Pentas baru Teater Taganka akan dibangun di belakang bangunan yang ada, di halaman di sepanjang kebuntuan Nizhny Tagansky, antara Garden Ring dan rumah dua tingkat, yang kini menempatkan Muzium Vladimir Vysotsky. Setelah pembinaan pentas baru, semua bangunan teater akan disatukan menjadi "Kompleks Teater Eksperimental Antarabangsa", penciptaan yang telah disahkan oleh Walikota Moscow. Lorong buta Nizhniy Tagansky akan bertukar menjadi boulevard teater dan akan ditutup dengan kereta.
Bangunan baru, yang direka oleh Jürgen Willen, adalah sebuah prisma kaca setinggi lapan tingkat yang menyembunyikan jantung teater - pentas dan auditorium yang disepuh dengan 1,000 tempat duduk. Di luar, volume auditorium ditutup dengan cangkang emas yang heterogen. Jurang udara antara "gold nugget" dan sampul kaca berperanan sebagai ruang legar. Setelah masuk, pelawat dengan segera mendapati dirinya berada di ruang yang tidak biasa, raksasa, telus dan tidak terpisahkan - mencolok - dengan segera membenamkan penonton dalam suasana kesan teater. Oleh itu, jangkaan persembahan bermula dengan rasa ruang, dengan seni bina, yang termasuk dalam permainan teater, dengan menggunakan maksimum kemungkinan moden untuk ini - misalnya, kaca struktur, yang memungkinkan penciptaan permukaan kaca yang tidak terbahagi dan mengubah dinding menjadi pameran gergasi.
Makna seni bina pentas Taganka baru oleh Jurgen Willen adalah mengarahkan hubungan antara orang yang lewat, penonton dan lebih jauh - antara pengunjung teater di dalam ruang legar. "Lihat dan dilihat" - ini adalah bagaimana arkitek menyatakan idea utama bangunan. Ini adalah peringkat persiapan untuk persembahan, pekerjaan yang dilakukan oleh bangunan itu sendiri: semua orang saling memandang dan, dengan sengaja, menjadi pelaku "kompleks eksperimen". Di antara orang-orang di dalam dan di luar ada penghalang kaca tipis, tetapi ia sudah memperkenalkan kesan "fitnah": segala sesuatu dari sisi lain dianggap sebagai lukisan. Untuk meningkatkan kesan dan meningkatkan fungsi, tirai tirai dengan ketinggian penuh disediakan di belakang dinding kaca. Di atas bumbung kaca rata terdapat sebuah film kristal, yang, dengan cara polarisasi, dapat membuat langit-langit itu transparan atas permintaan pihak penganjur, atau mengubahnya menjadi layar dan memproyeksikan gambar di sana.
Tahap kedua mempersiapkan penonton untuk persembahan adalah kenaikan para penonton teater ke kotak di sepanjang lingkaran tanjakan yang terletak di sekitar volume utama teater. Persembahan terbentang di hadapan pengunjung: gambar pemandangan yang berbeza dari sudut pandang yang berbeza berturut-turut menggantikan satu sama lain, dan seni bina bangunan mengarahkan pandangan.
Penulis sendiri, membincangkan ideanya untuk mengubah pelawat teater - sebahagiannya menjadi pelakon, mengingatkan persembahan teater artis London Bruce McLean: ketika penonton duduk di kedua sisi tirai tertutup, dan mereka duduk seperti ini selama kira-kira empat puluh minit, akhirnya tirai dibuka dan satu setengah dewan itu saya lihat yang lain - bukannya pelakon yang tidak muncul di pentas.
Pintu masuk ke teater terletak di sisi Garden Ring, di mana fasad utama pentas Taganskaya baru dibuka. Dinding gelasnya berbeza dengan bangunan Taganka yang brutal sekali pada tahun 1970-an: terdapat jisim bata merah, tidak akan ada dinding sama sekali - satu pameran berterusan, yang, seperti panggung, dapat ditutup dengan kain gelap tirai.
Di belakang bangunan teater, di belakang halaman, terdapat tiga bangunan "pembinaan pelaburan" (pemaju projek - kumpulan Rose). Dalam kes ini, mereka ternyata merupakan kesinambungan teater yang logik - ia dirancang untuk menempatkan beberapa pawagam, kedai buku, galeri, banyak kafe dan beberapa pseudo-loteng - premis yang luas "untuk hidup dan bekerja". Bahagian atas dan sisi bangunan ditutup dengan jalur bahan batu yang fleksibel, dan dinding "utama" yang lebar adalah kaca dan menggema bangunan teater.
Komposisi ketiga bangunan, seperti yang dikandung oleh pengarang, mencerminkan dinamika perancangan bandar di kawasan Taganka: bangunan-bangunan itu berbaris, satu demi satu semakin dalam ke kuartal ini. Lebih-lebih lagi, setiap yang berikutnya sedikit lebih kecil daripada yang sebelumnya. Sebenarnya, ketiga-tiga bangunan serupa ini tertanam di persekitaran bandar dalam bentuk balok yang mengembang ke arah Garden Ring. Bergema rumah dari halaman jiran, bangunannya tidak sama paralel, tetapi pada sudut yang berbeza - yang pertama menggema bangunan panggung, dua yang lain diletakkan tegak lurus dengan jalan buntu Nizhny Tagansky.
Galeri gantung yang menghubungkan bangunan antara satu sama lain juga bersilang pada sudut yang berbeza. Mereka melewati bangunan dan menghubungkannya antara satu sama lain pada tahap yang berbeza. Di dalamnya, laluan ditutup, berkaca - untuk musim sejuk, dan kotak hijau disusun di atas bumbungnya, yang disebut oleh arkitek "piazzo" - kotak. Kafe boleh bekerja di sini pada musim panas, dan yang paling penting, dari beberapa tempat, walaupun ketinggian rendah, pemandangan yang baik terbuka, di beberapa tempat hingga ke Kremlin, dan di suatu tempat ke cangkang emas panggung baru.
Di bawah, di bawah petikan, di tingkat tingkat pertama, dua halaman terbentuk - arkitek memanggilnya "tempat berbilang budaya" - ini adalah tempat untuk persembahan, pertunjukan terbuka, perjumpaan dan pelbagai jenis "pesta". Penulis melihat laman web ini sebagai campuran Covent Garden di London dan Hackeschen Hof di Berlin.
Sekarang - paradoks.
Imej seni bina yang dikembangkan dalam projek ini diilhamkan oleh pencarian teater moden atau eksperimental, jalan keluar pelakon ke auditorium dan percubaan untuk menyerang kehidupan seharian. Contoh buku teks inovasi yang paling mencolok dan sudah ada di Rusia ialah Taganka pada tahun tujuh puluhan. Arkitek Jerman Jurgen Willen tidak biasa dengan fenomena budaya tempatan, tetapi dia tidak tahu apa-apa mengenai perpecahan dan pertengkaran berikutnya. Semasa merancang "Taganka" yang ketiga, arkitek itu berasal dari pengalaman utama Eropah, tidak membangkitkan kenangan, tetapi hanya berusaha untuk mencipta imej teater yang inovatif. Dan mengejutkan dia mencecah hampir sepuluh. Kerana aktiviti emosional, "artistik", keluar "di jalanan" dan penyempurnaan bentuk sederhana hingga maksimum adalah semua ciri "Taganka" lama, yang, di satu pihak, nampaknya mereka ingat sekarang, tetapi sebaliknya, mereka seolah-olah sudah mula lupa …
