Buku boleh didapati dengan menghantar permohonan di sini:
Di bawah ini adalah serpihan teks.
Senibina Rusia. Era terbaru. 1989-2019
MENGENAI PROJEK
XXX
Projek Senibina Rusia. Era Terkini”adalah salah satu percubaan pertama (dan hampir tidak terakhir) untuk mensistematisasi maklumat mengenai apa yang telah berlaku dalam seni bina moden Rusia dalam jangka masa yang pendek yang memisahkan masa kini dari saat perubahan paradigma profesional yang agak ditentukan. Namun, ia terdiri dari perubahan mendasar baik dalam garis panduan artistik dan gaya, serta prinsip dan asas bahan dan teknikal karya arkitek dari seluruh Rusia. Oleh itu, 30 tahun adalah tempoh, walaupun tidak terlalu lama, tetapi dalam kes ini, ini menunjukkan adanya pemotongan.
Selari dengan negara
Selama tiga dekad yang lalu, seni bina Rusia telah melalui jalan evolusi yang besar. Realiti ekonomi, sosio-politik dan budaya di negara ini berubah - dan seni bina berubah seiring dengan negara. Sebagai bahagian yang tidak terpisahkan dari landskap budaya Rusia, praktik seni bina diserap, diproses dan dilaksanakan dalam bentuk bangunan dan merumitkan perubahan pembentukan sistem ekonomi baru dan transformasi kesedaran masyarakat. Bagaimana pembentukan cara hidup yang berbeda, sesuai dengan kenyataan sejarah moden Rusia, tercermin dalam seni bina dan menjadi subjek kajian.
Kes khas
Salah satu akibat giliran era adalah keberanian sebilangan arkitek untuk memulakan latihan peribadi mereka sendiri. Dalam masa yang sukar dalam semua aspek, mereka menguji dan menerapkan kaedah baru untuk bekerja dengan pelanggan dan menjalankan perniagaan projek; mencari kaedah ekspresif baru dan bahasa plastik - sesuai dengan trend dunia semasa, tetapi pada masa yang sama mewarisi tradisi sekolah seni bina kebangsaan; menguasai tipologi dan teknologi baru. Proses ini disertai dengan naik turun yang tidak dapat dielakkan untuk proses yang kompleks dan pelbagai aspek. Sebagai sebahagian daripada kajian ini, beberapa lusin kisah dikumpulkan mengenai keadaannya.
Momen sokongan
Beberapa dekad yang lalu telah meninggalkan tonggak sejarah sejarah seni bina Rusia. Ini adalah nama-nama arkitek yang menetapkan standard kualiti profesional dan seni baru dengan projek dan bangunan mereka. Ini adalah objek dan projek yang mempengaruhi pengembangan sekolah kebangsaan lebih lanjut atau yang tetap menjadi contoh unik kebetulan bakat dan keadaan. Setiap nama dan fenomena ini adalah halaman penting dalam kronik era terbaru seni bina Rusia, yang memungkinkan untuk memahami dan menilai jalan yang dilalui, dan yang paling penting, ini adalah peluang untuk melihat esok, menjanjikan kelahiran nama baru dan kemunculan kejayaan seni bina baru.
-
mengezum 1/10 Senibina Rusia. Era terbaru. 1989-2019. M., 2019
-
mengezum 2/10 Senibina Rusia. Era terbaru. 1989-2019. M., 2019
-
mengezum 3/10 Senibina Rusia. Era terbaru. 1989-2019. M., 2019
-
mengezum 4/10 Senibina Rusia. Era terbaru. 1989-2019. M., 2019
-
mengezum 5/10 Senibina Rusia. Era terbaru. 1989-2019. M., 2019
-
mengezum 6/10 Senibina Rusia. Era terbaru. 1989-2019. M., 2019
-
mengezum 7/10 Senibina Rusia. Era terbaru. 1989-2019. M., 2019
-
mengezum 8/10 Senibina Rusia. Era terbaru. 1989-2019. M., 2019
-
mengezum 9/10 Senibina Rusia. Era terbaru. 1989-2019. M., 2019
-
mengezum Senibina Rusia 10/10. Era terbaru. 1989-2019. M., 2019
TENTANG PENYELIDIKAN
Koleksi am
Di hadapan pasukan projek penyelidikan "Senibina Rusia. Era Terbaru "ada tugas yang belum pernah terjadi sebelumnya untuk mencari metodologi untuk mengumpulkan dan memproses maklumat, serta bentuk untuk mempresentasikan hasil yang diperoleh.
Bahagian pertama projek ini memakan masa sekitar enam bulan. Selama ini, bahagian awal (asas) katalog dikumpulkan dengan data mengenai bangunan, projek dan peristiwa di dunia seni bina. Sebagai sumber maklumat, kami menggunakan penerbitan di media, data dari laman web biro seni bina dan dari sumber terbuka yang lain. Satu senarai peristiwa terpisah dalam skala global dibentuk, kerana salah satu tugas utamanya adalah untuk menonjolkan pengaruh perubahan politik, sosioekonomi dan budaya tertentu di tingkat negara dan seluruh dunia untuk pengembangan seni bina Rusia.
Perwakilan kuasa
Sejak awal, diputuskan bahawa pemula kajian tidak akan menilai sendiri kepentingan peristiwa, projek dan bangunan tertentu. Dalam keadaan di mana fenomena yang sebenarnya harus diteliti, yang tidak terpisah dari penyelidik dengan selang waktu yang besar, dan sebenarnya terus berlaku dan berkembang pada masa ini, ketika para peserta dalam acara dan pengarang objek masih hidup dan terus berusaha, perlu menggunakan kesempatan ini dan memberikan hak penilaian kepada pahlawan itu sendiri (secara harfiah rasa kata).
Penglibatan komuniti
Kuasa untuk mengumpulkan maklumat - sebahagiannya - juga diberikan kepada komuniti profesional: senarai asas yang dibentuk dalam bentuk dua borang soal selidik memungkinkan bukan sahaja menandakan pada daftar yang telah dikumpulkan objek atau peristiwa yang paling penting bagi responden, tetapi juga untuk menambah yang baru. Oleh itu, projek ini berubah menjadi sistem interaktif untuk mengumpulkan dan memproses pendapat masyarakat seni bina, menjadikan kajian ini ke tahap objektif yang lebih tinggi.
Borang tinjauan dihantar kepada lebih 300 responden, termasuk arkitek dan pakar dari bidang berkaitan yang terlibat secara aktif dalam kehidupan seni bina. Secara geografi, kajian ini merangkumi hampir semua wilayah di Rusia. Pengumpulan hasil dilakukan dalam sebulan, dan menurut hasilnya, bangunan dan peristiwa yang paling signifikan (dalam konteks kajian) dikenal pasti, dan katalog projek diperluas dengan ketara - hampir 25%.
Pembahagian jawatan
Maklumat yang diterima membentuk asas sejenis kronik seni bina moden Rusia, di mana setiap tahunnya adalah pilihan acara dan bangunan, yang, bergantung pada hasil kajian, diberikan satu dari tiga status bersyarat: "nyata", "penting" dan "pemimpin tinjauan pendapat". Yang terakhir ditugaskan terutamanya untuk bangunan (tetapi kadang-kadang juga untuk acara) yang ditandai dengan jumlah maksimum responden. Pada kesempatan mereka, komen tambahan dari peserta dan saksi mata dikumpulkan, termasuk dalam format video. Di satu pihak, ini memberikan watak yang bersifat keperibadian, dan melalui ingatan dan penilaian para pahlawan itu sendiri, lebih mudah untuk memahami dan merasakan spesifik fenomena tertentu. Sebaliknya, polifoni banyak pendapat dan penilaian telah membentuk gambaran peristiwa yang lebih objektif.
Tiga dekad - tiga format
Selepas itu, hanya perlu meletakkan jangka masa "seni bina" 30 tahun lebih daripada 500 acara dan projek dalam senarai peristiwa global, sehingga memungkinkan untuk membandingkannya dan menilai kemungkinan hubungan sebab-akibat. Ini adalah hasil utama dari projek ini, untuk proses formalisasi yang mana kami memilih tiga kaedah: buku, pameran dan laman Internet.
Buku: Memulakan Mesyuarat
Kaedah ini adalah yang paling jelas dan biasa: apabila pita sementara dan kain utama naratif sudah saling terkait, anda hanya perlu memasukkannya ke dalam "cincin" yang rapi dalam kelantangan halaman kertas. Tetapi agar skala setiap objek terpelihara: "signifikan", "penting" peristiwa dan "pemimpin jajak pendapat", disertai dengan keterangan, ilustrasi dan komen, menempati sel-sel dengan berbagai ukuran. Tempat yang terpisah dalam penerbitan diberikan kepada koleksi pendapat tentang setiap dekad, transformasi profesion, pencarian identiti Rusia dan interaksi seni bina dan masyarakat. Sebelum anda bukan hanya sebuah buku - penentuan masa ini, tetapi sebuah buku - batu bata pertama arkib seni bina pasca-Soviet masa depan, jilid pertama "karya lengkap" - yang, tentu saja, akan berusaha untuk kesempurnaan, tetapi ada harapan, ia tidak akan pernah mencapainya.
Pameran: kata untuk pahlawan
Sebagai sebahagian daripada pameran di Muzium Senibina. A. V. Shchuseva (Sayap "Ruin", 15 Mei - 16 Jun 2019), selain menunjukkan "pita waktu" yang sebenarnya dan wawancara video, satu lagi format untuk membentangkan hasil penyelidikan dijumpai. Pengarang bangunan - "pemimpin tinjauan" diminta untuk menyiapkan objek seni atau pemasangan untuk pameran, yang mewakili ciri yang paling mencolok dari penyelesaian seni bina bangunan atau ekspresi plastik ideanya. Penggunaan transformasi artistik bertujuan untuk menekankan status seni bina sebagai bentuk seni dan bahagian dari konteks budaya umum. Di samping itu, tafsiran kreatif menjadikan pameran ini lebih menghiburkan, terutama bagi masyarakat umum.
Pemahaman adalah asas untuk penyataan baru
Bagi beberapa arkitek, beberapa bangunan adalah antara pemimpin kajian: dalam hal ini, pengarang mereka mempunyai hak untuk memutuskan secara bebas mana yang akan dipersembahkan sebagai objek seni. Oleh itu, penapis kepentingan untuk arkitek sendiri ditambahkan pada pemilihan berdasarkan kepentingan bangunan tertentu untuk seluruh komuniti profesional. Pendekatan objektif-subjektif untuk pemilihan dan penilaian, yang sama sekali tidak bergantung pada pendapat pasukan projek, dalam beberapa kes memberikan hasil yang tidak dijangka dan bahkan paradoks, ketika beberapa pemimpin tinjauan yang tidak dipertikaikan tidak termasuk dalam eksposisi pameran itu. Selain itu, sejumlah objek teratas tidak termasuk dalam pameran kerana pengarangnya, untuk satu atau lain alasan, tidak dapat mengambil bahagian dalam pameran tersebut.
Walaupun begitu, dikembangkan dalam kerangka projek “Senibina Rusia. Kaedah Era Terkini untuk mengumpulkan maklumat dan penilaian kolektif bukan sahaja membuktikan keberkesanannya, tetapi juga membolehkan projek tersebut terus menggunakan platform Internet. Di laman web www.archnewage.ru ia dirancang untuk mengumpulkan lebih banyak peristiwa dan bangunan penting, termasuk mereka melalui pengundian berkala di kalangan komuniti ahli dalam catatan umum "Era terbaru seni bina Rusia".
1989 –1999
UJIAN KEBEBASANTh
Bahagian yang paling berharga dalam kajian seni bina Rusia selama 30 tahun bukanlah borang tinjauan yang dikumpulkan dengan senarai objek dan peristiwa, tetapi pemikiran dan penilaian ahli yang dikumpulkan. Mereka, sebagai sezaman, pemerhati dan peserta langsung dalam acara-acara yang akan kami analisis, telah melakukan ini berkali-kali - walaupun untuk lingkaran sempit. Dan sekarang, akhirnya, ia boleh menjadi milik orang ramai. Sudah tentu, lebih tepat untuk menelusuri semua wawancara yang telah kami kumpulkan secara lengkap - namun, ini hanya dapat dilakukan dalam format laman web atau di pameran. Walau bagaimanapun, dalam buku yang dikhaskan untuk penyelidikan kami, penting bagi kami untuk entah bagaimana mencerminkan palet pendapat bukan hanya dalam bentuk komen mengenai peristiwa dan objek individu, tetapi juga dalam bentuk wacana formal tentang apa yang terjadi pada seni bina Rusia untuk tahun-tahun ini, siapa dan apa yang mempengaruhinya, bagaimana profesion itu sendiri telah berubah dan sikap terhadapnya di dalam dan di luar.
Pada mulanya, kami ingin menggabungkan petikan mengikut prinsip utama kajian - kronologi - dan menceritakan secara berurutan tentang setiap dekad, seperti dalam buku teks sejarah. Tetapi dengan cepat menjadi jelas bahawa, terlepas dari mendatar narasi kita, hanya perlu meletakkan menegak atau sekurang-kurangnya sejajar untuk mengesan perkembangan fenomena individu dalam satu proses besar pembentukan seni bina Rusia. Masa harapan dan impian, masa peluang dan prospek, masa kegembiraan dan kebingungan, masa kekacauan dan kekeliruan (dan begitulah tahun 1990-an untuk seluruh negara kita) menjadi, pertama-tama, masa meraih baru mercu tanda. Dan plot pertama dihubungkan dengan pencarian bahasa baru, "Rusia yang telah kita kalah", falsafah baru dan juga usaha untuk membentuk sekolah dan tradisi seni bina baru. Apabila kemungkinan tidak terbatas, nampaknya seni bina mempunyai setiap peluang untuk berubah menjadi kreativiti murni dan sepenuhnya menjadikan dirinya sebagai seni …
Alexander Asadov, AB ASADOV
Dalam tempoh itu, struktur, pelanggan dan teknologi baru muncul. Kami melihat projek di majalah, dan kami segera mahu melakukan perkara yang sama, kami masih tidak memahami apa yang ada di sebalik ini - baik dalam pembinaan, mahupun dari segi teknologi. Menurut saya, pesanan dan karya pertama, yang mulai mencerminkan zaman pasca-Soviet, mula muncul di suatu tempat pada tahun 1995. Semuanya bermula untuk kita, sebagai contoh, dengan beberapa pembinaan semula bangunan lama yang sangat menarik. Prinsipnya adalah: membina sesuatu yang baru itu sukar, tetapi membina, menambah dan membina semula jauh lebih mudah. Dan kami cuba melakukan perkara yang maju dari segi teknologi, tetapi berlutut; ternyata teknologi berteknologi tinggi di rumah. Walaupun pada saat itu saya mempunyai istilah yang kami tidak merancang, memperbaiki dan membina dengan jelas, tetapi mengembangkan bangunan, kerana improvisasi terus berjalan, dan bahkan parameter yang disahkan dalam 10% dapat diubah. Ini tentunya merupakan masa paling romantis dan meriah ketika sistem birokrasi belum terbentuk. Tetapi juga yang paling sukar. Sebagai contoh, sebelum tahun 1995 tidak ada projek pembinaan dan tidak ada kerja dalam arti normal; tetapi kami sudah mempunyai sekolah, dan banyak generasi yang mengikuti kami tidak mengambil tempat dan meninggalkan profesion ini. Jadi selama 10 tahun akan datang kami - dan ada pelajar, tanpa pautan pertengahan. Mungkin, ini mempengaruhi keseluruhan profesion kita secara keseluruhan.
Pada pergantian milenium, ada juga percintaan tertentu untuk kita - hanya berfikir, satu era akan pergi, yang lain akan datang. Zaman Pisces digantikan dengan Zaman Aquarius. Nampaknya semuanya akan berubah: iklim, graviti, seseorang akan mengambil dan terbang. Dan kami percaya bahawa saat ini pasti dapat diperbaiki dalam projek kami. Mereka mula menggantung jambatan, bentangan besar, membuat lantai kaca, bergantung pada keadaan tanpa berat badan. Dan memang banyak yang telah disedari. Terdapat tempoh yang melamun. Segala sesuatu berlaku dengan cepat, negara ini berubah dengan cepat, pelanggan baru muncul, mereka ditumbuhi modal dan peluang. Di suatu tempat pada tahun 2000-an, City mula berkembang dengan aktif, dan kita semua merasakannya. Sama seperti krisis pertama pada tahun 2008, tetapi inersia dari zaman kegemilangan berterusan hingga 2012. Kami ketawa bahawa kami bahkan tidak boleh ditawarkan kurang dari 100 ribu m2 - sekarang ini sukar dibayangkan. Walaupun begitu, ia adalah masa formatif.
Evgeny Ass, Rektor Sekolah Senibina Moscow MARSH
Sekiranya anda mengingati awal tahun 1990-an, maka beberapa kejayaan pertama tetap menjadi yang paling penting bagi saya. Terdapat beberapa kecenderungan umum untuk mengembangkan falsafah pengarang, bergantung pada contoh terbaik amalan dunia. Malah Ostozhenka tidak menjadi subjek serangan pemaju. Belum ada ledakan pembinaan. Itu sukar untuk bertahan hidup, tetapi menimbulkan semacam penumpuan dan makna. Sebahagiannya, inilah masanya idea-idea seni bina bebas sedang dibangun. Sebaliknya, pasaran untuk bahan binaan dan pembangunnya sendiri masih terlalu sukar, belum ditemui untuk teknologi moden. Namun pandangannya optimis. Program kebudayaan umum berorientasi pada masa depan yang cerah - dan sekarang, menurut saya, ia telah menghampiri titik penghubung mutlak dan, sebahagian besarnya, pergantungan sepenuhnya seni bina pada perniagaan dan kuasa besar. Jumlah pembinaan yang besar tidak bermaksud berkembangnya seni bina. Secara statistik, ya, tetapi ini tidak bermaksud bahawa sebuah karya pasti akan tumbuh dari kuantiti ini, kerana permintaan pasaran bukan untuk karya, tetapi untuk sesuatu yang lain. Tidak semestinya sebaliknya, tetapi sukar untuk mengharapkan pembangun meminta keajaiban. Sekiranya permintaan ini timbul, maka itu pasti berkaitan dengan pemborosan dan tipu muslihat, yang bagi saya bukan merupakan tanda wajib karya. Tetapi, sayangnya, saya tidak melihat falsafah seni bina yang mendalam yang akan muncul dengan latar belakang perkembangan pasaran pembinaan ini. Saya melihat purata seni bina, hampir tidak ada yang menarik bagi saya. Saya rasa ini adalah masalah di seluruh dunia. Saya tidak mahu menyebutnya krisis, tetapi ada kesukaran tertentu dengan penjanaan idea seni bina yang baru. Di suatu tempat ia wujud dan timbul terutamanya di pinggiran, bukan di depan pembangunan, tetapi di suatu tempat di samping, dalam format ruang. Hanya ada beberapa arkitek komersial yang berjaya menerapkan falsafah mereka. Di satu pihak, kita mempunyai ledakan pembinaan, dan di sisi lain, saya akan mengatakan bahawa seni bina sebagai aktiviti profesional adalah dalam keadaan tidak sedar, tidak sedar diri, bukan keadaan sedar budaya.
Sergey Skuratov, "Arkitek Sergey Skuratov"
Masa itu sangat sukar, tetapi sangat menarik. Semua orang mencari jalan mereka sendiri, bahasa mereka sendiri dan tempat mereka di ruang profesional. Kadang-kadang di luarnya. Seseorang yang lebih berani - dan di luar tanah air. Hampir semua orang menyelesaikan masalah tertentu, terutamanya mencari nafkah. Saya hampir berhenti menggabungkan karya seniman dan arkitek, dan setelah memenangi beberapa pertandingan yang serius akhirnya saya memilih seni bina. Selama bertahun-tahun ini, saya secara beransur-ansur merasa kehilangan minat terhadap bahasa pascamodenisme, yang mana kita sepenuhnya dijangkiti pada tahun lapan puluhan. Bahasa dan falsafahnya sudah usang dan hampir habis. Mengembara banyak dan melihat majalah, saya membandingkan apa yang berlaku di Rusia dengan apa yang berlaku di Eropah, dan saya menyedari bahawa kita berada di hutan yang dalam, dan entah bagaimana kita harus keluar dari sana. Brodsky dan Utkin pada tahun lapan puluhan membina restoran kultus postmodern Atrium pada masa itu, Bokov dan Budin membuat sebuah muzium Mayakovsky dekonstruktivis dan sangat bergaya. Pada tahun 1991, setelah memenangi pertandingan UNESCO, kami berpisah dengan Sasha Larin dan mula bekerja secara berasingan. Saya banyak membina dan bekerjasama secara aktif sebagai arkitek dengan Moscow Sberbank. Pada masa yang sama, ia terus mengalami pengaruh yang paling kuat pada waktu yang sama oleh Aldo Rossi, dan Leon Crie, dan James Stirling. Itu adalah masa bertahan dan runtuh individu, tidak ada yang tahu ke mana arah bergerak dan apa yang harus dilakukan. Pelanggan negeri hilang, pelanggan swasta muncul, pelanggan swasta juga tidak memahami apa-apa dan tidak tahu apa yang dia mahukan. Semua orang bergerak dan bekerja secara intuitif, mencapai hasil yang sangat menarik, walaupun pasaran pembinaan hampir mati pada waktu itu. Pada pertengahan tahun sembilan puluhan, semuanya secara beransur-ansur kembali normal, dan perspektif aktiviti yang dapat difahami terbentuk. Saya datang ke Seryozha Kiselev pada tahun 1995 dan dalam tujuh tahun membina enam rumah di bengkelnya. Selama bertahun-tahun, bahasa profesional saya telah berubah sepenuhnya, dan saya akhirnya matang untuk membuat bengkel saya.
Alexey Bavykin, Bengkel Alexey Bavykin
Itu adalah saat yang paling menarik - perasaan kebebasan: dalam banyak hal, mungkin naif, dalam sesuatu yang diperlukan, dan dalam sesuatu, bahkan mungkin salah. Semua orang bergegas melukis seni bina. Walaupun setelah 20 tahun, mungkin, ada kesadaran bahawa fenomena seperti modernisme Soviet, yang berakhir pada waktu itu, adalah fenomena yang agak menarik dan kuat, dan sekarang mereka mulai lebih menghargainya. Tetapi kami, sebagai generasi berikutnya, mengatakan bahawa semua ini tidak sama, seseorang pergi ke zaman moden, seseorang menuju kemodenan Eropah. Perkara utama adalah mencium kebebasan. Banyak perkara menarik telah dilakukan - penembusan, penasaran, khayalan. Kami belum terobsesi dengan ekonomi, dan pelanggan tidak memahami apa-apa dalam perkara ini, dan oleh itu muncul pelbagai jenis struktur yang indah.
Saya menafsirkan tiga puluh tahun yang lalu sebagai berikut: era perestroika, era kesenangan, ketika wang tiba-tiba jatuh pada semua orang, dan era merenung adalah akhir logik rantai ini. Dan kita semua menunggu: tiba-tiba semuanya akan berpusing dan bermula dari awal lagi. Ramalan saya adalah ini: mungkin masa kebebasan akan datang lagi, dan orang muda akan menghargainya dengan betul dan, dengan mengambil kira kesilapan kita, akan berbeza dengan cara mereka sendiri.
Nikolay Lyzlov, Bengkel Nikolay Lyzlov
Saya ingat bagaimana semuanya di zaman Soviet. Saya sedang membina rumah bata di sudut jalan Shcherbakovskaya dan Fortunatovskaya, dan perlu untuk menyelaraskan aluminium, misalnya: ada orang istimewa yang anda datangi dan mengatakan bahawa kami memerlukan aluminium begitu banyak untuk pagar. Lebih-lebih lagi, dia harus segera mengatakan angka itu dua kali lebih besar, kerana dia selalu memotongnya menjadi dua tanpa melihat. Peluang untuk membina rumah bata masih harus dicapai, kerana pemasangannya adalah untuk melakukan semuanya dari panel. Dan tiba-tiba, ketika tekanan ini mereda dengan revolusi pada tahun 1991, sesuatu yang dahsyat berlaku kepada para arkitek - tuan lama: mereka berkembang menjadi beberapa pascamodenisme yang luar biasa, benar-benar tidak senonoh dan cabul. Kemudian saya mempunyai persatuan seperti ikan laut dalam, yang berenang di bawah tekanan liar di Parit Mariana, dan semua orang terbiasa dengannya, dan nampaknya bagus, tetapi kemudian mereka dibesarkan ke permukaan - dan mereka meletup. Dan kemudian semuanya entah bagaimana beradab, euforia gila berhenti. Semua orang mula mengawal diri dari segi rasa, dan semuanya menjadi betul.
Alexander Kuzmin, Presiden RAASN
Saya akan memberitahu anda, Luzhkov tidak menarik menara ini. Ini adalah saat ketika, misalnya, membayangkan bahawa orang yang kelaparan sampai ke bufet. Atau dia dulu mempunyai kubus Soviet, tetapi dia tiba-tiba diberi lego. Tidak mengejutkan bahawa seluruh galaksi arkitek jatuh ke dalam historisisme, dan kadang-kadang sangat lucu, kerana ternyata sangat cemerlang. Belov, Barkhin, Leonov bekerja sangat kompeten dalam klasik. Atau Alexey Vorontsov, rakan saya yang selalu bereksperimen - berapa banyak kritikan yang dia terima untuk Nautilus-nya. Tetapi apabila MARCHI perlu menunjukkan tempoh ini, mereka memasukkannya ke dalam buku.
Alexander Lozhkin, arkitek, penasihat walikota Novosibirsk untuk seni bina
Tahun 1990-an adalah masa yang pelik, ketika pelanggan Soviet yang berpusat hilang dan pelanggan swasta muncul dengan pandangannya sendiri. Pelanggan ini mencari akarnya, nampaknya, di pedagang pra-revolusi, oleh itu terdapat begitu banyak seni bina "pra-revolusi", bahkan ada upaya oleh beberapa saintis untuk membuktikan munculnya gaya daerah melalui hipotesis ini. Tetapi, tentu saja, kisah seperti di Nizhny Novgorod tidak pernah berlaku di tempat lain. Kami melihat manifestasi pertama neo-modernisme di Siberia hanya pada akhir tahun 1990-an, ketika orang-orang yang sama yang mengaitkan diri mereka dengan pedagang pra-revolusi, setelah melakukan perjalanan di seluruh dunia, mula mengaitkan diri mereka dengan pengusaha Barat. Tetapi hingga tahun 2008, kemunculan seni bina yang baik dan berkualiti tinggi di Siberia adalah pengecualian dan bukan peraturan. Kerana pembinaan utama di wilayah ini adalah pembinaan perumahan. Malah pusat perniagaan mula muncul di negara kita hanya pada separuh kedua tahun 2000-an. Dan pasaran perumahan sebelum krisis, hingga 2008, adalah pasar penjual. Dan sejak tahun 2008, kualiti persekitaran menjadi permintaan.
Marina Ignatushko, wartawan, aktivis, ideologi dan pencipta seni bina Rating Nizhny Novgorod
Arkitek Nizhny Novgorod sendiri mempunyai sikap yang sangat kompleks dan samar-samar terhadap konsep "sekolah seni bina Nizhny Novgorod". Ini dirumuskan oleh Bart Goldhorn dan Grigory Revzin pada pertengahan 90-an, dan ini lebih merupakan kemajuan, yang dikeluarkan berdasarkan gelombang persahabatan dengan Alexander Kharitonov. Memang, nampaknya semacam perarakan senibina Nizhny Novgorod yang berjaya di pelbagai pertandingan telah dimulakan; dan Kommersant bahkan menerbitkan sebuah artikel dengan kata-kata percuma mengenai Nizhny Novgorod sebagai ibu kota seni bina Rusia pada tahun 1990-an. Sungguh menyenangkan, dan semua ini meningkatkan tahap keghairahan umum. Kharitonov adalah ketua arkitek kota dan mengetuai dewan bandar. Juga penting bahawa hampir semua orang yang mempunyai konsep "sekolah seni bina Nizhegorodskaya" telah sama ada belajar di NNGASU atau bekerja bersama di Nizhegorodgrazhdanproekt. Kedekatan dan kepercayaan persatuan telah dipupuk selama bertahun-tahun, dan ini telah mempengaruhi hubungan antara biro swasta. Arkitek bersurai ke bengkel mereka, mendapat tahap kebebasan kreatif yang lebih besar dan, nampaknya, dari semua ini, pada akhirnya, sekolah seni bina akan mengkristal. Arkitek adalah pahlawan tahun 90an. Dan seni bina Nizhny Novgorod benar-benar menarik minat semua orang. Terdapat banyak program dan penerbitan. Nama-nama arkitek terkenal. Lyubov Saprykina dan saya berjaya membuat dua panduan untuk seni bina Nizhny Novgorod moden, yang lebih terperinci yang disebut "111 projek dan bangunan". Bila
pada tahun 2003, koleksi kedua yang lebih ringkas dikeluarkan, Lyubov Mikhailovna mengatakan bahawa nampaknya semuanya sudah selesai. Dan sesungguhnya, ketika laman web Nizhny Novgorod menarik minat pelabur Moscow, persaingan syarikat pembinaan semakin sengit, dan perasaan sebelumnya ke bandar, pengalaman di setiap tempat, setiap sudut sebagai yang unik, lebih sering mula memberi jalan kepada ekonomi biasa. Dan sekolah Nizhny Novgorod dibezakan oleh perasaan emosional, verbosity dan multi-layernya yang istimewa, ketika arkitek cuba menyatakan kefahamannya tentang tempat itu dan cintanya. Bangunan Nizhny Novgorod, sebenarnya, mengenai perkara ini. Mari kita ingat "Jaminan" bank yang sama, yang pada awalnya mengejutkan semua orang dengan penampilannya. Perasaan seperti itu tiba-tiba terbuka setelah puluhan tahun pembinaan biasa! Khayalan ribut, ganas, meriah, spontan. Tetapi kejutan digantikan oleh pemahaman: semua plastik ini berasal dari landskap Nizhny Novgorod yang sensual … Contoh klasik lain dari sekolah Nizhny Novgorod adalah bangunan kediaman Pyla, yang konturnya dibina dengan lancar di sepanjang kontur jurang. Konteks lebih penting daripada isi. Sekolah Nizhny Novgorod adalah mengenai konteks. Sudah tentu, sekolah menganggap kesatuan pendekatan, teknik, kesinambungan. Tetapi nilai pengalaman tahun 90-an, pertama-tama, adalah bahawa Nizhny Novgorod, arkitek Nizhny Novgorod pada tahun 90-an menunjukkan bahawa adalah mungkin untuk mengembangkan seni bina di kawasan kecil yang terpisah dan dalam jangka masa yang terpisah, walaupun bukan ibu kota.
Nikolay Shumakov, Ketua Arkitek Metrogiprotrans, Presiden Kesatuan Arkitek Rusia dan Kesatuan Arkitek Moscow
Apa yang berlaku berlaku: glasnost, pecutan, perestroika, Gorbachev, Raisa Maksimovna - sekaligus dalam satu timbunan. Kepala kami berpusing tajam ke Barat. Kita belum tahu bahawa kita boleh melihat ke Timur. Kami mula melakukan perjalanan, menerima sastera secara aktif. Saya ingat bahawa Zhenya Ass, bersemangat, mengajar setiap minggu di perpustakaan Union dan berpendidikan arkitek. Dia melakukan perbuatan baik, dia tahu bagaimana mempersembahkan bahan tersebut. Saya masih ingat, beberapa kali saya pergi, walaupun kekurangan masa yang kekal. Dengan sepatah kata, mereka berpaling ke Barat. Sejak itu, saya mempunyai dua hernia di tulang belakang saya, kerana kepala semua orang dimatikan. Kami fikir: ini dia, betul-betul, inilah, mari kita satukan Barat ke dalam proses seni bina kita dan kita akan hidup seperti orang!
Sudah tentu, ia berjaya. Ledakan pembinaan Moscow akan segera tiba. Kami memandu produk, memandu dengan kadar yang gila, bahkan tidak sempat menyedari apa yang kami lakukan dalam banyak keadaan. Tetapi saya mesti mengatakan bahawa tidak ada kegagalan global di Moscow pada tahun-tahun tersebut. Mungkin sebahagian besarnya disebabkan oleh kenyataan bahawa pada masa itu pemimpin seni bina yang cukup kuat dan profesional muncul: Skokan, Kiselev, Levyant, Skuratov. Plus, Moskomarkhitektura diketuai oleh Aleksandr Viktorovich Kuzmin, yang tidak membenarkan melakukan perkara bodoh. Itulah sebabnya kami berjalan seperti itu, dengan leher melengkung, selama dua dekad. Kemudian datanglah krisis, cukup dalam, dan kami mempunyai masa untuk berfikir - apa yang kami lakukan dan bagaimana kami harus hidup lebih jauh. Saya malah bimbang krisis ini tidak datang lebih awal, kerana praktikalnya tidak ada masa untuk berfikir. Boom telah menyapu profesion kita. Tetapi apa yang perlu dibuat? Rusia adalah negara yang luar biasa: ia melakukannya sepanjang masa, dan kemudian berfikir. Pendek kata, masanya telah tiba untuk berfikir. Dan ini, tentu saja, adalah berkat, jeda ini telah dimainkan untuk kepentingan komuniti dan seni bina kita.
Terdapat, misalnya, salah perhitungan. Namun, tidak memiliki garis strategi pengembangan seni bina, mustahil berkembang biak dan berkembang biak di seluruh ruang kami. Tetapi akhirnya ada refleksi, dan keadaan, menurut saya, stabil. Sekurang-kurangnya sekarang kita berusaha memahami apa yang berlaku dan ke mana kita hendak pergi. Lehernya patah, ledakan datang, krisis datang. Saya rasa sekarang, tidak akan berlaku letusan kejang sama ada dalam pembinaan atau seni bina. Ketenangan kini hampir menjadi bencana. Banyak arkitek tidak bekerja, apatah lagi wilayah. Malangnya, saya tahu apa yang saya bicarakan, kerana sebagai Presiden Kesatuan, saya menerima aduan dari kedua-dua veteran dan orang muda. Kami menolong seboleh-bolehnya. Kami optimis, profesion arkitek adalah profesion optimis. Oleh itu, saya rasa esok semuanya akan berubah, dan kebaikan akan menimpa kita, dan kita akan menunjukkan kepada semua orang ibu Kuzkin bagaimana kita mencintai, menunjukkan kepada seluruh dunia bahawa kita adalah yang terbaik, paling berbakat, paling pintar, paling profesional, paling banyak -kebanyakan arkitek. Semua prasyarat untuk ini ada.
