lama, yang terpelihara di galeri di balkoni, dipulihkan dan dikembalikan ke tempat asalnya.
Konsep projek
Pada upacara pembukaan Galeri pada tahun 1994, Paul Shemetov merumuskan idea utama karyanya: “Projek transformasi bangunan menyentuh topik penting: dialog antara yang lama dan yang baru. Kami mahu karya kami menjadi semacam penyerahan tongkat dari abad ke-19 hingga abad ke-20 dan mengemukakan persoalan: adakah abad ke-19, berusaha untuk kemajuan, lebih radikal daripada pemodenan akhir abad ke-19 dan awal abad ke-20? Walaupun konsep moden kini berada di bibir semua orang, kemampuan untuk melihat yang lama melalui yang baru dan memisahkannya dari yang baru diciptakan, dengan kemiskinan yang lama, nampaknya belum berkembang. Untuk mencapainya, anda perlu mengambil risiko mencipta sesuatu yang baru dan tidak menyangka bahawa anda boleh turun dengan mudah hanya dengan memilih fesyen atau beberapa petikan "barang antik".
Hari ini, jika pemulihan bangunan atau pemeliharaannya adalah milik pengetahuan teknikal dan sejarah, maka transformasi menjadikan kemahiran lain diperlukan. Anda perlu dapat mencipta, "menanam", sebaliknya, menilai secara kritis. Adalah tidak jujur dari sudut estetika dan sejarah untuk membuat pintu masuk baru "à la Jules André", kerana ia tidak digambar atau diramalkan oleh [pengarang projek asal]. Pengenalan elemen baru ke dalam susunan lama dalam kes ini adalah penghormatan terhadap integriti bangunan.
[…]
Dalam seni bina, konsep salinan gaya, tiruan, kuno palsu, iaitu kedangkalan, sering disebut sebagai pemuliharaan. Tetapi keaslian karya hilang atas nama pengembalian yang mustahil kepada nilai-nilai asalnya; kematian semula jadi digantikan oleh kematian melalui pemeliharaan yang panjang, yang menafikan masa dan dengan itu membekukan ingatan.
Selepas setiap pemulihan, monumen ini, bagaimanapun juga, akan menjadi baru. Tidak mungkin setiap kali mengembalikannya ke bentuk asalnya atau bahkan ke keadaan kewujudan sebelumnya. Penuaan tidak dapat dielakkan. Ia tidak dapat diperlahankan hanya dengan membandingkan runtuhan yang ada dengan kehancuran lain yang akan memenuhi keperluan projek. Transformasi, sebaliknya, mencipta objek yang tidak ada sebelumnya, yang, bagaimanapun, bukan palsu. Pendekatan kita terhadap isu ini, dan akhirnya hubungan kita dengan sejarah, memisahkan kita dari golongan konservatif. Mereka berfikir bahawa tanda hari ini, projek hari ini, bandar hari ini, keperluan hari ini harus ditundukkan dengan bantuan mimesis, ditakluki oleh masa lalu, yang bermaksud bahawa yang baru harus menyesuaikan diri dengan yang lama. Akal sehat mengambil pandangan yang berlawanan: yang lama mesti menyesuaikan diri dengan yang baru.
[…]
Masa lalu, yang diperlukan untuk perbandingan dengan situasi baru, harus dipentaskan, didekatkan dengan keadaan sebenar untuk memainkan peranannya dalam konfrontasi ini. Jika tidak, seseorang akan berfikir bahawa hanya keunggulan masa lalu yang memberikannya status bukti. Kerja pembinaan semula memori, seperti di bangunan ini, sangat diperlukan. Ini adalah matlamat yang paling sukar dari projek museografi kami."
Dialog dengan masa lalu
Pendekatan ke bangunan bersejarah ini benar-benar inovatif pada masanya. Masa lalu dalam kes ini tidak menjadi peninggalan, tetapi bermain mengikut peraturan yang sama dengan masa kini. Bahagian lama bangunan telah dibiarkan utuh, tetapi digunakan dalam konfigurasi yang berbeza. Dalam hal ini, reka bentuk pameran serupa dalam konsep dengan penyelesaian seni bina: untuk memisahkan pameran dari alas atau untuk menerangkannya dengan cara yang berbeza sudah bermaksud mengubah persepsi.
Konsep projek dalam pengertian ini membuat langkah maju dibandingkan dengan postulat Piagam Venice, yang disusun 30 tahun sebelumnya [Piagam Venice untuk Pemuliharaan dan Pemulihan Monumen dan Tapak ditandatangani pada tahun 1964 dan dijadikan asas untuk penciptaan ICOMOS (Majlis Antarabangsa untuk Pemuliharaan Monumen dan Tapak). tempat) - nota oleh T. K.]. Piagam ini menyiratkan semacam penambahan yang baru menjadi yang lama, sambil mengekalkan semua ciri spasial lama dan mengakui keutamaannya tanpa syarat. Dan, walaupun projek transformasi Galeri Evolusi, berbicara dalam bahasa moden, juga menyangkal peniruan masa lalu, ia mewujudkan jenis penyatuan baru ke dalam bahan sejarah, mencapai simbiosis yang hampir organik antara yang baru dan yang lama.
Berkat pendekatan ini, bangunan Galeri Evolusi tetap moden hingga kini, setelah 20 tahun berlalu sejak pelaksanaan projek Shemetov.
