– Bagaimana idea untuk membina muzium baru "Pertahanan dan Pengepungan Leningrad" muncul?
- Ini adalah kisah yang sangat panjang dan tragis. Segera setelah berakhirnya Perang Patriotik Besar, sebuah muzium telah dibuat di Leningrad di wilayah Salt Town, mungkin yang terbaik yang didedikasikan untuk perang ini. Ia mengumpulkan artifak dan dokumen asli, sampel peralatan dan sebagainya. Tetapi semasa "Kes Leningradskoe" ("Kes Leningradskoe" - serangkaian perbicaraan pada akhir 1940-an - awal 1950-an terhadap pemimpin parti dan negara dari Leningrad - catatan editor), semua bahan yang dikumpulkan musnah. Tujuan tindakan ini, yang meliputi seluruh ruang maklumat negara, adalah usaha untuk mengubah persepsi mengenai sejarah perang dan peranan Leningrad di dalamnya. Sekiranya tidak bersembunyi, maka cadarilah tragedi ini dan jumlah besar sekatan mangsa. Akibat dari tindakan ini dirasakan selama bertahun-tahun.
Selama separuh kedua abad ke-20, ada proses memberikan publisiti dan usaha untuk memahami kengerian sekatan dan tragedi yang dialami di bandar ini. Peringatan Piskarevsky kepada mangsa sekatan dibina. Pada tahun 1970-an, monumen Broken Ring didirikan di Jalan Kehidupan, dan seterusnya. Muzium sekatan peribadi mula muncul. Orang ramai mengumpulkan dan menunjukkan dokumen, beberapa benda yang masih hidup untuk membayar hutang mereka kepada ingatan 700-800 ribu orang yang tidak bertahan dari sekatan, dan mereka yang masih hidup menjadi saksi, yang semakin berkurang setiap tahun.
Pendekatannya telah mula berubah secara mendadak selama tiga puluh tahun terakhir. Dan sekarang, dua atau tiga tahun yang lalu, ia telah memperoleh ciri-ciri rancangan konkrit - telah menjadi jelas bahawa bandar ini memerlukan simbol seni bina dan peringatan ini, mungkin peristiwa tragis yang paling penting pada abad ke-20. Selama tahun ini, kemungkinan mengadakan pertandingan seni bina telah dibincangkan. Dan harus diperhatikan bahawa inisiatif untuk pembinaan kompleks muzium sepenuhnya adalah St. Petersburg, tanpa penyertaan pihak berkuasa persekutuan. Berbagai tempat dibincangkan di mana kompleks muzium itu dapat ditempatkan. Termasuk di bangunan bekas kedai roti, di tempat di mana sekatan itu pecah, di tempat lain … Secara keseluruhan, tiga puluh tempat dipertimbangkan, tetapi pilihan pemerintah St Petersburg dibuat untuk memihak kepada wilayah kerja air di ludah Neva, sebelah barat Biara Smolny. Direncanakan untuk membuang stesen air dan sebagai gantinya membuat zon taman dengan kompleks muzium di seberang persimpangan pengangkutan yang sedang diproyeksikan, yang akan menghubungkan dua tebing sungai melalui terowong. Keputusan ini tidak mengecualikan kemungkinan munculnya laman peringatan lain, termasuk di kedai roti. pencawang blokade, dll. Mengenai kompleks di Spit of the Neva, ini bukan hanya sebuah muzium, tetapi juga Institut Memori, yang sangat kita perlukan, yang akan mengumpulkan, menganalisis, dan menggeneralisasi semua jenis bukti blokade.
Bagaimana pertandingan diatur? Siapa yang bertindak sebagai pelanggan dan pengendali?
- Untuk pengembangan dan pelaksanaan berbagai konsep muzium dan pameran, termasuk projek muzium "Defense and the Siege of Leningrad", sebuah syarikat saham bersama "Pusat Pameran dan Projek Muzium" telah ditubuhkan dengan seratus persen ibu kota. Pada masa ini, Pusat ini terlibat dalam pembinaan taman bersejarah "Rusia - Sejarah Saya". "Museum Pertahanan dan Pengepungan Leningrad" yang ada terlibat dalam pengembangan Terma Rujukan untuk pertandingan ini, dan Jawatankuasa Perancangan dan Senibina Bandar kami terlibat secara langsung dalam menganjurkan pertandingan.
Bagaimana Projek Uji dirumuskan?
- Saya akan mengatakan bahawa dokumentasi tender disiapkan dengan kualiti yang tinggi dan kelebihan utamanya ialah tugas itu dirumuskan dengan cukup fleksibel. Tanpa pengisytiharan ultimatum mengenai apa dan bagaimana yang harus disusun dan dibentangkan di muzium. Jumlah kawasan ditentukan - kira-kira 10 ribu meter persegi untuk kawasan pameran utama dan senarai anggaran kawasan fungsional. Atas budi bicara para peserta, sistem ruang dan pembentukan zon pameran dan peringatan ditinggalkan.
Mengapa format pertandingan yang dipilih dipilih?
- Saya berpendapat bahawa hujah utama berjaya: pengembangan konsep kompleks muzium seperti ini adalah tugas yang sangat sukar yang memerlukan pengetahuan tentang teknologi tertentu dan kehadiran sejumlah pakar yang berkelayakan dalam pasukan. Saya tidak dapat membayangkan bagaimana seorang yang semula jadi, seorang penulis dapat mengatasi tugas tersebut.
Bagaimana anda memilih peserta pertandingan?
- Dalam waktu sekitar empat - tiga setengah bulan, daftar biro dan perusahaan disusun yang dapat, karena kompetensi mereka, mengajukan permohonan untuk menyertai pertandingan ini. Pada pendapat saya, terdapat selusin St. Petersburg, sekitar selusin Moscow dan selusin syarikat asing. Semua pasukan mengemukakan permohonan mereka, termasuk pengalaman dalam reka bentuk muzium. Juri menilai permohonan ini dan penilaian kelayakan dibuat, para pemimpinnya mencapai final pertandingan dengan hak untuk mengemukakan konsep mereka. Kira-kira dua setengah bulan diperuntukkan untuk mengembangkan konsep.
Apakah kesukaran utama bagi anda? Program pertandingan atau beban tanggungjawab moral?
- Sudah tentu, yang kedua. Sebaik sahaja mengetahui mengenai pertandingan ini, saya mengatakan bahawa ini adalah projek utama tahun ini, kita bukan sahaja mesti menang - kita mesti melakukan sesuatu yang kita tidak akan malu di hadapan diri kita sendiri, ibu bapa kita, semua warga Petersburg. Semasa kami mula bekerja, kami menyedari bahawa kami tidak boleh menghindari manifestasi dan gerak hati emosi, emosi. Bagi kebanyakan kita, ini adalah topik peribadi, lebih-lebih lagi, ini adalah topik yang mana kita akan bertanggungjawab kepada anak-anak kita. Ini bukan perjuangan dengan pesaing, tetapi dengan diri kita sendiri untuk mendapatkan pulangan profesional maksimum, untuk kualiti setiap penyelesaian.
Bagaimana anda berjaya menyatakan komponen emosi dalam penyelesaian spatial volumetrik?
Kami mengambil risiko dengan sengaja. Untuk mencapai intensiti emosi yang diperlukan, kami telah membina eksposisi kami bukan sebagai sistem ruang dan volume, tetapi sebagai urutan sensasi dan kesan dramatik yang dipentaskan, hampir di pentas. Dari sudut etika muzium, kita telah berjalan di pinggir jalan.
Kami telah berusaha mewujudkan konsep dan fakta penting dalam bentuk bentuk seni bina. Cari perwujudan yang konkrit dan sangat harfiah untuk mereka. Sebagai contoh, di negara kita penembusan blokade seperti penembusan fizikal, penembusan dalam bidang seni bina. "Jalan Kehidupan" adalah seperti konsol, seperti jalan menuju kebebasan, penembusan blokade yang gagal adalah seperti penembusan gelap ke mana-mana, dan penembusan terakhir seperti jalan keluar di hujung terowong panjang, jalan keluar ke Neva. Sebagai ungkapan idea bahawa bandar itu telah bertahan, kami pergi ke luar dan melihat sebuah bandar yang sebenarnya tinggal di sekitarnya. Ini adalah bacaan fizikal, bahkan fisiologis, dalam bacaan Bazarov yang kasar, yang menjadi kenyataan.
Dan pada masa yang sama, kami membuat muzium yang sangat moden dalam strukturnya. Kami membiarkan diri kita bersikap radikal, agresif moden dalam penggunaan kedua-dua kesan reka bentuk dan teknikal di dalam muzium - dengan kekangan maksimum dan kekacauan maksimum pada penampilan luaran kompleks.
Struktur muzium tidak menyediakan lawatan berturut-turut pameran. Sebaliknya, ia menganggap multivariance tingkah laku, tetapi dengan hirarki peristiwa yang sangat kaku, seperti yang kita bayangkan. Lingkaran pertama adalah diorama, di mana beban eksposisi utama dilakukan oleh panel IT besar di sekitar perimeter. Imej maya di atasnya menjadi kenyataan kerana sejumlah besar artifak dan objek material. Ini adalah bagaimana kita mengikat memori blokade, idea kita mengenainya dan bukti material mengenai tragedi yang berlaku.
Di dalam diorama, seperti sebuah muzium di sebuah muzium, terdapat lapan blok volumetrik: "Dingin", "Kelaparan", "Api", "Kesedihan", "Kehidupan", "Budaya", "Sains", "Pengeluaran".
Mereka bertujuan untuk menyatakan kunci, menurut pendapat kami, faktor-faktor yang menentukan ketakutan blokade dan kehebatan orang-orang yang bertahan di dalamnya. Dan di tengah-tengahnya kita menempatkan satu lagi ruang yang sangat penting, sejenis crypt - sebuah "muzium buku harian", di mana rakaman audio dengan kenangan orang sebenar akan terdengar.
Sepertinya saya pada hari ini topik blokade memisahkan orang, memaksa mereka untuk berdebat dan bertengkar antara satu sama lain. Daripada menggabungkan mereka. Ada yang mengatakan bahawa ini adalah tragedi, ngeri, mimpi buruk, ini adalah pembunuhan banyak orang, yang diprovokasi oleh rejim totaliter. Yang lain hanya melihat kemenangan, keberanian tentera, keberanian dan ketahanan penduduk awam yang tiada tandingannya. Tetapi pada pendapat kami, sekatan itu bersatu. Dia seperti simbol abad ke-20 yang menghubungkan yang tidak bersatu. Dan dia alasan, alasan untuk bersatu. Inilah yang ingin kami nyatakan. Kami cuba menerangkan bagaimana kaedahnya - melalui sensasi fizikal, melalui fakta. Seseorang akan membuat kesimpulan bahawa ini adalah kisah kemenangan. Seseorang - bahawa ini adalah kisah tentang kematian dan kehidupan. Di suatu tempat di muzium, kepala Nefertiti disimpan, dan di sini kami mempunyai sebidang roti seberat 125 gram sebagai nilai mutlak. Di Leningrad yang dikepung, orang-orang mati, kelaparan, pengeboman, dan di dekatnya mereka sedang membina tangki, menulis muzik, para saintis bekerja. Semua sains nuklear, roket kami bermula dari sini. Kami cuba menunjukkan semua ini dalam projek kami. Supaya setiap orang dapat mengukur diri mereka terhadap apa yang berlaku.
Bagaimanakah kerja projek ini dapat dilanjutkan?
- Menurut undang-undang Rusia, tender akan diumumkan untuk memilih pereka yang akan mengembangkan konsep kami. Sudah tentu, kami akan mengambil bahagian dalam tender dan berharap dapat terus mengerjakan projek ini.
