Sergey Kuznetsov dan Ekaterina Pronicheva mengadakan lawatan untuk wartawan di paviliun Rusia di Venice Biennale of Architecture pada 26 Mei. Pada awalnya, kisah itu menyentuh strategi pembinaan semula VDNKh, di mana, seperti yang ditekankan oleh Kuznetsov, revitalisasi dipilih antara pemusnahan dan pemuliharaan. Kurator menekankan bahawa perlu meninggalkan ideologi masa lalu, mengembangkan sikap terhadap VDNKh sebagai monumen yang mesti dilestarikan. Dan pada masa yang sama - untuk menyusun "ideologi baru" untuk pembangunan wilayah ini di masa hadapan. Kami telah merakam sebagian besar kisah kurator dan ko-kurator, yang menumpukan pada prinsip-prinsip memilih strategi pengembangan, serta penyelidikan yang dilakukan sebagai bagian dari pekerjaan di paviliun, dan kami mengemukakan kisah ini kepada anda. Soalan diajukan oleh wartawan, peserta lawatan. Rakaman dimulakan dengan ruang idea untuk pengembangan masa depan di tingkat dua, berhampiran model VDNKh, dibuat dalam bentuk litar mikro.
Sergey Kuznetsov:
- Litar mikro atau papan induk direka untuk menunjukkan secara ringkas dan jelas sikap semasa kita terhadap pembangunan wilayah. Kedudukan kurator kami adalah bahawa seni bina hari ini bukanlah karya bentuk beku, yang mempunyai permulaan - projek, dan akhir - pentauliahan. Senibina hari ini adalah profesion yang direka untuk sentiasa mencari sesuatu, mencipta, mencuba, mencari makna. Bangunan, wilayah, taman, objek besar seperti VDNKh telah menjadi seperti alat. Dengan kata lain, mereka mempunyai asas yang kaku dan ada arus yang memakannya. Sebagai orang yang, pada iPhone di pangkalan yang sama, dapat mengumpulkan aplikasi yang berbeza, bahkan hari ini seorang arkitek atau pihak berkuasa yang mengembangkan wilayah, pengurusan, atau bahkan orang yang datang ke sini dapat mengumpulkan jumlah cerita, aktiviti yang diperlukan di wilayah ini suka. "Motherboard" ini boleh dibebankan dengan makna yang berbeza yang cuba kita bayangkan. Di belakang anda, hasil bengkel yang kami jalankan bersama rakan-rakan dari Sekolah Tinggi Ekonomi, Vicente Guayarta dan institusi beliau ditunjukkan. "Motherboard" sukar, idea bengkel adalah perisian, ia terletak bertentangan antara satu sama lain di sini. Perisian boleh menjadi gila, tidak nyata dan kelihatan sangat aneh, sambil menarik. Dan yang sukar itu sukar, mungkin lebih tegas. Walaupun begitu, kami memahami bahawa perisian ini menggunakan perisian ini. Anda boleh mencipta, bahkan membuat kesilapan dalam sesuatu, melakukan beberapa perkara mudah atau kompleks, sementara atau kekal. Ini adalah proses yang tidak dapat dilarutkan, tidak ada kesudahannya.
Wilayah itu hidup selagi ada proses reka bentuk dan penciptaannya. Ini dinyatakan dalam teks (ditulis di dinding hujung), dan hampir sama dikatakan arkitek terkenal, berjaya dalam video. Mereka mengambil bahagian dalam kerja kami, berkongsi idea mereka dengan kami. Di samping itu, terdapat video yang menunjukkan aliran kerja bengkel. Ini adalah karya yang terpisah, selari dengan penciptaan paviliun, sangat menarik dengan pelajar yang terjun ke topik VDNKh. Kami memberitahu, menjelaskan, memberikan beberapa tugasan. Dan kami mencipta pakej idea. Lebih-lebih lagi, tanpa menyelami mereka secara mendalam, kita melihat bahawa ini adalah sekumpulan segala macam perkara.
Ekaterina Pronicheva:
- Saya hanya akan menambah bahawa VDNKh bukan mengenai masa lalu. Kami tidak mahu menjadi muzium USSR atau monumen era Soviet atau semacamnya yang berterusan. Kami menghormati warisan yang telah kami warisi, monumen. Tetapi kita mahukan kehidupan baru. Oleh itu, para arkitek muda, urbanis, ahli falsafah, pekerja muzium, orang yang terlibat dalam pameran muzium, atlet - sesiapa sahaja, datang dan menawarkan kehidupan baru, berdasarkan keperluan yang sekarang ditentukan oleh warga moden. Dan ini adalah misi utama kami: bandar-bandar di sebuah bandar di mana anda boleh mengatur masa lapang atau kehidupan anda, mempunyai peluang yang sama, tetapi pada matriks seperti itu, di papan induk ensembel seni bina yang indah.
Soalan:
- Perkara baru apa yang mengisi VDNKh?
E. P.:
- Kehidupan. Sekiranya pada tahun 2014 ia adalah pusat membeli-belah atau pasar terbuka, sekarang ia adalah kompleks berorientasi sosial dan multifungsi yang besar: pameran muzium, aktiviti sukan, dan pameran, yang berfungsi sebagai salah satu tempat utama di bandar dan riadah terbesar pusat. Nampaknya semuanya berubah.
Soalan:
- Bagaimana anda merancang untuk mengembangkan VDNKh di masa depan?
E. P.:
- Sebenarnya, kita sekarang membicarakan bagaimana kita merancang untuk membangun, menggunakan dasar yang dibentuk dalam bentuk ensemble seni bina, mengundang arsitek muda dan urbanis. Kami mempunyai makmal yang terus bekerja, meneliti subjek VDNKh. Kami melakukan penyelidikan sosiologi, menentukan ciri-ciri dunia yang ideal ini, bolehkah saya meletakkannya dengan cara ini? Menjawab permintaan ini, kami merumuskan jawapan, menentukan isi dan fungsinya. Fungsi budaya dan pendidikan berlaku.
Soalan:
- Adakah terdapat idea menarik semasa bengkel?
S. K.:
- Terdapat sebilangan idea yang benar-benar tidak waras, hanya memikirkan masa depan yang jauh. Terdapat idea yang bersifat praktikal, seperti festival seni kontemporari, pesawat tanpa pemandu, penerbangan, jenis pengangkutan baru yang boleh dicuba di VDNKh, dan, secara umum, cip teknikal, inovasi dalam pengurusan bandar, dan sebagainya. Ngomong-ngomong, apa yang dilakukan oleh pelajar-pelajar School of Urbanism dan Vicente Guayart pada umumnya adalah pelbagai inovasi dan inovasi dalam persekitaran bandar. Sesuatu benar-benar dapat dilaksanakan. Walaupun, saya katakan sekali lagi, idenya bukanlah untuk mencari perkara khusus untuk VDNKh, namun pihak pengurusan menemui mereka dalam jumlah yang banyak. Ideanya adalah untuk menunjukkan berbagai kemungkinan wilayah yang diberikan. Dia ditinggalkan, diabaikan dan terlibat dalam hal-hal yang sangat dangkal. Di manakah barisan hadapan? Garisan depan melintasi setiap orang. Cara mengeluarkan dangkal dan memasukkan yang menarik. Kami, sebagai arkitek, pengurus kerajaan, penjawat awam, memerangi ini.
Dewan perpustakaan
S. K.:
- Sepertinya kami setelah semua yang mereka lihat, orang pasti ingin mengetahui sesuatu yang lain, lebih lanjut mengenai apa itu VDNKh, bagaimana ia dibuat, betapa menariknya. Dan kami membuat persamaan perpustakaan: ruang di mana karya grafik salah satu pelajar Akademi Kesenian, Alexei Rezvy, dikumpulkan, dibuat khas untuk paviliun. Dan "perpustakaan", yang mengandungi banyak fakta menarik. Semua buku ini asli, buku-buku itu diciptakan untuk astaka. Bukan benar-benar buku, melainkan set beberapa perkara menarik: kad pos, cebisan rancangan, beberapa ilustrasi. Contohnya, "Fail Peribadi Oltarzhesky", orang yang benar-benar mencipta idea ini, mencipta, melahirkan, menyedari, dan masuk penjara kemudian. Inilah kisah mengenai nasibnya.
Tanpa memahami keperibadian: sumbangan orang yang menciptanya, mustahil untuk memandang serius wilayah ini. Kami akan berusaha mengembangkannya dengan betul. Apa yang kita miliki wajar mendapat perhatian besar. Dan kadang-kadang ia tidak dapat dilupakan. Ini seperti sejarah fotografi: wanita dari tangga di poster Biennale, yang menjelajah padang pasir, membuat lakaran. Kita sering tidak dapat memahami, menghargai apa yang kita ada. Sama ada tidak ada masa yang mencukupi, atau kita ditawan oleh perkara lain. Dan kami mengajak semua orang untuk menarik nafas lega, tinggal: ada meja, kerusi, anda boleh duduk, mengambil buku apa pun. Ini adalah kajian saintifik sebenar mengenai sejarah penciptaan VDNH. Terdapat pelbagai keratan akhbar, artikel. Pada masa yang sama, ia adalah sebuah muzium kecil, ukuran sebuah bilik. Anggaran astaka juga digunakan untuk penyelidikan dan pengumpulan bahan, bekerja dengan teks, ilustrasi, grafik, dan sebagainya. Sebilangan besar tugas.
Saya akan mengatakan bagi pihak seluruh pasukan: kami gembira dengan hasilnya. Ini adalah kerja yang memerlukan satu tahun, satu tahun kehidupan bagi kita masing-masing untuk mengumpulkan bahan dengan teliti, membina cerita, kerana tidak mudah untuk dimasukkan ke dalam kepala seseorang dalam 10 minit mengunjungi paviliun idea kisah raksasa ini, yang secara fizikalnya sangat besar. Dan jika kita mengambil kira panjangnya waktu, maka secara umum ia hampir tidak berkesudahan, berlapis-lapis. Kami cuba merealisasikan tugas ini dengan membicarakan sikap kami terhadapnya, membicarakan apa yang sedang dilakukan oleh pemerintah Moscow hari ini, yang diketuai oleh Sergei Semenovich, apa idea yang kami ada.
Dan kisah ini sebenarnya lebih luas daripada hanya mengenai VDNKh. Ia juga bercerita tentang bagaimana bandar Moscow berkembang hari ini. Apa yang anda lihat di sini, menggunakan contoh VDNKh, dan apa yang berlaku di Moscow hari ini, disebabkan oleh premis, idea, pertimbangan, keinginan yang sama. Cuma VDNKh adalah fenomena, kerana semuanya dikumpulkan di sini: sejarah, budaya, warisan Soviet, dan warisan kemudian, sejarah kejatuhan, pemberontakan dari abu. Walaupun dibandingkan dengan sebilangan besar projek sosial: perumahan, tadika, sekolah, ini mungkin merupakan projek paling sosial di bandar yang kita ada sekarang. Di pintu keluar kami mempunyai senarai kredit di mana anda dapat melihat semuanya. Pasukan ini sangat besar, kira-kira 100 orang adalah satu pasukan, sebuah pasukan gergasi yang sangat kami hargai.
Soalan:
- Berapa jumlah buku yang telah anda terbitkan?
E. P.:
- Empat puluh lapan jenis buku. Ini hanya untuk mencetak, tetapi untuk mendigitalkan bahan, ini adalah Arkib Negara, ini adalah arkib VDNKh. Kami sangat berterima kasih kepada Muzium Senibina, yang menyediakan kami bahan-bahan yang benar-benar unik.
Soalan:
- Adakah ia akan digunakan pada masa akan datang?
Adakah anda ingin menjual, mengedarnya?
E. P.:
- Dalam kes ini, kita membicarakan tentang mempopularkan pengetahuan dan mengenai warisan yang telah kita terima. Akses ke warisan harus menjadi umum terlebih dahulu. Kami akan mewujudkan perpustakaan media yang sesuai, dan semua pelajar dan mereka yang berminat hanya akan dapat akses percuma ke pengetahuan ini. Inilah yang penting untuk difahami mengenai perkembangan seni bina dan institusi seperti itu yang dibuat pada usia 30-40an.
S. K.:
- Kami mahu mempamerkannya di Moscow. Pameran akan bergerak, kita akan menemui tempat lain di VDNKh.
Soalan:
- Adakah anda sudah memutuskan di mana pameran akan bergerak?
E. P.:
- Kami bertekad. Saya rasa ia akan berada di lobi masuk VDNKh, supaya setiap orang mempunyai akses umum dan peluang untuk mengetahui sejarah.
Soalan:
- Mengapa dia (Alexey Rezvyi) menggambar dengan tangan dan tidak menggunakan komputer?
S. K.:
- Kami telah melakukan banyak perkara dengan tangan. Kami di Rusia menghormati tenaga kerja manual, iaitu tenaga kerja seni, hingga tahap yang sangat tinggi. Di negara kita, misalnya, pendidikan seni bina masih diberikan melalui kerja tangan yang banyak. Saya sendiri, sebagai pelajar, semasa saya belajar, kami mempunyai kemahiran bekerja dengan tangan pada tahun-tahun pertama sebelum anda mula bekerja di komputer dan melakukan perkara biasa bagi semua arkitek, anda pasti akan bekerja dengan sangat intensif dengan tangan anda selama 2 tahun -3 tahun. Kerana di sekolah Rusia, Soviet kita ada keyakinan bahawa pendidikan yang diperoleh melalui buruh manual, bahkan kemahiran kerajinan, diasimilasi jauh lebih baik. Ini sekolah kami. Strukturnya juga dibuat dengan tangan. Ini juga adalah masalah kesinambungan dan identiti. Kami menunjukkan budaya Rusia kami. Ini sangat penting bagi kita. Kita semua dapat mencetak dalam bentuk 3D, tetapi kita ingin menunjukkan kisah mengapa budaya itu, dalam banyak cara, juga budaya kita sekarang, dan budaya produksi. Kami mahu dapat dan menghargai.
E. P.:
- Kami mengatakan bahawa VDNKh dalam banyak aspek adalah wilayah pendidikan. Bagi kami, projek ini antara lain mendidik. Sebilangan besar lelaki, pelajar, baik dari Akademi Seni dan dari Graduate School of Urban Studies, mempunyai tugas untuk mencipta sesuatu berdasarkan pengetahuan bersama. Oleh itu, semua yang telah dibuat di sini dibuat terutamanya oleh tangan pelajar, ini adalah makmal mengenai VDNKh.
S. K.:
- Anda dapat membandingkan ruangan tentang masa depan, itu dibuat di komputer, dan bahkan model dicetak pada pencetak 3D. Di sini, sebaliknya, semuanya mengenai kesinambungan, kesedaran, pemahaman, identiti.
