Kami telah menulis mengenai projek bangunan pejabat di lebuh raya Mozhaisk. Ia terdiri daripada gerbang 11 tingkat raksasa, yang disilangkan oleh "hidung" isipadu kaca yang melaluinya. Garisan Kutuzovsky Prospekt, melewati jalan raya Mozhaisk, membengkok sedikit dan menyimpang ke kiri paksi, kata Alexey Bavykin. Oleh itu, lengkungannya, walaupun tidak berada di tengah jalan raya, tetapi di sebelah kanan, ternyata tegak pada paksi geometri lengkungan Beauvais. Di dekatnya terdapat sebuah rumah panel yang sangat panjang, yang berjaya dipindahkan dari garis merah lebuh raya. Terdapat sebuah alun-alun di depan rumah, dan tidak ada yang menghalang "sinar" khayalan di antara kedua lengkungan itu. Alun-alun akan disusun dan akan berubah menjadi penambahan - parterre dari lengkungan Bavykino, secara maksimum memaparkan sudut pandang dari pusat.
Oleh itu, Bavykin Arch dapat dibayangkan sebagai unjuran yang tidak tepat dari Beauvais Arch dalam perspektif, dibuat dengan kamera obscura yang besar. Seolah-olah seseorang dari hotel "Ukraine" menyinari lampu suluh di Arc de Triomphe, dan jauh di belakangnya meletakkan layar dan bayangan lengkungan raksasa diproyeksikan ke atasnya - dan, seperti di teater bayang-bayang, mengambil nyawa sendiri - ia menjadi tiga rentang. Selain itu, Bavykin Arch tidak berada di tengah, tetapi di pinggir jalan raya, dan separuh daripadanya "terputus" dalam memerangi kota moden. Ini menjadikan lengkungan seperti runtuhan kuno dan membangkitkan hubungan dengan jambatan atau saluran air yang bobrok - di Bahagian Emas, arkitek mengiringi projeknya dengan gambar jambatan Rom, Emilia Lepidus, yang juga pecah menjadi dua. Walau bagaimanapun, prototaip utama bukanlah saluran air, tetapi lengkungan, dan ia adalah Bove Arch yang berdiri di masa depan, kata Alexey Bavykin.
Perubahan yang berlaku dalam projek ini selama enam bulan terakhir menjadikannya lebih koheren dan memungkinkan untuk mengungkapkan topik dengan lebih tepat. Pertama, dalam lengkungan "patah", semua tingkap yang sebelumnya kelihatan seperti quadra yang jatuh dari batu tersebut hilang. Arkitek berjaya memasang di tempat ini lif dan komunikasi lain yang tidak memerlukan tingkap luaran. Secara luaran, nampaknya tembok Cyclopean diperbaiki, lubang-lubang itu diperbaiki. Itulah - Alexey Bavykin, dalam proses reka bentuk, "memulihkan" runtuhannya yang belum dibina.
Perubahan kedua - kelantangan kaca modernis kehilangan tiang seperti batang pokok pesanan tertentu, yang diciptakan oleh Bavykin pada tahun 1994 untuk portico vila desa dan baru-baru ini dilaksanakan di Bryusov Lane. Sokongan kasar hilang - arkitek menyebarkan tema, meninggalkan pokok ke Bryusov, dan di sini dia mengasah tema utama - yang melengkung.
Dan, akhirnya, perkara ketiga dan paling menarik - di dalam, di bahagian atas rentang lengkung "keseluruhan", arkitek berjaya merancang atrium. Telah diketahui bahawa atrium adalah topik "dompet" kami yang sakit dan sangat digemari. Setelah semangat mereka pada akhir 1980-an, Moscow kini mempunyai atrium gelap yang gelap. Tetapi tidak ada perkara seperti itu. Biasanya atrium adalah halaman yang ditutup dengan bumbung kaca; Bavykin baru-baru ini membuatnya di sebuah bangunan kediaman di Bryusov Lane. Dan di sini tidak ada bumbung, tidak ada halaman. Atrium, setinggi tiga tingkat, disusun di bawah peti besi silinder konkrit. Oleh itu, lengkungan yang kita lihat dari luar bukanlah ilusi yang dilukis di muka, ia benar-benar nyata, tanpa penipuan. Lengkungan itu sepenuhnya berada di dalam dan, mungkin, ia akan mewujudkan ruang yang jarang terdapat di sana, sama dengan tempat mandi Rom. Selekoh peti besi konkrit, di sebelah kanan dan kiri - dinding kaca, di tengah - jambatan yang membolehkan anda berjalan dari tiang ke tiang.
Alexey Bavykin menganggap lengkungan di lebuh raya Mozhaisk adalah karya terprogramnya. Apa yang menarik, kerana sekarang arkitek kita jarang memanggil perisian barang mereka. Dan Bavykin menyebut projek ini sangat penting untuk dirinya sendiri. Ini adalah yang pertama dari objek yang sedang dibina, di mana salah satu tema utama arkitek ini dapat dilihat dengan jelas dan jelas, yang, menurut kata Alexei Bavykin sendiri, adalah gabungan dari "budaya satu dan budaya dua". Yang pertama jelas bermaksud modenisme, yang kedua lebih rumit. Ini nampaknya bersejarah, tetapi jika anda perhatikan dengan teliti, tidaklah begitu.
Lama dahulu, pada tahun 1984, untuk pertandingan Gaya 2001, Aleksey Bavykin membuat objek seni bina yang sangat mirip dengan patung gangsa. Arca ini adalah model bangunan kaca, di salah satu sudut dari mana tiang pencakar langit Adolphe Loos dikeluarkan. Seperti yang sekarang terkenal (lihat artikel oleh Grigory Revzin), pertandingan ini ternyata menjadi asas bagi banyak "arkitek kertas": Yuri Avvakumov memilih avant-garde di sana, Mikhail Filippov memilih yang klasik, dan Alexei Bavykin mula mencari sama ada pertembungan atau pendamaian, tetapi satu cara atau wujud lain dari keduanya bersama Kita boleh mengatakan bahawa pada masa itu arkitek muda Rusia mengambil tugas persaingan dengan sangat serius, memikirkan masa depan dan mengeluarkan - masing-masing untuk dirinya - rancangan untuk abad ke-21. Cepat atau lambat, satu atau lain cara, tetapi mereka melaksanakannya secara konsisten.
Sejak itu, lajur Loos, dan model patung gangsa itu sendiri, telah menjadi simbol bengkel Bavykin, dan saya mesti mengatakan bahawa hari ini bengkel ini mungkin mempunyai logo yang paling bermakna dan "bercakap" di Moscow, kerana ia ringkas dan visual merangkumi apa yang disebut Alexey Bavykin sebagai program seninya. Secara umum, program artistik ini mempunyai tiga bahagian komponen: kesinambungan pencarian avant-garde Rusia pada tahun 1930-an, gabungan "budaya satu dan budaya dua" dan menekankan perhatian terhadap kepentingan perancangan bandar setiap objek.
Tiga bahagian program Bavykin saling berkaitan: ia berada di ambang 20-an dan 30-an abad XX, ketika jenis modernisme pertama - avant-garde, seni bina bentuk abstrak, akan digantikan oleh perwujudan baru dari tema klasik - Art Deco, di negara yang berlainan terdapat beberapa karya mercu tanda - hanya yang terdapat di antara budaya "satu" dan "dua". Di mana interaksi dua arah antagonis dianggap tidak dengan cara hiasan, seperti yang mereka lakukan kemudian, tetapi lebih struktur. Seolah-olah avant-gardists, setelah membersihkan bentuk seni bina dengan teliti dari semua yang tidak perlu, memikirkan asasnya, tentang pola dasar klasik, dan mula mengenal pasti bentuk-bentuk arketipe ini.
Namun, harus dikatakan bahawa ini dilakukan terutamanya oleh para seniman avant-garde, yang dulu merupakan klasikis yang kuat - mereka mungkin bimbang dengan latihan klasik mereka sendiri, entah bagaimana tumbuh dari luar, tetapi "dari dalam" di projek dan bangunan mereka. Dua arkitek khas arah pendek ini - Adolf Loos di Austria dan Ilya Golosov di negara kita - adalah penulis kegemaran Alexei Bavykin. Eksperimen-eksperimen ini mengenai "manifestasi" bentuk-bentuk klasik dari dalam golongan modernis berlanjutan, seperti yang dikatakan, untuk waktu yang sangat singkat, mereka wujud pada titik balik dan cepat dihanyutkan oleh gelombang utama Art Deco. Alexei Bavykin nampaknya berusaha untuk "menarik" kecenderungan sekejap ini dan membiarkannya berkembang, dan ini dilakukan tanpa sedikit pun ironi, tetapi cukup serius, dan oleh itu, walaupun akar ideanya pascamoden jelas, ini bukan postmodernisme seperti. Ini adalah semacam kebangkitan semula tonggak, kebangkitan semula apa yang belum berkembang di ambang antara avant-garde dan gelombang baru bentuk klasik.
Ciri utama arah adalah bahawa bentuk klasik yang dipikirkan semula sangat besar. Dan dengan demikian mereka dipindahkan dari peringkat hiasan ke skala kelantangan. Idea Loos untuk membuat pencakar langit dalam bentuk lajur dan idea Golosov untuk mengubah rotunda sudut rumah menjadi lajur besar yang tersekat sangat berkaitan dalam hal ini. Pembesaran elemen-elemen bersaiz sederhana biasanya ke skala bangunan ini mendapati saudara terdekatnya dalam seni bina avant-garde "berbicara" - di rumah bintang, rumah traktor dan struktur lain yang mengambil simbol yang diperbesar atau peralatan yang diperbesar sebagai model. Ngomong-ngomong, Alexey Bavykin juga mempunyai restoran dalam bentuk kuali.
Dengan kata lain, ketika para arkitek avant-garde mula memikirkan bagaimana mendamaikan pencarian mereka untuk bentuk yang murni dengan latihan akademik mereka, bukannya rumah tangki mereka berusaha membuat rumah kolom. Melihat ini, arkitek Alexei Bavykin, pada gilirannya, berfikir - mungkin ini secara umum merupakan jalan keluar asas, penyelesaian antagonisme? Dia sudah memiliki sekurang-kurangnya dua tiang-tiang rumah, yang diilhami oleh Loos ("gaya 2001") dan Golosov (sebuah bangunan di lorong Avtozavodsky ke-3, di mana silinder sudut Golos dilengkapi dengan seruling, iaitu "inti lajur" nya adalah dimanifestasikan di dalamnya). Dia juga mempunyai rumah lengkungan.
Oleh itu, lengkungan rumah adalah percubaan signifikan kedua oleh Alexei Bavykin untuk mengalahkan senibina modenisme yang tidak aman dan menafsirkan semula arketipe klasik. Terdapat lajur, lengkungan muncul - sepertinya langkah kedua yang seterusnya mengenai topik ini. Demi keadilan, harus dikatakan bahawa sama seperti Loos dan Golosov memikirkan semula tema lajur, begitu juga arkitek neoklasik 1910-an. mereka sering beralih ke tema lengkungan kemenangan, yang, secara umum, harus diakui sebagai salah satu asas untuk seni bina Eropah, jika hanya kerana, selain kaisar Rom dan lain-lain yang membina struktur untuk diri mereka sendiri untuk kemenangan ketenteraan, untuk lama sekali seni bina mezbah Kristian dipecahkan dalam bentuk lengkungan kemenangan. Lengkungan tidak kurang juga arketipe daripada lajur. Di sini, "dalam memerangi modernisme," separuh daripadanya terputus, seluruh hiasannya hilang, bentuknya menjadi laconic, tetapi maknanya tetap ada. Dia bahkan membesar dan berjanji untuk menjadi sangat, sangat ketara pada Mozhaika.
