Bangunan ini terdiri daripada tiga bangunan yang dihubungkan bersama: bangunan "depan" menghadap garis Zemlyanoy Val, dan dua jilid di halaman - satu dengan halaman persegi yang ditujukan untuk pejabat, yang kedua, lebih tinggi dan sedikit lebih padat, yang akan menempatkan pejabat cukai itu sendiri.
Asasnya adalah blok bangunan segi empat tepat, semua fasadnya dilapisi dengan garis-garis hitam dan putih tingkap "pita". Jalur ini dilengkapkan dengan garis tingkap kecil bertitik mendatar tipis, garis besar "jahitan" antara cakrawala putih dan hitam, menghilangkan ketajaman kontras warna dan sekali lagi menekankan garis mendatar.
Di atas pangkal bergaris, segi empat besar dilekatkan secara asimetris di tempat yang berbeza: kaca, putih, rata, menonjol atau, sebaliknya, sangat mendalam. Terdapat perasaan saling menembus dua struktur - satu sangat ketat - relatif berbicara, asasnya, dan yang lain, lebih dinamik, memperkaya dan merumitkan geometri asal.
Gabungan ini adalah asas bagi banyak karya oleh Vladimir Plotkin. Tetapi dalam kes ini, nampaknya, selain naluri artistik pengarang itu sendiri, pelbagai keadaan objektif memutuskan untuk mengambil bahagian dari komponen dinamik. Asimetri diperkuat oleh fakta bahawa sungai utama Nemetskaya Sloboda Chernogryazka, yang dimasukkan ke dalam paip, mengalir melalui tapak bawah tanah. Fasad jalan, yang terletak di antara bangunan "bekas yang menguntungkan" 4 tingkat abad ke-19 dan dua bangunan "Stalinis" yang mengagumkan, sesuai dengan struktur dan perkadaran mereka. Bangunan Stalinis yang berdekatan menentukan ketinggian, memprovokasi penampilan loteng kaca, yang dalam kes Plotkin ternyata lebih tinggi sebanyak tiga tingkat, tetapi sedikit menjauh dari bidang fasad, kerana pengurangan perspektif, ia jatuh ke dalam irama dan skala yang sama. Dua birai kaca mencerminkan loggias mendalam di rumah Stalinis. Sebaliknya, fasad "diikat" ke ketinggian bangunan empat tingkat dengan bantuan segi empat putih memotong sebahagian kecil tingkap pita. Menurut arkitek, di sini terdapat terlalu banyak busur ke arah yang berbeza.
Walau bagaimanapun, "busur" yang tidak dapat dielakkan di pusat bandar sama sekali tidak merosakkan bangunan - sebaliknya, ketika mereka menyerang, mereka seolah-olah menimbulkan kemarahan plastik, yang, dengan ketiadaan "keadaan", kemungkinan besar seharusnya dicipta pula. Pencerobohan tidak mengubah gaya keseluruhan - jernih, diserap dengan cahaya kaca putih, menebus saiz besar. Hanya dalam sistem artistik yang penuh keyakinan diri, digilap dan lengkap, baik "lingkaran di dalam air" atau reaksi semula jadi terhadap rangsangan, seperti cangkang mutiara, di mana pasir telah jatuh, muncul.
