Muzium desa Weissenhof di Stuttgart, dibuka pada tahun 2006 di salah satu rumah Le Corbusier dan Pierre Jeanneret, dikunjungi setiap tahun oleh rata-rata 25 ribu orang, sepertiga daripadanya adalah pelajar dan pelajar sekolah. Tidak ada data mengenai berapa banyak pencinta seni bina avant-garde yang mencari di luar rumah-rumah lain, bekas pameran tahun 1927 pameran "Perumahan" Werkbund Jerman, tetapi dapat diandaikan bahawa tidak kurang. Penduduk daerah, penyewa bangunan pangsapuri Ludwig Mies van der Rohe dan Peter Behrens, bangunan kediaman pembangunan yang disekat Mart Mart Stam dan J. J. P. Auda, bangunan Hans Scharoun, Adolphe Schneck dan Le Corbusier dengan Pierre Jeanneret sebagaimana mestinya, dilindungi dari mata memandang dan kamera orang yang lewat. Mereka menanam semak-semak di sekeliling taman, memasang layar di atas gerbang, dan menutup tirai dengan ketat. Tetapi mereka tidak meninggalkan - kerana pelbagai alasan. Lebih lanjut mengenai ini kemudian.
Mereka tidak "dilahirkan" sebagai monumen, mereka menjadi tugu
Minat dalam seni bina Weissenhof tidak selalu wujud. Walaupun asal-usul kampung itu langsung menjadi polemik, malah peristiwa provokatif berskala antarabangsa. Buat pertama kalinya, dalam rangka pameran pembinaan, diputuskan untuk membina rumah sebenar untuk penghuni masa depan, dan bukannya pameran sementara. Werkbund Jerman melantik Ludwig Mies van der Rohe, yang pada masa itu terkenal terutamanya dengan projek pencakar langit Berlin yang tidak direalisasikan dengan fasad kaca, sebagai kurator projek tersebut. Dialah yang mengundang peserta lain.
Stuttgart, pusat perindustrian kaya pada tahun 1920-an, bersedia memberikan, antara lain, sebidang tanah untuk pameran - sebagai balasan atas janji bahawa arkitek tempatan akan dimasukkan dalam program ini. Tidak boleh dikatakan bahawa kata yang diberikan kepada pentadbiran kota telah dilanggar, dua arkitek Stuttgart - Adolf Schneck dan Richard Döcker - melaksanakan projek mereka, tetapi ini betul-betul yang difikirkan oleh kota itu. Tradisionalis, wakil sekolah Stuttgart (sebagai contoh, salah seorang pengarang projek stesen terkenal Paul Bonatz) ketinggalan. Jelas, untuk meyakinkan, yang baru tidak ada ruang untuk berkompromi. Skandal kedua adalah penyertaan dari Perancis Le Corbusier dalam suasana sentimen nasionalis dan revanchis yang semakin meningkat (ini adalah bagaimana dia memposisikan dirinya pada masa itu), dia juga menjadi umpan "media" utama projek ini.
Setelah persiapan awal (peserta dan penganjur mempunyai masa selama 8 bulan - sejak arkitek dijemput untuk menghantar projek), pada 23 Julai 1927, pameran dibuka. 17 arkitek dari lima negara membina kediaman mereka di Bukit Killesberg, lebih daripada 60 pereka menyampaikan perabot dan tekstil baru, industri menunjukkan kemungkinan baru. Selama empat bulan pameran "Perumahan" Weissenhof dikunjungi oleh lebih daripada setengah juta orang. Gema di akhbar antarabangsa sangat hebat. Namun, tidak ada yang ragu-ragu untuk mengkritik: pemukiman dengan atap rata disebut "perkampungan Arab", "neo-Maghribi", dan perabotnya didapati tidak selesa dan tidak estetik. Tetapi masalah terbesar adalah kos perumahan.
Program "perumahan mampu milik untuk semua" ternyata beberapa kali lebih mahal daripada biasa untuk wilayah Stuttgart. Masalahnya bermula sejurus selepas pameran berakhir. Perumahan ternyata sukar disewa (semua rumah di bawah kontrak adalah milik bandar). Penyewa baru dari tahun-tahun awal mula mengadu mengenai acuan, dan pembangunan semula bermula dengan segera. Di sini kita dapat mengingat pernyataan salah seorang arkitek Weissenhof, J. J. P. Auda: "Pada tahun pertama, biarkan musuh tinggal di rumah baru, di tahun kedua - kawan, pada tahun ketiga anda boleh bergerak sendiri."
Keputusan untuk merobohkan penyelesaian itu pertama kali dibuat pada pertengahan tahun 1930-an, tetapi pembeli tidak dijumpai segera ke laman web ini. Pada tahun 1938, perintah Wehrmacht memutuskan untuk menetap di bukit, tanah itu dijual kepada Reich Ketiga, dan arkitek sekolah Stuttgart Paul Bonatz dan Paul Schmitthenner dan salah seorang "penulis Weissenhof" Adolf Schneck mengambil bahagian dalam pertandingan reka bentuk. Tetapi setahun kemudian, setelah bermulanya perang, markas komando berpindah ke Strasbourg. Senjata anti-pesawat diletakkan di kampung, dan sebuah hospital untuk kanak-kanak dengan campak dan difteria dibuka di bangunan Mies van der Rohe. Semasa perang, senjata anti-pesawat dihancurkan oleh sekutu, dan bersama-sama mereka rumah Walter Gropius, Max Taut, Hans Pölzig dan lain-lain.
Dalam keadaan kekurangan perumahan pasca perang, tidak ada pilihan: rumah-rumah Weissenhof yang masih hidup dipulihkan, beberapa lagi siap - tingkat lain dibina di atas bumbung rumah berkembar Le Corbusier, teras di rumah Behrens dimahkotai dengan pelindung bumbung. Pada tahun 1950-an, rumah-rumah Bruno Taut, Adolf Rading, dan rumah kedua Max Taut dirobohkan. Pada tahun 1956, izin dikeluarkan untuk merobohkan rumah-rumah Le Corbusier (sekarang mereka termasuk dalam Daftar Warisan Dunia UNESCO), dan hanya campur tangan burgomaster Stuttgart Arnulf Klett yang memungkinkan untuk mengelakkan kesalahan yang fatal. Dialah yang memperoleh pengiktirafan baki 11 rumah Weissenhof (awalnya ada 21) sebagai monumen seni bina: ini adalah bagaimana keadaan bangunan semasa sekurang-kurangnya terpelihara - dengan susun atur yang berubah, pemanasan dan komunikasi yang berubah.
Sejarah bermula dengan terima kasih kepada arkitek dan penasihat avant-garde "biasa" yang menganjurkan kumpulan Initiative 77: ia menjadi asas Persatuan Sahabat Weißenhof (Freunde der Weißenhofsiedlung) - organisasi yang mengandungi muzium. Berkat inisiatif dan bantuan swasta, keputusan dibuat mengenai pemulihan rumah secara radikal, yang dilakukan pada tahun 1981-1983. Kemudian perumahan yang telah diubah suai disewa semula.
Kereta rumah
Kurator "Perumahan" Mies van der Rohe menunjukkan tidak hanya atap rata sebagai syarat umum untuk projek peserta, tetapi juga petunjuk wajib dari sasaran. Di bangunan pangsapuri, misalnya, pangsapuri kecil dirancang untuk wanita lajang yang bekerja, untuk pasangan tanpa anak, untuk keluarga kecil, untuk lelaki tunggal. Rumah kembar Le Corbusier dan Pierre Jeanneret seharusnya dianggap sebagai kediaman keluarga pekerja. Rumah keluarga tunggal yang dikhaskan ditujukan untuk orang yang mempunyai pendidikan tinggi.
Ya. Y. P. Aud mencipta "kubu" keseluruhan untuk suri rumah pada zamannya: dia memusingkan rumah ke jalan dengan sisi ekonominya - tingkap sempit melindungi ruang persendirian, halaman untuk tong sampah, menyimpan bahan bakar dan pakaian pengeringan, pintu belakang. Untuk masuk melalui "pintu depan", seseorang harus melewati taman peribadi kecil. Perhatian besar diberikan pada cahaya alami dan udara segar, tangga menuju ke atap rata, dan teres ini dilihat bukan hanya sebagai elemen formal, tetapi juga sebagai taman permainan untuk latihan sukan. Salah satu balkoni rumah Schneck adalah bahagian dari bilik mandi, ditutup dengan skrin tarik keluar.
Semuanya difikirkan dengan cara yang sangat rasional dan berfungsi: pintu gelangsar (mereka juga dinding) mengubah tujuan ruang kediaman (misalnya, setengah malam di rumah Corbusier), perabotnya sama ada terbina dalam atau mudah alih, disimpan oleh ruang pejabat (koridor 60 sentimeter, siling rendah bilik tidur pelayan - dan ada bilik seperti itu bahkan di rumah untuk keluarga pekerja - dan bilik kebun). Penduduk kampung juga dipandang sebagai bagian dari satu mekanisme. Secara definisi, dia masih muda, sihat, langsing, anak-anak ternyata, dalam arti tertentu, salinan orang dewasa yang berkurang, dan bukan faktor yang menentukan keperluan tambahan untuk tempat tinggal. Realiti telah membuat penyesuaiannya sendiri.
Ketika, setelah pemulihan pemukiman Weissenhof pada awal 1980-an, diumumkan bahawa pangsapuri dan rumah akan disewakan, keluarga N. muda tidak ragu-ragu untuk waktu yang lama: "Siapa yang tidak ingin tinggal di monumen ? " Yang paling mengejutkan ialah kedudukan mereka selama 32 tahun tinggal di rumah yang dirancang oleh arkitek Belanda Mart Stam tidak berubah. Mereka masih percaya bahawa tinggal di perumahan eksperimental yang dicatatkan pada tahun 1927 adalah anugerah, kemenangan loteri, satu cabaran yang telah mereka terima. Dan ini - di sebalik semua kesukaran yang dialami dan ada dan usia tua yang semakin hampir. Usia N. dilihat dengan optimis, kerana di belakang tembok, jiran berusia 92 dan 86 tahun berjaya "bertarung" dengan tangga curam ke bilik tidur dan juga tangga yang lebih curam menuju ke kebun.
Apabila anda melihat perabot berjenama yang sepenuhnya sesuai dengan gaya antarabangsa Stam, pada skema warna yang dibina semula di premis, di almari pakaian terbina dalam, pintu gelangsar, bingkai tingkap yang dipulihkan sesuai dengan yang asal, anda mungkin berfikir bahawa orang yang berkaitan secara profesional dengan bidang seni bina dan reka bentuk yang tinggal di rumah. Tetapi ini tidak berlaku. Pemiliknya pernah bekerja sebagai pencetak dan pengetik di sebuah rumah percetakan, tuan rumahnya adalah seorang pekerja. Minatnya lebih bersifat politik: semasa bekerja untuk Parti Sosial Demokrat, dia menarik perhatian pada sejarah Republik Weimar dan transformasi idea demokratik menjadi projek seni bina. Mies van der Rohe dan pasukannya dapat bersukacita dengan pengembangan idea mereka: pembinaan baru, jenis perumahan baru sebagai kaedah menaikkan penyewa - dalam tindakan.
"Mart Stam merancang sebuah rumah untuk keluarga kecil, tetapi pada hakikatnya maksimum dua orang dapat tinggal di rumah ini," - beberapa tahun setelah menetap, N. mempunyai seorang anak lelaki yang masih tinggal bersama orang tuanya, dan mereka sangat biasa dengan masalah tinggal bersama di dataran kecil. Susun atur rumah tidak memberi peluang untuk bersara, kecuali di bilik tidur, tetapi walaupun hanya ada ruang untuk tempat tidur. Mereka mengubah ruang kebun di tingkat bawah, yang dihubungkan oleh tangga curam langsung ke ruang tamu, menjadi sebuah studi. Anda boleh berkonsentrasi di sana hanya jika tidak ada yang menonton TV atau mendengar muzik di ruang tamu. Kalis bunyi yang lemah adalah masalah pertama. Yang kedua adalah penebat haba, tetapi ini dapat difahami. Bagi Stam, cahaya dan udara penting, karena itu, terdapat banyak tingkap, dan beberapa pintu. Yang ketiga adalah menjaga kebersihan rumah. Semasa merancang tingkap, misalnya, di ruang tamu di atas tangga yang turun, arkitek tidak memikirkan bagaimana tuan rumah akan mencucinya (kini N. mengupah syarikat untuk mencuci tingkap, kerana mereka sendiri tidak dapat melakukan tindakan akrobatik seperti itu).
Hidup di monumen seni bina bukan hanya menerima cabaran, tetapi juga tanggungjawab, serta memelihara dan mempelajari warisan. Di antara penyewa kampung itu, minoriti seperti itu - lima rumah mengambil bahagian dalam program khas itu, keluarga N. dari rumah Mart Stam - antaranya. Penghuni pangsapuri di rumah Mies van der Rohe atau Peter Behrens adalah penyewa biasa, tidak dibebani oleh syarat khas. Sebaliknya, mereka hanya dengan memperhatikan perhatian pelancong ke desa, tidak ingin meninggalkan kawasan yang baik. Penyewa lima rumah lain, penduduk Weissenhof yang "sedar akan seni bina", menandatangani perjanjian khas dengan pemilik harta tanah (ia adalah negara Republik Persekutuan Jerman), yang mana mereka wajib mengembalikan susun atur asal (dan tidak mengubahnya), pantau fungsi struktur asal (misalnya, pintu gelangsar), buat pembaikan hanya dengan persetujuan komisen, dll. Sebagai balasannya, mereka menerima subsidi untuk kerja pemulihan dan pengubahsuaian.
Selama 32 tahun hidup di rumah Mart Stam, keluarga N. mengembalikan tangga ke bilik kebun (penyewa sebelumnya menutup keturunan dengan erat), almari pakaian terpasang di antara dapur dan ruang tamu dengan tingkap untuk mengeluarkan makanan siap pakai (nyonya rumah mengakui bahawa dia tidak pernah menggunakan kaedah "kantin" ini, tingkap ditutup dan ditutup dengan peralatan dapur), pintu gelangsar antara ruang tamu dan koridor. Tangga, pagar dan balok struktur telah dicat dengan warna biru bersejarah. Kerusi Marcel Breuer Thonet dipadankan dengan warna biru ini, dan sama sekali bukan kebetulan: ia adalah variasi terdekat yang dipatenkan pada tahun 1927
kerusi konsol oleh Mart Stam (persamaan ini mendorong tuntutan mahkamah untuk menentukan pengarang idea mengenai kerusi seperti itu antara Breuer dan Stam, yang terbentang pada akhir 1920-an). Bingkai tingkap dengan perlengkapan sejarah juga dibina semula, dan ruang tamu memperoleh skema warna asalnya berdasarkan kajian yang dilakukan.
Penduduk rumah Stam merasakan diri mereka dalam arti tertentu sebagai kurator muzium, yang bermaksud bahawa kadang-kadang (walaupun sangat jarang) mereka membuka pintu untuk pengunjung - arkitek, wartawan, pelajar. Kumpulan terbesar yang mengunjungi kediaman mereka berjumlah lima puluh orang, mereka adalah tentera wanita Bundeswehr, yang bahkan tidak teragak-agak untuk memeriksa almari. Tetapi kejadian yang paling menakjubkan berlaku kira-kira 25 tahun yang lalu. Ketika edisi Amerika majalah Mercedes yang berkilat sedang bersiap untuk menerbitkan artikel mengenai Weissenhof, seorang jurugambar laconic datang ke rumah Stam: pertama dia membersihkan seluruh rumah mengikut budi bicaranya, dan kemudian membuat penggambaran dalaman selama 9 jam, tanpa mengabaikan penyewa sepenuhnya., termasuk budak kecil itu … Pada akhirnya, dalam bentuk rasa terima kasih, dia menawarkan untuk membuat potret pemiliknya. Setelah hilang sabar, N. menolak. Sekarang mereka berkata sambil tersenyum: "Mungkin hanya kita satu-satunya yang enggan berpose untuk Annie Leibovitz."
