Pertama sekali, kita harus mengakui bahawa rumah itu sesuai dengan perspektif lorong persis seperti yang dijanjikan dalam gambar tiga dimensi - membuat, iaitu, ia berdiri seperti sarung tangan. Dengan selesa dan yakin, datang dan lihat saja. Ia dengan tepat mengulangi selekoh di garis lorong zigzag: sebelum giliran, fasad mengikuti garis bangunan pangsapuri jiran Gudovichi, yang lebih dekat dengan Tverskaya. Penonjolan plastik tumbuh di sudut sudut, semacam menara separa yang "memahat" ruang jalan, "membenarkan" jumlah rumah konstruktivis, yang dibina pada tahun 1928 oleh A. V. Shchusev untuk para seniman Teater Seni Moscow - untuk mengakui, contoh menakutkan dari gaya zamannya, dan bahkan dilukis dengan kehendak pihak berkuasa semasa dengan warna merah jambu yang tidak khas. Anehnya, kedua-dua jiran, kanan dan kiri, adalah contoh gaya zaman mereka yang sangat tipikal. Dikenali, tetapi tidak luar biasa. Rumah Bavykin tidak biasa untuknya sendiri, iaitu, untuk masa ini, pertama sekali dengan perhatian yang tulus, dan tidak dipaksakan oleh piawaian, perhatian terhadap struktur ruang bandar, yang ingin "diperbaiki" dengan hati-hati, semua penyakit perubatannya, bagaimanapun, ia tidak akan kehilangan wajahnya sendiri. Ciri ini tidak sengaja, ia dapat diperhatikan di banyak bangunan Alexei Bavykin, misalnya, terdapat sesuatu yang serupa dalam projek bangunan di Nizhnyaya Krasnoselskaya dan bahkan di sebuah rumah di Kherson Street, yang terletak tidak di tengah, tetapi di pinggir kawasan "tidur". Tetapi sangat menyenangkan untuk melihat rumah-rumah "sensitif" seperti di sekitarnya di pusat Moscow yang sudah lama menderita, di mana setiap pembinaan baru adalah kisah yang menyedihkan.
Di sini juga ada kisah sedihnya sendiri. Di tempat ini terdapat beberapa rumah kecil di estet A. V. Andreev, terkenal kerana salah satu anak perempuannya adalah isteri kedua penyair Konstantin Balmont. Rumah utama itu dijaga pada tahun 1993, dan setelah beberapa tahun ia dirobohkan, maka, hingga tahun 2003, sisa bangunan perlahan-lahan dibongkar sehingga tidak ada yang tersisa. Semasa arkitek Alexei Bavykin datang ke laman web ini, rumah-rumah itu sudah hampir musnah, dan sudah mustahil untuk menyelamatkan apa-apa. Cerita ini bukan kisah terpencil, mengenai plot seperti itu di dewan Moscow yang berlainan yang mereka katakan: "Baiklah, apa yang harus dilakukan sekarang, walaupun laman web itu pergi ke arkitek yang baik …". Sukar untuk menambah apa-apa untuk ini.
Dan rumah itu ternyata menarik.
Pertama sekali, kata arkitek, ini adalah bangunan pangsapuri kediaman pertama di Moscow dengan atrium - halaman yang ditutup dengan bumbung kaca. Pada prinsipnya, ini adalah perumahan penuh. Menurut Alexei Bavykin, bangunan itu menyerupai versi rumah petak abad ke-19, di mana "halaman-telaga" ditutup dengan bumbung. Dan juga, terutama jika dilihat dari atas, ruang dalaman kelihatan seperti tangga bangunan pangsapuri yang sama, hanya di sana, di sekitar ruang kosong di tengah, pagar terbuka terbuka berpusing dalam lingkaran, di sini ada balkoni, tidak ada lingkaran, dan tangga yang meniru lif sepenuhnya berguna dan oleh itu ia tersembunyi di salah satu sudut bangunan. Gabungan ketiga bahawa barisan balkoni berterusan di sekitar "telaga cahaya" spektakuler halaman atrium dapat membangkitkan adalah sanatorium resort yang meringkuk "ke dalam." Apa yang tidak jauh dari kebenaran: di luar Moscow, di dalam - syurga kelab yang berasingan, dan bahkan dengan air pancut di pusat.
Sudah tentu, hanya sebilangan kecil yang akan masuk ke dalam setelah selesai. Dan bagi penduduk bandar, perkara yang paling menarik di rumah ini adalah pokok-pokok di muka bangunan. "Ini waran!" - objek arkitek. Sesungguhnya, ketika rumah itu dibina, batangnya menjadi lebih seperti tiang. Terutama jika anda melihatnya dari balkoni salah satu pangsapuri - sangat ketara di sana bahawa batang panjang, berpakaian mantel bulu batu, dipotong oleh jagung antara lantai putih (atau tumbuh melalui mereka?).
Namun, jika ini adalah pesanan, maka itu adalah pesanan yang sangat ingin tahu. Dari mana sahaja anda melihat, terdapat sama banyaknya dari batang pokok dari tiang. Dan jika anda menganggap bahawa tiang dan pohon agak serupa dan kemungkinan besar bahawa pada suatu masa dahulu ia berasal dari yang lain, maka ia menjadi sangat menarik.
Sekiranya ini adalah pokok-pokok, maka mereka bergaya dengan semangat ekspresionisme Jerman, dilukis dengan garis lurus yang dicincang dan tunduk pada bidang layar dinding, hiasan yang terang di hadapan rumah dan digenggam dengan ketat oleh tepi putih cornice. Secara umum, dengan sejumlah imaginasi, sistem poplar ini dapat difahami dan sebaliknya - seperti dinding konkrit yang dipotong menjadi jalur tinggi. Batangnya, dengan cara itu, dilemparkan dari monolit sepenuhnya rata - "lapisan bulu" batu kapur Iran mahal yang diletakkan di atasnya memberi mereka sedikit kelihatan. Ini adalah batu yang indah, lebih mirip dengan marmar yang disentuh, dengan urat coklat gelap yang berliku-liku. Ia kelihatan seperti kulit pokok. Batu itu akan ditutup dengan sebatian tahan kelembapan beberapa kali, dan akan menjadi gelap sedikit lagi.
Imej pokok sangat penting di sini - yang paling kuat di fasad utama, tetapi di halaman, di bahagian paling jauh, beberapa helai lagi ditanam. Selanjutnya, "kulit pohon" menutupi balkoni, dengan pola papan centang yang menghiasi permukaan halaman yang halus dan separuh bulat. Di suatu tempat di tengah, sudut "tumbuh" dari situ - seolah-olah bangunan lain tersembunyi di dalamnya, dan bahagiannya yang tajam kelihatan di luar "struktur" yang halus. Di samping itu, balkoni aluminium yang landai dan panjang "tumbuh" dari sudut, digantung pada "batang pokok" yang lain - hanya di sini ia tipis dan jelas kelihatan dari tiang seni bina avant-garde. Di pintu masuk halaman, di kedua sisi, kami bertemu dengan lukisan abstrak dengan tema saling menembus permukaan halus, yang peranannya dimainkan oleh granit Cina putih, dan "kerak" batu kapur yang sama - mungkin yang paling jelas penggambaran leymotif komposisi seni bina - gabungan plastik avant-garde halus dan sejuk dengan kehangatan "berkayu".
"Pokok" sangat ketara di bahagian dalam pangsapuri yang menghadap ke lorong. Mereka berdiri di depan kaca, anda dapat melihatnya, mereka mewujudkan perasaan hutan, membawa aksen yang tidak rasional ke suasana jalan di Moscow. Yang agak melancarkan hakikat bahawa sebaliknya - tingkap "rumah komposer" Stalinis oleh arkitek I. L. Marcuse.
Di atas, di balkoni penthouse dua tingkat, di bawah kanopi logam dengan tingkap, "batang pokok" berakhir di dalam bekas logam persegi - tabung untuk pokok hidup, yang akan dipasang di sana sebaik sahaja menjadi lebih panas. Balkoni menawarkan pemandangan Woland yang indah dari Moscow dan Kremlin. Sebenarnya, pemandangan dari sana mengarah ke Ivan the Great di sepanjang laluan salah satu lorong lama, yang terpelihara di dalam kawasan itu dalam bentuk jalan pejalan kaki yang penuh sesak dengan kereta dari lorong Bryusov ke Nikitsky.
Oleh itu, tiang-tiang itu seperti pokok, dan pokok-pokok itu seperti tiang. Sekiranya ini adalah lajur, maka panjangnya panjang, enam tingkat dan kira-kira dua puluh meter. Mereka mengingatkan sedikit tentang kolom tingkah laku yang teredam, "mantel bulu" yang tumbuh bersama menjadi satu "kulit kayu" kasar. Mereka lebih menyerupai bentuk tanaman seni bina Art Nouveau, tetapi tanpa persamaan langsung - di sini mereka mengikuti semangat, bukan huruf, yang, sebenarnya, menarik. Tema Art Nouveau disokong oleh satu perincian yang sangat khas - pagar semua balkoni atrium dalaman juga ditempa dalam bentuk pokok. "Mereka mengambil batang logam, mengetuknya lama dengan tukul khas, hingga bentuk yang diinginkan diperoleh," kata ketua arkitek projek itu, Grigory Guryanov.
Dan jika terdapat lajur, maka apakah pesanan ini? Semua orang tahu bahawa lajurnya besar dan pokoknya kecil. Dan begitu juga sebaliknya. Namun, kita terbiasa dengan fakta bahawa lajur normal mempunyai perkadaran yang setara dengan maksimum tiga, dan lebih baik dua tingkat. Sekiranya tumbuh menjadi, misalnya, lima tingkat, seperti di rumah Zholtovsky di Mokhovaya, maka ibu kota tiang seperti itu menjadi ukuran tingkap, yang menyeramkan. Oleh itu, salah satu masalah utama perintah itu berlaku untuk bangunan bertingkat - jika terbahagi kepada beberapa tingkat, seperti yang dilakukan pada abad ke-19, maka ia adalah kecil, dan jika terbentang ke ketinggian penuh rumah, ia adalah gergasi. Urutannya adalah tertib, dan jika anda mahukan lajur untuk seluruh fasad, maka tahanlah modal kecil dengan ukuran tingkap.
Di sinilah letak perbezaan utama antara pokok - mereka tidak mematuhi perintah itu dengan tegas, tetapi tumbuh mengikut kehendak mereka, menjadi besar dan kecil, tebal dan nipis, dan tidak ada yang berhak menuntut kepadanya bahawa dia memiliki modal sama sekali, dan lebih-lebih lagi - modal tertentu. Oleh itu, pokok boleh tumbuh tanpa rasa sakit di seluruh bahagian muka. Tetapi jenis pesanan apa yang diperoleh kemudian? Agak liar, kembali ke asal-usul pra-Yunani. Perintah liar seperti itu dapat dibuat oleh Art Nouveau, dengan cintanya terhadap bentuk semula jadi, tetapi untuk sebab tertentu tidak. Kita tahu bahawa avant-garde kembali ke asal-usul seni. Oleh itu, mungkin di sini kita mempunyai asal usul pesanan - liar, berkayu, dan sangat moden.
