Penglihatan Ishigami mengenai bumbung batu tulis melengkung pada tiang putih nipis telah banyak dihidupkan. Antara idea awal projek ini adalah konsep biasa: atap batu tulis khas untuk banyak wilayah, termasuk di Britain, pembubaran bangunan di lanskap semula jadi, "keindahan" bentuknya juga bukanlah perkara baru. Kecuali jika memikirkan bumbung nipis dan kasar, kuat (bergantung pada sudut pandangan) menjadikan projek ini menonjol untuk program musim panas di Galeri Serpentine di London. Ingat: di sebelah bangunannya (asalnya sebuah paviliun teh tahun 1930-an) di Kensington Gardens selama 20 tahun, setiap tahun sebuah astaka telah dibina mengikut projek seorang arkitek yang tidak pernah melaksanakan apa-apa di England. Pada akhir musim, struktur tersebut dibongkar dan dijual di lelong.
Program ini juga dibezakan dengan jangka waktu yang sangat singkat dari saat projek itu diperintahkan oleh arkitek hingga pembukaan paviliun: sekitar enam bulan. Penulis berusaha untuk mengekspresikan diri mereka (terutamanya kerana karya untuk Serpentine adalah iklan yang sangat baik), tetapi bangunan mereka mesti sepenuhnya mematuhi SNiP Inggeris: bagaimanapun, mereka berfungsi sebagai kafe pada siang hari, dan untuk konsert, perbincangan dan jamuan makan di petang. Anggaran yang diberikan oleh penaja adalah besar, tetapi tetap tidak terbatas. Oleh itu, pada tahun 2004 untuk melaksanakan "gunung" MVRDV
sama sekali tidak berjaya, dan ia segera digantikan dengan pembinaan Alvar Siza dan Eduardo Soutu de Moura. Pada tahun 2007, cadangan Frye Otto diakui tidak dapat dilaksanakan, digantikan oleh Olafur Eliasson dan pengasas Snøhetta, Hietil Thorsen, tetapi mereka tidak sempat menyelesaikan pembangunan versi mereka pada tarikh yang ditentukan, dan oleh itu paviliun "darurat" Zaha Hadid dibuka selama dua minggu (dengan pembinaan penuh yang programnya bermula pada 2000- m) dan Patrick Schumacher.
Banyak paviliun yang kelihatan baik, termasuk rakan senegara Ishigami, mengalami penyuntingan realiti,
SANAA (2009) dan Seo Fujimoto (2013). Fujimoto juga dikritik kerana menggunakan pekerja magang sebagai buruh bebas - amalan biasa di Jepun, tetapi isu sensitif bagi masyarakat seni bina Barat. Ishigami berjaya mengulangi prestasi pendahulunya: skandal di sekitar pekerja magang di pejabatnya, bersama dengan keadaan kerja yang tidak tertanggung di sana, ternyata menjadi lebih keras (kami menulis mengenai topik ini secara terperinci di sini): sebagai hasilnya, Serpentine galeri berjanji kepada orang ramai bahawa tidak ada orang di Junya Ishigami untuk projeknya. + Rakan sekutu pasti tidak akan bekerja secara percuma.
Projek ini pada kenyataannya ternyata jauh lebih "material" daripada yang dijanjikan oleh pengarang: bumbung batu tulis kelihatan sangat padat, tanpa ilusi optik halus, atas alasan keselamatan, perlu menambahkan sokongan dengan ketara, untuk alasan yang sama, dan bukannya sepenuhnya ruang bebas, "tidak terhad" di kawasan pedalaman atas desakan para jurutera AECOM kini mempunyai dinding polikarbonat - jika tidak, meja dan kerusi akan jatuh dari angin.
Namun, arkitek tidak putus asa: dia mengubah set metafora dan
sekarang bercakap tentang burung hitam yang turun ke tanah dalam hujan London: bumbungnya adalah sayapnya, plat batu tulis adalah bulu, penyokongnya adalah jet air.
Terdapat satu masalah lagi: pada hari pembentangan paviliun yang dijanjikan, dewan pengawas galeri mengumumkan peletakan jawatan pengarahnya, Jana Pil. Pada tahun 2016, dia menggantikan Julia Peyton-Jones yang terkenal, yang muncul, antara lain, dengan program seni bina musim panas; dia pergi untuk meneruskan projeknya sendiri. Peel kini telah berhenti dari pekerjaannya agar tidak menyeret Serpentine ke dalam skandal politik: dia dan suaminya memiliki sebuah syarikat perisian komputer yang, antara lain, menyediakan perisian untuk mengintip pemimpin pembangkang kepada kepemimpinan Arab Saudi dan Mexico (lebih lanjut mengenai cerita ini -
di sini dan di sini). Pada masa yang sama, Jana Peel, sebagai kurator, banyak berbicara tentang hak asasi manusia dan kebebasan, dan perwujudan mereka dalam seni.
Kisah ini, tentu saja, tidak memberkati pembukaan Serpentine Pavilion, tetapi tidak mungkin mempengaruhi dan galeri. Lebih penting lagi adalah topik yang
Oliver Wainwright, pengkritik seni bina The Guardian, dibangkitkan berkaitan dengan kesukaran pelaksanaan projek Ishigami: kegelisahan berterusan tidak begitu jelas mengapa mustahil untuk memulakan kerja lebih awal (masa akan membantu menyelesaikan banyak masalah: ini adalah diiktiraf oleh arkitek dan kontraktor dan jurutera) atau menjadikan program ini tidak tahunan, dan dwitahunan? Masih ada persoalan mengenai ketidakfungsian paviliun yang disengajakan, yang, seperti yang ditekankan oleh wartawan, pada musim panas berfungsi untuk hiburan penaja, dan kemudian menghiasi ladang pengumpul. Mengapa tidak segera menetapkan tugas dengan lebih jelas dan "sosial": ia boleh menjadi bilik darjah untuk sekolah, tempat berlindung dari hujan dan matahari untuk ruang awam, dan struktur yang cukup berguna, tetapi menarik dari segi seni bina yang pada awal "kerjaya" mereka berfungsi pada musim panas sebagai kafe di taman London.
