Mencari "Ryder's House" (dinamakan sempena pelanggan - wanita Inggeris Ada Ryder) dibantu dengan meneliti korespondensi antara Ludwig Mies van der Rohe dan rakannya, arkitek dan pereka dalaman Gerhard Severen. Profesor sejarah seni bina Dietrich Neumann, yang mengajar di Brown University di Rhode Island (Amerika Syarikat), mengumpulkan bahan untuk artikel ilmiah mengenai topik yang sama sekali berbeza dalam arkib Muzium Seni Moden New York (MOMA), dan di sana dia terserempak surat-surat ini. Mereka bercakap dengan terperinci mengenai projek bersama yang dilaksanakan di Wiesbaden. Pada masa itu, Severen tinggal di sana, dan Mies van der Rohe berada di Berlin dan terlibat secara aktif dalam projeknya sebuah bangunan bertingkat di Friedrich Strasse (oleh itu, dia tidak dapat memberikan banyak tenaga kepada Villa Ryder, dan dia memerlukan pertolongan rakan).
Semasa pembinaan, Mies van der Rohe hanya mendapat perhatian, jadi projeknya tidak menarik banyak perhatian orang ramai. Dan semasa Perang Dunia Kedua, semua dokumen pembinaan hilang, dan rumah itu "hilang" pengarangnya. Oleh itu, Neumann terpaksa berpaling kepada cucu Severen untuk membantu mengenal pasti projek 1923 itu. Di loteng rumah terakhir, mereka berjaya menemui gambar-gambar bangunan itu, dan dari mereka ditentukan bahawa Mies van der Rohe adalah arkitek sebuah rumah yang tidak mencolok di 20 Schönen Auszicht.
Jerman mengalami krisis ekonomi yang teruk setelah Perang Dunia Pertama, dan pembinaan hanya dapat dilakukan kerana mata wang Inggeris pelanggan asing. Tetapi dana miliknya juga habis, dan vila itu berdiri hingga tahun 1928 dalam keadaan yang belum selesai, hingga dibeli dan disiapkan oleh saudagar August Zobus. Sejak itu, ia telah dibina semula beberapa kali, termasuk, pada tahun 1980-an, atap rata diganti dengan yang empat.
Vila persegi panjang dua tingkat, dengan pangkalan atap yang menonjol dan tingkap yang berpindah ke sudut bangunan, tergolong dalam karya peralihan arkitek: ia boleh dianggap sebagai salah satu bangunan pertamanya, di mana dia berlepas dari neoklasikisme, beralih kepada prinsip yang kemudiannya akan berkembang menjadi modenisme.
Ini berdiri di antara kawasan bangunan tradisional, dan kenyataan bahawa projek berani seperti itu pada waktu itu diizinkan oleh pihak berwajib untuk dilaksanakan menunjukkan bahawa selama periode inflasi dan kemerosotan ekonomi yang belum pernah terjadi sebelumnya, pembinaan apa pun dianggap sebagai berkat.
