Di pusat bersejarah kota Itali lama Ivrea (Piedmont), terdapat bangunan dengan bentuk futuristik yang tidak biasa. Dicipta sebagai kompleks canggih yang menggabungkan perumahan pegawai Olivetti dengan pusat kongres, ruang pawagam dan pameran, kolam renang, kafe dan kedai, bangunan ini kelihatan setengah terbengkalai dan dianggap hari ini sebagai monumen utopias seni bina satu abad yang lalu.
Ini adalah satu-satunya daripada beberapa lusin bangunan syarikat Olivetti di Ivrea, yang terletak di pusat bersejarah (semua selebihnya dibina di luarnya). Tempat itu dipilih dengan sengaja - kompleks ini difahami sebagai semacam hadiah kepada kota utama (dan sebenarnya, satu-satunya) syarikat pembentuk bandar. Selama beberapa dekad, syarikat ini telah membina pelbagai kemudahan pembuatan, pendidikan, pejabat, kediaman dan awam di selatan had bandar. Pada masa yang sama, pembinaan dilakukan dengan teratur, mengikuti dasar perancangan bandar yang teliti yang membezakan Olivetti dengan sebilangan besar syarikat besar. Secara beransur-ansur, di bahagian selatan Ivrea, beberapa kelompok yang dirancang dengan baik (perindustrian dan kediaman) telah terbentuk dengan persekitaran yang menarik dan struktur kelas pertama yang dibina oleh arkitek Itali yang terkenal - dan tidak begitu. Namun, lokasi pinggir bandar mereka menimbulkan keterasingan dalam hubungan Olivetti dengan masyarakat setempat, yang menganggap pekerjanya sebagai orang luar (walaupun pemimpinnya yang berkarisma Adriano Olivetti menikmati rasa hormat dan simpati penduduk). Kompleks multifungsi di bahagian lama Ivrea, yang melayani "penduduk asli" dan "pendatang baru", dilihat sebagai penyelesaian untuk masalah ini. Lebih-lebih lagi, bangunan dengan program yang kompleks dan penampilan ultra-moden yang luar biasa seharusnya menjadi jambatan simbolik yang menghubungkan bukan sahaja syarikat dan bandar, tetapi lebih luas: zaman kuno dan moden, Itali dan seluruh dunia.
Setelah memulakan projek yang begitu bercita-cita tinggi, Olivetti membuat pilihan arkitek yang sama berani: arkitek muda dari Venice Iginio Cappai (1932-1999) dan Pietro Mainardis (1935–2007) diundang untuk merancang kompleks ini, yang pada masa itu tidak memiliki satu realisasi bebas … Agak tidak dijangka, pada pandangan pertama, pilihan itu dijelaskan, di satu pihak, oleh suasana revolusi umum tahun 1960-an, dan di sisi lain, ini sesuai dengan dasar seni bina syarikat, yang menyelesaikan bukan sahaja utilitarian tetapi juga imej tugas. Olivetti mempunyai mekanisme asli yang menjamin penciptaan reka bentuk kelas tinggi. Tanggungjawab terhadap penampilan segala yang dihasilkan atau dipesan oleh syarikat ditanggung oleh struktur khas - jabatan hubungan budaya, reka bentuk industri dan iklan, yang diketuai oleh penulis Renzo Zordzi (1921-2010) dan hanya melaporkan kepada Adriano Olivetti. Dzordzi, dengan kewibawaannya, hubungan yang luas (termasuk di luar Itali) dan pasukan yang terkoordinasi dengan baik, yang memilih arkitek. Pada mulanya, keutamaan diberikan kepada rakan senegara, tetapi ketika pengembangan internasional berkembang, syarikat mulai menarik profesional tempatan, percaya bahawa mereka lebih memahami konteks ketika merancang kedai dan bilik pameran. Tokoh paling penting dalam senarai panjang arkitek yang telah membentuk koleksi seni bina Olivetti adalah Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn dan James Sterling.
Mempunyai pengalaman selama empat puluh tahun dalam perlindungan seni bina dan, oleh itu, peluang untuk menarik arkitek yang lebih terhormat, "Olivetti" masih bergantung pada pemuda, dengan harapan dapat memperoleh sesuatu yang pada dasarnya baru, dan pada masa yang sama "dalam batas kesopanan" (bagaimanapun, ia adalah mengenai pembinaan di bandar abad pertengahan). Mungkin kenyataan bahawa Kappai dan Maynardis bekerja dengan Gardella sejak sekian lama dan, nampaknya, turut serta dalam projeknya di Ivrea, juga memainkan peranan.
Nama "La Serra" yang dimiliki oleh bangunan hari ini adalah sandiwara: rumah hijau / gunung Kekaburan ini adalah simbolik: dalam projek mereka, para arkitek menyusun pelbagai idea yang popular pada tahun 1960-an dan 70-an: penciptaan megastruktur, penggunaan komposisi kompleks, terbuka (sengaja tidak selesai), penyatuan ruang peribadi dan awam, rupa bangunan dengan mesin (baik secara fungsional dan kiasan).), penggantian modul fungsional individu.
Lantai bawah, termasuk bawah tanah, disediakan untuk fungsi umum: kedai-kedai kecil (lebih tepatnya, gerai), restoran, kafe, bar, pawagam, auditorium, kolam renang, gimnasium, dll. Lantai atas adalah kediaman, di mana pangsapuri / hotel bilik terletak, asalnya bertujuan untuk penginapan jangka pendek untuk pekerja Olivetti (terdapat 55 daripadanya). Sebilangan besar dari mereka menghadap ke selatan, di dataran kecil. Semua tempat tinggal, tanpa mengira ukuran, mempunyai susun atur yang asli: beberapa tingkat lantai, peralatan terbina dalam dan bahkan halaman kecil di tengahnya; premisnya saling bersatu, seperti di kapal layar atau rumah bergerak. Setiap studio ditandakan di bahagian depan dengan tingkap teluk logam; dari luar, mereka menyerupai kapal yang berlabuh ke stesen angkasa.
Banyak orang memperhatikan bahawa La Serra tampak seperti mesin taip besar, di mana kuncinya adalah sel hidup, dan kereta itu adalah struktur kantilever yang tergantung di muka depan. Walau bagaimanapun, kiasannya tidak harfiah dan jauh dari satu-satunya. Dalam projek mereka, Kappai dan Maynardis memainkan keseluruhan topik yang relevan pada masa itu: bangunan-megastruktur (pusat bandar baru Cumbernold di Scotland), struktur teres (University of Norwich oleh Denis Lasdan, Habitat Moshe Safdie), seni bina kapsul (Archigram dan metabolisme Jepun). Berkat sintesis ini, penampilan bangunan membangkitkan banyak persatuan yang berbeza: dengan alat mesin, dengan kapal angkasa, secara umum, dengan mesin besar tertentu. Ia juga dapat dianggap sebagai pengembangan tema "Unit Perumahan" oleh Le Corbusier, dan jika anda menggali sedikit lebih mendalam, maka kompleks perumahan Soviet pada pergantian tahun 1920-an dan 30-an.
Yang paling mengagumkan adalah bahawa walaupun ukurannya besar dan penampilan futuristik, kompleks ini cukup halus dimasukkan ke dalam konteks, tidak pecah, tetapi secara organik meneruskan struktur bandar. Kappai dan Maynardis berusaha untuk mencapai ini bukan dengan gaya, tetapi dengan cara struktur, menundukkan struktur ruang dalaman bangunan ke kota. Diandaikan bahawa di tingkat bawah, bangunan akan benar-benar telap: tingkat pertama harus menjadi semacam piazzetta, dari mana pengunjung akan masuk ke bilik-bilik tertentu di tingkat atas dan bawah.
Konsep asalnya (1967) dipenuhi dengan optimisme, yang menyatakan kegembiraan kemajuan saintifik, teknikal dan sosial yang menjadi ciri era itu. Walau bagaimanapun, dalam tempoh pembinaan, yang berlangsung selama hampir 10 tahun, projek ini telah mengalami banyak perubahan. Sebaik sahaja ia bermula, pembinaannya dihentikan selama dua tahun: ketika menggali lubang pondasi, banyak peninggalan struktur Rom kuno ditemui. Projek ini telah dirancang semula sehingga semua penemuan arkeologi tetap utuh dan dapat diakses secara bebas. Perubahan yang jauh lebih serius disebabkan oleh perubahan sosial dan ekonomi luaran: kekecewaan pada utopia progresif, tetapi yang paling penting - penurunan syarikat itu sendiri, yang terlepas dari permulaan kitaran teknologi seterusnya. Masa depan bukan sahaja kompleks, tetapi seluruh kota, yang kehilangan majikan utamanya, diserang. Banyak idea utopia yang mendasari konsep tersebut harus ditinggalkan: misalnya, kurangnya perbezaan yang jelas antara zon swasta dan awam. "Penyesuaian" kecil yang bersifat fungsional dan manajerial membuat projek tetap bertahan, memungkinkan kompleks ini digunakan sebagai hotel, tetapi aksesibilitas sebahagian besar ruang awam harus dikorbankan.
Malangnya, Ivrea berkongsi nasib hampir semua bandar kecil industri yang tidak dapat mencari sumber aktiviti alternatif. Ia bukan salah satu destinasi pelancongan yang popular, dan segelintir penikmat seni bina moden tidak dapat memastikan keuntungan hotel, apalagi pemulihan yang diperlukan oleh bangunan. Ini lebih menyakitkan kerana La Serra adalah karya Maynardis dan Kappai yang paling mencolok, yang ternyata bukan arkitek yang paling produktif. Sebilangan harapan terinspirasi oleh prospek untuk memasukkan bandar ini dalam Senarai Warisan Dunia UNESCO, yang pastinya layak dimiliki Ivrea.
Penjelasan:
1 pawagam
2 gim
3 laman web arkeologi
4 sistem pemanasan, pengudaraan dan penyaman udara
5 kolam renang
6 bilik ganti
7 pintu masuk selatan
8 tempat letak kereta
9 lobi
Dewan persidangan
Bar besar 11
12slava
13 lobi bahagian kediaman kompleks
14 pintu masuk penduduk
15 pintu masuk ke lobi bahagian awam
Jalan bertutup 16
17 kafe
18 batang silinder
19bar
Dewan 20kafe / jamuan
21 kafe di teres
22 bilik mesyuarat
23 restoran
24 dapur
