Kami telah memberitahu, dan secara terperinci, mengenai projek sebuah kompleks, pelbagai fungsi, terutamanya pejabat, di Zyuzino di Odessa Street, berhampiran stesen metro Nakhimovsky Prospekt dan Sungai Kotlovka (pengarang projek - Sergey Choban, Sergey Kuznetsov, Alexey Ilyin, UCAPAN). Menjelang akhir tahun 2014, ia telah dilaksanakan secara praktis seperti yang dikandungnya, menerima nama "Lotus", dan berhasil mengambil bahagian dalam ulasan banyak penghargaan seni bina Rusia yang terkenal. Dengan kata lain, bangunan ini terkenal dan terkenal, dan antara lain, kerana ia adalah salah satu projek yang diciptakan tepat sebelum krisis kewangan tahun 2008, tetapi berjaya dilaksanakan selepasnya. Walau bagaimanapun, ia dapat dilihat bukan hanya secara teori: kompleks ini dapat dilihat dari banyak sisi, dari jauh, dan tentu saja ia mengagumkan imaginasi orang yang melewati Nakhimovsky Prospekt, ketika berada di antara ruang terbuka yang berdebu, rumah panel dan bangunan lima tingkat, beberapa jenis pembaikan jalan yang kekal dan tumbuh dengan banyak, tetapi beberapa pokok terbantut - tiba-tiba muncul kelantangan yang besar, padat, berkilat, disusun rapat-rapat, dan pada masa yang sama, seolah-olah sedikit berputar, semacam puting beliung kaca.
Kesan pertama saya adalah keindahan bangunan yang lain. Dalam persekitaran "tidur" yang longgar dan monoton, di mana bangunan lima tingkat dan kawasan mikro panel diselingi dengan tampilan industri dengan tanah kosong yang terbengkalai - badannya yang licin, berkilat, biru tua dengan ketinggian 85 meter nampaknya telah tumbuh, atau malah dibor keluar dari tanah, jika tidak jatuh dari langit … Ini adalah makhluk asing yang paling sempurna, dan dia sendiri merasakannya - dia menutup dalam bulatannya, walaupun tidak malu-malu, tetapi cukup yakin. Orang-orang Yunani mempunyai dongeng tentang gigi naga yang tumbuh di ladang - rasanya seperti ini: kita mempunyai struktur yang kuat dan mandiri di depan kita. Dalam konteks Moscow, ia menggema secara emosional, mungkin, hanya dengan Kota, di sana juga, pemerhati pada awalnya mempunyai kekaguman serupa di depan skala dan kualiti permukaan yang tidak berperikemanusiaan. Seolah-olah semak pencakar langit yang ditanam di sana memberikan pertumbuhan vegetatif. Yang paling penting, tentu saja terdapat persamaan dengan Menara Persekutuan, kerana ia dibina, dengan Peter Schweger, oleh Sergei Tchoban, tetapi persamaan ini tidak terlalu penting - sebaliknya, Kota dan Lotus tergolong dalam genre yang sama komuniti pejabat yang jujur, tidak sengaja menyamar, yang menyiratkan kedua-dua fasad kaca, dan skala, dan integriti bentuk teknogenik stereometrik. Tiga puluh tahun pascamodenisme menunjukkan bahawa "tidak berfungsi" untuk meniru bangunan seperti itu, dan tidak berfungsi - kejujuran dan ketulusan dalam genre semacam itu lebih sesuai.
Tetapi buat masa ini, mari kita kembali ke topik "penggerudian". Pertama, rancangan lingkaran terdiri dari tiga bilah lambung, yang menyinggung semacam baling-baling, mungkin helikopter dengan semangat mencari avant-garde, dan mungkin yang lain. Kedua, potongan dua lapisan atas menyerupai, terutama jika dilihat dari bawah, tepi alat yang tajam. Sudah tentu, ini dapat ditelusuri kembali ke loteng klasik dengan tiang bergantian dalam pola papan centang, tetapi gambaran bangunan, secara keseluruhan, agak teknogenik, membuat anda lebih memikirkan mekanisme daripada loteng. Dan ketiga: fasad kaca naik langsung dari tanah, tanpa pangkalan, di tempat-tempat ia hanya membuka pintu masuk ceruk. Itulah sebabnya saya ingin menganggap bahawa banyak perkara yang sama masih berada di bawah tanah.
Sebahagian mana benar: terdapat empat tingkat tempat letak kereta di tingkat bawah. Di tengahnya ada atrium, ditutupi dengan kubah, di dalam, menurut projek itu, direncanakan untuk menanam pohon - tentang ini kita
sudah diberitahu. Pada masa yang sama, bermula dari idea pokok hidup yang ditanam di tengah-tengah mekanisme bangunan, struktur logik muncul: bangunan itu berkaca dan pencakar langit, tetapi pokok itu berjaya mengaduknya sedikit dan menghidupkannya semula.
Ia seperti itu. Apabila anda melihatnya pada awalnya, tentu anda akan kagum dengan sifat kolosal. Tetapi dengan melihat lebih dekat, anda dapat melihat beberapa tanda permainan plastik halus yang terbentang dalam kerangka skala manusia super, tetapi ini tidak kehilangan intensitasnya, malah memperolehnya.
Pertama sekali, bentuk setiap casing - dan umumnya serupa - menggabungkan silinder dengan kerucut, bermain pada ketegangan yang timbul antara kedua-dua bentuk yang berkaitan tetapi berbeza. Setiap badan boleh dianggap sebagai sepertiga silinder, tetapi tidak berakhir di sana. Sekiranya kita melihat hujungnya, kita akan melihat bahawa ia berbentuk trapezoid, dan jika satu menyempit ke atas, yang lain mengembang. Riak sejagat tertentu melewati kelantangan, serupa dengan getaran gelombang cahaya atau medan elektrik - di satu pihak. Sebaliknya, ia mengingatkan pada kelengkungan lajur klasik, yang diterjemahkan ke dalam bahasa seni bina moden pasca-Einstein.
Oleh kerana geometri, yang memaksa jumlah setiap bangunan membuat peralihan yang tidak biasa dari trapezoid biasa ke yang terbalik di dalamnya, dinding luar di mana-mana tidak sama sekali menegak. Ini dapat dilihat dengan jelas dalam gambar dan bahagian. Dan jika anda berjalan-jalan, maka mata tidak langsung menangkap kehalusan dan nampaknya isyarat mengenai kerumitan raksasa ini akan datang dari bawah sedar. Tiba-tiba anda menyedari bahawa bangunan, yang pada pandangan pertama besar, kuat dan sederhana, memiliki jiwa, ia tidak hanya berdiri, tetapi juga bergoyang, dan bukan dari angin, tetapi juga rentak melodi dalaman.
Dan itu tidak mencukupi. Semua lantai kaca digabungkan menjadi dua, dan kaca luar dari jalur kaca lebar condong ke arah langit; tepi bawah menonjol sebagai konsol, membentuk sejenis visor yang melindungi setiap lantai berikutnya dari cahaya matahari, arkitek menekankan. Permukaan yang miring memantulkan langit dengan lebih baik, sebab itulah bangunannya kelihatan begitu biru, irama berganda yang popular pada masa ini membantu "memakan" kerak. Bayangan hitam dari konsol melukis jilid dengan dakwat hitam seperti berus yang cantik. Kontur "goresan" di masa depan berubah dengan lancar, lebih tipis, tajam, seperti garis yang dilukis dengan mahir pada sutera Cina (seperti sutera - terutama seperti matahari terbenam), dan grafik yang menekankan ciri-cirinya muncul dalam kelantangan. Dan keunikannya seperti itu, dengan melihat gambar "pukulan", anda mula meragukan sama ada konsol menonjol sama rata atau juga termasuk dalam permainan. Tetapi tidak, mereka muncul secara merata, hanya grafik bayangan yang menipu mata, petunjuk. Kesannya serupa dengan cat air yang dilukis dengan pena: di sepanjang fasad, dilapisi dengan jaringan sendi nipis biasa, terdapat "pukulan" konsol yang lebar, dan di suatu tempat yang melingkar, dari permukaan melengkung bertemu lurus, dari hujung rata - sedemikian rupa tempat plastik bertenaga banyak dirasakan. Sesiapa yang pernah mengorek silinder akan memahami saya. Ketelusan sudut yang dapat dilihat dalam cahaya, serta fakta bahawa badan dipantulkan satu sama lain, menambah kerumitan dan keramahan, intensiti yang berbeza dari titik-titik palet sejuk yang menghancurkan lipatan.
Saya mesti mengatakan bahawa selain "gerudi" yang disebutkan di atas beberapa kali, kompleks ini serupa dengan mekanisme pensil collet: ada pensil yang memegang plumbum dengan tiga atau empat kaki logam. Jadi, jika anda melepaskan plumbum, tekan butang dan buka mekanisme - ia terbuka dengan kelopak - ternyata sangat serupa. Sekarang mari kita ingat bahawa kedua-dua Sergei Tchoban dan Sergei Kuznetsov, yang mengerjakan projek ini sementara belum menjadi ketua arkitek Moscow, adalah pelukis yang berminat, kesamaannya nampaknya tidak mungkin.
Kaca - sedikit berwarna: membolehkan 45% cahaya kelihatan melintas dan hanya 30% panas. Ini menjaga ketelusan, membolehkan anda melihat garis cahaya lampu pendarfluor di siling setiap lantai: terutamanya yang kelihatan pada waktu petang dan pada hari yang mendung, mereka menambah corak lakon yang menghidupkan reka bentuk jalur-konsol. Pada waktu malam, bangunan itu bersinar dari dalam seperti semut kunang-kunang - yang, kebetulan, juga sangat mengingatkan Kota. Garis cahaya yang kelihatan dari dalam menambah keterbukaan: dalam kehidupan, bagi seseorang yang berjalan di jalan pada waktu petang, siling pangsapuri orang lain, yang kelihatan dalam cahaya, diterangi oleh candelier, adalah penting; Tanpa mengintip kehidupan orang lain, kita mendapati diri kita sedikit terlibat dengannya dan tidak bersendirian - sebatan cahaya putih di siling kompleks pejabat memainkan emosi ini, yang menjadikannya begitu besar dan stereometrik, jauh lebih dekat dan lebih meriah.
***
Pada masa kita dan di negara kita (kita tidak akan mengambil negara lain), entah bagaimana sangat sedikit orang yang bersedia untuk melihat seni bina. Tetapi kebanyakannya siap untuk meletakkan setem di atasnya tanpa melihat. Pejabat - buruk, titik, kedap - umumnya mengerikan. "Bangunan yang terbuat dari kaca dan konkrit" dan secara umum tetap menjadi sumpahan yang meluas, setelah berakar pada kemampuan ini, mungkin sejak tahun lapan puluhan. Dalam situasi seperti itu, kedua-dua pejabat dan menara pasti menjadi kabur, berusaha untuk bersembunyi, yang, seperti yang kita ingat, tidak sesuai dengan mereka: mereka masih tidak dapat bersembunyi, dan percubaan canggung pada penyamaran hanya tidak berfungsi. Berikut adalah kes yang sama sekali berbeza: "Lotus" menyatakan dirinya besar, kaca, pejabat - ini jelas. Tetapi dia berhak untuk khawatir, bahkan mungkin merenungkan genre seni bina sendiri, memancarkan pemikiran, dan mungkin percanggahan terhadap kehalusan penyelesaian plastik yang tidak dapat dilihat. Raksasa itu mempunyai jiwa; seperti yang dikehendaki. Telah terbukti berkali-kali bahawa inilah cara seseorang harus bertindak dalam genre ini.
