Laman di mana ia dirancang untuk membina kompleks kediaman dengan nama yang jelas "Rumah Rusia" terletak di kawasan di belakang Liteiny Prospekt, di persimpangan Baskov Lane dan Korolenko Street. Tiga tahun yang lalu, ia menjadi perbalahan antara pembela hak bandar, yang berpendapat bahawa bangunan yang dirobohkan di sini adalah peninggalan barak artileri pada awal abad ke-20, dan pelanggan, LSR Group, yang, dengan izin kota dan dokumen arsip di tangan, berpendapat bahawa dia merobohkan bangunan-bangunan yang tidak muncul kemudian tahun 1932, walaupun batu bata lama telah digunakan di dalamnya. Pemaju, nampaknya, berjaya membuktikan kesnya, kerana pembinaannya kini bermula.
Rumah itu, yang dirancang oleh Evgeny Gerasimov, yang bangunan dan projeknya dalam semangat historisisme sudah terkenal di St Petersburg, kali ini, bergema nama makelar, direka dengan semangat "gaya neo-Rusia modernisme awal" dan mewarisi fenotip rumah kediaman besar pada abad ini (XIX-XX), rumah istana atau rumah istana yang menyatukan beberapa tempat dengan halaman, kadang-kadang telaga, dan kadang-kadang lebih banyak. Terdapat banyak dari mereka di St Petersburg, salah satu yang paling luar biasa adalah rumah Persatuan Insurans Rusia Pertama, yang dibina mengikut projek tiga arkitek Benois: Leonty, Julius dan Alexander, di Kamennoostrovsky Prospekt (1911-1914. Walaupun rumah itu adalah perwakilan neoklasik yang luar biasa, minat terhadap Itali, dan di mana ia tidak mempunyai apa-apa Russophile, antara dia dan "Rumah Rusia" dalam projek Yevgeny Gerasimov ada beberapa persamaan, pada tahap tipologi dan sensasi.
Pertama sekali, Gerasimov menggunakan teknik perancangan utama yang sama, memotong rumah dengan halaman yang terbuka ke jalan, yang masuk jauh ke bangunan hingga bangunan terakhir di sempadan dalaman laman web ini. Halaman menjadi "parterre depan" rumah-istana dan dibentuk sesuai - sebuah kotak, tetapi kesan utama dibentuk oleh perspektif dari jalan, dalam struktur garis merah yang mana celah muncul, diapit dengan serius oleh dua bangunan serupa. Bangunan pangsapuri jarang menggunakan rancangan seperti itu dengan halaman terbuka yang mengundang masuk - dalam istilah moden, "ruang awam bandar", tetapi memang berlaku: kadang-kadang terdapat jalan dalaman antara blok, iaitu ditutup dengan bar, seperti di rumah Syarikat Insurans Rusia di Sretensky Boulevard di Moscow.
Ciri kedua dari sifat yang lebih umum: dua sayap pelan berbentuk U adalah tepi, kotak tertutup rapat di sekitar halaman, yang dapat dimasuki melalui lengkungan - tidak terlalu tinggi, dua tingkat, menghadap ke halaman tengah- parterre. Halaman adalah tipikal St. Petersburg "sumur", tetapi sangat sukar untuk menamakannya kerana besar, 2.000 m2 dan banyak lagi, yang agak setanding dengan halaman rumah Stalin. "Rumah Rusia" secara keseluruhan kira-kira dua kali lebih besar daripada prototaip-keuntungan-keuntungan terbesarnya pada awal abad ke-20, jika hanya kerana ia menempati 6 mengenai kawasan terbesar: tapak rumah Benois adalah kira-kira satu hektar, rumah Moscow di Boulevard Sretensky adalah kira-kira satu setengah, dan di sini - 2.4 hektar dan lebih daripada 70.000 m2 kawasan tanah. Dalam kes ini, skala berfungsi untuk meningkatkan kesungguhan: peningkatan yang tidak dapat dielakkan dalam jumlah tingkat yang mendalam pada zaman kita, bergantung pada ketinggian garis merah, dianggap tidak hanya sebagai cara melipatgandakan kawasan yang dapat digunakan, tetapi juga sebagai elemen crescendo umum, yang diberikan oleh graviti ke arah simetri, halaman depan, penjepit tajam dan menara atap kotak-kotak "terem" tinggi, lekapan hiasan yang rimbun. Sebelum kita, pasti, adalah reinkarnasi Istana Terem, tahap demi tahap ketiga atau keempat.
Sekarang mengenai gaya Rusia: tidak banyak di St. Petersburg, kebanyakannya adalah bangunan gereja dan, secara keseluruhan, tidak seperti itu, jadi kita tidak akan menemui prototaip langsung untuk rumah Yevgeny Gerasimov di sini, walaupun terdapat banyak contoh serupa di pinggiran kesadaran, nampaknya di mana- maka sudah ada rumah yang sangat serupa, seperti itu; kerana bersejarah, ilusi ini agak terpuji. Penulis menunjukkan tiga prototaip: bandar Fedorovsky di Tsarskoe Selo, stesen keretapi Moscow Yaroslavsky dan Moscow Upper Trading Rows, iaitu, GUM. Pengaruh mereka dapat dimengerti, misalnya, di masing-masing terdapat pelbagai jenis menara dengan khemah, dan di GUM mereka juga dibina secara simetri di depan pintu masuk. Bahagian yang paling indah dipinjam dari bandar Fedorov - yang paling terkenal di St. Petersburg dari sampel yang disebut: permaidani relief, yang diintip oleh Pokrovsky di Katedral St. George Yuriev-Polsky. Dalam projek Evgeny Gerasimov, ukiran berubah menjadi relief - siluet burung dongeng yang mendalam, dan merekalah yang membentuk busa berpola di fasad. Di sini analogi lain yang tidak disebutkan oleh penulis menunjukkan dirinya sendiri: bangunan pangsapuri arkitek Leon Kravetsky di hujung Chistoprudny Boulevard, yang ditutupi dengan kutu dan singa Vladimir-Suzdal.
Tetapi ada satu kehalusan. Antara prototaip yang ditunjukkan oleh Evgeny Gerasimov adalah dua rumah gaya neo-Rusia pada awal abad ke-20 (stesen dan bandar Fedorov), dan satu, GUM, pseudo-Rusia, pada akhir abad ke-19 - tetapi perkara ini, jika anda perhatikan dengan teliti, berbeza. Begitu juga, seni bina Rumah Rusia mengimbangi tiga sumber: seni bina semu, neo- dan moden.
Dari "pseudo" - simetri istiadat, daya tarikan dengan imej menara dari desa berlian hingga ke bumbung motley dengan tingkap dormer; menghancurkan satah: tingkap, batang, perhiasan. Mari kita ingat rumah Igumnov yang "klasik", rumah kedutaan Perancis di Moscow, atau bangunan pangsapuri Nikonov di St Petersburg di Kolokolnaya. Tetapi ada prototaip lain dari pertengahan abad ke-19 - istana romantik Eropah, misalnya, istana Novainstein di Bavaria, istana Disneyland, dongeng yang dibina untuk menghormati muzik romantis Wagner. Atau Istana Schwerin di Pomerania. Sekiranya anda melihatnya, banyak yang menjadi jelas: menara yang terlalu tipis, bumbung tajam, warna putih, cinta pada tingkap Romanesque biforia, yang disatukan oleh satu lengkungan. Semua elemen ini terdapat secara berasingan di banyak tempat, tetapi pertumbuhan bentuk yang luar biasa - mungkin, memungkinkan kita untuk menganggap istana romantis sebagai salah satu sumber inspirasi pengarang, mungkin tidak dapat digambarkan sepenuhnya. Walau bagaimanapun, yang benar-benar wajar untuk gaya Rusia: dia bukan sahaja bermula dari idea-idea romantisisme dan pseudo-Gothic dalam mencari identiti nasional (dia bahkan bermula dengannya), tetapi prototaip Rusia sendiri, lega yang sama Vladimir-Suzdal Rus, tidak asing dengan semangat Romanesque, atau Swiss Selatan, atau Itali Utara; dari tempat yang sama dan biforia, bagaimanapun, diwarisi, dan gaya neo-Rusia.
Pelindung karpet yang diilhamkan oleh Pokrovsky bertanggungjawab untuk gaya neo-Rusia pada awal abad ke-20 di rumah ini; tafsiran biforia, "ditekan" oleh lengkungan umum - seperti itu biasa berlaku pada tahun 1910-an; tong terbuka ke permukaan fasad; tiang kotak pil di pangkal menara sudut adalah saudara dari lajur chthonic jongkok dari Art Nouveau utara. Tingkap teluk menara sudut - licin, dilukis dengan busur yang ketat, diselingi dengan quadrifolium rapi, yang mengingatkan rumah "Romanesque" di Kovensky Lane, sepuluh minit berjalan kaki dari Baskov, menjadi kenangan Art Nouveau yang tepat: ia dibina oleh Evgeny Gerasimov untuk pelanggan LSR yang sama. Tertanya-tanya apa yang tidak dimiliki oleh "Rumah Rusia" - sama sekali tidak ada pelat "set potongan" yang berasal dari abad XVII Rusia dan disukai oleh Shekhtel, Pokrovsky, dan Pomerantsev.
Dan akhirnya, tafsiran moden bentuknya tidak hilang sama ada: lima tingkat pertama dilapisi dengan grid seragam pepejal dari jalur batu lebar dengan inti hiasan, seragam, tidak tunduk kepada tektonik, dan bahkan kerana biforium adalah dimasukkan ke dalam setiap sel - cenderung kepada bahagian mendatar. Saya masih ingat projek Evgeny Gerasimov untuk pertandingan ini
ke Taman Tsarev di Moscow - pemenangnya. Projek, di mana Evgeny Gerasimov mengambil contoh "gaya pra-Petrine", sekarang dikembangkan di "Rumah Rusia". Tingkap teluk dua tingkat juga kelihatan agak moden. Hasilnya - tentu saja, jika anda melihat dengan teliti - ada perasaan "pembinaan semula terbalik": kita tahu banyak bangunan pangsapuri dengan gaya yang berbeza dengan lantai atas didirikan pada tahun tiga puluhan, kita sudah terbiasa dengan mereka. Dan di sini keadaan yang berlawanan ditiru - seolah-olah menara neo-Rusia ditambahkan ke rumah "gaya hiasan" moden, dan beberapa, dan di suatu tempat lebih banyak lantai "kelihatan terem" ditambahkan di atas. Dalam seni bina ini, anda dapat melihat plot pengembangan retro - seolah-olah gaya telah berubah, dan sekarang di rumah moden, bahkan konservatif, mereka mendirikan lantai dengan gaya abad yang lalu. Ini memunculkan kemodenan hiasan ke dalam historisisme - cerminan diri - mungkin merupakan ciri projek yang paling menarik.
Bagi penggemar analogi ini - dan hampir setiap rumah Gerasimov, yang dirancang dengan semangat historisisme, mengandungi, sebagai peraturan, dua atau tiga lapisan, dan bukan gaya yang jelas - dua lagi dapat ditambahkan. Yang pertama adalah dengan jalan Stalin. Gaya neo-Rusia berusaha untuk asimetri, mencari jiwa rakyat yang pastoral dalam seni bina kuno Rusia. Kedua menara di depan halaman panjang tidak seperti itu, mereka benar-benar istiadat dan menyerupai permulaan banyak jalan, Prospek Mira, misalnya, di Moscow, atau Gagarin Square. Sukar untuk mengatakan dari mana asalnya, tetapi lapisan Art Deco Stalinis ini sering muncul di rumah-rumah Gerasimov, mungkin dimeriahkan oleh skala bangunan. Analog lain juga tidak dapat dielakkan, walaupun seseorang ingin menolaknya secepat mungkin: dalam praktik Rusia moden sudah ada banyak pengalaman dalam gaya pseudo-Rusia, terutama dalam bangunan gereja, tetapi menyalinnya biasanya ada lebih tepat dan skala tidak sama. Tetapi ada juga yang disebut istana Alexei Mikhailovich dan "Izmailovsky teremok" - inti dari arah terem dalam pembinaan kita. Oleh itu, rumah Evgeny Gerasimov sangat berbeza dengan mereka: ia jauh lebih laconic, lebih banyak dikumpulkan dan bersih, sekurang-kurangnya keputihan. Ia lebih dekat dengan sampel Art Nouveau, jika anda perhatikan dengan teliti, dan asas "moden" yang disebutkan di atas, bingkai kotak-kotak, tidak membenarkannya bergabung dengan percikan kitsch mutlak, yang sangat berbahaya pada zaman kita. Walaupun para pecinta minimalisme moden mungkin tidak melihat perbezaannya, ia tetap ada.
Selebihnya rumah dilengkapi dengan semua yang diperlukan oleh piawaian moden perumahan elit: sebuah tadika dibina di tingkat bawah salah satu bangunan halaman; kereta dilarang masuk ke halaman, dan sebaliknya, penduduk bandar dibenarkan memasuki halaman parterre utama; di tingkat bawah terdapat kafe dan kedai, pangsapuri dilengkapi dengan blok untuk penyaman udara, agar tidak merosakkan fasad. Hiasan dalaman premis dan koridor menggabungkan motif Rusia, Byzantine, klasik dan moden. Tiang, marmar, kayu semula jadi, pelindung dasar dan cetakan plaster - semuanya di sini direka untuk mewujudkan rasa mewah. Warna utama kompleks - putih - juga menguasai bahagian dalam.
Ringkasnya, rumah ini dalam banyak cara adalah percubaan; Tidak ada begitu banyak kompleks kediaman dalam gaya neo-Rusia sekarang, dan dalam portfolio Evgeny Gerasimov rumah ini adalah satu lagi langkah menuju pengalaman baru, contoh menarik untuk menguasai halaman baru dalam volume "historisisme". Ini juga dapat mencapai keseimbangan antara rasa hormat terhadap konteks dan keberanian untuk mengekspresikan diri. Penulis tidak menyamar objek baru sebagai latar belakang bangunan bersejarah, tetapi menjadikannya ciri dominan lorong kecil. Sudah tentu, ada risiko, tetapi dalam kes ini nampaknya dibenarkan. Peranan dominan kemudahan baru ini difasilitasi, pertama sekali, oleh skala wilayah yang memungkinkan - apa yang penting - untuk mewujudkan zon hijau awam di sini. Kumpulan yang besar, padat dan terang yang terbentuk di sekitarnya memecah struktur bangunan monoton dan pecahan yang menjadi ciri era gaya neo. Penulis dengan berani dan bersemangat bersaing dengan jiran bersejarah mereka, tidak menyembunyikan usia muda bangunan baru, tetapi tidak mendorongnya, memberi penghormatan kepada pendahulunya, tetapi sama sekali tidak melupakan diri mereka sendiri.
