Izba Del Arte

2024 Pengarang: David Durham | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-16 02:41

"Ada sebilangan gurauan dalam setiap lelucon."

Sigmund Freud. "Tafsiran mimpi"

Membincangkan rumah ini di majlis pakar Arkib, kami hampir bertengkar dengan Totan Kuzembaev. Dia mengatakan seperti ini: Archi.ru adalah tanggungjawab besar, anda tidak boleh memilih rumah seperti itu. Anda tidak dapat menerbitkan sesuatu seperti itu - mereka masih akan melihat dan memutuskan bahawa anda boleh melakukan ini, [tetapi anda tidak dapat melakukannya] - itulah yang dikatakan kasar oleh pakar eksperimen kami, guru rumah kayu. Oleh itu, tentu saja, saya memutuskan untuk mula menerbitkan objek yang dikonfigurasikan pada tahun 2020 dalam senarai pendek anugerah ArchiWOOD dari rumah ini di Suzdal. Ketegasan tidak sia-sia diberikan semasa kelahiran. Ngomong-ngomong, mari kita berikan satu rahsia kecil lagi: Alexey Rosenberg di sana juga menyokong "perkara gila" rumah Suzdal.

"Dacha Suzdal", seperti yang disebut oleh penulis, biro FORM, terletak di bahagian bersejarah kota - bukan di tengah-tengahnya, tetapi di antara biara-biara Alexandrovsky dan Spaso-Evfimiev, di tebing tinggi Sungai Kamenka, bertentangan dengan Biara Pokrovsky. Iaitu, dalam persekitaran yang indah dan dengan panorama yang indah. Terdapat banyak hotel di Suzdal, ada juga yang berdekatan, tetapi ini adalah rumah persendirian di sebidang sekitar 0.3 hektar, yang terbentang di sepanjang pinggir bukit.

Sejarah projek ini adalah seperti berikut: di suatu tempat selepas tahun 2004, mereka mula membina sebuah rumah di sini dengan semangat pondok "Suzdal": tiga fasad gerbang desa diletakkan bersebelahan dan dihubungkan dengan sekat, dinding terbuat dari konkrit busa, di luar ada lapisan kayu. Secara umum, ini adalah jenis pembinaan Suzdal yang biasa: sejak tahun 1970-an, kota ini telah memposisikan dirinya sebagai bandar peranginan, yang terkenal bukan hanya kerana monumennya, tetapi juga dengan suasana daerahnya yang tenang. Pada tahun tujuh puluhan, inilah sebabnya mengapa kawasan perumahan dibina di sini di pinggir bandar, dari tiga bangunan, bahkan lima tingkat, dan bahkan dengan bumbung bernada, dan pentadbiran dengan sebuah hotel di Lenin Square tidak tumbuh lebih dari tiga tingkat. [Ngomong-ngomong, sungai Kamenka juga dibendung untuk memungkinkan pelancong menungganginya, dan ada alasan untuk mempercayai ayat-ayat Vysotsky: "tetapi belum ada gunanya berenang untuk kita / kerana sungai kita semua masam" - mengenai inisiatif ini]. Dalam dua puluh tahun terakhir, banyak hotel dan rumah persendirian telah dibina di sini, tetapi semuanya tanpa melanggar format. Suzdal adalah kota yang istimewa, ia mempunyai banyak zon keselamatan, peraturan dan kelulusan (lihat.

di sini dan di sini).

Oleh itu, arkitek biro FORM beberapa tahun yang lalu mendapat rumah yang belum selesai yang kelihatan seperti tiga rumah kampung yang berbaris berturut-turut. Berikut ini ditetapkan: pedimental segitiga, loteng khas di volume selatan, teras di pinggir sungai, "menara" ringan di antara jilid tiga "pondok".

mengezum

1/3 Pemandangan rumah di Suzdal sebelum pembinaan semula milik BORANG
mengezum

2/3 Pemandangan rumah di Suzdal pada awal pembinaan semula dengan hormat FORM
mengezum

3/3 Pemandangan rumah di Suzdal sebelum pembinaan semula milik BORANG

Maksudnya, jika kita memilih kata-kata yang tepat, ini bukan sejarah pembinaan semula atau pemulihan. yang pertama menganggap sebuah bangunan yang telah selamat dan entah bagaimana berfungsi, dan yang kedua - sebuah monumen, formal atau tidak rasmi. Di sini, kita membicarakan pekerjaan dari kategori "kita mendapat rumah yang belum selesai, yang perlu diingat." Dalam kes ini, biasanya terdapat dua jalan utama: pemeliharaan lengkap idea tradisionalis asal - atau reka bentuk semula lengkap dengan cara moden, semuanya bergantung pada prinsip pengarang. Biro FORM memilih, bagaimanapun, cara ketiga: mereka menggabungkan "sejarah" dan kemodenan, merangkai tiga jilid "kayu" pada permatang konkrit - baik, kira-kira seperti kebab shish.

Дача Суздаль Фотография © Юрий Пальмин / предоставлено FORM

Segala-galanya adalah konkrit putih - laconic dan tidak berwarna, walaupun ditutup dengan "mantel bulu" dengan potongan tipis dan bingkai rata di sekitar tingkap. Ini adalah menara cahaya, langkan di hujung dan satu lagi langkan di fasad halaman, di mana rumah itu berpusing pada sudut lima belas darjah. Kelainan diberikan dalam projek asal, mungkin kerana khayalan menjadi semula jadi, mengulangi garis sungai, tetapi mungkin juga untuk pemandangan yang lebih baik.

Sebenarnya, strukturnya tentu saja lebih rumit - penulis memahaminya sebagai sejenis konglomerat dari tiga rumah kayu dan bangunan luar yang membentuk tali yang kelihatan seperti bulu harmonika, dan ditutup dengan bumbung, konfigurasi yang rosak menggema paksi membujur dan melintang rumah. Di dalamnya terdapat dua ruang tamu besar, dapur dua bahagian yang luas, beberapa bilik tidur dan tangga yang menghubungkan lantai di ruang pangsi "pertengahan", di bawah salah satu daripada dua lampu langit.

Image

mengezum

1/4 Dacha Suzdal © BORANG
mengezum

2/4 Dacha Suzdal © BORANG
mengezum

3/4 Dacha Suzdal © BORANG
mengezum

4/4 Dacha Suzdal © BORANG

Teres: besar di sungai, lebih kecil di belakang, ditambah satu lagi visor di sudut giliran, - terbuat dari logam hitam dicat. Sangat jauh, mereka dapat mengingati balkoni besi tuang rumah pedagang abad ke-19, dan mereka juga kelihatan seperti semacam bingkai yang menunggu untuk diisi. Kami juga perhatikan bahawa bingkai tingkap di rumah kayu berwarna putih, dan dalam jumlah putih, bingkai kayu juga merupakan tanda interpenetrasi, hampir pertukaran gen. Dan semuanya berbeza dengan tiang. Saya pernah mendengar hikmah dari ahli genetik: "penyebaran genotip yang sangat bertentangan baik dalam jangka masa panjang bagi penduduk, tetapi tidak selalu bagi individu" - ini tidak menyinggung perasaan rumah, rumah itu baik, tetapi ada merasakan bahawa penyeberangan seperti ini berlaku di sini, prototaip tiang.

Penulis meminjam semua ukiran dari prototaip Suzdal, terutamanya di Muzium Senibina Kayu, melukisnya dari awal hingga akhir, dengan memberi tumpuan kepada contoh-contoh yang agak lama (pastinya bukan contoh selepas perang dan juga yang bukan Ropet), di tempat-tempat "bertahan" perincian dan ukiran. Mereka yang tidak berminat secara khusus dalam sejarah ukiran Rusia tidak akan dapat membezakannya, walaupun pada kenyataannya di sini kita melihat kacukan abad ke-18 dengan khayalan Arbamtsev-Talashkino.

mengezum

1/12 Dacha Suzdal © BORANG
mengezum

2/12 Dacha Suzdal © BORANG
mengezum

3/12 Dacha Suzdal © BORANG
mengezum

4/12 Dacha Suzdal © BORANG
mengezum

5/12 Dacha Suzdal © BORANG
mengezum

6/12 Dacha Suzdal © BORANG
mengezum

7/12 Dacha Suzdal © BORANG
mengezum

8/12 Foto Dacha Suzdal © Yuri Palmin / disediakan oleh BORANG
mengezum

9/12 Foto Dacha Suzdal © Yuri Palmin / BORANG hormat
mengezum

10/12 Foto Dacha Suzdal © Yuri Palmin / disediakan oleh BORANG
mengezum

11/12 Foto Dacha Suzdal © Yuri Palmin / disediakan oleh BORANG
mengezum

12/12 Foto Dacha Suzdal © Yuri Palmin / disediakan oleh BORANG

Kecuali satu lajur, yang diambil oleh arkitek FORM sebagai petikan dari Constantin Brancusi, pemahat Itali yang berasal dari Hungaria, modernis avant-garde yang bereksperimen dengan motif etnik. Tiang itu berdiri di barisan penyokong teras logam, dibakar menjadi hitam, yang menunjukkan tekstur kayu. Perlu difikirkan bahawa ia berfungsi sebagai semacam tanda pendekatan umum, seolah-olah ia berbicara untuk penulis dalam bahasa geometri: kita tidak melepaskan avant-garde, tetapi kita juga berminat dengan warisan. Bingkai logam teras menembusi tiang, sekali lagi seperti lidi, mengubahnya menjadi semacam "simpulan", pernyataan penting - tanda idea yang dikemukakan oleh pengarang dalam seni bina rumah secara keseluruhan. Sebaiknya Sergei Tchoban melihat contoh interaksi antara yang lama dan yang baru ini.

mengezum

1/3 Foto Dacha Suzdal © Yuri Palmin / disediakan oleh BORANG
mengezum

2/3 Foto Dacha Suzdal © Yuri Palmin / disediakan oleh BORANG
mengezum

3/3 Foto Dacha Suzdal © Yuri Palmin / disediakan oleh BORANG

Penulis mengatakan mengenai lajur tersebut sebagai berikut: "sebahagiannya tidak berkesudahan, sebagian hanya lajur yang dihiasi dengan tembikai tradisional 'kami'. Brancusi juga mendapat inspirasi dari seni rakyat, menafsirkannya semula tanpa meminjam langsung, yang sangat baik dan dekat dengan kami. Di samping itu, kami sentiasa menyokong memperlakukan seni bina dengan sedikit humor dan permainan."

Di kawasan pedalaman, menurut penulis, mereka dipandu oleh gambar dacha profesor: "gambar mereka yang jelas dibentuk dari perabot rapi yang diberikan oleh rakan atau diangkut dari sebuah pangsapuri kota. Untuk mendapatkan kesan rawak ini dari awal, perabot dan hiasan dikumpulkan dari pelbagai jenama dan kedai vintaj, dengan beberapa rekaan khas untuk projek ini."

Rumah ini menempati tengah-tengah plot, di sebelah kanan di selatan ada rumah yang sebelumnya ada yang menghadap ke jalan, yang terasa seperti pasca perang. Di sebelah kiri, di hujung utara laman web ini, diimbangi dengan sebutan merah dari sebutan teknikal, terdapat sebuah garaj kecil dan sebuah gudang di dalamnya, sepenuhnya "Melnikov", jika tidak mengatakan jenis "Kuzembaev". Ini membentuk tiang moden dan pasangan kontras untuk rumah lama, seolah-olah menekankan bahawa semua percambahan lain antara kuning tua dan merah baru (perhatikan, lebih-lebih lagi, bahawa rumah utama adalah monokrom, menggabungkan "keindahan" warna kayu, hitam dan putih).

Dengan kata lain, mesejnya jelas. Penulis mendapat semacam rumah konglomerat dari jilid yang sudah menafsirkan pendekatan Suzdal moden - biasanya Suzdal - untuk pembinaan baru. Rumah-rumah itu meniru jalan-jalan di sebuah kota lama Rusia: dua gaya Pseudo-Empire, satu "psvedo-period-historismisme". BENTUK, pertama, benar-benar menyingkirkan konotasi Empayar, membuang tingkap separuh bulatan, membawa rumah-rumah lebih dekat dengan Muzium Seni Bina Kayu. Dan jenuh sejarah mereka dengan pertentangan. Ini kontekstual dan indah, dengan petikan Brancusi - bahkan mungkin secara halus.

Di sini saya ingin mengatakan dua, bahkan mungkin tiga perkara. Pertama, Suzdal, seperti banyak bandar Rusia, pada abad ke-17 - ke-18, dan terutama abad ke-19, dibina, seperti yang kita tahu, di pusat dengan rumah-rumah yang menggabungkan batu dan kayu. Ruang bawah tanah batu dan bahagian atas kayu, bahagian atasnya terbakar - boleh dipulihkan; ditambah tangga kayu, galeri, bangunan luar teknikal, jamban di sana macam-macam. Sekiranya mereka dapat, maka mereka menggabungkan kayu dan batu. Contoh buku teks adalah rumah saudagar Likhonin, 500 m darinya di sini dalam garis lurus, dia berdiri di pinggir tebing sungai yang sama curam; bahagian batu putih dan kayu. Kedua, Suzdal sendiri, ruang bandarnya terdiri daripada gabungan kayu dan batu: monumen batu dan bangunan kediaman kayu. Tetapi apa yang ada, di sini baru-baru ini abad XIII diperkuat dengan kepingan kayu, dan pagar logam ditutup dari pelancong - tidakkah para arkitek mengintip gabungan batu / kayu / logam mereka di sana? Walaupun, tentu saja tidak.

Южный притвор собора Рождества Богородицы в Суздале, 2020 Фотография: Архи.ру

Ketiga, sebaliknya, ada Biara Syafaat, di mana, pada zaman Soviet, di belakang tembok bata putih, di sebelah barat katedral putih sepenuhnya, sebuah hotel dibina - beberapa rumah kayu dengan penutup yang disengaja - dalam usaha untuk menata gaya betul-betul rumah kayu lama tidak seperti rumah di bandar, tetapi lebih tua, tetapi sedikit umum. Bagi saya secara peribadi, rumah biro FORM hampir menyerupai Biara Syafaat, dalam beberapa cara ia berfungsi sebagai "cermin", tentu saja dalam arti kiasan dan kiasan. Adalah sukar untuk mengatakan sama ada "mantel bulu" sepatutnya digunakan di dinding putih - ia kelihatan lebih baik dalam mencuci putih; di sisi lain, "mantel bulu" menekankan teater dan keramaian kesan yang diperoleh, kerana menyerupai hiasan, serta bingkai logam dari teras - ke bahagian struktur panggung. Malah pergantian volume nampaknya mengisyaratkan lingkaran teater mekanikal. Bukankah ini kiasan Suzdal moden, pelancong Rusia "Venice"?