Estet Sukhanovo - rumah rehat legenda The Union of Architects - sejak sekian lama, kira-kira 10 tahun, tidak secara rasmi menjadi milik kesatuan itu, dan berjaya merosot. Nikolay Belousov membuatnya, penurunan ini, menjadi subjek festival, mengusulkan tema "Menjerit". Festival ini diadakan di ladang atas jemputan SAR, berlangsung selama 2 minggu dari 22 Julai hingga 6 Ogos dan terdiri daripada kelas induk, reka bentuk dan pembinaan lima kemudahan oleh 28 peserta. Mereka dipilih dari sekitar 50 pemohon melalui pertandingan kreatif kecil: mereka yang ingin diminta untuk merancang "rumah untuk haiwan", yang membingungkan banyak orang, sehingga tahun ini tidak banyak peserta dibandingkan dengan dua festival terakhir di St Petersburg, yang mengumpulkan kira-kira 80 orang. Pengurangan komposisi, bagaimanapun, sama sekali tidak menyedihkan pihak penganjur dan Nikolai Belousov - sebaliknya, ia lebih menggembirakan, kerana lebih mudah memberi perhatian kepada semua orang dan karya menjadi lebih produktif. Di masa depan, "Drevolution" merancang untuk menghadkan jumlah peserta.
Belousov tidak merancang untuk mundur dari prinsip festival lain - campur tangan minimum kurator dalam proses kreatif: "Saya memberikan kebebasan semaksimum mungkin kepada lelaki, saya berusaha untuk tidak mengganggu nasihat agar tidak menjadi pengarang bersama karya. Mereka sendiri memilih tempat itu, mereka sendiri memutuskan bagaimana mereka akan mengungkapkan topik tersebut. Kami melakukan semuanya sendiri, projek, susun atur, bekerja dengan pemutar skru. Adalah berguna bagi arkitek untuk memahami usaha apa yang diperlukan untuk melaksanakan idea dengan tangan mereka sendiri."
Tema ini dilantik tahun ini untuk pertama kalinya: bermula pada festival pertama yang diadakan di Galich pada tahun 2003, kemudian ketika Drevolyutsia bergabung dengan Cities, dan 2015-2016 di St Petersburg, tidak ada tema. Sukhanovo, dalam melankolisnya, mungkin menuntut penurunan tema, dan sebagai hasilnya, pemahaman objek mengenai ruang harta tanah dengan objek ternyata cukup tidak terpadu dan konsisten. Kedudukan juri kali ini ternyata tidak begitu konsisten, jadi di bawah ini saya tidak akan meletakkan objek secara bergantian, tetapi saya akan cuba menunjukkan cara mereka "membaca" Sukhanovo.
Dua objek terletak di depan fasad utama rumah, cuba mengembalikan parterrenya - mereka kelihatan hebat bersama-sama dan, sesungguhnya, cuba membina paksi pandangan dari balkoni tiang tiang ke kolam, hilang akibat pokok ditumbuhi di sebelah kanan.
Yang terbaik dari semua ini adalah "berfungsi" obelisk pasukan dari St Petersburg, Moscow dan Voronezh "Oseviki". Di Sukhanov ada batu yang didirikan di bawah Peter Mikhailovich Volkonsky
sebuah obelisk untuk menghormati lawatan Alexander I, tetapi tidak ada di sini, tetapi di belakang kolam bawah sebelah Rumah Teh. Kedua-dua rumah dan obelisk kini hilang.
Arkitek memilih tempat untuk kisi yang telus, dan bahkan hitam, tidak begitu ketara dengan latar belakang pokok, bayangan obelisk, melukis sumbu tegak lurus dari pusat portico, kemudian berjalan di sepanjangnya dari titik di mana kolam kini kelihatan. Ternyata 2 sumbu: dari rumah dan dari kolam, atau satu, seperti yang penulis katakan, "garis putus". Di persimpangan mereka, sebuah obelisk didirikan, sehingga istana dan kolam terlihat dari situ.
Pada hari Sabtu, ketika juri bekerja, obelisk belum selesai dan juri memberikannya tempat ke-5 terakhir. Keesokan harinya, ketika kerja itu selesai, banyak pakar bertaubat, memutuskan bahawa dia mungkin layak untuk yang pertama. Tetapi mereka tidak mengubah keputusan mereka, tetapi mereka berencana untuk menawarkan para penulis pekerjaan magang di Perancis.
Kerangka Masa Lalu (Kerangka Masa Depan) / tempat ke-5
Pasukan Oseviki
Polishchuk Maria (St. Petersburg), Razumovsky Yaroslav (St. Petersburg), Alexey Ushakov (Voronezh), Yakovleva Maria (Voronezh), Alexey Kolesov (Moscow)
Estet Rusia selalu mempunyai hubungan dengan air. Lorong yang luas yang turun dari rumah manor ke takungan adalah teknik klasik untuk taman manor yang mulia.
Hari ini taman ini ditumbuhi di Sukhanovo. Gone adalah paksi utama yang menghubungkan portico istana dan kolam. Pandangan perspektif utama telah hilang. Linden taman yang ditanam dengan rapi berubah menjadi hutan. Ini adalah bagaimana pembangunan aktif membawa kekacauan pada struktur kota.
Pasukan kami menemui satu-satunya tempat yang boleh menghubungkan cermin air kolam dan paksi interkolomnium portico. Perspektif telah berubah menjadi patah. Kami menemui pecahan sudut pandang dan memutuskan untuk meletakkan dominan menegak di tempat ini, yang akan menghidupkan semula dialog yang pernah ada antara alam dan seni bina.
Obelisk adalah morfotip umum seni bina taman manor Rusia. Di imperialis Rusia, untuk menghormati kunjungan tsar ke salah seorang istana, adalah kebiasaan untuk mendirikan monumen atau. Khususnya, sebuah obelisk didirikan di Sukhanovo untuk menghormati Alexander I. Tetapi ia terletak di kedalaman taman, berhampiran Lower Ponds, berhampiran mata air.
Secara struktural, obelisk kami adalah sekumpulan balok yang disambungkan ke dalam satu rasuk. Bahagian menara adalah sebatang bar. Batang menegak dipasang sehingga struktur hampir telus di sepanjang paksi objek. Semasa memeriksa objek, kami melihat permainan ketelusan / kelegapan yang berterusan, yang menimbulkan perasaan tidak stabil. Rangka kayu melintasi dasar, yang pada gilirannya berfungsi sebagai bangku. Penyempurnaan piramid membuat gambaran akhir sebuah tugu.
Pada pendapat kami, obelisk ini juga didirikan untuk menghormati acara tersebut. Dan peristiwa ini adalah penurunan Sukhanovo. Objek kami adalah simbol masa lalu yang kuat, penilaian masa kini dan harapan untuk masa depan. ***
Di antara obelisk dan istana, sebagai pengganti oval batu putih dari tempat tidur parterre yang dipisahkan oleh tangga (kemungkinan besar Soviet, dan sekarang ditumbuhi), pasukan dari St Petersburg, Moscow dan Voronezh membina sebuah platform, di mana, menurut kepada penulis, "anda tidak boleh berjalan", kerana setiap bloknya diselesaikan dalam bentuk sudut. Berjalan di sepanjang itu menyerupai jalan di sepanjang balok rumah yang rosak. Piano manja yang terdapat di semak terpasang di platform. Mereka membawanya ke Sukhanovo untuk beberapa jenis perkahwinan, dan mereka melupakannya; instrumen itu kecewa, retak dan kelihatan sangat melankolis.
Bersama-sama, obelisk kisi dan piano lama di parterre membentuk garis besar spekulatif dari harta tanah yang sudah berlalu - ini tidak menghairankan, untuk istana negara, mungkin, parterre tidak kurang penting daripada istana. Ebony kedua-dua objek berfungsi secara serentak, juga dikaitkan dengan pembakaran dan peningkatan kesedihan. Tidak perlu dikatakan, piano dipasang pada paksi antara portico rumah dan obelisk - bersama-sama mereka membentuk kerangka kiasan kehidupan harta tanah yang hilang. ***
"0. R." / Tempat ke-2
Pasukan 112
Vorotnikova Ksenia (Moscow), Zhernakova Natalia (Moscow), Posadsky Yan (Voronezh), Sushchin Alexander (Voronezh), Cheremnova Anna (St. Petersburg)
"Singkatan" ATAU "adalah singkatan" nol "dan" piano ". Pemasangan seni bina terletak di halaman depan ladang Sukhanovo dan menempati tapak katil bunga bujur yang terbengkalai. Dia mengikut komposisi. Di paksi taman antara istana dan kolam. Objek itu membantu menonjolkan penekanan susun atur sejarah yang hilang. Pada masa yang sama, "ATAU" mencadangkan untuk memikirkan kembali makna tempat ini yang telah berkembang sejak abad yang lalu.
"Pemasangannya terdiri dari lantai dan piano. Masing-masing dari mereka adalah objek dengan "anti-fungsi", yang mencerminkan perbezaan antara keadaan kompleks harta tanah sekarang dengan sejarah dan imejnya. Tempat tidur bunga yang terlalu tinggi berubah menjadi pentas yang tidak dapat dilupakan di mana persembahan Sukhanovo dalam kehidupan seharian dimainkan. Bentuk sempadan batu putihnya adalah bujur, "nol", simbol kekosongan budaya yang telah terbentuk di ladang dengan penggantian fungsinya. Lantai menggantikan tempat tidur bunga, seperti tampalan kain. Warna kelabu gelap, hampir hitam secara visual mengubah tampalan menjadi lubang yang ternganga. Dihimpunkan dari papan seli, diletakkan di tepi dan rata, lantai sengaja tidak selesa untuk berjalan.
Inti pemasangannya adalah piano pecah yang terdapat di taman, yang berdiri di semak. Ia berfungsi sebagai simbol semangat gelisah di tempat itu, keperibadian hidup dari budaya buangan. Dengan mekanisme berkarat yang berpintal, ia hanya dapat mengeluarkan cacophony suara ("op"), yang mencerminkan perselisihan semasa di ladang. Ia seperti tangisan putus asa dari tempat yang hampir tidak dapat menahan kehancuran dan pencerobohan asing terhadap homo vulgaris. " ***
Projek ketiga, mengembangkan tema, terletak di sebuah kolam di sebelah sumber yang baik, di mana banyak penduduk tempatan datang untuk mengambil air. Sepasukan arkitek dari Vologda "Left" mengaitkan penurunan Sukhanovo dengan "Cherry Orchard", dan meletakkan dua platform dengan meja untuk minum teh di dua sisi bertentangan di Lower Pond. Ini tidak menghairankan, kerana sebelum revolusi ada "rumah teh" oleh Sukhanovo dekat Kolam Bawah, jadi objek itu juga menjadi peringatan akan hal itu.
Pelantar landai ke arah air, dan jalur objek terletak pada kenyataan bahawa Ranevskaya bersyarat di satu sisi (di mana sumur itu) dan Lopakhin bersyarat di sisi lain mesti setuju, jika tidak kedua-duanya akan binasa. Dari bank ketiga kedua-dua platform kelihatan dan ini adalah "titik harapan". Kami akan meninggalkan penafsiran Chekhov pada hati nurani penulis, sejauh yang saya ingat, tidak ada "perundingan" di sana, tetapi objek yang mendapat tempat pertama dalam juri ternyata menjadi salah satu yang rajin - di paling tidak kerana memandu longgokan ke dalam air. Di samping itu, salah seorang pengarangnya berenang melalui duckweed dari satu bank ke bank yang lain dengan benang di tangannya, untuk mewujudkan hubungan langsung antara dua objek cermin. Dari segi intensiti tenaga kerja, hanya obelisk yang sama yang dapat menandinginya. Tiga projek, termasuk "Linden Tea" bersama-sama juga membentuk kerangka idea manor, tetapi dua yang pertama bereaksi terhadap rumah itu, dan "teh" ke kolam, bagian penting dari budaya manor. Objek "teh" juga berfungsi sebagai gazebo yang cantik: pemandangan kolam dari kedua titik, terlepas dari kenyataan bahawa separuh daripadanya ditutup dengan duckweed mengembara, yang dipaku pada satu atau tebing yang lain, sangat bagus.
"Teh Linden" / 1 tempat
Arahan kiri
Alymova Maria, Kosterin Alexey, Krutikov Ivan, Kudryakov Denis, Nikolaev Alexander, Repina Olga, Taslunov Alexander (Vologda)
Minum teh di seberang kolam di bawah naungan pohon linden: adakah mungkin untuk membuat kesepakatan ketika Anda berada di seberang?
Di Sukhanovo ada kebun epal di belakang kawat berduri, ditumbuhi rumput. Taman bukan hanya ciptaan alam yang mesti dipelihara oleh manusia, tetapi keperibadian manor yang berseru meminta pertolongan.
Leitmotif lakonan Chekhov "The Cherry Orchard" sesuai dengan kisah sedih Sukhanovo. Lopakhin sekarang hanya melihat sebidang tanah, sumber pendapatan. Dan Ranevskys tempatan terus merasa nostalgia untuk masa lalu dan merenungkan kemewahan bekas kemewahan yang tidak aktif. Kedua-duanya mempunyai kebenaran tersendiri.
Pada masa lalu, terdapat sebuah rumah teh di Kolam Kolam Bawah. Dalam versi pemikiran semula kami, ia dibahagikan kepada dua bahagian: satu untuk Lopakhin, satu lagi untuk Ranevs. Pihak yang bertentangan boleh bercakap dengan secawan teh, membuat kesepakatan. Tetapi dua bahagian keseluruhan secara beransur-ansur tenggelam ke bawah. Oleh itu, peserta teh mempunyai tiga jalur. Tetap berada di paviliun anda, terjebak dalam masalah kompromi, atau cari konsensus dan dapatkan integriti, melihat keadaan dari luar dan akhirnya bertemu di meja yang sama. ***
Dua projek lain tidak begitu berkaitan dengan struktur kenangan manor yang asli dan betul. Di depan halaman masuk ke rumah utama, yang tiang berbentuk setengah lingkarannya dibangun oleh Konstantin Andreevich Ton, objek "Pro … Sukhanovo" dipasang. Di bahagian bawah, dia memiliki busur ayunan kayu, di bahagian atas, tandas yang menyerupai rumah burung dengan lubang nyata di lantai - metafora untuk "marah" yang bertenaga. Objek itu dijuluki "sracheli", mereka mengancam akan membawanya ke "Zodchestvo". Penerangan pengarang menyebutkan budaya budaya harta tanah yang suka bermain, tetapi penulis sendiri, yang menunjukkan objek itu, lebih banyak membincangkan tentang perintis masa kecil di Sukhanov.
Tentang … Sukhanovo / tempat ke-3
Pasukan "Sukhanich"
Vyborova Daria, Levchenko Maria, Nikolaenkov Anton, Purenkov Anton (St. Petersburg)
“Pembinaan yang dinamis pada prinsip kuda goyang adalah peringatan budaya bermain ensembel istana dan taman. "Dinobatkan" dengan gaun tradisional desa, itu membuat penonton memikirkan tentang berulangnya tindakan mereka dan persepsi peribadi mereka terhadap harta tanah Sukhanovo.
Ladang Sukhanovo adalah tempat masa kanak-kanak yang bahagia. Orang ramai datang ke sini bercuti musim panas, tinggal di sini, belajar dan bermain. Tetapi sekarang Sukhanovo dilemparkan seperti mainan lama. Permainan ini berterusan di bangkai kapal. Kerosakan ditutup dengan teliti, bertudung dan ditutup dengan kelopak percutian. Untuk memahami dan mendengar Sukhanovo yang sebenarnya, anda perlu memandangnya dari seberang. Ini adalah bagaimana kanak-kanak dapat menonton, menjelajahi rute yang tidak tersentuh dalam permainan dan naik ke tempat yang tidak dapat diakses dan aneh, tidak memikirkan bahaya. Oleh itu, tema untuk objek kita adalah tangisan sejak kecil.
Semasa bekerja, kami mengumpulkan banyak kenangan dan pendapat mengenai sejarah dan keadaan harta tanah, kenalan dengan penduduk tempatan membawa kami ke wajah Sukhanovo yang sebenarnya. Perbezaan ini dengan dunia estet yang megah menentukan jalan projek kita.
Objek itu terletak pada sumbu dengan bentuk kecil baru dan lama yang lain, memulihkan dan meneruskan garis keturunan langsung dari istana ke kolam. Lanskap yang sangat pelik, yang tidak akan dilalui oleh pengunjung, tetapi yang tidak sesuai dengan persekitaran percutian, membincangkan masalah yang mereka tidak mahu lihat. Reka bentuk dinamik pada prinsip kuda goyang adalah peringatan budaya bermain ensembel istana dan taman. Dengan menggunakan objek secara langsung sebagai keseronokan, seseorang bersatu dengan sejarah dan teks seni bina harta tanah yang runtuh.
Ayunan menjadi asas bagi bangunan tradisional - tandas kampung. Bentuk ini, digabungkan dengan bukaan fungsional, membuat penonton berfikir tentang berulangnya tindakan mereka, akibatnya dan persepsi peribadi mengenai tempat ini.
Objektif kami adalah tindak balas terhadap kesejahteraan khayalan, yang mana Sukhanovo telah menjadi platform”. ***
Objek kelima "pasukan A" Moscow, yang menjadi terkenal di festival sebelumnya, disebut "Echo" dan terletak lebih dekat dengan pintu masuk ke estet di sebelah rumah pengurus yang hancur. Tangga amfiteater kecil melihat tangga dan pintu rumah yang bobrok, menjadikan runtuhan menjadi objek renungan. Tujuannya adalah untuk menonjolkan keadaan harta pusaka. Mereka mengatakan bahawa pada mulanya ada pilihan lain - "serpihan", seperti tiruan kayu letupan mini di dekat dinding rumah pengurus; tetapi dalam perdebatan hangat dalam pasukan, dia kalah.
ECHO / tempat ke-4
Sebuah pasukan
Avershina Alyona (St. Petersburg), Bormatova Anna (Moscow), Balakhnin Anton (Cheboksary), Egorychev Egor (Kolomna), Larkina Evgeniya (Moscow), Levandovskaya Alexandrina (Moscow), Okhryamkina Anastasia (Moscow)
Jeritan senyap dari bangunan yang terbengkalai tercermin dalam objek seni bina yang mengulangi bahagian terpentingnya - kumpulan pintu masuk dengan beranda bobrok dan pintu besi yang dipanjat oleh papan lama, tetapi tidak berulang secara harfiah, tetapi sebaliknya.
Objek itu terletak di seberang "Rumah Pengurus", yang dibina pada separuh pertama abad ke-19, dalam keadaan separuh hancur. Daripada menyembunyikan keadaan bangunan sekarang dari pandangan orang yang lewat, dia sebaliknya memusatkan perhatian padanya. Konsep ini didasarkan pada idea mencerminkan tangisan - gema. Jeritan senyap bangunan itu tercermin dalam objek seni bina yang mengulangi bahagian terpentingnya - kumpulan pintu masuk dengan beranda bobrok dan pintu keluli yang dipanjat oleh papan lama, tetapi tidak berulang secara harfiah, tetapi sebaliknya. Di atas tangga, dinding kosong muncul, dan di bawah tangga - struktur yang terdedah sebagai simbol kehilangan bangunan yang akan segera berlaku sekiranya tidak ada rawatan yang tepat. Tegak pokok muda diambil sebagai paksi pantulan. Tangga, dibuat mengikut ukuran dan tidak selesa untuk berjalan, seperti yang asal.
Anda boleh berjalan mengelilingi objek dan duduk di tangga, merenungkan keadaan semasa bangunan, harta tanah, dan kehidupan secara umum. Dindingnya berubah menjadi penutup mata dan pandangan terletak di beranda yang bobrok dengan pintu tertutup, memaksa seseorang untuk mengajukan soalan: "Mengapa mereka menunjukkan semua ini kepada saya?" ***
Fakta bahawa tidak semuanya berjalan lancar di Sukhanov sudah lama dikenal; tema "Drevolution" dapat diramalkan, walaupun pada masa yang sama ia berani. Bersama-sama, ia berubah menjadi jalan baru, dan jika anda mengikuti objek, harta tanah tidak seperti rumah percutian atau tempat perkahwinan, laluan itu menunjukkan corak budaya, yang bermaksud bahawa kebanyakan tempat dipilih dengan betul. Saya mesti mengatakan bahawa walaupun rujukan untuk "The Cherry Orchard" adalah buku teks, kreativiti festival telah berkembang dengan baik dengan tangisan di ladang, dan tidak ada celaan, ia entah bagaimana terbentuk dan berkembang. Semua orang terbiasa dengan festival-bengkel, sekarang ada banyak, kebetulan di acara-acara seperti itu ada benda-benda yang terlalu ringan, plot diulang, menyebabkan déjà-vu. Dalam kes ini, ternyata sedikit lebih teliti dan elegan, mungkin kerana tema yang diberikan.