Muzium Baitulmuqaddis Baru, yang dianggap sebagai salah satu koleksi terkaya di Wilayah Moskow, memerlukan bangunan baru bukan hanya dan tidak banyak kerana telah melengkapkan kemudahan penyimpanan yang ada. Sebab utama langkah yang akan datang adalah politik: pembinaan kompleks ini akan membolehkan muzium dikeluarkan dari wilayah Biara Yerusalem Baru Kebangkitan, yang dipindahkan ke Gereja Ortodoks Rusia pada tahun 2009.
Tapak untuk pembinaan bangunan, di mana lebih dari 170 ribu unit pameran muzium akan berpindah, diperuntukkan di wilayah perkampungan Nikulino, hanya 300 meter dari dinding utara biara. Dari timur, laman web ini bersempadan dengan jalan, dari selatan - oleh zon perlindungan pantai dan air Istra, dan wilayahnya adalah lereng lembut salah satu bukit di tebing kanan sungai yang mengelilingi biara seperti amfiteater. Sebenarnya, muzium masa depan ternyata terjepit di antara dua zon sekatan ketat - di satu sisi, hanya 300 meter jauhnya terdapat monumen seni bina yang terkenal di dunia, yang pemandangannya tidak dapat diputarbelitkan, dan di sisi lain, sebuah sungai yang boleh membanjiri dan menjadikan tanah sangat berubah-ubah. Arkitek City-Arch menghadapi tugas yang paling sukar untuk membuat kompleks yang akan selaras dengan biara dan pada masa yang sama cukup kuat dan tahan terhadap kemungkinan banjir.
Seperti yang penulis katakan sendiri, pencarian penyelesaian komposisi yang optimum dilakukan sepanjang tahun; secara keseluruhan, lebih daripada 20 pilihan projek dikembangkan. "Pada mulanya, situasi sepertinya kami benar-benar putus asa, kerana tingkat kenaikan maksimum air adalah 11,5 meter, dan ketinggian volume yang baru didirikan tidak boleh melebihi 10 meter di zon ini," kenang Valery Lukomsky. "Pada waktu yang sama, kami harus merancang bangunan dengan luas 28 ribu meter persegi, yang tidak dapat kami kuburkan di tanah karena ancaman banjir!" Untuk mencari jalan keluar, para arkitek membuat analisis landskap-visual mereka sendiri, mengenal pasti sudut pandang utama biara dan sektor di mana bangunan baru dapat dibina tanpa menjejaskan panorama. Di sektor inilah jilid bersyarat muzium masa depan ditulis - pada mulanya arkitek beroperasi dengan pipa sejajar, setelah menyesuaikan diri dengan koridor visual, ia memperoleh bentuk prisma yang berorientasi sepanjang sumbu timur-barat, kemudian penulis menarik tepi yang menghadap jalan dan yang bertentangan dengan tanah - ini memberikan kemasukan volume baru yang lebih lembut ke dalam panorama yang ada.
Kami dengan cepat memahami bahawa tidak kira berapa banyak yang anda tawarkan, ia akan berbeza dengan biara. Terdapat kombinasi yang lebih menarik, ada yang kurang, tetapi dalam semua keadaan bangunan baru itu kelihatan seperti benda asing dalam panorama yang ada. Dan kemudian kami menyedari bahawa kami perlu mengikuti jalan untuk menciptakan bukan struktur yang mandiri, melainkan objek lanskap,”kata Valery Lukomsky. Secara umum, atap, yang berbentuk tanjakan, diminta untuk dieksploitasi - arkitek menanam tanaman hijau di atasnya dan dengan itu menyamarkannya sebagai sebahagian dari lereng yang ada. Lereng luar tanggul, yang mengelilingi seluruh bangunan untuk perlindungan jika terjadi banjir, juga akan di lanskap. Mungkin, bukit buatan ini pasti akan menjadi terlalu besar sekiranya arkitek memutuskan bangunan itu dalam bentuk satu jilid. Tetapi penulis mengikuti logik penyebaran aliran manusia yang bergerak dari sungai ke biara, serta program fungsional, dan membagi kompleks ini menjadi dua sayap. Ternyata mereka berbeza dari segi kawasan dan isi: di sebelah kiri, paling dekat dengan biara, fungsi umum tertumpu - dewan persidangan, pusat kreativiti kanak-kanak, kafe, di sebelah kanan terdapat simpanan dana, bengkel pemulihan, perpustakaan. Pembahagian seperti ini akan memungkinkan untuk tidak membataskan aktiviti muzium kepada satu misi memamerkan dan menyimpan barang berharga - sebenarnya, City-Arch telah merancang kompleks budaya pelbagai fungsi, beberapa bahagiannya dapat beroperasi secara autonomi. Ini relevan baik dari sudut pandang organisasi kerja penyelidikan (para saintis yang bekerja dengan pameran tidak akan diganggu oleh pengunjung), dan dari sudut pandang keselamatan dangkal (pusat tarikan aktiviti pengunjung adalah seperti jauh dari tempat simpanan mungkin).
Arkitek menyebarkan jilid pada sudut 30 darjah sedemikian rupa sehingga sayap kanan yang lebih besar terletak hampir tegak lurus dengan jalan, dan kiri yang lebih kecil menyimpang dari itu dan ternyata selari dengan dinding biara. Menurut Valery Lukomsky, komposisi seperti itu memungkinkan, pada tingkat rencana umum, untuk menekankan penundaan jilid baru kepada monumen seni bina. Selain itu, setelah terbelah menjadi dua sayap, bangunan itu memperoleh gambar yang dinamis - pintu gerbang menghadap jalan menarik mata dan seolah-olah mengundang ke dalam. Ekspresi corong sangat disempurnakan oleh galeri halaman bulat yang menyatukan bangunan - mangkuk raksasa yang dipotong menjadi bukit buatan manusia.
Dari luar, elemen ini nampaknya merupakan volume yang mencukupi, yang arkiteknya dengan bijak menyamar di lipatan medan. Tetapi sebenarnya, mangkuk, dilapisi dengan kepingan tembaga marun di luar, tidak memiliki dasar - lengkungan diukir ke dalamnya di permukaan tanah dari sisi pintu masuk, dan dindingnya dibentuk oleh platform dan galeri pemerhatian menghubungkan bangunan dengan kawasan pintu masuk dan bumbung yang dikendalikan. Yang sebenarnya disamarkan dengan baik adalah fasad sisi kedua bangunan, yang mempunyai kaca kaca berwarna dan bukaan tingkap yang ditutup dengan penutup dan potongan atap. Dan untuk menekankan bukit buatan manusia, para arkitek dengan cara khas menghiasi dinding lorong yang diukir di dalamnya ke alun-alun bulat dalam. Bahagian menegak tanggul yang diciptakan dipasang dari serpihan "lapisan budaya" wilayah bersebelahan - tiang, batu runtuhan, batu bata, konkrit dengan sisipan jubin seramik, begitu ciri dari Biara Yerusalem Baru. Membentuk ruang untuk masuk ke muzium, tembok ini dengan sendirinya berjanji untuk menjadi pameran yang luar biasa, tetapi yang utama ialah "arkeologi yang diciptakan" seperti itu membuat pengunjung mengadakan pertemuan dengan koleksi Muzium Yerusalem Baru.
Semasa merancang volume besar baru di sekitar monumen seni bina, penulis dapat mencari penyelesaian kompromi yang sangat tidak standard. Bangunan mereka adalah halangan virtuoso: yang terlihat seperti volume sebenarnya adalah kotak dalam, dan apa yang dianggap sebagai bagian dari lanskap ternyata bangunan muzium penuh. Satu-satunya perkara yang menimbulkan kebimbangan serius dalam semua ini adalah bagaimana rancangan sedemikian akan dilaksanakan dalam keadaan Rusia. Bukan hanya penyelesaian reka bentuk yang elegan akan menjadi tugas yang tidak dapat ditanggung untuk teknologi pembinaan domestik? Kami akan menerima jawapan untuk soalan ini pada tahun 2014.
