Seni bina asing datang ke Rusia. Sebenarnya, ia hampir selalu dibuat di sini dalam satu atau lain cara. Di antara struktur ikonik yang dibina di Rusia oleh orang asing, Katedral Assumption (Aristotle Fiorovanti), Katedral Peter dan Paul (Domenico Trezzini), Katedral St. Isaac (Auguste Montferrand), Teater Bolshoi dan Manege (Osip Bove), Teater Alexandrinsky (Carlo Rossi), Institut Smolny terkenal (Giacomo Quarenghi), Centrosoyuz (Le Corbusier) dan banyak lagi.
Hari ini, lebih banyak daripada sebelumnya di dunia, terdapat banyak perbincangan mengenai seni bina. Bentuk bangunan yang tidak biasa, pembinaan bandar baru, projek persekitaran dan rekod baru untuk pembinaan bertingkat tinggi … Di Rusia (dan di negara-negara membangun seperti China dan India), terdapat kebimbangan yang semakin meningkat mengenai topik lain - peranan asing arkitek dalam reka bentuk pesanan swasta dan awam yang paling berprestij. Orang Rusia mempunyai hak untuk berfikir. Adakah trend ini akan menyebabkan hilangnya lapisan konteks budaya tempatan selama berabad-abad? Adakah arkitek asing, ada di antaranya yang tidak pernah ke Rusia atau hanya di sini, mampu membuat projek-projek kerohanian, dan tidak berjiwa, walaupun merupakan projek yang cemerlang? Adakah pengimportan idea reka bentuk akan menyebabkan kehancuran cita-cita seseorang dalam seni bina? Dan akhirnya, tidakkah bangunan simbolik baru yang diusulkan oleh arkitek Barat akan merendahkan martabat Rusia sebagai kekuatan intelektual yang bebas?
Antara arkitek asing yang berlatih hari ini di Rusia adalah bintang-bintang pada skala pertama. Yang belum tahu belum memahami perbezaan antara gerakan seni bina seperti modenisme, postmodernisme dan dekonstruktivisme, tetapi sekarang orang Rusia mengetahui nama-nama Norman Foster Inggeris dan Zaha Hadid, orang Perancis Dominique Perrault dan orang Belanda Eric van Egerat. Kesemuanya membina kompleks bandar dan budaya yang penting yang akan menjadi simbol Rusia baru pada tahun-tahun mendatang.
Itulah sebabnya di paviliun Rusia XI Architectural Venice Biennale, projek-projek arkitek asing Rusia dilambangkan secara meluas bersama dengan projek-projek arkitek Rusia terbaik.
Saya membincangkan ciri menarik pameran yang akan datang ini dengan beberapa arkitek asing yang berlatih di Rusia. Mereka menjemput saya ke bengkel mereka di New York dan London, di mana kami bercakap mengenai pengalaman arkitek Rusia, visi mereka tentang Rusia moden, mengenai pengaruh sekolah Rusia terhadap pekerjaan mereka, tentang apa yang harus dipelajari oleh orang Rusia dari orang asing, dan juga mengenai seni bina, begitu berbeza dan tidak dapat difahami. Segera harus diperhatikan bahawa orang asing ini adalah sekumpulan arkitek yang sangat rapi, dan akan menjadi salah untuk hanya membahagikan paparan astaka Rusia kepada kita dan bukan milik kita. Oleh itu, arkitek New York Thomas Lieser, Rafael Vignoli dan Gaetano Pesce dilahirkan dan dibesarkan di luar Amerika Syarikat, sementara pengamal di London, David Adjaye dan Zaha Hadid, berada jauh dari UK. Walau bagaimanapun, karya arkitek ini adalah sebahagian daripada budaya negara-negara tempat mereka tinggal dan diamalkan sekarang. Saya ingin bangunan mereka di Rusia menjadi bahagian yang tidak terpisahkan dari warisan kebangsaan Rusia. Tidak ada gunanya menentang beberapa arkitek kepada yang lain. Lagipun, mereka semua bekerja untuk kebaikan Rusia, dan ini adalah perkara utama.
Grigory Revzin, kurator paviliun Rusia, memutuskan untuk mengatur model seni bina projek Rusia dan asing di papan catur besar. Nampaknya permainan simbolik seperti itu tidak dimainkan oleh arkitek atau negara yang mereka wakili, tetapi oleh keadaan dan kekuatan yang sebenarnya - birokrasi, sosial, perancangan bandar, pasar, bercita-cita tinggi, patriotik, dan sebagainya. Susun atur seni bina, seperti catur, maju, mundur, bergerak secara menyerong, istana, ratu atau bahkan meninggalkan ladang, mempersonifikasikan landskap landskap moden yang cepat berubah di Rusia.
Dalam beberapa tahun kebelakangan ini, banyak yang sedang dibina di Rusia. Di seluruh negara, dan terutama di ibu negara, terdapat ledakan pembinaan yang besar. Sebilangan besar projek dilaksanakan oleh arkitek tempatan, dan hanya sebahagian kecil yang dibuat oleh orang asing. Walau bagaimanapun, nisbah projek yang dipaparkan pada pameran - 50 hingga 50 - menunjukkan bahawa terdapat kebimbangan serius di Rusia mengenai peranan orang asing yang berlebihan dalam pembinaan. Sebaliknya, keprihatinan ini tidak berkaitan dengan penyertaan mereka, tetapi dengan kenyataan bahawa biro asing telah menerima banyak pesanan paling berprestij di negara ini. Norman Foster sedang membina bangunan tertinggi, Menara Rusia, dan sedang menyiapkan projek untuk pembinaan semula Muzium Seni Rupa. Pushkin dan membina semula New Holland di St. Petersburg. Tahap kedua Teater Mariinsky akan dibina mengikut projek Dominique Perrault. Nicholas Grimshaw memenangi tender pembinaan Lapangan Terbang Pulkovo, Riccardo Bofill - untuk Istana Kongres di Strelna, Chris Wilkinson - untuk pembinaan semula kompleks Apraksin Dvora, Thomas Lieser - untuk Muzium Mammoth di Yakutsk, RMJM - untuk menara Ibu pejabat Gazprom Okhta Center”. Pusat perniagaan terbesar di Eropah, Moscow City, dibina oleh orang Amerika dan Eropah, dan tidak ada seorang arkitek Rusia yang terlibat dalam salah satu projek perancangan bandar terbesar di Moscow - Park City.
Sekiranya saya bimbang dengan keadaan ini? Rafael Vignoli percaya bahawa "persoalannya bukan apakah arkiteknya adalah orang asing atau tidak, tetapi apakah mereka adalah pengrajin yang baik. Seorang arkitek yang baik boleh bekerja di mana sahaja, kerana dia tidak akan datang ke tempat baru dengan projek siap yang berjaya atau ditolak di tempat lain. " Mungkin ini adalah salah satu pernyataan yang paling penting dalam perbincangan semasa. Orang Rusia lebih cenderung mendapat keuntungan daripada produk berkualiti daripada kesedaran patriotik bahawa objek ini atau objek itu diciptakan oleh arkitek Rusia. “Idea lahir, beredar, berpindah ke tempat baru, dan sering menjadi bagian integral dari budaya tertentu. Perkara utama adalah berkongsi dan bertukar idea, dan jika idea terbaik datang dari luar negara, jadi apa yang harus dilakukan mengenainya? Anda perlu menerimanya. " Kata-kata ini adalah milik peserta termuda dalam pameran projek orang asing di paviliun Rusia, Britain, David Adjaye, 42 tahun. Pendapat ini selaras dengan keadaan di dunia. Di seluruh dunia, khayalan arkitek asing selalunya lebih menarik daripada cadangan arkitek tempatan.
Pertandingan untuk pembinaan Pusat Pompidou di Paris dimenangi oleh kumpulan Renzo Piano dan Richard Rogers (Itali dan Inggeris), pembinaan semula Reichstag di Berlin dilakukan oleh Norman Foster (British), rumah opera Sydney adalah direka oleh Jorn Utzon (Dane), banyak bangunan di Canary Wharf di London yang dibina oleh syarikat kewangan Amerika atas projek arkitek Amerika, dan Daniel Libeskind (Pole) memenangi pertandingan untuk pemulihan Pusat Perdagangan Dunia di New York. Hari ini, menurut rencana amnya, ensembel kota itu dibesarkan sesuai dengan projek orang Eropah, Amerika, Jepun, dan Israel.
Mengapa meninggalkan pendekatan ini di Rusia? Pembicara saya menarik perhatian kepada keadaan yang cukup luas yang secara objektif membangkitkan perlunya orang Rusia bekerjasama dengan tuan asing.
Dasar seni bina dan pembinaan yang tidak bertanggungjawab yang dilakukan selama beberapa dekad di USSR menyebabkan kejatuhan seni bina. Dalam situasi dramatik ini, arkitek harus menyesuaikan diri dengan kemungkinan terbatasnya pembinaan panel khas. Projek bukan standard telah menjadi pengecualian paling jarang. Tidak ada pelbagai bahan. Tidak ada perhatian yang diberikan kepada aspek seni bina komersial. Negara ini belum mengumpulkan pengalaman dalam merancang jenis bangunan khas. Ini merujuk kepada pencakar langit, lapangan terbang, pusat membeli-belah, hospital moden, akuarium, taman hiburan, stadium, rumah bandar, projek persekitaran dan lain-lain. Oleh itu, projek berprestij ditempah oleh orang asing. Ini memastikan tahap moden struktur sedemikian. Penyertaan dalam projek pasukan tempatan sangat diinginkan, tetapi mereka tidak selalu bersedia untuk tahap reka bentuk masa kini. Di Barat, seorang pakar muda yang datang ke biro dikelilingi oleh para profesional dengan pengalaman kerja selama dua puluh hingga tiga puluh tahun. Di Rusia, 20-30 tahun yang lalu, mereka membuat seni bina yang sama sekali berbeza, dan 15 tahun yang lalu mereka tidak melakukan sama sekali. Jurang generasi yang menakutkan ini, tentu saja, tidak mempengaruhi cara terbaik pengganti pengganti yang layak.
Namun, kadang-kadang tidak ada yang memesan bukan hanya lapangan terbang, tetapi juga sesuatu yang lebih sederhana di Rusia. Hanya kira-kira 12 ribu arkitek yang kini berlatih di negara ini, tiga ribu daripadanya terletak di Moscow dan St Petersburg. Dengan jumlah dan kerumitan pembinaan moden, ini tidak dapat dilupakan. Menurut majalah Amerika "Design Intelligence", pada tahun 2007 30 ribu arkitek berlatih di UK, 50 di Jerman, 102 di AS, 111 di Itali, dan 307 ribu di Jepun. Di Portugal yang berjumlah sepuluh juta, banyak arkitek berlatih seperti di Rusia!
Perhatian juga harus diberikan kepada banyak faktor penting lain dalam kerjasama antarabangsa. Arkitek terkenal, pengikut dari pelbagai arah dan sekolah, membawa idea baru, menarik pengeluar teknologi dan bahan moden ke Rusia, yang memperluas kemampuan kompleks pembinaan tempatan. Ini memperkaya pendekatan yang ada untuk merancang, memprovokasi perbincangan dan tindak balas dari arkitek Rusia.
Pingat ini, tentu saja, mempunyai sisi lain. Arkitek terkemuka hari ini tidak dapat melakukan tanpa cakrawala baru, tanpa negara seperti Rusia. Arkitek bintang seperti Foster, Hadid, Koolhaas, Gehry, Libeskind dan Calatrava sentiasa melayari dunia untuk mencari projek yang paling bercita-cita tinggi. Mereka sempit di dalam sempadan bandar dan negara mereka. Tidak banyak tempat di dunia yang mampu menugaskan lebih dari satu projek dari setiap arkitek terkemuka ini. Tetapi di pejabat mereka puluhan pesanan sedang dirancang pada masa yang sama. David Adjaye menjelaskan: “Saya lebih kepada arkitek pengembara. Seperti rakan-rakan saya yang lain, saya mengikuti peluang ekonomi yang muncul di dunia yang membawa saya bersentuhan dengan pelanggan baru, atau lebih tepatnya pelanggan kreativiti saya."
Semakin tinggi reputasi seorang arkitek, semakin banyak profesional kelas pertama dari seluruh dunia berusaha mendapatkan pekerjaan darinya. Pejabat Norman Foster menggunakan arkitek dari 50 negara. Seorang arkitek Rusia yang menyertai pertandingan antarabangsa memahami bahawa dia ditentang oleh pasukan gabungan terbaik di dunia. Memenangi konfrontasi seperti memenangkan jackpot. Oleh itu, Rusia memerlukan transformasi yang komprehensif - membuka cabang antarabangsa biro terkemuka, bertukar pengetahuan, teknologi dan sumber daya maju, mengambil bahagian dalam projek bersama, menarik pereka dan jurutera asing ke pejabat tempatan, dan profesor dan pelajar di universiti. Boleh dikatakan bahawa penyertaan orang asing dalam projek Rusia membawa kepada pengembangan kekayaan dan kepelbagaian seni bina dunia yang meluas. Ini harus memastikan bahawa arkitek Rusia memasuki pasaran dunia dalam masa terdekat, dan penyertaan mereka dalam projek di luar negara.
Dunia perniagaan mempunyai alasan tersendiri. Semakin terkenal nama arkitek, semakin sedikit wang yang perlu anda belanjakan untuk mengiklankan projek itu. Walaupun Foster gagal membuat karya agung di Rusia, mereka akan mengatakan bahawa apa yang akan dia bina, mereka akan dikatakan, dibina oleh Foster yang terkenal, pengarang kubah kaca di atas Reichstag dan Jambatan Millenium di Thames. Penyertaan arkitek asing terkenal menarik minat pelabur. Sekiranya seorang tuan telah membuat projek kelas pertama dan menguntungkan di Berlin dan London, maka dipercayai bahawa di Moscow kemungkinan besar dia akan berjaya. Dalam beberapa kes, pelaksanaan projek tidak mungkin dilakukan tanpa penyertaan bintang. Bintang-bintang banyak dimaafkan. Dengan bantuan mereka, anda dapat membina semula banyak. Inilah contohnya. Ketika Hearst Publishing Company memutuskan untuk menambahkan menara di atas bangunan bersejarah di New York City, jelas bahawa hanya penglibatan seorang arkitek yang terkenal di peringkat antarabangsa yang akan meyakinkan para pembela warisan dan organisasi konservatif lain mengenai kebaikan projek ini. Seni bina persekitaran yang cetek tidak akan berlaku di sini. Belum ada bintang dunia nyata di Rusia. Oleh itu, mereka mesti ditulis, seperti jenama fesyen dari luar negara.
Sebab lain mengapa pemaju Rusia lebih suka orang asing diberi nama oleh Grigory Revzin. Dia percaya bahawa "standard perniagaan arkitek kami tidak sesuai dengan standard pengusaha kami." Dengan kata lain, pelanggan yang mampu membelinya lebih suka berniaga dengan pejabat profesional yang terletak di pejabat yang bergaya di suatu tempat di London Battersea atau Islington, dengan tanggapan jelas mengenai tanggungjawab kontrak, budaya penyimpanan rekod yang kuat dan, tentu saja, pengalaman yang mantap dalam kualiti reka bentuk. Ia lebih mahal, tetapi lebih selamat dan selesa. Telah diketahui bahawa ketika Jacqueline Kennedy mencari arkitek untuk Perpustakaan Presiden Kennedy yang berprestij, pilihannya bukan pada Louis Kahn yang hebat, tetapi pada yang tidak begitu hebat, walaupun luar biasa, I. M. Pei. Peranan penting dalam hal ini dimainkan oleh kemampuan yang terakhir untuk menjadi diplomat halus dan kemampuannya untuk memberikan keselesaan yang luar biasa kepada pelanggan. Yang merupakan perkara terakhir bagi Kahn. Perpustakaan Presiden jauh dari satu-satunya projek yang "melayang" daripadanya kepada pesaing yang lemah.
Sebilangan besar arkitek yang dijemput ke Rusia berusaha untuk mencipta seni bina unik mereka sendiri. Dalam hal ini mereka melihat makna kreativiti mereka. Persaingan memerlukan arkitek untuk terus mencari jawapan baru untuk masa kita, kekhususan tempat, konteks budaya dan banyak faktor lain. "Reka bentuk yang baik adalah ulasan mengenai kehidupan masa kini. Ini bukan hanya ungkapan bentuk dan gaya, tetapi juga refleksi dari apa yang berlaku dalam kehidupan seharian. Ini adalah komen dari dunia nyata,”kata Gaetano Pesce. Dan orang Britain, William Alsop mengatakan: “Saya menjauhkan diri dari idea mengenai seni bina apa yang seharusnya. Misi saya adalah untuk mengetahui seni bina apa. " Ini adalah jenis seni bina eksperimental, bukan kontekstual yang ingin diperoleh oleh pelanggan yang paling bercita-cita tinggi. Jika tidak, siapa yang berfikir untuk memesan seni bina kontekstual dari orang asing?
Tema XI Architecture Biennale, yang diusulkan oleh kuratornya, pengkritik terkemuka Amerika Aaron Betsky, adalah Out There: Architecture Beyond Building. Kekaburan dalam definisi tema ini membolehkan paviliun nasional berbeza untuk menyampaikan tafsiran mereka sendiri. Becki sendiri, menjelaskan makna eksposisi pada sidang media di New York, mengomentari idenya dengan cara berikut: “Senibina adalah segala sesuatu yang berkaitan dengan bangunan, tetapi bukan bangunan itu sendiri. Kita tidak boleh membiarkan bangunan berubah menjadi kubur seni bina. Kita wajib membuat seni bina sedemikian sehingga dapat membantu kita merasa seperti di rumah, untuk belajar dan menentukan dunia tempat kita tinggal. Senibina harus membantu kita memahami dunia yang sentiasa berubah. Oleh itu, ini bukan mengenai bangunan, tetapi tentang apa yang berlaku kepada kita di sekitarnya, di sebelah, di dalam, di luar, melalui mereka, apa dan bagaimana mereka membingkai, apa yang mereka fokuskan perhatian kita, dan sebagainya. Dengan kata lain, pembinaan komposisi tradisional bangunan monumental tidak lagi memenuhi hubungan moden yang kompleks seseorang dengan masyarakat dan persekitaran. Seseorang harus berusaha untuk mencipta seni bina yang bebas dari bangunan. Senibina autentik tersembunyi dari pembinaan - di lanskap, persekitaran, dalam kerlipan siri visual yang tidak teratur dari kesibukan kota, dan sebagainya.
Untuk mewujudkan persekitaran yang menarik dan tidak biasa, perlu melibatkan arkitek berbeza yang berlatih di bandar yang berbeza dan mempunyai latar belakang yang berbeza. Ulasan orang asing itu sangat ingin tahu mengenai perkara-perkara yang tidak dipedulikan oleh arkitek tempatan. Jadi, tanpa disangka-sangka, dalam projek lapangan terbang Pulkovo, Nicholas Grimshaw mempunyai ciri-ciri yang tidak wujud dalam seni bina berteknologi tinggi. Dalam reka bentuk atap yang dilipat, serpihan tombol ditebak, mengelilingi kubah gereja-gereja Ortodoks. Tetapi di Grimshaw, mereka diabstrak secara besar-besaran menjadi lanskap terbalik terapung yang dicat dengan warna keemasan yang mulia. Projek ini menunjukkan bagaimana lokasi dapat mempengaruhi visi arkitek. Di St Petersburg, teknologi tinggi ekspresif juga memperoleh kualiti puitis, hampir rohani.
Banyak projek Rusia oleh tuan asing dibuat secara komprehensif dan berskala besar, yang mempengaruhi pengaruh sejarah bandar yang ada. Transformasi radikal seperti itu, yang menjadi ciri khas Rusia pada masa kini, mesti dilakukan melalui perancangan yang kompeten berdasarkan pengalaman antarabangsa. Pada masa yang sama, idea terbaik dari seluruh dunia tidak dapat dibawa ke Rusia. Mereka perlu disatukan secara organik ke dalam konteks tempatan tertentu.
Kita hidup dalam masa yang sangat menarik. Tidak ada kapel impian. Hampir tidak ada had untuk apa yang mungkin. Sudah hari ini, menara dengan ketinggian satu setengah kilometer dirancang di dunia, bandar-bandar dengan pencemaran alam sekitar yang sifar, dengan teknologi bebas sampah, jenis pengangkutan baru yang mesra alam sedang diciptakan. Kepelbagaian bahan, bentuk dan ukuran sangat mengagumkan. Bayangkan bandar-bandar indah yang dapat anda bina dengan menggunakan peluang ekonomi baru Rusia moden secara rasional, didarabkan dengan pengalaman perancangan bandar antarabangsa!
Semua arkitek asing dengan siapa saya berkesempatan untuk bercakap, merasakan keseronokan yang tulus dari peluang bekerja di Rusia. Bagi mereka, ini adalah peluang untuk mencipta seni bina baru yang tidak biasa, sering pada skala yang tidak biasa, dan kadang-kadang dengan gaya. Zaha Hadid, yang sedang mengerjakan tiga projek di Moscow - sebuah rumah persendirian, sebuah kompleks perniagaan dan sebuah kediaman tinggi - mengatakan mengenai biro eksperimennya: "Kami bekerja di peringkat global dan ingin menahan diri dari pengaruh spekulatif terhadap seni bina negara tempatan kami ciri. Segala spekulasi semacam itu hanya dapat mengalihkan perhatian dari keinginan kita untuk menyatakan dalam seni bina inti dari kemodenan kota baru. " Di sini kita berbicara tentang bekerja di berbagai negara, seperti di tempat latihan untuk mengemas kini dan memperluas repertoar arkitek itu sendiri. Adakah Rusia memerlukan projek sia-sia seperti itu?
Saya pasti mereka diperlukan! Rusia memerlukan projek oleh tuan terkemuka. Mereka mempunyai sesuatu yang ditawarkan - bakat penglihatan yang unik, kemampuan untuk mencipta bukan hanya bentuk canggih baru, tetapi keadaan di mana bentuk kehidupan sosial baru muncul.
Mereka banyak memikirkannya, akal yang menetapkan nada dalam seni bina moden berusaha untuk itu. William Alsop, misalnya, dalam pertimbangannya menuntut pembinaan kota-kota yang berlegar di atas tanah. "Tanah itu," katanya, "mesti diberikan kepada orang-orang untuk menanam kebun di atasnya."
Adakah ini ditakdirkan untuk menjadi kenyataan di Rusia? Taman keindahan yang hebat - metafora yang luar biasa untuk bandar baru!
