Biennale diadakan tahun ini di bawah moto "Pelaporan dari Front": ia didedikasikan untuk masalah global yang paling akut bagi manusia dan kemungkinan untuk menyelesaikannya melalui seni bina. Bahagian kurator pameran hingga 27 November dipaparkan di dua lokasi: di Arsenal dan paviliun utama Taman Giardini. Walaupun pemisahan spasial seperti itu, pameran Aravena membantu (tidak selalu, bagaimanapun, berjaya) untuk tidak menghancurkan beberapa tema rentas.
Salah satunya adalah bahan. Ia bermula di lobi kedua-dua bangunan pameran, di mana Alejandro Aravena membuat sesuatu seperti pemasangan dari bahan kitar semula: profil logam dan drywall yang digunakan untuk membuat pameran di Art Biennale tahun lalu. Ini adalah kiasan yang transparan terhadap pemborosan masyarakat kita, di mana sumber daya yang tidak tergantikan terbuang tanpa berfikir, sering kali dibuat-buat.
Plot yang berkaitan disampaikan di Venice oleh pemenang Hadiah Pritzker Cina Wang Shu dan biro kerjanya Studio Senibina Amatur: dia menerima anugerah seni bina utama kerana keinginan umum China yang tidak khas untuk mengekalkan teknik kraf dalam pembinaan, keinginan, ketika pembongkaran bangunan tradisional rakyat untuk projek berskala besar tidak dapat dielakkan, untuk menggunakan bahannya sebagai bahan yang boleh dikitar semula di bangunan baru. Di Arsenal, Wang Shu menunjukkan hasil penyelidikan dan klasifikasi bahan yang digunakan selama berabad-abad - jubin biru, sayu untuk seramik, dll.
Arkitek Zhang Ke (bengkel ZAO / standardarchitecture) berminat dengan masalah yang serupa. Dia terlibat dalam pembinaan semula pondok - kawasan tradisional Beijing, di mana terdapat lebih sedikit dan lebih sedikit: mereka terletak di bahagian tengah bandar, dan oleh itu mereka mula merobohkan - untuk pembinaan bangunan pencakar langit baru dan Pusat membeli belah. Masalah hutong kedua adalah bahawa bangunan ini biasanya sangat padat - hingga sesak - bangunan, selalunya tanpa air dan saluran pembuangan air, sehingga penduduk mereka sering tidak keberatan untuk pindah ke sebuah apartmen baru di pinggir bandar. Oleh itu, sejak tahun 1980-an, arkitek China telah mengembangkan pelbagai projek penyelamatan - pembinaan semula pondok: kebanyakannya mahal, di mana seluruh kawasan halaman berubah menjadi galeri seni, hotel butik atau kediaman peribadi. Zhang Ke, di sisi lain, membangun objek infrastruktur kecil ke dalam pondok, dan dia memperbanyak salah satu daripadanya - perpustakaan kanak-kanak - di Arsenal pada skala 1: 1. Tradisi keilmuan Cina secara simbolik dicerminkan dalam projek tersebut melalui tinta yang ditambahkan pada konkrit.
Norman Foster menunjukkan amalnya di Biennale
merancang untuk Afrika, di mana dia merancang untuk membuat rangkaian "lapangan terbang" untuk drone drone: ia akan menggantikan infrastruktur pengangkutan biasa, yang akan sangat mahal dan sukar dibuat. Di zon Arsenal, modul eksperimen pertama "pelabuhan drone" ditunjukkan, menggabungkan teknologi pembinaan tempatan (bata mentah) dan penyelidikan tepat dari universiti terkemuka di Switzerland, yang memungkinkan untuk menutup kawasan maksimum dengan satu peti besi.
Anna Heringer, yang terkenal dengan projek sosial dan hijau untuk Asia Selatan, menunjukkan di Giardini kemungkinan pembinaan adobe, yang telah lama menarik perhatian sebagai alternatif yang mesra alam dan berpatutan daripada bahan konkrit dan lain-lain "moden".
Tema sosial lain - perumahan untuk pelarian - didedikasikan untuk eksposisi biro Cologne BeL Sozietät für Architektur: mereka mencadangkan untuk digunakan untuk pembinaan perumahan, institusi budaya dan pendidikan, bangunan pejabat dan struktur lain yang diperlukan sel universal yang mengingatkan Le Corbusier Dom Ino - hanya yang lebih besar …Perlu diingat bahawa "Dom-Ino" juga dirancang untuk pelarian - pada awal Perang Dunia Pertama.
Sebagai alternatif kepada perumahan konkrit dan modal lain, arkitek penyelidikan Rahul Mehrotra dan Felipe Vera menunjukkan struktur sementara di Venice untuk menampung jemaah yang tiba untuk festival Hindu Kumbha Mela. Pada tahun 2007, 70 juta orang datang ke Allahabad untuk perayaan ini - rekod dunia untuk sebarang perhimpunan. Dan ini tidak menjadi bencana: setiap orang secara semula jadi menetap di bangunan ringan yang terbuat dari buluh dan kain, dan kemudian pulang ke rumah, dan "kota" bernilai jutaan dolar itu lenyap seolah-olah tidak pernah berlaku. Penulis eksposisi ini mengemukakan persoalan mengenai kesesuaian dan "informalitas" sebagai kemungkinan prospek pembangunan kota-kota moden.
Arkitek Vietnam Vo Chong Nghia juga berminat dengan modal bukan: bangunannya sering merangkumi kehijauan yang hidup, yang dapat mengurangkan kesan terhadap seseorang dari persekitaran bandar yang agresif. Dia menyatakan ideanya dengan pemasangan yang diperbuat daripada buluh, pasu berkarat dan tanaman hidup.
Mengenai bahan mati sepenuhnya, serta kecantikan (yang juga dianggap Aravena sebagai barang awam yang penting) - pameran Marte. Marte dari Austria. Mereka menyatakan cinta mereka terhadap konkrit pada benda-benda arca yang menakjubkan.
Sebaliknya, tidak ada kemungkaran dalam pameran tokoh terkenal eko-pergerakan Michael Braungart, salah satu pencipta standard Cradle to Cradle untuk bahan binaan yang selamat. Paparannya yang eksentrik, termasuk gnom kebun, mengingatkan kepada sumber pergerakan hijau - kontra budaya tahun 1960-an, dengan estetika buatannya, yang jauh dari imej berkilat dan sokongan pemerintah yang besar untuk "pembangunan lestari" hari ini. Tidaklah menghairankan bahawa tepatnya gambaran setengah dan "ekologi" ini yang dikritik oleh Braungart di Biennale.
Buatan sendiri telah menjadi nilai untuk arkitek Swiss Christian Kerez dan rakannya dari Brazil, Hugo Mesquita: mereka telah meneliti favelas dengan teliti dan sentiasa mencari penyelesaian perancangan dan komposisi yang optimum yang mungkin menjadi titik rujukan untuk arkitek "beradab".
Warwick Junction di bandar Durban di Afrika Selatan juga merupakan kisah mengenai organisasi diri. Itu adalah tempat paling kejahatan di kota, jika tidak di negara itu, dan polis Patrick Ndlovu, yang berulang kali menangkap watak yang sama di sana, memutuskan bahawa masalah itu memerlukan penyelesaian yang berbeza. Dia bersara dari penguatkuasaan dan bekerjasama dengan arkitek Richard Dobson. Dibentuk oleh Asiye eTafuleni dan bengkel reka bentuk arkitek Andrew Maykin: sa, jejambat Warwick dilengkapi dengan pasar jambatan untuk ubat-ubatan dan barang-barang untuk perubatan tradisional, yang sangat popular di Afrika Selatan. Keuntungan projek ini melebihi semua jangkaan, dan kemakmuran ekonomi segera menjadikan kawasan sekitar lebih selamat.
Biro LAN Paris mempamerkan dua projeknya dalam bidang pemodenan rumah mampu milik - sebuah kompleks baru di tapak kompleks pasca perang yang tidak berfungsi berhampiran Bordeaux dan menara yang dibina semula di Lormont - dengan tiruan yang menekankan dimensi manusia dalam pekerjaan mereka. Rumah-rumah yang didiami dengan meraikan, bertengkar, berehat di dinding dewan dengan cerita mengenai penduduk tertentu - mereka memberitahu siapa mereka, di pangsapuri mana mereka menetap, apa yang mereka buat sekarang dan apa yang mereka rancangkan dalam 15 tahun.
Biro studio tamassociati Venice, dipilih tahun ini
National Pavilion of Italy, dalam kerangka pameran Aravena, menunjukkan projeknya Maisha Film Lab - sebuah studio pendidikan bukan keuntungan pembuat filem Mira Nair di ibu kota Uganda, Kampala. Di taman, di mana rencana itu menentukan jalan simbolik melalui tahap kehidupan manusia, ada paviliun yang terbuat dari batu bata tempatan.
Oleh kerana kecantikan juga merupakan kepentingan umum, dan warga negara yang tidak dilindungi secara sosial, sebagai peraturan, terutama merasakan kekurangannya di lingkungan, penulis, yang terkenal dengan perhatian khusus terhadap estetika, juga diundang untuk berpartisipasi dalam Biennale. Yang paling menarik dari pameran tersebut ialah pemasangan "The Slit" oleh arkitek Portugis - saudara Ireland-Mateus. Dengan cara yang tidak masuk akal - ceruk yang diterangi di dalam bilik gelap - mereka berjaya membuat karya yang sangat halus yang mereka tunjuk perasaan terhadap pengecualian kecantikan dari wacana seni bina.
Tema lain yang tidak ketara - keadilan sejarah - dikhaskan untuk pameran sekolah seni bina Universiti Waterloo di wilayah Ontario, Kanada. Pensyarah universiti Robert Ian Van Pelt, sejarawan seni bina klasik, direkrut sebagai saksi pembelaan pada tahun 2000 pada perbicaraan fitnah: David Irving tidak senang bahawa Deborah Lipstadt memanggilnya "Holocaust denier" dalam sebuah buku yang diterbitkan oleh Penguin Books. Amerika-British
filem utama "Denial", yang akan dikeluarkan tahun ini). Irving, khususnya, berpendapat bahawa Auschwitz bukanlah kem pemusnahan. Oleh kerana tidak ada dokumen penting mengenai pembinaan - kerangka acuan, gambar reka bentuk, dokumentasi lain - yang masih bertahan, Van Pelt terpaksa memulihkan perincian pesanan dari bangunan yang masih hidup, dengan cara yang sama seperti ahli arkeologi memeriksa sisa-sisa struktur kuno, memikirkan apa itu. Dia dapat membuktikan, dengan mengandalkan perincian seperti lubang inti di pintu, bahawa "bilik mayat" dan "bilik pembasmian kuman" sebenarnya adalah bilik gas. Cerita mengenai sisi gelap reka bentuk seni bina ini memberikan kesan yang sangat kuat: perincian bangunan, dokumen dan gambar Auschwitz dilemparkan dalam bentuk plaster, menyerupai gubahan patung antik atau bukti episod tragis lain dalam sejarah dunia - "pemutus" lompang terbentuk dalam massa abu sebagai ganti mayat warganegara yang mati di Herculaneum.
