Avant-garde seni bina Soviet diiktiraf sebagai sumbangan utama Rusia terhadap budaya dunia abad ke-20. Sejarah avant-garde seni bina Soviet sangat mengagumkan - percubaan untuk membina "dunia baru" di Tanah Soviet yang lapar dan hancur diakui oleh seluruh dunia sebagai avant-garde pergerakan seni bina antarabangsa. Setelah satu dekad yang cemerlang, ditandai dengan penembusan dan pandangan skala manusia sejagat, terdapat perubahan mendadak dalam perjalanan dasar seni bina. Penaklukan avant-garde pada pertengahan 1930-an dinyatakan sebagai khayalan, dan ada reorientasi terhadap pengembangan warisan klasik dunia. Tradisi avant-garde dalam "Kesatuan Soviet republik bebas" terganggu. Warisan avant-garde seni bina Soviet, setelah lama tidak mendapat pengiktirafan rasmi di negaranya, berada di bawah ancaman kerugian yang tidak dapat dipulihkan.
Masa baru mengubah sikap terhadap fenomena avant-garde seni bina Soviet. Menyedari nilainya untuk sejarah dan budaya negara. Tugas memelihara warisan avant-garde tidak lagi digubal oleh peminat individu, tetapi oleh institusi negara. Salah satu petunjuk utama penyelesaiannya adalah mencari makna dan tujuan baru monumen avant-garde, yang secara langsung memerlukan "reka bentuk demi reka bentuk". Projek pameran, menggunakan contoh objek tertentu, menunjukkan pendekatan utama untuk menyelesaikan permintaan masa yang mendesak di Rusia hari ini.
Dalam bidang masalah melindungi warisan seni bina Rusia, monumen avant-garde Soviet "berada di zon risiko khusus." Terdapat beberapa sebab untuk ini: kualiti pembinaan pada awalnya rendah yang dilakukan dalam keadaan kemunduran teknikal dan kehancuran, operasi bangunan yang buta huruf sepanjang kewujudannya, tetapi yang utama adalah kurangnya pemahaman tentang nilai sebenar konstruktivis warisan untuk sejarah dan budaya negara di negara ini. Masalahnya diperburuk oleh kurangnya pengalaman dalam menjaga warisan tahun 1920-an dan pengabaian keadaannya, yang mengancam akan mengakibatkan kerugian yang tidak dapat dipulihkan. Vektor dasar negara hari ini bertujuan memelihara warisan konstruktivis dan memperkenalkannya ke arah budaya dunia. Namun, masalah memelihara setiap monumen tertentu memerlukan penyesuaiannya dengan kewujudan dalam keadaan baru. Setiap kali, berbagai masalah yang berkaitan dengan ekonomi objek dipertimbangkan, tidak hanya selama periode pemulihannya, tetapi juga selama operasi berikutnya, dengan tahap kebolehterimaan penembusan teknologi baru dan penyelesaian reka bentuk baru ke dalamnya, keseimbangan halus ditimbang antara reka bentuk awal dan idea konstruktif yang terkandung dalam bahan tertentu dan keperluan untuk memperkenalkan yang baru. Masalah "reka bentuk demi reka bentuk" tidak mempunyai penyelesaian standard, setiap kali memerlukan penembusan mendalam dalam sejarah penciptaan monumen tersebut. Idea pameran: untuk menunjukkan pendekatan untuk pemeliharaan monumen avant-garde di Rusia, strategi utama yang digunakan dalam pemikiran reka bentuk beberapa tahun kebelakangan ini, yang bertujuan untuk memelihara monumen avant-garde dan menentukan makna baru mereka. Pameran ini akan menunjukkan idea dan projek apa yang sedang dikembangkan dan disokong oleh Kementerian Kebudayaan Persekutuan Rusia ke arah ini.
Fokus pameran ini ditujukan kepada lima contoh khusus: Rumah K. Melnikov di lorong Krivoarbatsky di Moscow (1927-1929), dapur kilang Maslennikov di Samara (1932), Garasi untuk trak di jalan Novoryazanskaya di Moscow (1929– 1931), Teater Drama di Rostov-on-Don (1930-1935), Menara Putih di Yekaterinburg (1928-1931). Kumpulan tumpuan tidak termasuk monumen terkenal seperti House of Narkomfin, House-Commune of Nikolaev, kelab di Moscow dan bandar-bandar lain di Rusia, Kilang Krasny Gvozdilshchik di St Petersburg, Chekistov Gorodok di Yekaterinburg dan banyak lagi. Contoh-contoh yang dipilih untuk projek pameran berkaitan dengan praktik beberapa tahun kebelakangan ini, yang paling jelas menunjukkan pendekatan untuk menyelesaikan masalah warisan konstruktivis dan alat yang memungkinkan untuk menyelesaikannya. Cara yang paling tradisional adalah membiayai pemulihan monumen tanpa mengubah fungsinya dengan memperuntukkan dana yang disasarkan dari belanjawan persekutuan (Teater di Rostov-on-Don), yang menyiratkan pengembangan dan pelaksanaan projek pemulihan ilmiah. Dalam kes ini, "reka bentuk demi reka bentuk" bertujuan untuk menunjukkan keaslian sejarah. Di antara pendekatan yang paling langsung adalah muzium monumen tersebut dengan pemulihan ilmiahnya yang seterusnya (Rumah Melnikov di Moscow). Ini menyiratkan perlunya kelazatan istimewa dalam bekerja dengan monumen tersebut - hanya sistem kejuruteraan dan struktur yang perlu diubah suai, monumen itu tetap utuh, dan fungsi muzium sesuai dengan lingkungan terdekat, yang memerlukan penyelesaian projek dan reka bentuk virtuoso. Pendekatan berjaya dipromosikan yang menyiratkan penggunaan monumen untuk fungsi budaya baru dengan penyesuaian yang sesuai (Factory-kitchen in Samara). Dalam kes ini, ideologi reka bentuk memungkinkan kemungkinan penambahan seni bina berdasarkan dialog pemikiran reka bentuk moden dengan tradisi sejarah tempat dan genetik monumen itu sendiri. Pendekatan berskala lebih besar menyiratkan penggunaan monumen baru - penyesuaiannya dengan fungsi budaya yang kuat, yang memerlukan penjanaan semula seluruh wilayah bersebelahan (Garage di Jalan Novoryazanskaya di Moscow). Reka bentuk dalam kes ini bukan hanya bertujuan untuk menyelesaikan masalah menjaga keaslian monumen, tetapi pada masa yang sama mengembangkan fungsinya kerana pembinaan baru, biasanya berskala besar. Akhirnya, sokongan inisiatif tempatan yang bertujuan menyelamatkan monumen melalui peruntukan geran yang disasarkan dari belanjawan negara (Menara Putih di Yekaterinburg) juga merupakan manifestasi "reka bentuk sosial" - alat yang secara positif mempengaruhi nasib monumen tersebut.
Contoh yang dipilih menunjukkan pendekatan yang berbeza untuk bekerja dengan monumen avant-garde seni bina Soviet: dari pemulihan, yang memerlukan reka bentuk yang sangat betul, mengembalikan konsep semula jadi dalam bahan asli dengan kemampuan terbaik, hingga projek pengubahsuaian monumen di penggabungan dengan rancangan induk untuk pengembangan keseluruhan kawasan, idea yang berkaitan secara langsung dengan fungsi baru.bangunan yang mempunyai kepentingan pembentukan kota yang kuat.
Setelah menjadi contoh terobosan pemikiran seni bina kepada asas-asas baru dan prinsip reka bentuk seni bina, monumen avant-garde seni bina Soviet hari ini tidak dapat tetap menjadi pameran mati - mereka memerlukan kehidupan baru, makna baru, termasuk pemikiran semula reka bentuk, iaitu, reka bentuk demi reka bentuk”. Penting untuk difahami bahawa proses panjang dan susah payah menyelamatkan monumen mana pun bermula dengan mengembangkan strategi, yang ditunjukkan oleh projek pameran. Julat eksposisi merangkumi bukan hanya foto sejarah dan kronik video mengenai penciptaan objek avant-garde dan keberadaannya, tetapi juga konsep pengubahsuaian, pengembangan reka bentuk yang disajikan secara grafik untuk penyesuaian dan pemulihannya.