Pameran [1964 World Fair] sangat mengagumkan Walt Disney sehingga dia mengupah jurutera Moses William Potter untuk mengerjakan projek EPCOT, Experimental Prototype of Tomorrow's Settlement, yang dia ingin bina di Florida. Di samping itu, dia menyewa General Motors untuk membuat tarikan kereta, hasilnya digunakan untuk membiayai eksperimen tersebut. Disney, seperti yang dikatakannya sendiri, ingin membangun kota teladan bagi 20 ribu penduduk, di mana tidak hanya akan ada rumah, tetapi juga sekolah dan perniagaan. Pengangkutan awam akan menjadi monorel, lalu lintas kereta akan berada di bawah tanah, dan permukaannya akan tetap menjadi pejalan kaki - kita masih menghadapi elemen konsep konsep bandar radikal seperti ini, setengah abad kemudian: ketika mereka memutuskan untuk membangun eko-kota eksperimental Masdar di Abu Dhabi Pada asalnya dirancang untuk melarang kenderaan bermotor di sana, menggantikannya dengan teksi automatik yang bergerak di bawah tanah.
Sejauh tuntutan Disney dapat dinilai, EPCOT disusun sebagai tindak balas terhadap keprihatinan Jane Jacobs mengenai masa depan bandar. Dengan semua kemakmuran material yang baru ditemukan di Amerika dan Britain pada tahun 1960-an, kegelisahan semakin meningkat di sebalik tahap keyakinan luaran bahawa struktur fizikal kota, kerana semua kekuatannya yang nyata, terus berada di ambang kehancuran. Daging bandar yang sihat dapat dimusnahkan pada bila-bila masa bahkan dengan jangkitan yang paling biasa yang menjadikan jalan raya yang makmur menjadi kawasan kumuh. Disney yakin bahawa semuanya akan keluar dengan cara yang berbeza: “Kami tidak akan mempunyai kawasan kumuh - kami tidak akan membiarkannya timbul. Kami tidak akan memiliki pemilik tanah, dan oleh itu manipulasi suara. Orang tidak akan membeli, tetapi menyewa rumah, dan dengan harga yang sangat sederhana. Kami juga tidak akan mempunyai pesara: semua orang mesti bekerja. Disney tidak memahami satu perkara: membina bandar lebih sukar daripada membina kampus universiti, hospital, atau taman perniagaan. Walaupun tempat peranginan ini mungkin mempunyai beberapa perangkap bandar - tempat untuk bekerja, makan, tidur, berbelanja dan belajar - akhirnya ia bukan bandar. Tidak satu pun dari mereka - bukan Osman, bukan Musa, bukan Disney - yang menyedari atau percaya bahawa pemerintahan demokratik memainkan peranan penting dalam pembentukan dan fungsi sehari-hari sebuah bandar. Tanpa pertanggungjawaban demokratik dari pihak berkuasa, mustahil untuk menganalisis tugas yang ditetapkan dan hasil pelaksanaannya, tidak ada kesempatan untuk mempertimbangkan keinginan orang miskin dan terpinggir, dan tidak ada jaminan bahawa wang rakyat akan dihabiskan dengan jujur.
Walt Disney tidak pernah membina kotanya, tetapi Disney Corporation yang diciptanya setelah pembukaan Disneyland pertama mengambil bahagian dalam reka bentuk dan penciptaan jalan-jalan nyata di bandar-bandar sebenar - jika kata "nyata" dalam konteks ini masuk akal. Pusat membeli-belah di Los Angeles, Pasar Quincy yang dirombak di Boston, kompleks pejabat di Silicon Valley - semua projek ini memerlukan pengetahuan dan kemahiran Disney, ideanya mengenai jalan dan pejalan kaki. Dalam tempoh ketika Michael Eisner menerajui Disney Corporation, syarikat itu nampaknya bertekad untuk mendekatkan selera masyarakat dengan budaya tinggi. Lembaga pengarah kemudian termasuk Robert Stern, dekan Fakulti Senibina di Universiti Yale. Merenungkan taman hiburan baru di luar Paris, Michael Eisner mengundang Robert Venturi dan Denise Scott-Brown ke The Lessons of Las Vegas di kediaman negaranya untuk membincangkan strateginya dengan sekumpulan arkitek lain yang dihormati. Pada akhirnya, Eisner mengkaji portfolio hampir semua arkitek terkemuka pada zaman kita: Rem Koolhaas, Jean Nouvel, Michael Graves, Aldo Rossi, Frank Gehry dan selusin selebriti lain menerima jemputan untuk mengemukakan projek terperinci, yang menunjukkan peningkatan dalam tahap permintaan dari khalayak sasaran Disney.
Yang paling paradoks dalam keseluruhan cerita ini ialah kemasukan Aldo Rossi dalam senarai. Dari keputusan tersebut, Senator Joseph McCarthy akan memiliki cukup kondrashka atau dia mungkin akan menuduh Disney melakukan kegiatan anti-Amerika. Hakikatnya ialah bahawa Rossi adalah seorang Marxis dan ahli lama dari Parti Komunis Itali. Membincangkan tempat ingatan kolektif di persekitaran bandar, dia berusaha memasukkan unsur puisi ke dalam urbanisme. Di sebalik keyakinan politik Rossi, Michael Eisner bertekad untuk membujuknya bekerja untuk Disney, dan pada akhirnya dia setuju untuk menerima sejumlah pesanan, tetapi semuanya tidak berjalan lancar. Projeknya untuk resort timeshare di Newport - dalam bentuk kampung Mediterranean dengan salinan saluran air Rom yang musnah - tidak pernah dilaksanakan, dan Rossi sendiri menolak untuk berpartisipasi di Eurodisneyland, tidak berpuas hati dengan gangguan berterusan pelanggan dalam pekerjaannya. "Secara peribadi, saya tidak merasa tersinggung dan boleh mengabaikan semua komen yang dibuat mengenai projek kami pada pertemuan terakhir di Paris," tulis Rossi. - Ketika Bernini diundang ke Paris untuk mengerjakan projek Louvre, dia diseksa oleh pegawai yang selalu menuntut perubahan pada projek itu agar lebih berfungsi. Sudah tentu, saya bukan Bernini, tetapi anda juga bukan raja Perancis."
Satu-satunya projek Disney yang disiapkan Rossi adalah di Celebration, Florida. Sukar untuk mengatakan kategori mana penempatan 7,500 penduduk ini, yang dibuat oleh Disney Corporation setelah kematian pengasasnya, termasuk. Selalunya ia dipanggil kampung. Namun, ciri penempatan ini yang paling tidak berat sebelah, di mana terdapat bangunan yang direka oleh arkitek pascamoden Amerika terkemuka, termasuk Michael Graves, Robert Stern dan Charles Moore, tetapi tidak ada pengangkutan awam, milik Biro Banci AS dan terdengar seperti ini: " kawasan yang diasingkan secara statistik "… Rossi merancang kompleks tiga bangunan bebas untuk pekerja Disney. Konfigurasi kompleks ini dipinjam dari Pisa Campo Santo: bangunan dikelompokkan di sekitar halaman rumput dengan obelisk di tengahnya, dan fasadnya merangkumi elemen seni bina klasik. Di tengah Florida, ruang ini kelihatan nyata dan asing, seperti dalam lukisan karya de Chirico.
Rossi terpesona dengan bagaimana monumen yang tersisa dari kota-kota kuno bertahan, berubah dari masa ke masa dan mempengaruhi kehidupan kita hari ini. Sebagai contoh, di antara lorong-lorong kota Tuscan, Lucca, anda tersandung di sebuah bujur yang dikelilingi oleh cincin bangunan kediaman, yang asasnya adalah tembok Rom kuno, dan secara beransur-ansur anda menyedari bahawa pernah ada amfiteater di sini. Di kota Split di Kroasia, istana Diocletian telah dipelihara - seperti fosil di tengah kota moden: bangunan dari semua era berikutnya telah menempel pada tembok kuno. Rossi mencari cara untuk menghasilkan semula lapisan dan jejak sejarah ini di bangunan dan bandar baru tanpa masa lalu. Dan dia mendapat contoh di tempat yang paling tidak dijangka: bentuk-bentuk klasik bangunan sederhana Karl-Marx-Alley di Berlin Timur, seperti yang menurut Rossi, meletakkan kehebatan kota monumental yang terkawal itu - dia tidak gagal mencatatnya - kepada proletariat, bukan borjuasi.
Dalam bukunya City Architecture, Rossi menggariskan pemahaman baru tentang kota sebagai "ingatan kolektif orang yang tinggal di dalamnya." Menurutnya, "kota itu sendiri adalah ingatan kolektif orang; sama seperti ingatan yang terikat dengan fakta dan tempat, kota ini merupakan lokasi ingatan kolektif. Hubungan antara lokus dan penduduk bandar membentuk imej, seni bina, landskap yang dominan; dan ketika fakta memasuki ingatan, fakta baru dibina di bandar. Dalam pengertian yang cukup positif ini, idea hebat mengisi dan membentuk sejarah kota."
Dalam bahagian lain dalam buku ini, Rossi mendefinisikan konsep "lokus" sebagai "hubungan khas dan pada masa yang sama hubungan universal yang wujud antara keadaan dan struktur tempatan tertentu yang terletak di tempat ini." Walaupun idea-idea Rossi tentang bandar sebagai titik pusat untuk ingatan kolektif penduduk berkaitan dengan kepercayaan dan falsafah strukturalisme Marxisnya, mereka banyak persamaan dengan kasih sayang Disney terhadap Main Street USA sebagai peringatan masa lalu Amerika yang biasa - dan oleh itu boleh menarik perhatian Disney Corporation.
Rossi dan Disney, masing-masing dengan cara mereka sendiri, hebat membangkitkan kenangan, pergaulan dan emosi melalui reka bentuk. Rossi mengambil bentuk sebuah kota tradisional Eropah yang jauh ke Florida dalam projek Disneynya, dengan harapan dapat memberi martabat dan kecanggihan tertentu di kompleks pejabat. Tetapi walaupun secara visual, karya Disney dan Rossi cukup meyakinkan, mereka kekurangan. Taman hiburan mungkin kelihatan seperti kota, tetapi tidak mempunyai makna berlapis-lapis yang melekat, jadi Disney berusaha menjadikan sistem yang kompleks seperti kota yang cukup mudah dikendalikan dengan kaedah yang sama yang digunakan di Main Street USA: pergerakan pejalan kaki dan mumia yang dipandu. Tetapi untuk menyederhanakan bandar bermaksud merampasnya dari segala sesuatu yang memastikan berfungsi sebagai kota. Tempat di mana masalah kemiskinan diselesaikan dengan mengusir orang yang kehilangan pekerjaan - seperti yang disarankan oleh Disney - bukanlah sebuah kota. Ahli politik-konservatif Britain harus memikirkan hal ini, yang menolak elaun perumahan kepada keluarga yang tinggal di kawasan makmur, yang bermaksud, pada pendapat mereka, tidak layak mendapat sokongan negara.
