Bangunan pertukaran telefon automatik pertama di Zubovskaya Square muncul pada tahun 1930, agak kecil. Bangunan tujuh tingkat yang lebih besar yang menghadap Garden Ring dibina mengikut reka bentuk Kasyan Solomonov pada tahun 1939. Tiang di tengah fasad membantunya "menjaga" alun-alun dan tidak kelihatan terlalu banyak seperti pertukaran telefon, kerana terdapat beberapa tingkap di antara tiang segi tiga, dan ia wujud sejak tahun 1930-an. Tiang juga mengatur keutamaan menegak dan menekankan kepunyaan fasad arkitek Solomonov kepada apa yang disebut pasca-konstruktivisme. Sebaliknya, ceruk persegi yang mengapit tiang kayu, yang juga dengan jelas menghubungkan bangunan dengan seni bina tahun tiga puluhan, membawa beban tambahan - mereka mengingatkan jiran yang lebih terkenal, Akademi yang dinamakan Frunze Rudnev dan Muntz (1932-1934), menekankan ensemble kejiranan mereka, melayani, katakanlah, perwakilan seni bina tahun 1930-an, ketika kawasan Dataran Devichy dibangun secara intensif, berturut-turut dengan rapi, pada masa itu, bangsawan bangsawan Cincin Taman. ATS di Zubovskaya tampak seperti "kepala" "baji" bangunan-bangunan Stalinis awal, yang berkembang ke arah Biara Novodevichy, bergabung dengan bangunan-bangunan tahun 1920-an dan tumbuh dari situ. Mungkin itulah sebabnya ia dihiasi dengan begitu mewah walaupun fungsi teknikalnya.
Adalah menghairankan untuk merobohkan bangunan seperti itu, dan Pavel Andreev, seorang arkitek yang mengusahakan pembinaan semula monumen seni bina seperti Manezh, GUM dan Detsky Mir, menawarkan untuk mengekalkan dua fasad luaran pertukaran telefon automatik, walaupun kekurangannya status perlindungan. Fungsinya berubah secara radikal - sekarang, seperti yang anda ketahui, ini adalah nasib banyak pertukaran telefon automatik di Moscow, teknologi digital tidak memerlukan kotak besar, mereka digantikan oleh hotel dan bangunan kediaman, dan sejarah peranti ini sangat berbeza (dengan dan tanpa pembongkaran, lihat, misalnya, satu dan dua). Dalam kes ini, pertukaran telefon itu sendiri akan tetap ada di lokasi, tetapi akan sesuai dengan bangunan kecil yang dibangun pada tahun 1930 di belakang halaman, dan hotel akan menggantikannya. Oleh itu, adalah perlu untuk mengganti "pengisian" bangunan, penampilan tempat letak kereta bawah tanah dan peningkatan ketinggian lantai awam yang lebih rendah.
Fasad luar bangunan yang menghadap Garden Ring, menurut projek itu, tetap asli (sekarang bangunan ditutup dengan grid, tetapi nampaknya, dinding di belakangnya tetap utuh), tetapi bukannya kelabu, mereka memperoleh warna yang lebih optimis dalam semangat seni bina Stalinis dan avant-garde - nada utamanya berwarna coklat tua, kelabu muda yang hangat, merah bata kedua, hampir burgundy: ia menandakan loteng, garis besar balkoni, bidang ceruk persegi. "Dengan mengusulkan skema warna baru dan memperkenalkan warna merah, kami ingin, di satu pihak, untuk membuat fasad lebih kelihatan, dan di sisi lain, untuk menekankan jaraknya dengan bangunan avant-garde," jelas Pavel Andreev. Tingkap tiang meningkat tinggi; tiang itu sendiri, yang ditekankan oleh bayangan cahaya, secara visual menonjol ke depan dan menjadi lebih seperti portico. Lantai teknikal rendah muncul di bahagian atas, dikaitkan dengan fungsi baru bangunan.
Lantai pertama, ketinggiannya meningkat menjadi 5,25 m, akan mempertahankan kontur zigzag pada tahun 1930-an, bergema dengan kontur segitiga tulang rusuk tiang, tetapi akan menerima, sambil mengekalkan strukturnya, pelapis batu yang sesuai untuk hotel dengan panel kaca tanpa bingkai yang besar. Kira-kira dua pertiga dari tingkat pertama akan dihuni oleh sebuah restoran, dan satu pertiga oleh lobi hotel. Di tingkat bawah, zigzag dinding bersejarah memberikan ruang dalaman kelebihan tambahan ketika menyusun meja di tingkap teluk yang dihasilkan; rancangan lantai minus-pertama jelas menunjukkan bahawa asas tembok zigzag bersejarah tidak termasuk dalam struktur pendukung, kerangka dan dinding "pengisian" hotel yang baru surut ke dalam. Teknik yang sama diulang di tingkat atas - dinding luaran dan bersejarah tidak dimuat, sebaliknya, rangka penyokong, dipasang di sepanjang kontur dinding, meregangkan balok penyokong ke dalamnya.
Lantai bawah tanah pertama dihuni oleh premis teknikal restoran dan hotel, dan tempat letak kenderaan kecil terletak di bawah. Di bangunan rendah di sepanjang jalan Dashkova terdapat tempat untuk pusat kecergasan dan satu pangsapuri, tidak terlalu besar, 83 m2… Ngomong-ngomong, sayap sisi sedang dibina lebih radikal - bangunan barat harus dibongkar dan dipulihkan dalam parameter yang sama dengan tiruan, yang timur kecil juga akan dibina semula, tetapi dengan fasad moden - ini adalah satu-satunya tempat di mana mereka menghadap Bandar.
Bahagian depan halaman dimodenkan dan dengan cara yang sama: jalur mendatar tipis seramik RAL berwarna kuning muda. Jilid satu tingkat yang baru dengan tingkap kaca patri yang besar, terus melobi hotel di halaman, juga ditutup dengan seramik, tetapi garis-garisnya lebar, menegak dan maroon - dengan itu bahagian-bahagian moden menggema warna-warna yang dicadangkan dari fasad bersejarah dan parafrasa mereka. Dua warna seramik dilengkapi dengan sisipan yang meniru panel kayu.
Pada mulanya, hotel ini akan dikelola oleh rantai Mariott, kemudian diputuskan untuk memindahkannya ke rantai AccorHotels. Hotel ini mempunyai 119 bilik, dengan pengecualian satu bilik yang jarang berlaku, dengan luas 750 m2, bilik besar di tingkat tujuh atas menghadap Garden Ring
Pengarang projek - dan ini adalah pengalaman pertama mereka - mengusulkan konsep gambar dalaman hotel dengan semangat karya avant-garde: kawasan penerimaan yang diilhami oleh perkara-perkara Lyubov Popova, sebuah restoran dan bar dengan gaya Varvara Stepanova, bilik dan koridor dari Malevich dan Rodchenko - mereka menyentuh segalanya, termasuk bukan sahaja sprei dan permaidani di lantai, tetapi juga pakaian seragam dan pinggan mangkuk kakitangan. Dengan gambar-gambar atlet tahun 1920-an di gim dan kolam renang.
Tenaga avant-garde dengan keinginannya untuk meneroka semua bidang kehidupan adalah kawasan yang sesuai untuk reka bentuk. Bahan yang besar membolehkan anda membenamkan tetamu dalam suasana dan budaya "era".
Namun, kami perhatikan bahawa bangunan itu siap pada tahun 1939, ia lebih lambat daripada avant-garde dan agak (mungkin dalam skala, jumlah dan simetri) menyerupai Moscow Hotel.
Dan walaupun pencetakan stuko di siling dan candelier gangsa lebih bersifat pada tahun 1930-an, yang lebih menarik adalah idea pengarang projek "untuk beralih kepada asal", untuk memecahkan urutannya, menekankan kedekatan avant -garde. Secara umum, kebebasan dan pelanggaran ini (bagi kita, orang yang dengan tegas mengetahui bahawa konstruktivisme dan pasconstruktivisme agak antagonis) adalah pandangan sejarah yang berbeza: kita sering lupa bahawa tahun 1920-an dan 1930-an yang tepu hanya dua dekad, hari ini perkara yang sama telah berlalu sejak tahun 1998. Dan jika sebahagian daripada tuan avant-garde benar-benar tidak dapat menerima kenyataan "posting", maka bahagian yang lain - ia berlaku, maka kedua-duanya dilakukan oleh orang yang sama, walaupun pahlawan dari dua arah itu, tentu saja, berbeza.
Sebagai tambahan, pembangunan pertukaran telefon automatik, bangunan teknikal, menurut definisi tidak sesuai untuk perumahan dan memerlukan bukan hanya langkah-langkah kejuruteraan yang bijaksana, tetapi juga "justifikasi" kiasan untuk pemeliharaannya, mungkin memungkinkan kebebasan tersebut. Dengan kata lain, apa perbezaannya menurut "skor Hamburg" pemeliharaan warisan, sama ada mengubah bekas ATS menjadi istana mikro Stalinis awal, atau membenamkannya dalam ekstravaganza sebelumnya - kedua-duanya akan menjadi anggapan, kerana fungsinya telah hilang, dan tidak mungkin untuk memaksakan pemeliharaannya.
Konsep gambar memberi inspirasi kepada pelanggan, projek itu diterima, disetujui dan disepakati, tetapi, seperti yang sering terjadi sekarang, di sinilah hubungan antara pihak-pihak berhenti dan plot berkembang hari ini tanpa penyertaan penulis. Dokumentasi kerja, reka bentuk dalaman, penyeliaan pembinaan - semuanya dipindahkan ke organisasi yang tidak ada kaitan dengan penciptaan projek. Dalam keadaan kurang memperhatikan hak cipta dan pengawasan pengarang, seseorang hanya dapat berharap akan sikap hormat terhadap proyek dan hasil yang dapat diterima. Masih menjadi pusat bandar.
