Sekolah judo, yang projeknya "Studio 44" selesai beberapa bulan yang lalu, dirancang untuk dibina di sisi Vyborg di Polyustrovo - kawasan yang pernah diduduki oleh dacha daerah besar, kemudian kilang, dan sekarang kebanyakan bangunan Soviet yang biasa, diencerkan dengan serpihan kotej musim panas dan kawasan zon industri yang mengagumkan … Dengan kata lain, bukan persekitaran yang paling wajib, dari yang menarik di daerah ini pusat perniagaan Benois oleh Sergei Tchoban pada awal Prospek Piskarevsky dan Kushelev-Bezborodko Quarenghi dacha di sebelah. Tetapi ini jauh, kedua-duanya terletak dua kilometer ke selatan. Dan sementara itu, tempat di mana sekolah itu dibina menarik: ia akan menempati sebuah segi empat besar di sempadan antara Akademik Sakharov Park dan kawasan perumahan di 27-31 Jalan Zamshina, yang terdiri terutamanya dari panel bangunan sembilan tingkat di tahun tujuh puluhan bersilang dengan bangunan baru dan lain-lain. Latar belakangnya berwarna abu-abu, tidak asing lagi: seorang bekas Soviet mengenali persekitaran bandar seperti ini dalam jarak satu batu. Taman ini tidak sederhana, ia mewarisi dacha Abamelek-Lazarevs, iaitu, ia juga merupakan kawasan pinggiran pra-industri, bercampur dengan kilang St. Petersburg. Kemudian, taman itu disebut Pionersky, bahagian utara mempertahankan nama ini, sementara bahagian selatan dinamakan Taman Sakharov, dan sebuah monumen untuk korban pengeboman Hiroshima dan Nagasaki didirikan di sana - salinan yang dibawa dari Jepun. Dan entah bagaimana, tema Jepun terus berlanjutan: tepat di depan monumen, di seberang taman, kini dirancang untuk membina sekolah judo seni mempertahankan diri Jepun. Dengan ruang latihan dan persembahan - bukan sahaja judo, tetapi juga gimnastik; dengan dewan besar dan infrastruktur yang dibangunkan, yang merangkumi selusin bilik hotel untuk atlet. Sebuah sekolah besar dan bagus dengan ketinggian bangunan sembilan tingkat (28,8 m) - ketinggian bangunan, demikian, tertulis di lingkungan yang berlaku.
Bangunan sekolah terdiri daripada bingkai kisi tiga dimensi dengan lorong besar 7.2x7.2 m. Rangka ini dirancang untuk menghadap kayu, meniru struktur kayu baik luaran dan dalaman, mengulangi logik pembinaannya. Dari luar nampaknya, dan walaupun sekarang, melihat jadual projek, nampaknya parutan bangunan itu kayu. Seperti tag, ditutup dengan kaca di tempat, dipenuhi panel di tempat, tetapi sering - lutsinar, terbuka untuk dilihat dan dibawa keluar. Dindingnya surut jauh di dalam, membentuk ruang tengah di fasad, setanding dengan loggias yang dalam, tetapi tidak berpenghuni. Ke hadapan, ke permukaan fasad, "kaki" dari tangga berkaca keluar. Mereka, seperti semua sokongan lain, menyokong mangkuk dewan persaingan utama - sebuah piramid melangkah terbalik, yang jumlahnya dapat dibaca dari luar. Seluruh bangunan berubah menjadi penopang mangkuk dewan utama, yang diangkat di atas tanah hingga ketinggian 12 m, dan tepinya "berdiri" di kisi luar, dan pangkalan - pada volume lorong-lorong kecil lantai bawah, juga, ditembus dengan penopang titik, sebagaimana mestinya untuk seni bina Masa terbaru. Bahagian menegak sempit tangga sama rata, seperti penutup katedral Gothic, dan bersama-sama dengan pita kaca panoramik yang lebar yang memakaikannya, membentuk komposisi pada fasad yang menyerupai, di satu sisi, pencakar langit mendatar pada penyokong anggun, dan yang lain - terutama dari kejauhan, jika dilihat dari taman - portal kuil tradisi seni bina Timur Jauh: deretan tiang yang menyokong balok dengan "ekor" konsol yang berada jauh di tepi. Kesamaan ini disokong oleh langkah-langkah berdiri, menambah ciri khas pada siluet konsol. Keseluruhan fasad telah diubah menjadi portal - pintu masuk ke sukan, yang lebih dari sekadar simbolik. Portal ini, bagaimanapun, klasik, dengan sokongan di tengah. Apa yang membuat arkitek memindahkan pintu masuk dengan pelindung lebarnya ke kiri: geometri fasad utama yang diperoleh dari ini adalah pilihan yang dapat digerakkan, dan kemiripan dengan pintu gerbang hiper menjadi non-literal. Di belakang bahagian atas kaca mendatar, ada kafe yang mengelilingi berdiri di sepanjang perimeter, dari sana akan ada pemandangan panorama yang sangat baik, juga dari tangga - ke taman dan bandar.
Campuran avant-garde / modernisme dengan berat sebelah terhadap seni bina metabolik Jepun selepas perang - dengan merujuk kepada rumah tradisional Jepun dan, yang penting, ruang judo tradisional - terdapat di sini. Satu tumbuh menjadi yang lain, nampaknya lebih kurang jelas bergantung pada tahap pengabstrakan bentuk. Seperti dalam lukisan Picasso, di mana nampaknya ada hidung, dan pada masa yang sama - segitiga, kita dapat lihat di sini, bergantung pada suasana dan penampilan, baik kuil Jepun dengan bumbung lebar, atau paviliun kayu yang kini digemari di festival seni bina, bangunan besar itu, dibina mengikut peraturan seni bina moden (yang sebenarnya). Apa - yang cukup mengagumkan - kita melihat di hadapan kita struktur kayu yang disahkan oleh kotak, iaitu versi Pompidou Piano & Rogers Center yang hampir tidak dikenali, sebuah karya agung dan manifesto seni bina dekonstruksi. Kenapa tidak? Tangga dibawa ke depan, di belakangnya terdapat hiruk pikuk "perancah" yang dilintasi oleh ikatan logam pepenjuru - kemiripan dengan eskalator dan kisi-kisi logam yang terkenal di fasad utama muzium Paris jelas, walaupun di sini di St. jauh lebih tenang, jauh dari teknologi tinggi, dan sebaliknya, terbenam dalam tradisi pembinaan kayu. Saya ingat Hadiss Collider Polissky, kiasan kepada mekanisme teknologi paling rumit yang dibina daripada kayu kasar - namun, dalam kes ini, jurang dengan prototaip tidak begitu besar. Sekiranya kita bercakap mengenai penyahkonstruksi, maka ia akan disimpan di dalam bangunan - bangunan itu tidak membuang "keunggulan" di luar dan tetap padat; fasad utama lebih menyerupai potongan, bahagian beberapa bahagian struktur. Tidak ada ironi yang dapat dilihat - sebaliknya, nampaknya, kita mengadakan perbincangan yang agak serius mengenai topik asas budaya modenisme dan asalnya dari budaya oriental tradisional.
Dan itu benar - tangga yang dibawa ke luar bukan hanya Pompidou, tetapi juga banyak karya modenisme, sekurang-kurangnya membawa rumah aviator Andrei Meerson dengan menara tangga bujurnya. Sebaliknya, persimpangan menegak dan mendatar potongan pesawat, mengingatkan pada bangunan Fuji Television Kenzo Tange. Dan juga - dan projek "Studio 44" itu sendiri, di mana balok lipan, tinggi di atas "kaki", adalah salah satu tema kegemaran; ia dijumpai, misalnya, dalam projek persaingan
MFC di kawasan penambusan Pulau Vasilievsky; atau di bangunan Kementerian Pertahanan Kazakhstan.
Bagaimanapun, semuanya dalam tradisi Jepun. Prototaip yang paling jelas, tentu saja, adalah rumah Jepun dan ruang judo dengan bingkai kayu, kisi-kisi, partisi, ditutup dengan kertas beras. Sekolah judo yang ringan, telus, mudah alih, penuh udara. Dalam arti tertentu, bangunan sekolah St. Petersburg adalah dewan seperti itu, tetapi diperbesar berkali-kali: 72x29 m, tinggi 12,6 m ke balok, 16 m bersama-sama - beberapa bangunan lima tingkat akan sesuai di dalam, dengan ketat bercakap. Tiga tingkat balok siling - hiasan utamanya, berfungsi untuk "mengungkapkan tema", secara langsung merujuk kepada prototaip siling bingkai Jepun, yang di rumah-rumah lama kadang-kadang menangkap, terbahagi kepada kubus, bahagian penting dari ruang atas. Siang yang datang dari semua sisi, termasuk dari siling, ternyata teredam, tetapi besar, dan menekankan kerangka ruang "Jepun" - di mana, sepertinya, massa sepenuhnya memberi jalan kepada struktur.
Tetapi seperti yang telah disebutkan, asas moden dan prototaip Jepun berkait rapat di sini. Seni bina masa terbaru adalah kerangka, yang menyumbang 90% kejayaan dan keindahannya, serta salah satu prinsip Le Corbusier. Penyokong intinya berasal dari ciri-ciri teknologi konkrit bertetulang dan membolehkan anda menjimatkan bahan dan ruang, serta menjadikan dindingnya telus dan ringan. Tetapi pada masa yang sama, teknologi ini kembali ke semua rumah bingkai yang terkenal dalam sejarah, lebih-lebih lagi, untuk modenisme - pada tahap yang lebih rendah ke rumah-rumah kayu Eropah dan lebih banyak lagi ke kerangka rumah Jepun, yang mana banyak klasik pergerakan itu terpesona. Dengan kata lain, teknologi pembinaan kerangka baru dan moden yang telah diterapkan selama seratus tahun berakar pada tradisi. Dalam kes ini, tema berjaya bertepatan dengan tema sekolah judo, menghasilkan penutupan makna, atau kembali ke asal pada tahap perkembangan baru.
Tidak sukar untuk diingat bahawa Studio 44 mempunyai projek lain yang dibina di atas bingkai kayu -
Muzium Sains dan Teknologi di Tomsk. Kemudian kelihatan bahawa arkitek menghidupkan kembali keplastikan avant-garde kayu Pameran Pertanian All-Union dan bermaksud menggunakan bahasa ini, mengimbangi tahap yang dapat dikenali sebagai literalisme dan generalisasi. Sekarang jelas bahawa Studio 44 sedang mengkaji topik - dalam kes ini, bingkai kayu - dari sudut yang berbeza, mempelajari prototaip yang berbeza yang disarankan oleh konteks semantik projek. Pandangan di pangkalan bangunan sebagai kisi tiga dimensi, yang pengisiannya didorong oleh fungsi, dan sebagai hasilnya, cukup fleksibel, menarik dengan sendirinya, apalagi, banyak yang telah diperkatakan mengenai topik ini sepanjang 20 abad, ada sesuatu untuk bermula dari dan pada apa yang harus bersandar.
