Dua pertiga sejarah seni bina Rusia ditulis dalam abjad Latin.
Katedral Assumption and Archangel, Ivan the Great and the Spasskaya Tower, Ascension in Kolomenskoye and the Church of Intercession on the Nerl, Peter and Paul Cathedral and the Alexandrian Pillar, St. Isaac's and Smolny Cathedrals, Tsarskoe Selo and Pavlovsk, the Hermitage dan Arch of the General Staff Building, kilang Krasnoye Znamya dan bangunan Tsentrosoyuz …
Semua ini dibina oleh arkitek asing.
Selama 15 tahun yang lalu, sekurang-kurangnya 50 arkitek asing telah merancang di Rusia.
Dan tidak ada yang dibina.
Mari betul: sesuatu, tentu saja, dibina pada tahun 90an. Atau sekurang-kurangnya mengambil bahagian secara aktif dalam proses tersebut. Tetapi, mula menyenaraikan karya bersama ini, anda merasa tidak konsisten dengan senarai yang kami mulakan.
International Bank on Prechistenskaya Naberezhnaya, Unikombank on Daev Lane, Sovmortrans di Rakhmanovsky, Park Place on Leninsky Prospekt, Sberbank on Vavilov Street, bangunan pejabat di jalan Shchepkina dan Trubnaya, Smolensky Passage, pusat perniagaan Zenit di Vernadsky Avenue dan bangunan Sberbank, Sberbank satu-satunya rumah "diimport" sepenuhnya - Kedutaan Britain di Smolenskaya Embankment.
Semua ini berkualiti tinggi - dengan latar belakang umum - objek, yang sebahagian besarnya dipastikan oleh penglibatan pembangun asing: Skanska, ENKA, Ove Arup telah hadir di pasaran Rusia sejak pertengahan tahun 80an. Tetapi tidak ada penembusan seni bina. Pelanggan swasta belum memperoleh kuasa, dan pihak berkuasa dalam seni bina moden tidak terlalu berminat. "Undang-undang mengenai Kegiatan Senibina", yang diadopsi pada tahun 1995, mengatur kegiatan orang asing yang nampaknya tidak berperikemanusiaan: "Warganegara asing … dapat mengambil bahagian dalam kegiatan seni bina di wilayah Persekutuan Rusia hanya dalam hubungannya dengan seorang arkitek-warganegara Rusia Persekutuan … mempunyai lesen. " Tetapi pelaksanaan Undang-Undang tersebut dikurangi menjadi sejumlah persetujuan sehingga pentingnya arkitek lokal mulai melebihi, dan kadang-kadang tidak ada yang tersisa dari yang asing. Akibatnya, semua objek yang disebutkan di atas mempunyai cap kompromi yang keras, tanpa mengira nama besar yang ada di belakangnya: Wilm Alsop atau Ricardo Bofill … …
Tetapi ini semua bunga.
Pengembangan bermula pada pergantian abad, dan beri sebenar pertama adalah Eric Owen Moss. Pada tahun 2001, seorang dekonstruktivis California merancang Bangunan Baru untuk Teater Mariinsky. Citra borosnya menimbulkan skandal besar dalam masyarakat, dan fakta bahawa dia melakukannya tanpa persahabatan, tanpa persaingan - kerusuhan serius dalam lingkungan profesional. Projek ini dibanjiri, tetapi mereka berjanji untuk mengumumkan pertandingan antarabangsa pertama dalam sejarah Rusia.
Pada musim bunga tahun 2002, Mercury menjemput Swiss Jacques Herzog dan Pierre de Meuron untuk merancang "Village of Luxury" di Barvikha. Lakaran itu dibuat, tetapi pelanggan tidak menyukainya. Luxury Village dibina oleh Yuri Grigoryan.
Pada musim gugur tahun 2002, pertandingan diadakan untuk pembinaan Dewan Bandaraya dan Moscow City Duma di Kota. Ia dihadiri oleh bintang dunia seperti Alsop dan Moss, Bofill dan von Gerkan, Schneider dan Schumacher, Neutelings dan Riedijk. Mikhail Khazanov menang.
Pada musim bunga tahun 2003 terdapat pertandingan untuk pembinaan Mariinsky. Ia menampilkan Hans Hollein dan Mario Botta, Arata Isozaki dan Eric Owen Moss, Eric van Egerat dan Dominique Perrault. Yang terakhir ini menang, tetapi projek itu dihancurkan, dibawa pergi, Perrault menolak dari kepengarangan.
Pada musim luruh 2003, syarikat PR untuk projek Avant-garde Rusia oleh Eric van Egerat bermula. Arkitek Rusia menggerutu, Alexei Vorontsov menuduh Egerat melakukan penipuan, namun, projek ini sedang dalam proses untuk mendapatkan persetujuan - dan secara tidak disangka-sangka mendapat goncangan tepat pada mesyuarat Majlis Awam untuk Seni Bina dan Perancangan Bandar. Datuk Bandar mengatakan bahawa projek itu bagus, tetapi itulah sebabnya dia perlu mencari tempat yang lebih baik.
Pada musim bunga tahun 2004 diketahui bahawa Zaha Hadid sedang merancang bangunan kediaman di Jalan Zhivopisnaya untuk Capital Group. Gambar yang tidak berfungsi dengan baik, seperti simbol rahsia, mengembara di Internet, dalam bentuk yang sama seperti yang muncul di Arch-Moscow, kemudian projek itu membeku.
Akhirnya, pada musim panas 2004, Norman Foster diumumkan di Moscow dan mewujudkan konsep "bintang seni bina" untuk masyarakat umum. Sebuah rumah penuh untuk kuliah, antrian untuk pameran di Muzium Pushkin, banyak wawancara … Projek Menara Rusia di Bandar ini bahkan diluluskan, tetapi begitu banyak pengarang bersama Moscow terlibat dalam karya yang hasilnya adalah tidak dapat difahami. Projek yang memenangi pertandingan pembangunan semula New Holland menyebabkan ribut protes dan terhenti. Walikota Moscow tidak menyukai projek kompleks hotel di laman hotel "Rusia", dihantar untuk semakan, dan kemudian ternyata tender untuk pembongkaran hotel itu sendiri tidak sah.
Mari kita mengganggu syahid ini - ini tidak terhingga. Kita tentu saja dapat mengatakan bahawa tujuh tahun bukanlah satu tempoh. Bagaimanapun, Berlin telah menjadi ibu kota seni bina dalam sepuluh tahun, dan Dominique Perrault dengan sedih menyatakan bahawa dalam lima tahun yang sama dengan bogeyman dengan Teater Mariinsky, dia berjaya membina sebuah universiti di Seoul - tidak kurang kompleks dan jauh lebih besar.
Sejarah kehadiran di luar negeri agak membosankan - sementara struktur semua pencapaian ini sangat berbeza. Direka oleh orang asing boleh dirobohkan (bangunan Kedutaan AS), dibina dan ditinggalkan (pusat perniagaan "Zenith"), dibatalkan (projek untuk Kota Meinhard von Herkan), dipindahkan ke tangan lain ("Kota Ibu Kota" oleh Eric van Egerat, "The Legend of the Tsvetnoy" father and son Benish), pindah ke tempat lain ("Russian Avant-garde" oleh Eric van Egerat), diisytiharkan sebagai haram (pembinaan semula Zaryadye dari Norman Foster), ia juga dapat dibangun dengan perubahan besar (stadium "Zenith" Kisho Kurokawa) atau bergerak dengan berderit besar (Menara "Rusia" oleh Norman Foster, bangunan pejabat Zaha Hadid di jalan Sharikopodshipnikovskaya) …
Namun, jika kita menganalisis masalah yang menjadi penghalang kepada semua kegagalan ini, kita akan terkejut apabila mengetahui kehadiran mereka dalam sejarah bangunan-bangunan yang kita mulakan.
Pelanggan Mariinsky dan Capital Cities percaya bahawa keputusan konstruktif penulis sukar dan tidak selamat. Pada tahun 1830, Majlis Pembinaan Katedral St. Isaac menyimpulkan bahawa cadangan inovatif dari lelaki Perancis Auguste Montferrand untuk mendirikan sebuah bangunan di atas panggangan (papan asas yang kukuh pada pondasi cerucuk) adalah "berbahaya, dan bahkan berbahaya." Di samping itu, Majlis meragui kemungkinan membuat portico lajur monolitik.
Setahun sebelumnya, Carl Rossi dari Itali memutuskan untuk menggunakan lantai besi di bangunan Teater Alexandrinsky. Seorang pakar yang ketakutan menulis laporan kepada pemerintah, dan pembinaannya dihentikan. Balasan Rossi yang tersinggung: "Sekiranya ada musibah yang disebabkan oleh pembinaan atap logam, maka biarkan saya segera digantung di salah satu kasau!"
Dominique Perrault dituduh melebih-lebihkan anggaran kos Mariinsky. Pada tahun 1820, rakan senegaranya Montferrand dikeluarkan dari pengurusan anggaran pembinaan untuk Isaac, yang dituduh menggelapkan royalti untuk lukisan itu dan mengisyaratkan minat peribadi untuk memilih kontraktor untuk pembongkaran katedral pendahulunya. Pada tahun 1784, Ekaterina Dashkova "tawar-menawar" dengan Quarenghi, percaya bahawa dia membuat terlalu banyak hiasan untuk fasad Akademi Sains. Arkitek membenarkan dirinya sendiri: "Platbant diperlukan, kerana berfungsi untuk sebahagian besar, dan sebagai hiasan dan pemandangan bangunan yang terbaik, yang ingin dibuat oleh Yang Mulia dengan cara yang paling sederhana" …
Capital Group kecewa dengan projek Eric van Egerat's Capital City dan menyerahkan kes itu kepada biro Amerika NBBJ. Pada masa yang sama - sejak iklan itu dilancarkan - firma itu menegaskan untuk mempertahankan beberapa kemiripan dan terus menggunakan sketsa Egerat. Egerat menuntut dan menang. Pada tahun 1784, Giacomo Quarenghi mula membina bangunan Exchange di lorong Pulau Vasilievsky. Dan berjaya membawa tembok ke atas cornice. Pada tahun 1804, maharaja tidak menyukai projek itu dan dia menyerahkan kes itu kepada "cepat", menurut Grabar, Tom de Thomon, yang mendirikan salah satu simbol kota. Quarenghi membenci Tomon seumur hidupnya.
Mario Botta dari Itali merancang pusat kebudayaan Switzerland di St. Petersburg. Majlis Perancangan Bandar menyatakan bahawa projek itu "tidak sesuai dengan semangat kota" dan memutuskan untuk memindahkannya ke suatu tempat. Mereka memindahkannya ke belakang dan ke belakang, pada akhirnya mereka mendorongnya ke suatu tempat di belakang Okhta, setelah itu pelabur, secara semula jadi, kehilangan semua minat kepadanya. Pada tahun 1719, rakan senegara Botta, Domenico Trezzini membina istana Pangeran Cherkassky di Spit of Vasilievsky Island. Tujuh tahun kemudian, maharaja memberi perintah: istana "untuk membongkar batu dan bata di bangunan Dewan Penonton dan Senat untuk pemandangan dan ruang alun-alun yang terbaik" …
Dalam projek bangunan pejabat di Sharikopodshipnikovskaya, Zaha Hadid meletakkan atap mendatar yang besar. Berkesan dan anda boleh keluar dari pejabat ke teres. Walau bagaimanapun, di Moscow, salji, yang tidak jelas cara membuangnya dari sana, bermaksud bahawa projek itu perlu diubah, dan penulis dalam kontrak tersebut menetapkan bahawa pelanggan bertanggungjawab untuk mengubah projek tersebut dalam rubel. Projek membeku. Pada tahun 1928, khusus untuk keadaan Moscow, Corbusier mengembangkan sistem "pernafasan yang betul" - pengudaraan dan pemanasan antara bingkai kaca bangunan Tsentrosoyuz. Tetapi semangat tertentu ini tidak diwujudkan. Oleh itu, bangunan ini sangat panas atau sangat sejuk, tetapi sekurang-kurangnya ia dibina …
Kami melihat bahawa semua masalah ini tidak menghalang orang asing mencipta kegemilangan seni bina Rusia. Lebih-lebih lagi, semua tonggak utamanya dikaitkan tepat dengan lawatan mereka: Renaissance and Mannerism, Baroque and Classicism …
Di sinilah perbezaan asas dinyatakan. Peter dan Catherine memanggil arkitek asing untuk membina sesuatu. Mereka sungguh-sungguh berminat untuk memodenkan negara ini, dalam Eropah dan bertamadun.
Pelanggan Rusia baru memanggil mereka sama sekali untuk ini.
Bukti pertama ini adalah keanehan pertandingan. Nampaknya persaingan adalah cara yang terbukti dan mudah untuk mendapatkan penyelesaian yang asli. Tetapi mahal, yang bermaksud tidak perlu. Pertandingan memang berlaku. Tetapi walaupun mereka mahukan yang terbaik, ia muncul seperti biasa. Mariinka, Gazprom, Strelna …
Bukti lain mengenai kekhususan pesanan itu adalah bahawa seni bina Barat yang benar-benar segar yang Bart Goldhorn (penerbit majalah Project Russia dan kurator tetap pameran Arch-Moscow) terus mendorong ke Rusia secara pasti tidak berjaya. Nampaknya tepat kerana kemajuannya ditentukan oleh kekangan, kecukupan, kesederhanaan, kesucian, rasional dan nilai-nilai Protestan yang lain. Yang tentu saja tidak dihormati di Rusia.
Akhirnya - dan ini nampaknya menjadi perkara yang paling penting - tidak cukup "luar biasa". Lagipun, pelanggan semasa tidak hanya memanggil orang asing, tetapi bintang. Walaupun bekas tuan (kecuali Schlüter dan Leblond) bukan bintang di tanah air mereka. Tetapi apa yang boleh saya katakan, kadang-kadang mereka juga bukan arkitek! Cameron dan Quarenghi hanya dikenal sebagai perancang, Trezzini sebagai penguasa benteng, Galovey sebagai pembuat jam, Chafin sebagai pelombong … Dan hanya di sinilah mereka menjadi apa yang mereka sebut sebagai "bintang" hari ini.
Secara umum, ada perasaan berterusan bahawa PR yang timbul di sekitar semua cerita ini sudah cukup untuk pelanggan. Semua ini, dari segi moden, tidak lebih dari sekadar pamer. Namun, mempamerkan kekuatan pendorong kemajuan di Rusia adalah perkara penting. Menjauh dari cita-cita pelanggan, kita dapat menganggap bahawa bahkan fakta-fakta mengenai kedatangan bintang moden di Rusia akan menjadi tonggak dalam perkembangan senibina. Bagaimanapun, bahkan bangunan yang tidak mengesankan seperti Cosmos Hotel atau World Trade Center - yang dibina pada tahun 1980-an dengan penyertaan orang asing - sangat menghirup udara tanpa kehadiran ikan.
"Bintang asing dibenarkan lebih banyak daripada kita," kata arkitek Nikolai Lyutomsky, yang membina Park Place dan pusat perniagaan Zenit bersama dengan orang asing, dan sekarang bekerja dengan Zakha Hadid. - "Tetapi saya akan membuat restoran di Dewan Yunani Muzium Pushkin!" - Foster akan berkata - dan tiba-tiba ternyata ia boleh berlaku. Artinya, mereka membuka jalan bagi kita dalam arti, menciptakan preseden."
Evolusi sikap masyarakat terhadap pencerobohan ini adalah ciri.
Projek besar pertama (Mariinsky Mossa) menimbulkan reaksi yang tidak jelas dalam komuniti profesional. Semua orang dengan sebulat suara marah atas kerahsiaan pilihan itu, tetapi pada saat yang sama, mereka juga menyokong proyek ini secara serentak. Mengingat bahawa "Rusia sangat kurang memiliki seni bina radikal" (Eugene Ass), bahawa "sesuatu yang baru mesti dibina di St Petersburg, jika tidak, kota itu akan mati" (Boris Bernasconi), bahawa "ini adalah provokasi cemerlang, sangat diperlukan untuk menggegarkan menaikkan paya seni bina kita yang tersekat "(Mikhail Khazanov) bahawa" kita benar-benar memerlukan kehadiran orang-orang dan perkara-perkara seperti itu untuk menaikkan bar "(Nikolai Lyzlov).
Maksudnya, pada mulanya di Rusia mereka sangat mengharapkan Barat. Kami percaya bahawa orang asing akan mendorong seni bina kami maju, menetapkan penanda aras, dan mewujudkan persaingan yang diperlukan untuk pembangunan. Dan kemudian - melihat apa yang berlaku dalam kenyataan, kekecewaan bermula. Seperti harapan yang kuat.
Ternyata bintang-bintang diretas, tidak peduli untuk memahami ciri iklim dan psikologi, tidak menyelidiki konteks sejarah, bahawa mereka melihat negara kita sebagai dunia ketiga, yang dapat menjual produk basi sebagai sumber emas. Sudah tentu, ada fakta yang jelas bahawa bintang-bintang menjadi pesaing sebenar arkitek tempatan, tetapi kegusaran mereka dapat difahami: akan baik jika bintang-bintang itu dibintangi, jika tidak …
Sikap terhadap bintang berubah bukan sahaja di dalam kedai. Malah akhbar, yang dengan gembira mempromosikan bintang-bintang Barat sepanjang awal abad ini, menjadi sejuk. Satu majalah seni bina menerbitkan tajuk khas "Bintang di bawah Mikroskop" - di mana arkitek Rusia dengan rela hati membongkar mitos-mitos yang telah berkembang di sekitar rakan-rakan Barat mereka …
Catherine II menulis: "Kami mempunyai orang Perancis yang … membina rumah sampah, tidak berharga di dalam atau di luar, dan semuanya kerana mereka tahu terlalu banyak."
Tetapi kita akan bersetuju bahawa keadaan di mana bintang-bintang pertama kali diharapkan memiliki keajaiban, dan kemudian dikawal dengan penuh semangat, sebahagian besarnya diprovokasi oleh pelanggan.
Bukan bintang-bintang yang merumuskan TK, dari mana berikut bahawa sebuah bangunan pencakar langit 400 meter dapat ditumpuk di belakang Katedral Smolny, dan pulau mistik New Holland dapat berubah menjadi daya tarik yang murah.
Bukan bintang yang merobohkan gedung membeli-belah Frunzensky dan pusat rekreasi Rancangan Lima Tahun Pertama.
Bukan bintang yang mengundang orang asing untuk mengambil bahagian dalam pertandingan ini (seperti halnya gedung pencakar langit Gazprom); bukan mereka yang menganjurkan pertandingan selari tambahan dengan yang telah berlangsung (seperti halnya dengan pusat kongres di Strelna).
Bukan bintang yang tidak memikirkan bagaimana struktur super kompleks mereka akan dieksploitasi - pelanggan tidak menyedari perkara ini.
Ini bukan Montferrand, tetapi Nicholas I mengusulkan untuk mengukir patung di pediments Katedral St. Isaac …
Membandingkan peristiwa tiga tahun terakhir (semuanya bergerak di St Petersburg, semuanya tersekat di Moscow), seseorang dapat mengatakan bahawa Moscow, tidak seperti St Petersburg, menunjukkan kebanggaan terhadap bintang-bintang. Tetapi kemudian menjadi tidak dapat difahami: mengapa kita memerlukan bintang sama sekali? Sekiranya kita tidak bersedia untuk bermain permainan yang disebut "seni bina moden" maka tidak ada yang membanggakan. Untuk menjejaskan permainan ini dan sentiasa mengganti diri mereka. Dan jika anda sudah bersedia, maka anda perlu menetapkan syarat dengan lebih ketat (jika Peter, maka tidak ada pencakar langit!) Dan jangan meletakkan bintang dalam keadaan bodoh.
Lagipun, bintang apa? Mereka melakukan apa yang diharapkan daripada mereka. Inilah salib sedih mereka. Mereka bukan lagi milik mereka, mereka adalah jenama. Oleh itu, dalam pertandingan untuk pencakar langit Gazprom, Libeskind semuanya bengkok lagi, Nouvel telus, dan Herzog dan de Meuron mempunyai …
Ini memalukan bukan untuk bintang-bintang, tetapi untuk imej Rusia yang mereka miliki di sana, di langit berbintang, terbentuk. Dan gambarnya adalah seperti ini: di Rusia mereka melihat seni bina itu hebat, dan mereka bersedia membayar wang yang besar untuk jenama tersebut.
Namun, mungkin untuk menganggap (seperti yang dilakukan oleh Grigory Revzin dengan cerdik) bahawa bintang-bintang menebus proyektiviti yang menjadi ciri seni bina Rusia pada masa kejayaan "seni bina kertas". Hari ini, arkitek tempatan dibanjiri dengan projek sebenar, mereka tidak mempunyai masa untuk ini, tetapi kerinduan akan impian tetap ada! Inilah yang disusun oleh arkitek asing dengan projek mereka yang tidak dapat direalisasikan. Perkara lain adalah bahawa tidak ada yang mengehadkan pemimpi Rusia dalam komposisi kunci kertas tahun 80-an: pesanan itu jelas utopia, dan oleh itu hasilnya sangat hebat. Sebaliknya, orang asing secara jujur cuba menyesuaikan diri dengan realiti tempatan, sentiasa berusaha untuk menyenangkan, memutar boneka bersarang di kepala mereka - sebab itulah projek mereka jarang menimbulkan kegembiraan.
Apa yang boleh saya katakan. Cameron membina bilik Catherine Agate - karya agung dan keajaiban, tetapi pelanggan tidak berpuas hati. "Sungguh pelik bahawa seluruh bangunan untuk mandi dibina, tetapi mandi keluar tipis, anda tidak boleh mencucinya!"
Tetapi sementara itu, sementara "ledakan bintang" tetap menjadi "kertas", orang asing di Rusia masih membangun. Arkitek asing bersyarat Sergei Tchoban sedang melengkapkan Menara Persekutuan di Bandar.
Orang Perancis Jean Michel Wilmotte, yang tidak pernah membina tanggul baru di Volgograd (projek tahun 2004), sedang menyelesaikan pusat perniagaan di Prospekt Mira yang ditugaskan oleh syarikat Krost. Ulrich Tillmans Jerman sedang membina "Villange" - salah satu bangunan kediaman di Krost's "Welton Park". Menara Iset diletakkan di Yekaterinburg, yang dirancang oleh biro Perancis Valode & Pistre. Di Astana, Norman Foster membina piramidnya sendiri.
Tetapi apa yang kita lihat? Bukan bintang yang membina, tetapi tuan dari barisan ketiga. Apa yang dibina bukan di Moscow, tetapi di bandar-bandar lain. Bahwa mereka tidak membina hits ikonik, tetapi hanya objek berkualiti tinggi. Iaitu, seperti yang dikatakan oleh presiden, "proses kerja". Tetapi dalam mengatasi provinsi, dia tidak mungkin dapat menolong. Tugas ini masih ada pada arkitek Rusia.
Ini diyakinkan bukan hanya oleh peningkatan kualiti seni bina Rusia, tetapi juga oleh corak sejarah.
Sekiranya kita menggunakan skema terkenal Vladimir Paperny, di mana "Budaya Satu" menghargai di luar negara, dan "Budaya Dua" menentangnya, maka ternyata segala sesuatu berlaku sebagaimana mestinya sepanjang abad ke-20: cinta 20-an "di luar negeri", 30-an - menentang, 50-an dan 60-an - cinta lagi, 70-an dan 80-an - menentang lagi. Pada akhir abad ini - kerana perubahan ideologi dan ketelusan maklumat - keadaan ini kehilangan ketajamannya, tetapi ia berterusan dalam bentuk yang lebih ringan. Pada tahun 90-an, negara ini terbuka ke Barat, pada tahun 2000-an, ia mula bergerak ke arah yang bertentangan. Oleh itu, penampilan arkitek asing, dibenarkan dan disiapkan pada tahun 90-an, pada tahun 2000-an mengambil watak konfrontasi yang pelik. Mereka dipanggil secara aktif, tetapi bukannya memanfaatkan hasil kerja mereka, mereka lebih suka "memotong" dengan cara Shukshin.
Keadaan ini mengingatkan kawasan aliran air pada 20-an dan 30-an. Pada 20-an, Corbusier dan Mendelssohn, May dan Kahn merancang di Rusia. Persaingan untuk Istana Soviet menjadi sempadan. Dengan memberi khayalan, dipelihara pada tahun 20-an, orang asing menghantar projek (Corbusier, Mendelssohn, Hamilton), tetapi setelah mereka memahami bahawa tidak ada yang memerlukan ini, bahawa jalannya telah berubah, semuanya berhenti. Separuh daripada projek mereka masih belum terpenuhi, kaki Tsentrosoyuz dililit, Corbusier menolak kepengarangan, dan Anton Urban mati sama sekali di penjara bawah tanah. Dan seni bina Rusia mula mengikuti jalannya sendiri, yang ternyata jauh dari dunia, tetapi, bagaimanapun, mencipta perkara-perkara yang cukup luar biasa di sepanjang jalan ini. Yang hari ini kelihatan hebat bagi bintang-bintang Barat: inilah reaksi Herzog dan de Meuron terhadap tujuh pencakar langit Moscow.
Di luar negara untuk Rusia sama sekali tidak sama dengan negara lain. Ini lebih dari sekadar jiran di peta. Ini adalah mitos, kompleks, mode, di mana cinta dan kebencian, keinginan dan ketakutan, tarikan dan penolakan, iri hati dan kebanggaan, percabulan dan penghinaan diri bersatu sama. Raja memanggil orang asing, tetapi mencuci tangan setelah memberi salam kepada duta besar. Itulah sebabnya mengapa Rusia begitu keras terhadap globalisasi - sekurang-kurangnya di kawasan-kawasan di mana kebanggaan negara mempunyai asas sejarah.
Terdapat perasaan bahawa semuanya masam dalam beberapa jenis rawa - walaupun sepertinya tidak ada alasan yang jelas untuk ini. Gambaran keputusasaan kaum yang suram ini dirumuskan oleh Andrei Platonov. Menggambarkan dalam "Epiphany Sluices" bagaimana, pada gelombang kejayaan asing, jurutera Inggeris Bertrand Perry tiba di Rusia - untuk membina kunci antara Oka dan Don dengan perintah Peter. Dia membuat projek, kerja bermula, dan kemudian semuanya seperti biasa. Petani didorong untuk bekerja melarikan diri, kontraktor mencuri, juruteknik Jerman sakit, minuman voivode … Kemudian ternyata tinjauan pra-projek dilakukan dalam satu tahun yang penuh, tetapi sekarang tidak ada air, yang memperluas tanah baiklah, Bertrand menghancurkan lapisan tanah liat yang berisi air … Pintu gerbang tidak akan dibina, Briton Peter akan melaksanakannya, dan "bahawa akan ada sedikit air, semua wanita di Epiphany tahu tentang itu setahun yang lalu, sehingga semua penduduk memandang pekerjaan sebagai permainan kerajaan dan usaha asing."
