Ketika pada akhir minggu lalu wartawan Moscow menerima siaran pers mengenai peristiwa Perm yang akan datang, banyak yang terkejut dengan ungkapan "Pada 10 Mac, Perm akan mengadakan pertandingan seni bina antarabangsa." Seolah-olah pertandingan berprofil tinggi yang menampilkan beberapa selebriti seni bina adalah acara yang boleh diadakan dalam satu hari! Bagaimanapun, kami telah mengetahui selama beberapa tahun bagaimana sebenarnya ia berlaku: pertama, arkitek menerima spesifikasi teknikal, kemudian mereka membuat projek, kemudian mereka menghantar tablet dan susun atur ke pameran, yang terbuka baik untuk akhbar atau untuk semua orang, kemudian juri mempelajarinya sejak sekian lama, dan barulah akhirnya, pemenang diumumkan. Tetapi Perm menyerah pada semua ritual yang membosankan ini: pada 10 Mac, enam pasukan tiba di kota, masing-masing mengadakan persembahan selama satu jam, di mana mereka membincangkan mengenai diri mereka secara umum dan cadangan mereka secara khusus, setelah itu juri berunding sedikit dan segera menyampaikan keputusan. Selama dua puluh tahun kota ini telah mencari jalan keluar yang tepat untuk masalah pembinaan semula bangunan teaternya yang paling terkenal, dan Senator Sergei Gordeev, untuk berbicara, melepaskan ikatan berusia dua puluh tahun ini dalam satu hari. Satu-satunya perkara yang tidak dapat mengejutkan pemerhati luar adalah hakikat bahawa peminat setia avant-garde (dan Gordeev, seperti yang anda ketahui, mengetuai Yayasan Avant-garde Rusia dan memiliki separuh daripada rumah karya terkenal Konstantin Melnikov) di kes ini memberi keutamaan kepada projek pertandingan yang paling konservatif … Walau bagaimanapun, perkara pertama harus didahulukan.
Mengenai bangunan
Bangunan teater yang dimaksudkan dianggap sebagai salah satu yang tertua dan paling terkenal di Rusia. Di pentasnya, untuk pertama kalinya di negara kita, opera "Foam of Days" oleh E. Denisov, "Cleopatra" oleh J. Massenet, "Lolita" oleh R. Shchedrin, "Christ" oleh A. Rubinstein dipentaskan. Dan teater Perm sering disebut Rumah Tchaikovsky, kerana di dalamnya semua panggung karya komposer hebat dipentaskan. Bangunan batu teater ini dibina pada tahun 1878 mengikut projek arkitek Karvovsky. Ia adalah teater muzikal klasik dengan lubang orkestra, akustik yang sesuai dan parterre untuk 240 tempat duduk. Menjelang pertengahan abad ke-20, menjadi jelas bahawa rombongan itu memerlukan bangunan yang lebih besar, dan pada tahun 1959 ia dibina sepenuhnya, sambil menyambungkan serpihan teater lama dengan tembok baru. Tiang-tiang portico dibawa ke fasad utama, dan di belakang tirai, serpihan dinding bata, yang dibentangkan pada abad ke-19, masih terpelihara dengan hati-hati. Selepas pembinaan semula pada tahun 1959, teater ini mendapat 900 tempat duduk. Namun, pada pertengahan tahun 1980-an menjadi jelas bahawa peningkatan luas ini tidak cukup: organisma teater tumbuh dan berkembang dengan begitu cepat sehingga sulaman dangkal kamisol tidak bertahan lama, dan satu-satunya cara kota dapat membantu pusat budaya utamanya adalah memberikannya pakaian baru. … Percubaan sedemikian telah dilakukan lebih dari sekali. Selama 20 tahun terakhir, arkitek Perm berjaya menyelesaikan sekitar sepuluh projek pembinaan semula, dan pertandingan intracity juga diadakan, tetapi perbincangan hasilnya tidak melangkah lebih jauh. Bandar ini terus berjuang dengan dua keinginan yang bertentangan: mereka mahu menjadikan teater menjadi bangunan ultra moden, kemudian mereka ingin menjimatkan wang untuk pembinaan semula dengan hanya menambahkan beberapa yang baru pada jumlah yang ada. Apotheosis konsep pertama dapat dianggap sebagai proyek, yang disebut oleh akhbar tempatan "Tidak Terlihat" - di dalamnya bangunan itu diusulkan untuk diubah sepenuhnya dengan kaca, yang akan mencerminkan lanskap sekitarnya dan "membubarkan" volume baru di dalamnya. Dan puncak doktrin "ekonomi" adalah apa yang disebut "Telinga", yang merupakan dua sayap besar yang melekat pada sisi sisi teater.
Mengenai peraduan
Kepemimpinan teater dan bandar tidak begitu gemar membicarakan hal ini, tetapi, nampaknya, tidak ada satu pun projek seni bina yang cukup menarik perhatian mereka untuk menyumbangkan sebahagian besar anggaran untuk pelaksanaannya. Dan hanya setelah dua pertandingan antarabangsa berprofil tinggi diadakan di Perm - pertama untuk projek bangunan baru Muzium Seni Kontemporari (dimenangi oleh Boris Bernasconi dan Valerio Olgiati), dan kemudian untuk pembinaan semula Stesen Sungai (dimenangi oleh Projek Meganom), menjadi jelas bahawa terdapat senario seni bina dan ekonomi yang berbeza secara asasnya untuk pengembangan acara. Seorang arkitek boleh dijemput dari Moscow atau bahkan dari Eropah, dan wang untuk membayar bakatnya boleh didapati dari penaja. Proses ini dikatalisasi oleh senator baru Wilayah Perm Sergei Gordeev (pertandingan untuk Sungai Sungai juga dianjurkan olehnya, dan pameran seni kontemporari sebelumnya "Russian Poor" mempunyai sari kata "projek Sergei Gordeev"), dan penaja utama pertandingan teater adalah pembayar cukai utama di rantau ini - syarikat Lukoil.
Tentang tugasan
Kerangka kerja dikembangkan dengan penyertaan perunding asing (biro perancangan bandar Belanda KCAP, pemaju rancangan induk baru untuk Perm, dan pakar teknologi teater dari syarikat Teater Projek) dan dibezakan dengan peningkatan terperinci. Hanya dalam 2 bulan, para peserta harus merancang pentas baru untuk 1,100 tempat duduk dan mengembangkan projek untuk pembinaan semula bangunan yang ada, serta menghubungkan kedua operasi ini supaya karya teater tidak terganggu untuk satu hari. Di samping itu, perlu memikirkan peningkatan taman bersebelahan, yang dibatasi oleh jalan-jalan Lenin, Sibirskaya, Sovetskaya dan Ulang Tahun ke-25 Oktober, untuk menekankan hubungannya dengan kompleks teater dan mengubahnya menjadi tempat "di mana penduduk hanya akan menyukai menjadi, bertemu dan tinggal."
Mengenai projek
Jelas bahawa bagi orang-orang Eropah yang diundang, harapan terakhir ini menjadi semacam mercusuar, yang menandakan bahawa projek itu harus sepenuhnya ekologi, dan bahawa teater dan kawasan sekitarnya bergabung dalam ekstasi cinta bersama. Di sini, peranan besar juga dimainkan oleh cara arkitek Eropah melihat Perm ketika mereka datang ke sini untuk pertama kalinya musim sejuk yang keras ini. Bangunan-bangunan yang rapi di kota itu sendiri dan hutan lebat yang tak berkesudahan di sekitarnya, dirantai di ais Kama dan salji melayang seukuran seorang lelaki. Dan tiba-tiba, di tengah-tengahnya, terdapat taman yang nyata dengan air pancut dan patung dan bangunan klasik di bahagian belakang. Kenyataan bahawa segi empat hijau ini di sebuah kota perindustrian ditafsirkan oleh orang asing sebagai sebidang hutan yang tidak tersentuh di hutan batu bahkan mungkin terlalu diharapkan. Walaupun begitu, kebanyakan peserta mengikuti jalan ini.
Arkitek PLP, yang pertama kali mempersembahkan projek mereka kepada juri, mengatakan bahawa mereka memahami teater yang ada sebagai kuil seni di hutan yang dalam, simetri dan mandiri. Para arkitek segera menolak idea memperbanyak bahasa seni bina bangunan yang ada dan beralih ke alam semula jadi. Mereka ingat, misalnya, bahawa Tchaikovsky mendapat inspirasi dari hutan tanah asalnya. Mereka berpendapat bahawa pusat budaya baru adalah seperti pembukaan hutan di mana orang-orang primitif berkumpul untuk melakukan tarian ritual. Di auditorium berbentuk tapal kuda, pelindung seperti itu benar-benar dapat ditebak, kerana ia ditempatkan dalam isipadu sfera lutsinar, yang terus menuju taman dengan kanopi kaca panjang yang disokong oleh tiang tipis, yang dirancang, tentu saja, untuk melambangkan pokok. Panggung itu sendiri dengan poket yang luas, ruang latihan dan ruang teknologi dikelompokkan dalam jumlah yang memanjang, diletakkan di sepanjang bahagian belakang dan sisi teater yang ada. Bangunan baru menghadap jalan dengan galeri berkaca dan tangga spiral yang menakjubkan, tetapi bahkan unsur-unsur cahaya visual ini tidak menyembunyikan keseluruhan struktur - pembinaan baru itu sebenarnya "melapis" teater klasik dari tiga sisi, dan persepsi mengenai fasad utama, di hadapan arkitek yang dicadangkan untuk mengatur kolam besar, juga berubah.
Biro British yang lain, Avery Associates, menambah jumlah yang hampir sama dengan bahagian belakang teater yang ada, dan menggerakkan galeri pejalan kaki di sisi. Bahagian tepi bumbung beralun disokong oleh tiang nipis yang sama. Di antara bangunan lama dan baru, para arkitek membayangkan jalan sempit, di mana tingkap teluk kaca tinggi dan sempit dari bilik persalinan terbuka. Di samping itu, melalui tingkat dua tingkat akan dilemparkan jambatan di mana pemandangan akan diangkut sehingga semua orang dapat menyaksikan proses spektakuler ini. Jalan, seperti yang dikandung oleh penulis, menyerupai jurang gunung (dekat Ural), dan lapisan dinding salju putih menyerupai salji di puncak.
Mungkin tema lajur yang paling artistik dan halus sebagai pokok dimainkan oleh biro Denmark Henning Larsen Architects. Arkitek meletakkan teater baru di sudut paling kiri laman web ini, praktikal di persimpangan jalan Sibirskaya dan Sovetskaya. Satu blok ruang latihan, bilik make-up dan bengkel sedang dibangun pada jarak yang sangat baik dari bangunan bersejarah di sepanjang fasad belakangnya, dan panggung itu sendiri dan auditorium sebenarnya terletak selari dengan volume yang ada. Fasad utama kedua-dua teater berada pada garis yang sama, bagaimanapun, dalam usaha untuk menekankan peranan dominan bangunan yang ada, orang Denmark sebenarnya menyamakannya bukan keseluruhan isinya, tetapi hanya kanopi atapnya yang sangat kuat dibawa ke depan. Anda mungkin sudah meneka bahawa struktur ini disokong oleh tiang nipis. Hanya di tempat di mana penyokong menyentuh bidang bumbung, orang Denmark memotong slot segi empat di dalamnya - mereka dilindungi dari pemendakan oleh kaca, tetapi cahaya matahari atau malam akan menembus mereka persis seperti sinar di hutan yang nyata. ke tanah melalui mahkota pepohonan yang lebat … Arkitek menjadikan fasad utama bangunan baru segitiga - ini adalah beberapa tingkat galeri yang ditujukan untuk semua warganegara. Konsol hidung tajam dilapisi dengan kayu, dan dari jalan, mengingat iklim Perm yang keras, ia dipisahkan oleh layar kaca.
Biro terkenal Belanda Neutelings Riedijk Architects (projek di Perm disampaikan oleh Willem Neutelings sendiri) juga menjadikan teater baru ini sebagai lanjutan taman. Benar, mereka menafsirkannya sebagai objek reka bentuk landskap. Faktanya ialah Kama terletak hanya satu blok dari teater, dan taman ini mempunyai lereng yang kuat ke arah sungai. Perbezaan ketinggian di wilayahnya hampir 14 meter, dan Belanda (mereka menarik rakan senegara mereka - urbanis West 8 untuk mengerjakan projek ini) mengusulkan untuk meratakan pesawat condong, membuat platform hijau di sekitar teater yang ada, di mana semua baru premis akan digali. Sebenarnya, di belakang, juga di sebelah kanan dan kiri bangunan dengan portico, sebuah bukit dicurahkan, lerengnya tidak lagi menghadap ke sungai, tetapi ke arah yang bertentangan, menuju ke alun-alun teater. Di lereng ini, tangga besar disusun, dan di antara mereka terdapat "lubang" lobi masuk dan ruang legar. Walau bagaimanapun, tidak mustahil untuk memenuhi syarat-syarat TK hanya kerana platform ini, oleh itu para arkitek sedang membina dua jilid tambahan - sebuah paralel auditorium dan sebuah menara dengan ruang latihan. Harus diingat bahawa ini adalah bangunan yang sangat khas dari Neutelings Riedijk Architects - mereka berhadapan dengan kepingan tembaga, dihiasi dengan pola tematik tokoh menari, dan memiliki watak patung yang tegas. Ngomong-ngomong, untuk juri, jumlah yang agak palsu ini menjadi batu sandungan utama - Willem Neutelings bahkan ditanya pada pembentangan tersebut apakah dia boleh (dalam hal ini) menurunkan ketinggian menara atau membuangnya sama sekali. Arkitek memandang rendah susun aturnya, tetapi setelah seketika ragu-ragu menjawab: "Ya, tentu saja."
Konformisme yang lebih besar sehubungan dengan projek pertahanannya sendiri ditunjukkan oleh David Chipperfield. Inti dari cadangannya adalah untuk membangun sejumlah besar ukuran dan konfigurasi yang sama di belakang teater yang ada, dan kemudian melengkapkannya dengan upacara upacara, menghadap Jalan Sovetskaya, dan dua "poket" sisi, yang mana satu berfungsi sebagai fokus premis teknikal, dan yang kedua bertukar menjadi ruang legar penonton. Di hadapan ruang legar, sebuah alun-alun ruang baru sedang dipecah, yang mana teater ini menerima pintu masuk dari dua jalan sekaligus - dari Sibirskaya dan dari Sovetskaya. Fasad bangunan baru dirancang dengan cara yang berbeza: pada jilid utama, yang meneruskan bangunan bersejarah, ini adalah pesawat batu besar dan kosong, dan sayap sisi adalah kaca yang dijahit dengan bilah moden yang tipis. Dan jika dalam kes projek Denmark dan Belanda, kepengarangannya jelas pada pandangan pertama, maka dalam projek David Chipperfield, hanya minimalisme umum komposisi dan irama muzik fasad kaca berlapis sebenarnya Chipperfield. Walau bagaimanapun, pada pembentangan itu, arkitek mengakui bahawa projek ini hanyalah garis besar awal, dan kerja utamanya masih ada. Kees Kristianssen, ketua KCAP, bertanya: "Adakah saya memahami dengan betul bahawa bangunan itu tidak mempunyai tingkap sama sekali dan bangunan baru menghadap Jalan Sovetskaya dengan fasad kosong?" "Saya sendiri tidak begitu menyukainya," jawab Chipperfield dengan tenang. "Tentu saja, akan ada beberapa tingkap, tetapi buat masa ini saya lebih berminat dengan volume itu sendiri." Sergei Gordeev, pada gilirannya, bertanya apakah mungkin untuk memisahkan bangunan lama dan baru, jika tiba-tiba pihak berkuasa untuk melindungi monumen marah dengan penafsiran idea sinergi seperti itu, dan arkitek Britain juga bersetuju untuk ini.
Yang terakhir mempertahankan projeknya sebelum juri adalah Sergey Skuratov. Orang Rusia harus melakukan yang hampir mustahil, iaitu untuk menarik minat para pakar yang telah menilai projek selama lebih dari lima jam berturut-turut dan telah kehilangan ketajaman apa pun. Sejujurnya, kita terbiasa dengan fakta bahawa, dengan latar belakang peserta asing, arkitek Rusia dalam pertandingan, sebagai peraturan, kelihatan lebih pucat, tetapi Skuratov adalah kes yang sama sekali berbeza. Dia sangat berbakat dan sama bercita-cita untuk membiarkan dirinya tidak diperhatikan, dan, menyedari bahawa adalah mungkin untuk mengalahkan orang asing hanya dengan melonjak lebih tinggi, Skuratov melakukannya - karyanya mengambil kira hidrogeologi, sejarah, sosiologi, dan malah keperluan sehari-hari terkecil dari teater yang ada, dan projek akhir sangat terperinci. Perbezaan konseptual antara projek dan yang sebelumnya adalah bahawa arkitek Rusia menyembunyikan isi utama panggung baru di belakang bangunan yang ada dan menafsirkan komposisi kompleks L yang sedang dibina sebagai bentuk tangan terbuka merangkul teater lama. Lebih-lebih lagi, fungsi dalam L ini dipisahkan dengan ketat, dan ia menerima dua input, diselesaikan dengan cara yang sama sekali berbeza. Pintu masuk utama ditafsirkan dalam bentuk loggia, yang menuju ke tangga utama, dan pintu masuk ke ruang latihan dan lorong-lorong kecil dihiasi dengan portal yang menjanjikan, yang lereng menuju bangunan bersejarah dapat dianggap sebagai penghormatan yang menghormati " abang ". Skuratov merangkumi hampir semua fasad dengan kaca penjimatan tenaga, yang sebahagiannya dicat dari dalam berwarna putih, melambangkan lukisan sejuk di tingkap, yang menjadi ciri khas Perm musim sejuk. Di ruangan-ruangan yang tidak memerlukan ketelusan yang berlebihan, panel komposit dengan lapisan tembaga nipis terpaku diletakkan di belakang kaca sebagai lapisan kedua. Seperti yang dikandung oleh pengarang, "kaca menjadikan seni bina teater moden, dan tembaga membawa kesan kemewahan dan misteri teater."
Juri sebulat suara memuji karya Sergei Skuratov untuk profesionalisme dan perhatian terhadap perincian, tetapi menegaskan bahawa dia berlebihan - dari segi kawasan, teater barunya hampir dua kali ukuran TK (32180 sq.m. bukannya 18564 yang diperlukan kaki persegi)Saya juga tidak menyukai susunan asimetri kompleks baru yang berkaitan dengan teater lama dan jalan-jalan yang ada - ini boleh dianggap sebagai pilihan peribadi Keys Kristianssen, tetapi ia telah menjadi asas rancangan induk baru untuk pusat Perm. Atas sebab yang sama, projek Chipperfield sangat sesuai dengan juri - padat, bijaksana dan simetri kanonik. Sergey Gordeev pada upacara pengumuman pemenang menggambarkannya sebagai "yang paling dapat difahami dan ekonomis dari semua yang dipersembahkan", dan Kristianssen bahkan menyebutnya "topi yang tidak dapat dilihat" kerana kelazatannya pada volume yang ada. Ternyata "telinga" masih akan dilekatkan di teater, tetapi untuk menyembunyikannya, sama sekali tidak perlu untuk merantai bangunan dengan kaca cermin, cukup untuk memperluasnya ke bahagian dalam laman web ini. Dan, mungkin, hanya Chipperfield dari Britain yang benar-benar dapat meringkaskan semua carian jangka panjang arkitek Perm dengan begitu artistik dan ringkas.
