Pada 28 Ogos, pameran “Melihat ke mata perang. Rusia dalam Perang Dunia Pertama dalam berita, gambar dan dokumen. " Penulis reka bentuk, atau lebih tepatnya penyelesaian seni bina ruangnya yang mengartikulasikan eksposisi, adalah Evgeny Ass, Kirill Ass dan Nadezhda Korbut. Kakitangan kurator yang selebihnya adalah kompleks dan pelbagai bahagian: selain pengurus projek (Zelfira Tregulov), penasihat saintifik (Sergey Mironenko), kurator ilmiah (Olga Barkovets, Alexey Litvin), pereka (Alexander Vasin, Yulia Kondratyeva), ada pengarah produksi (Pavel Lungin) dan hanya pengarah (Elena Yakovich). Prestasi berkualiti tinggi dijamin oleh syarikat "SpetsialMontazhServis" Alexander Starovoitov. Adalah tidak realistik untuk memahami sumbangan semua peserta tanpa maklumat orang dalam, tetapi seseorang dapat menilai hasilnya: pameran bahan sejarah dipersembahkan sebagai persembahan yang sangat berkesan di mana seni bina memainkan salah satu peranan yang paling penting. Ini, sebenarnya, menciptakan visualitas, kerana walaupun terdapat sejumlah lukisan besar, kebanyakan pameran itu adalah foto hitam putih lama, dokumen bertulis dan surat berita, yang juga harus berubah menjadi komponen material dari pameran tersebut.
Ruang New Manege, dua dewan panjang yang menyimpang dari lobi, telah diubah sepenuhnya dan sama sekali tidak menyerupai kotak putih biasa. Bahagian pertama, yang dikhaskan untuk tahun-tahun sebelum perang dan permulaannya, dibentuk dalam semangat Adolf Loos. Ruang dewan itu sebenarnya dibina di bahagian dalam rumah dengan lantai papan dan dinding dicat dengan warna putih, kelabu-biru dan terakota. Rumah ini Wina selesa dan tidak dapat dilihat, langsung mengingatkan rumah Steiner, bangunan Secession dan Muzium Seni Gunaan MAK. Persatuan Austria cukup tepat: setelah masuk, kita segera diingatkan bahawa perang dunia bermula dengan insiden di Empayar Habsburg dan bahawa ia didahului oleh perang tempatan di Balkan. Suasana rumah memberikan keadaan santai di mana musuh masa depan tinggal sehingga permulaan bencana pan-Eropah. Ruang besar itu kelihatan seperti ruang makan kerana seluruh bahagian tengahnya dihuni oleh meja yang kelihatan setiap hari, walaupun ditutup dengan pameran yang diterangi dengan sempurna dengan dokumen dan gambar dan bukannya peralatan makan. Cetakan antik dalam bingkai yang kemas digantung di dinding dengan cara yang sangat sederhana. Salah seorang dari mereka dikhaskan untuk perjumpaan sepupu Nicholas, Wilhelm dan George; terdapat juga potret nenek biasa mereka, Ratu Victoria, yang sangat diperlukan dalam kes seperti itu. Ketenangan oleh inersia berterusan setelah pengisytiharan perang. Malah gambar tiga putera Grand Duke Constantine dengan pakaian seragam tentera dan tentera biasa yang mengunjungi sebuah studio foto sebelum dihantar ke bahagian depan dipenuhi dengan gambar tersebut. Hanya seniman, dengan kepekaan yang melekat, yang menggambarkan apa yang berlaku dari segi kiamat: seperti Gambar Mistik Perang Natalia Goncharova dan kolaj Olga Rozanova untuk buku buatan manusia Alexei Kruchenykh The Universal War.
Bahagian seterusnya, yang memperlihatkan topik kerja perkhidmatan perubatan dan penyertaan wanita dalam perang, sebaliknya, sama sekali tidak ada di dunia. Di sini, bukannya dinding kayu yang jelas dengan bukaan, tirai putih bergoyang, kadang-kadang membelah ruang dengan meja paparan, atau berfungsi sebagai skrin ke mana bingkai kronik diproyeksikan. Penyelesaiannya sangat mudah dan pada masa yang sama berkesan: kita berada di khemah, wad hospital, tetapi juga di dunia yang dikuasai oleh wanita, dan di awan, yang mungkin sudah dalam perjalanan ke syurga. Nota transendental mengingatkan tirai putih di "tingkap" bercahaya dari pemasangan "Cistern", yang dibuat pada tahun 2011 oleh Alexander Brodsky. Ini mungkin bukan kebetulan - Nadezhda Korbut dan Kirill Ass telah bekerja di biro Brodsky selama bertahun-tahun.
Bahagian ketiga pameran, yang sepenuhnya merangkumi dewan kedua, bukan sahaja tidak minimalis, tetapi ekspresif dengan cara barok, dan untuk alasan yang baik: ia menceritakan tentang tindakan ketenteraan, kepahlawanan dan kematian, rayuan patriotik dan jalan keluar dari perang negara, yang tidak lagi menjadi bekas Rusia. Berbeza dengan babak pertama yang cerah, gelap di sini. Titik cahaya keluar dari kegelapan: kotak cahaya dengan gambar tentera, peta depan, tingkap kedai yang diterangi, layar berita, persegi panjang lukisan. Kontras dramatik antara cahaya dan bayangan ditambah dengan perbezaan antara ketertiban dan kekacauan. Pukulan miring menerobos logik segi empat tepat di dinding - pameran dan skrin kelihatan bergerak. Disorientasi spasial diperparah dengan menutup lantai dengan kepingan logam yang runtuh. Mereka melotot seperti permukaan laut, di mana semuanya terapung dan sepertinya tenggelam, dan pada masa yang sama mereka berdering dengan cemas di bawah kaki penonton. Kekacauan membawa kematian: dinding yang dilapisi sel dengan potret Cavaliers of St. George kelihatan seperti dinding columbarium, podium hitam yang dipamerkan kelihatan seperti peti mati. Unsur seni bina terbesar di sini adalah "bangunan ibu pejabat", sehingga anda dapat melihat sekeliling ruang dewan, yang diperluas oleh dinding hujung bercermin, dan merasakan ketidakberdayaan perintah. Anehnya, pameran di ruangan "markas" didedikasikan bukan untuk perintah tertinggi, tetapi untuk Jenderal Brusilov, yang menyatakan bahwa kesetiaan kepada Rusia untuknya lebih tinggi daripada kesetiaan kepada maharaja. Logik pameran mengarahkan penonton dari awal dewan, di mana tema utamanya adalah kemuliaan ketenteraan dan daya tarik patriotik, ke pameran terakhir: salinan elektronik Perjanjian Brest-Litovsk. Melihat ke belakang, penonton melihat bahawa skrin tekstil sepanduk telah berubah menjadi sepanduk merah.
Pada prinsipnya, anda tidak boleh berpusing, tetapi hanya mengangkat kepala dan melihat perspektif dewan yang terpantul di cermin, bersama dengan diri anda. Kesannya tidak dijangka, malah mengejutkan: keadaan cahaya sedemikian sehingga sehingga saat terakhir anda tidak menyedari bahawa ada cermin di depan, dan tiba-tiba anda melihat diri anda di antara keranda yang terapung di laut gelap. Ini adalah teknik yang paling kuat, tetapi bukan satu-satunya, yang digunakan oleh pengarang pameran untuk mengekang masa bersejarah dan merealisasikan mesej pameran, tajuknya mengandungi tiga tarikh: 1914/1918/2014. Pada bahagian pertama, "rumah", terdapat dua muslihat. Salah satunya ialah sejenis mezbah monarki automatik. Di dinding digantungkan sapu tangan yang kelihatan penuh dengan potret Maharaja Nicholas dan Permaisuri Alexandra, dan di bawahnya terdapat meja pameran yang agak rendah dengan halaman bancian All-Russian pertama dengan nama mereka ("Nikolai Alexandrovich Romanov, pemilik tanah Rusia, Alexandra Fedorovna Romanova, perempuan simpanan tanah Rusia "). Untuk melihat rakaman, penonton membungkuk - dan secara tidak sengaja tunduk kepada pasangan diraja. Fokus kedua adalah visual semata-mata. Lembaran "Perang Universal" Kruchenykh-Rozanova dipasang lapan sekaligus dalam tikar hitam, mirip dengan pengikat tingkap: ini adalah bagaimana mereka mengisyaratkan kepada kita bahawa peristiwa sebagai tindak balas yang mereka muncul tidak tetap di masa lalu, dipisahkan dari masa kini dengan jarak yang selamat. Nah, di bahagian hospital, ilusi penggabungan dengan dunia lain hanya dapat dicapai. Tirai itu tembus cahaya, dan angka pengunjung yang bersinar di belakangnya kelihatan tidak material seperti bayangan orang-orang yang hidup dan mati seratus tahun yang lalu.
Projek pameran dengan anggaran yang besar dan penyertaan antarabangsa memerlukan masa yang lama, dan pada awal persiapan, tentunya tidak ada yang dapat meramalkan bahawa "Lihat Perang di Mata" akan dibuka dengan latar belakang laporan permusuhan dan tidak berbuah rundingan pegawai tinggi negeri bahawa ia sangat relevan … Pemilihan dewan, sejumlah besar gambar anggota keluarga kerajaan dan fakta bahawa Dmitry Medvedev bercakap pada pembukaan menunjukkan bahawa pameran itu disusun sebagai negara-patriotik. Tetapi pernyataan artistik yang dihasilkan membawa makna yang sama sekali berbeza. Pergi dan menonton.
