Pengaturan awal untuk pameran “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club dinamakan Zueva, Moscow. Persamaan dan persamaan dalam avant-garde "menjadi persamaan - diperhatikan walaupun pada masa pembinaan rumah Itali - bangunan-bangunan ini oleh Giuseppe Terragni dan Ilya Golosov pada akhir tahun 1920-an, lebih tepatnya, kehadiran di sana-sini sudut komposisi dengan silinder. Walau bagaimanapun, bagi para kurator, Alessandro De Magistris (Universiti Politeknik Milan) dan Anna Vyazemtseva (University of Insubria - NIITIAG), perkara utama adalah tidak menjelaskan fakta sama ada arkitek Itali Utara meminjam idea Moscow tuan. Kemungkinan besar, tidak, tetapi ini tidak mustahak: jauh lebih penting - dan lebih menarik - untuk menggariskan gambaran luas hubungan antara kedua-dua negara pada tahun 1920-an dan awal 1930-an, ketika pertukaran idea dan imej antarabangsa sangat aktif. Itali sebagai satu-satunya dengan Rusia dalam hal ini sangat menarik, kerana perkembangannya, baik dari segi politik maupun seni, berjalan sesuai dengan jadwal dan ciri-cirinya yang tersendiri. Rezim fasis telah ditubuhkan di sana pada tahun 1922, tetapi idea seni negara muncul kemudian, dan gaya rasmi tidak pernah sama komprehensif dan seragam seperti di Nazi Jerman atau di Stalinis USSR. Sekiranya hubungan Berlin dan Paris dengan Moscow begitu banyak sisi dan pelbagai arah sehingga pameran yang terkenal hanya memberikan panorama umum, maka dalam hal Itali terdapat lebih sedikit hubungan penting, dan oleh itu lebih mudah untuk menguraikannya. Ini adalah perjalanan pengasas futurisme Filippo Tommaso Marinetti ke Moscow dan St Petersburg sebelum Perang Dunia Pertama, penyertaan USSR di Venice Biennale pada tahun 1924, pameran Konstantin Melnikov (tanpa penyertaan pengarang, yang tidak dilepaskan ke Itali) pada tahun 1933 di Milan Triennial, Kongres Antarabangsa Arkitek ke-13 pada tahun 1935 di Rom, di mana delegasi rasmi tiba dari Moscow, dan juga buku Lazar Rempel "The Architecture of Post-War Italy" dari tahun yang sama - monograf pertama di dunia mengenai seni bina negara Mussolini pada masa ini, diterbitkan di luar sempadannya. Di antara dua perang itu, terdapat perjalanan intelektual Itali ke Uni Soviet, yang kemudian menerbitkan, menurut perhitungan Anna Vyazemtseva, sekitar 150 buku mengenai kesan mereka, dan lawatan ke Itali oleh arkitek dan seniman Soviet. Kepentingan bersama dalam karya masing-masing selalu sangat tinggi, dan bidang maklumat yang sama juga dibuat oleh penerbitan dalam jurnal negara ketiga, misalnya, lawatan Jerman, dan selari oleh arkitek Itali dan Soviet ke acara tertentu di luar negara, misalnya, Werkbund pameran di Stuttgart pada tahun 1927 …
Dalam situasi seperti itu, dapat difahami mengapa pengkritik Itali yang konservatif menuduh Giuseppe Terragni kerana merancang bangunan pangsapuri Novokomum di pusat Como sebagai tiruan seni bina "Bolshevik" - mereka mempunyai idea yang baik mengenai projek-projek avant Rusia -garde. Mereka didorong oleh keinginan untuk memukul lawan gaya dengan lebih keras, menuduhnya, sebenarnya, tidak boleh dipercayai politik. Namun, kerana pameran, dan juga filem dokumentari yang disiapkan untuknya, dengan penyertaan penyelidik avant-garde Itali dan Rusia, tidak ada alasan untuk "mensabitkan" Terragny meniru Golosov: komposisi seperti itu mungkin muncul pada sesaat dalam gambar oleh arkitek Jerman atau Perancis, tidak ada apa-apa di dalamnya, mengikatnya secara eksklusif ke Moscow (walaupun Ilya Golosov mengikuti jalannya sendiri, sepenuhnya untuk projek kelab Zuev). Subjek pameran adalah suasana budaya pada zaman itu, yang memungkinkan panggilan rasmi seperti ini dilakukan, memandangkan perbezaan yang sangat besar antara kedua-dua pengarang dan kedua-dua bangunan dalam semua aspek lain. Terragni, seorang arkitek muda dengan hubungan yang baik, yang membolehkannya menghidupkan projek-projek moden yang sangat berani dan tanpa kompromi untuk Itali pada masa itu - dan Golosov, seorang arkitek berpengalaman dengan asas teorinya sendiri, yang berjaya bekerja "dengan gaya" sehingga 1917, dan pada tahun 1930-an dirancang dengan penuh semangat dalam semangat pembangunan warisan. Rumah kediaman untuk orang kaya "Novokomum" tidak jauh dari tambak Danau Como, meneruskan pembinaan yang sama dalam bentuk eklektikisme - dan kelab pekerja yang dinamakan sempena peserta revolusi 1905 Zuev, yang ditugaskan oleh kesatuan sekerja, sebuah fungsi baru taip untuk masyarakat baru. Sebenarnya silinder - dalam satu kes, ruang tamu pangsapuri "selesa", yang lain - tangga utama. Avant-garde Itali, yang bergabung menjadi seni rasmi (Terragni kemudian juga tanpa kompromi memenuhi perintah negara penting, sebahagian dari eksposisi ibukota
"Pameran Revolusi Fasis" untuk ulang tahun ke-10 "March to Rome", dan Casa del Fasho di Como, "House of Fascism", sebenarnya - sebuah jawatankuasa kota parti itu), dan avant-garde domestik… Pada masa yang sama, dalam kedua kes ini kita dapat berbicara tentang seni totaliter, untuk membincangkan topik relevansi dan pemeliharaan monumen avant-garde hari ini, hubungan antara pemeliharaan mereka dan persepsi positif mereka oleh masyarakat, serta mengenai lebih luas daripada konteks negara dan nasional di mana terdapat "objek budaya": pengikatan mereka ke titik geografi tertentu atau wilayah hanya memiskinkannya, dan pendekatan yang bertentangan sama sekali tidak menghilangkan mereka dari keunikan.
Semua masalah ini dibangkitkan dalam satu atau lain cara di pameran, tetapi, tentu saja, peranan utama di sana masih dimainkan oleh kedua-dua bangunan tersebut. Pelbagai gambar dan gambar arkib untuk Novokomum disediakan oleh Terragna Archives, sementara bahan asas untuk kelab. Zuev berasal dari Muzium Senibina. A. V. Shchusev, di mana pameran akan ditunjukkan pada musim gugur ini, RGALI menjadi sumber lain. Sangat menarik bahawa dalam kedua-dua koleksi Rusia langsung ke pameran, lembaran projek Golosov yang tidak pernah diterbitkan ditemui, yang menunjukkan perkara yang paradoks: walaupun selama beberapa dekad berminat dengan avant-garde Rusia (dan peluang untuk kajiannya yang tidak terkawal selepas 1991), bahkan monumen-monumen penting seperti kelab untuk mereka. Zuev, jauh dari kajian yang mendalam.
Keadaan semasa kedua-dua bangunan tersebut ditunjukkan dalam projek foto
Roberto Conte (2016–2019): fotonya jelas menunjukkan pertalian bahasa formal mereka, sebenarnya, yang sama dengan Eropah.
Secara berasingan, saya ingin menyatakan penyertaan dalam projek pameran
Made In MAARC adalah sebuah persatuan bukan untung untuk pemeliharaan dan promosi warisan abstraksi dan rasionalisme di Como. Presidennya, arkitek Ebe Gianotti, mengemukakan idea untuk pameran itu, dia juga bertindak sebagai penyelarasnya, dan seorang lagi peserta Made In MAARC, Giovanna Saladanna, adalah pereka. Pameran ini bertempat di ruang pameran - bekas gereja - San Pietro di Atrio.
Akhirnya, saya ingin sekali lagi menyebut filem yang diambil untuk pameran (skrip - Anna Vyazemtseva, penggambaran - Anton Ovcharov), di mana isu-isu yang dibangkitkan oleh para kurator menjadi tajuk perbincangan langsung - walaupun "jauh" - oleh Rusia terkemuka dan Penyelidik Itali. Seperti yang dirancang oleh pembuatnya, kemudian pita tersebut akan tersedia untuk dilihat di rangkaian.
Pameran ini akan berlangsung sehingga 30 Jun
(San Pietro di Atrio, Via Odescalchi, Selasa-Ahad 10:30 - 19:30).
-
mengezum Pameran 1/3 di Como “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club dinamakan Zueva, Moscow. Persamaan dan persamaan di barisan hadapan »Foto © Anton Ovcharov
-
mengezum Pameran 2/3 di Como “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Kelab mereka. Zueva, Moscow. Persamaan dan persamaan di barisan hadapan »Foto © Anton Ovcharov
-
mengezum Pameran 3/3 di Como “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club dinamakan Zueva, Moscow. Persamaan dan persamaan di barisan hadapan »Foto © Anton Ovcharov
