Main Halus

2024 Pengarang: David Durham | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-16 02:41

Kompleks kediaman "Dom Bakst" adalah rumah kelab, yang kini siap dibina di sebelah taman Mikhail Bulgakov di sudut lorong Spiridonyevsky dan Bolshoy Kozikhinsky, hanya sebentar dari kolam Patriarch. Ia terletak di tapak dua rumah: satu yang murah, menguntungkan, dibina pada tahun 1900-1902, yang lain - konstruktivis, 1920-an. Kedua-duanya ditempatkan semula beberapa waktu yang lalu, tidak memiliki status pemuliharaan, dan dirobohkan pada tahun 2016, tetapi atas permintaan Jawatankuasa Warisan Moskow, salah satu rumah, yang lebih menguntungkan, yang lebih tua, harus sebahagiannya diulang di bangunan baru.

Kompleks baru ini juga terdiri daripada dua bangunan yang sangat tegas, tetapi jika kedua-dua rumah yang dibongkar itu dibina di sepanjang Bolshoy Kozikhinsky, kerana pada awal abad ke-20 jalan berkembang secara linear, sekarang situasinya telah berubah: setelah perang, sebuah rumah dirobohkan di sudut Spiridonyevsky Lane, dan Bulgakovsky Square muncul di sana, dan sudut yang berakhir di lorong Kozikhinsky telah beralih. Oleh itu, rumah baru berubah menjadi kedalaman blok, membentuk sempadan utara alun-alun.

Dibangunkan pada sudut yang tepat satu sama lain, bangunan-bangunan itu mengubah citra dan makna mereka, setelah membuat, secara relatif, istana semantik. Bangunan di sepanjang Kozikhinsky, yang mengambil tempat kira-kira satu setengah rumah tua, mengulangi bingkai tingkap fasad 1902 dan komposisi sentrisnya dengan pintu masuk, tingkap kaca berwarna dan ketinggian di tengahnya; takik separuh bulatan kekal dari tingkap bulat. Tetapi jika rumah pendahulunya adalah contoh, secara umum, biasa untuk pembinaannya yang ekonomik dengan fasad bata yang tidak dilepa, maka versi baru dari bentuk yang sama kerana bingkai batu dari tingkap menerima naungan "Perancis" yang jelas, batu bata menjadi bukan sahaja kenangan rumah lama, tetapi juga tanda penghormatan.

Image

mengezum

1/3 Kompleks kediaman Dom Bakst, projek © AB Gran
mengezum

2/3 Kompleks kediaman Dom Bakst, projek © AB Gran
mengezum

3/3 Kompleks kediaman Dom Bakst, projek © AB Gran

Bangunan kedua terbentang di sepanjang alun-alun dan melintang ke jalan, yang menghadapnya. Gaya yang dipilih untuknya umumnya sesuai dengan tahun 1920-an dan 1930-an, masa pembinaan rumah pendahulu kedua, walaupun tidak ada persamaan formal di antara mereka - tidak ada konstruktivisme lakon di rumah baru, itu adalah varian dari trend moden yang popular di Moscow dalam dekad dekad terakhir. Satu penyimpangan kecil: secara praktiknya tidak ada wakil gaya ini, yang berkembang di Amerika "borjuasi" dan Eropah pada tahun 1930-an sebagai semacam keseimbangan terhadap pencarian berani untuk avant-garde, di Moscow pada tahun 1930-an, dengan tegas, hampir tidak ada perwakilan gaya ini - seseorang dapat membandingkan gaya pasca-konstruktivisme dan gaya "Stalinist Empire" dengannya, tetapi semua kebetulan yang sama tidak tepat, jika hanya kerana ekonomi terkenal di kota perindustrian. Dulu, itu serupa, tetapi masih "tidak begitu", seperti yang dikatakan klasik.

Oleh itu, tidak menghairankan bahawa di Moscow pada tahun 2000-an, pelbagai pilihan art deco popular: tentu saja, banyak yang dijelaskan oleh fakta bahawa mereka mendapat sambutan di hati pelanggan dan pembeli pusat ibukota, tetapi proses ini juga melihat semacam pampasan untuk arah gaya yang terlepas. Di samping itu, ia membenarkan kebebasan yang ketara, misalnya, tafsiran atektonik "Pompeian" mengenai pesanan - dan, di sisi lain, sesuai dengan konteks keinginan moden untuk hiasan, ukiran, plastik, semua yang memenuhi permukaan permukaan fasad. Dalam kes ini, logik sejarah tertentu dirasakan ketika munculnya rumah "ardek" sebagai ganti rumah konstruktivis, satu rumah tahun 1920-an digantikan oleh rumah lain, menarik untuk tempoh yang sama, tetapi dalam pelbagai: jika anda lihat dengan teliti, rumah itu nampaknya "terbentang" dalam masa lebih dari seratus.

Elemen kompleks yang paling mencolok - secara harfiah dan kiasan - adalah panel lantai yang indah. Mereka dipersembahkan oleh seniman monumental, Tatyana Kudrina menggunakan kaedah lukisan tangan berlapis pada stoneware porselin, dan motifnya dipinjam dari layar teater Lev Bakst untuk balet "Siang Si Faun" yang dipentaskan oleh Diaghilev di Paris di 1912. Ini tidak lagi moden, tetapi tidak sepenuhnya neoklasik, dan di panel yang dihasilkan seseorang dapat membaca nota Gustav Klimt dan Max Kliger, dan ketika melihat dari bawah, dari jalan, ke atas, tentu saja mereka mesti mengingatkan Muscovite Metropol, walaupun ada majolica Vrubel dan mereka muncul 10 tahun lebih awal dari layar Bakst. Tetapi rumah itu akhirnya mendapat nama puitis, yang sama sekali tidak diciptakan oleh pemasar, tetapi datang tepat dari panel yang dicadangkan oleh arkitek Pavel Andreev - kompleks kediaman Bakst.

Panel disertai dengan hiasan, beberapa yang menyerupai Kandinsky, beberapa dari Bilibin, dan yang lain, pada risalit, benar-benar replika hiasan mozek Byzantine. Dalam hal ini, mereka membentuk semacam mahkota indah yang indah, pernikahan yang menyala-nyala, seperti berikut dari lakaran pengarang, di mana kelantangan rumah membentang ke arah karangan bunga lanskap tingkat loteng.

Image

mengezum

1/6 LCD House Bakst, projek © AB Gran
mengezum

2/6 ZhK Dom Bakst, projek © AB Gran
mengezum

3/6 Kompleks kediaman Dom Bakst, projek © AB Gran
mengezum

4/6 Kompleks kediaman Dom Bakst, projek © AB Gran
mengezum

5/6 Kompleks kediaman Dom Bakst, projek © AB Gran
mengezum

6/6 Kompleks kediaman Dom Bakst, projek © AB Gran

Bingkai logam adalah perunggu berwarna hijau kehijauan, mengingatkan rumah hijau Vienna dan petikan abad ke-19. Mereka menundukkan citra lantai loteng dan bahagian tengahnya dengan tiang hiasan memanjang - di bahagian-bahagian ini, menonjol di sepanjang paksi tengah dua fasad, jalan langsing yang sempit dan jalan lebar yang menghadap alun-alun dan dibingkai oleh dua unjuran selatan " taman ", ada ruang tamu, termasuk ketinggian dua … Rumah itu, merangkumi pangsapuri dua tingkat, di bahagian atas unjuran.

mengezum

1/3 Kompleks kediaman Dom Bakst, projek © AB Gran
mengezum

2/3 Kompleks kediaman Dom Bakst, projek © AB Gran
mengezum

3/3 Kompleks kediaman Dom Bakst, projek © AB Gran

Semua bersama-sama, yang paling penting, menyerupai era kemakmuran dan kemerosotan, subjek nostalgia adalah masa sebelum Perang Dunia Pertama "sekitar tahun 1913" - ketika Art Nouveau, "The Cherry Orchard", dan bahkan masa kejayaan "Dunia of Art "sudah ada di masa lalu, tetapi tidak jauh, ketika lukisan abstrak, tetapi tidak semua orang lain tahu. Ini adalah masa topi dengan tudung, minyak wangi, serbuk, teater, kotak gula-gula; dan gambar, kekuningan, tetapi sangat jelas - reproduksi mereka sering dijumpai dalam penerbitan sejarah tempatan moden, banyak orang merindukannya, 1913 sebagai Zaman Emas yang hilang. Arkitek memahami nota nostalgia dengan baik dan menemani projek ini dengan ilustrasi yang menyerupai jejak lama yang pudar, menyelimuti rumah dengan kisah romantis kenangan tersirat, membentuk lapisan persepsi, dan pada masa yang sama, seolah-olah memeriksa - adakah ia serupa? Adakah anda berjaya masuk?

Dan ia berjaya, dan nampaknya, tetapi prototaip utama entah bagaimana melarikan diri. Mungkin kerana ia tidak ada, dan rumah itu dipasang dari beberapa lapisan, dipisahkan sekitar satu abad. Salah satu lapisan ini adalah rumah konstruktivis yang dibongkar di sepanjang Bolshoi Kozikhinsky: pertama, ia mempunyai dua unjuran simetri, dan kedua, tingkap mereka nipis, menegak, semuanya sama seperti di sini. Kenyataan penampilan mereka sangat mengejutkan: jika rumah itu benar-benar dibangun pada tahun 1920, maka mereka mungkin menjadi "peninggalan" tahun 1910-an, atau mereka dapat ditambahkan pada awal 1930-an, sudah menjadi elemen pasca-konstruktivisme. Elemen struktur rumah lama ini mendapat sambutan di bangunan baru - dan bukan hanya tingkap rumah petak, seperti yang diminta di MCS.

Semua ini agak sukar, bukan sahaja perlu mengetahui dan mencintai sejarah dan tekstur era itu, tetapi juga mempunyai pengalaman praktikal dalam melaksanakan replika seperti itu: pengarang mempunyai pengalaman seperti itu, ingat, misalnya, fasad Hotel "Standart" di Strastnoy Boulevard, yang menggunakan unsur-unsur dari kesenangan Pyotr Dmitrievich Baranovsky. Pengetahuan sedemikian, yang membolehkan kita beroperasi dengan kiasan, pasti ada. Di laman web harta tanah, arkitek - dan kami perhatikan bahawa ini berlaku apabila pelanggan menunjukkan pengarang dengan cukup terperinci di laman rumah itu - Pavel Andreev disebut "penata gaya yang paling halus dari arkitek Moscow moden." Kita boleh bersetuju dengan itu. Di sini skor dimainkan pada beberapa tema, dan salah satunya adalah gaya hiasan moden, yang ditunjukkan terutamanya oleh panel batu dengan hiasan bunga yang diukir.

Dua elemen memainkan peranan sebagai penghubung utama - ini adalah lantai pertama batu, yang dilekatkan dengan garis mendatar, yang biasa terdapat pada kedua-dua bangunan itu; batu di dalamnya lebih gelap daripada pada bahagian utama, dihiasi. Jenis kedua "gam" adalah bahagian logam "tembaga" yang telah disebutkan: lantai loteng disatukan dengan sisipan logam dan berwarna. Logam juga muncul di sendi antara bangunan, membahagi dan pada masa yang sama bersatu mengikut logik morfotip perimeter-suku tahunan bangunan.

Gerbang menghala ke halaman kecil dengan luas sekitar 550 m², halaman suku khas bandar bersejarah Ia dirancang untuk lanskap multi-level dengan platform, pohon di tengah dan kehijauan yang subur di alas kaki tinggi, bahkan dengan air mancur jenis nymphaeum miniatur. Di tingkat pertama bangunan yang menghadap ke taman, bangunan itu sendiri dengan pemandangan Bakst, terdapat loggia mendalam untuk penduduk: ruang separa tertutup yang tersembunyi dari kota di belakang pokok, yang menjadikannya agak peribadi; Oleh kerana orientasi selatan, ia sering dapat diterangi oleh sinar matahari, yang menarik corak pelik di sini dengan bayang-bayang kisi kaca berwarna. Teres terbuka dirancang di atas bumbung antara landasan di atas bahagian tengah rumah ini.

Di dalam, di tempat umum, bingkai gangsa dipelihara - tetapi tidak lagi dipatenkan, tetapi digilap dan disisipkan dengan bingkai kaca berwarna dan bergambar, yang reka bentuknya di tempat-tempat menyerupai Pengasingan umum. Kemodenan wujud bersama dengan warna retro: kaca berwarna "gelembung" candelier pada latar belakang emas, walaupun mereka wujud bersama panel kuning air di dinding dan lampu yang mengingatkan pada tahun 1930-an, tidak begitu menarik bagi sensual dalaman bahagian awal abad, tetapi dengan pengalaman cerah Philippe Starck. Tetapi kaunter penerimaan utama dengan latar belakang berjalur "kain kusut" dan kristal biro yang tidak simetri membawa kita kembali ke abad ke-21, sedikit gemetar, membangunkan kita dari nostalgia yang diilhami oleh fasad. Seolah-olah serpihan sesuatu yang tajam-baru dibangun ke dalam rumah di mana perabot abad ke-20 bahkan sebahagiannya dipelihara, dan di beberapa tempat sukar untuk mengatakan di mana tahun 1910-an, di mana tahun 1930-an, dan di mana tahun 1980-an.

Patriarch's Ponds, secara terus terang, menuntut dalam banyak cara. Bulgakov tidak jauh dari rumah dengan "pangsapuri buruk" di Sadovaya ke kolam di sini; itulah nama dataran. Berhampiran Triumphalnaya dan Moskomarkhitektury dan banyak lagi, akhirnya rumah Tarasov, rumah besar Morozova, rumah Zholtovsky sendiri. Dan pada masa yang sama, di tempat-tempat ini, di kawasan yang berprestij, pembinaan baru ternyata lebih banyak dan beragam. Sergei Tkachenko, seorang penguasa perkara-perkara paling terang dari pascamodenisme Moscow, membina rumahnya "Patriarch" berdekatan, dan betul-betul bertentangan dengan dataran Bulgakov dan kompleks kediaman "Bakst" yang sedang dibina - MFC "Sad-Labyrinth", serupa dengan paip teleskopik dari kartun. Di sekitarnya terdapat cukup bekas bangunan pangsapuri dengan kualiti rata-rata, dan sisipan dari periode konstruktivisme, tetapi tahap fantasi, mungkin, telah terlampaui di daerah ini. Membangun dalam persekitaran seperti itu tentu tidak mudah, ada "banyak cerita" di sini. Oleh itu, ia diharuskan untuk menawarkan sesuatu yang elegan, tidak berdebat dengan persekitarannya, tetapi tidak kehilangan suaranya, yang tentunya juga tidak dapat diterima oleh rumah kelab. Beginilah musim Diaghilev muncul, temanya sempurna dengan caranya sendiri, dan waktunya menarik, Zaman Perak, teater emas. Oleh itu, garis nipis, aksen terang, menegak cahaya diperlukan. Dan kesan yang agak ingin tahu mengenai titik hubungan antara hiasan moden dan rujukan pada awal abad ini - tanpa titik retro terakhir, dan tanpa menekankan kemodenan, bukan jalan setapak, yang mencerminkan kehidupan sebelum perang dunia.