Mengapa Itali? Sudah tentu, keinginan untuk memberi penghormatan kepada negara tuan rumah pameran itu, yang telah menjadi tuan rumah Biennale selama bertahun-tahun - salah satu acara seni bina utama (dan paling disukai oleh penonton) di dunia, yang memanfaatkannya, menanggung kerugian, tetapi hampir tidak pernah menarik perhatian kepada dirinya sendiri - memainkan peranannya. Lebih-lebih lagi, beberapa tahun yang lalu, Itali memberikan paviliunnya yang besar di pusat Giardini untuk pameran utama, dan kini mengadakan pameran nasionalnya di hujung Arsenal, di mana tidak akan dilalui setiap pengunjung.
Tetapi seberapa besar peranan Itali dalam proses mengembangkan bahasa seni bina moden, yang mana Biennale ke-14 didedikasikan? Apa asas-asas Itali di dalamnya, selain tanggul Venetian-fondamentà, di mana setiap dua tahun para arkitek melaporkan perkembangan dan masalah baru? Orang Itali, sebagai contoh, sebagai kurator paviliun nasional, arkitek Chino Dzucchi, menyatakan diri mereka sebagai "kemodenan anomali", yang menyebut sejarah sebagai landasan sebenarnya, seolah-olah menjauhkan diri dari para peserta dalam proses "membangun modernisme". Dan orang-orang Venesia hampir tidak senang dengan Koolhaas sama sekali, mengingat nafsu yang belum reda dengan pembinaannya semula.
Istana Fondaco dei Tedeschi (palazzo abad pertengahan yang dibina semula pada zaman Renaissance, di mana lukisan dinding oleh Giorgione telah selamat) ke dalam kedai pakaian Benetton: ia dirancang untuk merobohkan sepertiga dinding dalaman, memasang eskalator di dalam dan menambah tangga baru. Inspektorat Venice untuk Nilai Artistik (Soprintendenza yang sama, yang kuasanya hampir lebih kuat daripada negara) menegaskan sendiri: tidak akan ada eskalator, dan sebahagian besar tembok bersejarah akan tetap ada.
Koolhaas tidak mempunyai projek siap besar di Itali. Persahabatan profesionalnya yang lama dengan rumah fesyen Prada dan pengubahsuaian lama gudang pusat di Rom tidak dapat dibandingkan dengan pusat TV di Beijing atau bursa saham di Shenzhen. Hubungannya dengan negara ini agak mengingatkan pada kisah Le Corbusier, yang sering dibandingkan dengan Koolhaas (dan yang, nampaknya, dalam usaha untuk menghindari tempat-tempat biasa, praktikal tidak hadir dalam pameran tersebut). Corbyu lebih dari satu kali berusaha menerapkan idea-idea megahnya di sini, dengan harapan mendapat sokongan, pertama, pada tahun 1930-an, Mussolini (kepada siapa, kerana takut persaingan, arkitek tempatan menyekat akses kepadanya), dan kemudian, pada awal 1960-an, Pemerintah "kiri", yang mengundangnya untuk membuat proyek untuk bangunan baru rumah sakit kota Venice, yang tidak ada waktu untuk dilaksanakan.
Tetapi, nampaknya, benar-benar semua jalan menuju ke sini, dan, ketika Le Corbusier menyimpulkan keperluan untuk pembinaan bersiri dari sifat khas seni bina Rom Kuno, sehingga Koolhaas melihat di negara zaitun, kebun anggur, seni hebat, undang-undang kuno dan kewarganegaraan kesedaran, tetapi pada masa yang sama - rasuah. skandal kewangan, oportunisme dan krisis politik yang berterusan, model sintetik dunia moden "yang ada di sempadan antara krisis dan potensi besar."
Pameran ini dikendalikan oleh kakitangan AMO cawangan Itali di bawah pimpinan arkitek Ippolito Pestellini Laparelli, yang, dengan kata-katanya sendiri, "untuk menggambarkan dunia, perlu menggambarkan negara". Panorama seluruh Itali dari selatan ke utara, dari Afrika hingga perbatasan Austria, terbentang di rangkaian bekas bengkel tali bekas dari Arsenal Venesia. Selain proyek ke-41, satu atau lain cara yang berkaitan dengan seni bina, teater, tarian, muzik dan pawagam terlibat dalam "pengimbasan" Itali.
Yang terakhir, mungkin, dari semua varian kebangsaan yang lain dari bentuk seni ini, adalah yang paling diberi perhatian terhadap seni bina dan sebahagian besarnya ditentukan olehnya, dan oleh itu pameran menunjukkan petikan dari klasik pawagam Itali dari genre terluas - dari neorealisme awal, seperti, "Stromboli" oleh Rossellini, sebelum komedi "Bianco, Rosso e Verdone" oleh Carlo Verdone.
Pameran ini untuk acara berskala sedemikian menarik perhatian penonton dengan sangat tajam terhadap masalah-masalah sosio-politik, yang berkait rapat dengan kelemahan pengurusan dan penyalahgunaan kuasa. Monditalia adalah bukti yang jelas tentang akhir sebenar "era Berlusconi", ketika Itali, dengan indah dan tidak remeh, dengan jumlah optimisme yang tepat, menunjukkan analisis kritis terhadap dirinya sendiri, dan pada masa yang sama mengenal pasti masalah universal dengan tepat.
Monditalia - "Dunia-Itali" - bermula di Afrika. "Hantu Itali" (Hantu Itali, DAAR) sekali lagi kembali, menggunakan contoh Libya, ke warisan kolonial pada era fasis, ketika projek pembinaan semula yang diusulkan oleh Berlusconi, dengan segala pertobatan untuk tindakan agresif tentera Itali 80 tahun yang lalu, sekali lagi mempunyai cap kolonialisme yang sama … "Post-frontier" (Giacomo Cantoni, Piero Pagliaro) menceritakan tentang Lampedusa, sebuah pulau perbatasan yang terkenal dengan pusat penerimaannya untuk pendatang dari benua Afrika, belayar melintasi Mediterranean untuk mencari pekerjaan, dan kadang-kadang hanya langit yang damai di atas. Kekurangan dana yang kronik membatalkan semua gagasan humanistik idea untuk memberi suaka politik. Syarat-syarat penahanan di sana meninggalkan banyak yang diinginkan, dan tidak ada persoalan mengenai pekerjaan. Para pelarian yang berjaya memintas penerima atau mendapatkan permit kediaman sementara di seluruh Itali, bekerja dalam kebanyakan kes secara haram: dari penjual jalanan yang tidak berbahaya dari beg palsu jenama terkenal yang biasa dilakukan oleh mana-mana pelancong hingga pengedar dadah. Akibatnya, "kanan" meminta pembatasan imigrasi, dan "kiri" mengecam perkauman kanan. Apa yang harus dilakukan dalam situasi ini adalah misteri, kerana, di satu pihak, dunia bertamadun mesti menolong mereka yang memerlukan, di sisi lain, dalam menghadapi masalah ini, Itali mendapati dirinya sendiri, tanpa penyertaan yang lain dari yang lain "dunia pertama".
Projek Intermundia Ana Dana Beros (hadiah dwitahunan khas) menawarkan perasaan sebagai pelarian (yang, seperti di banyak negara lain, sering didiskriminasi), di mana penonton diundang untuk menutup di ruang gelap, serupa dengan bekas komoditi - kenderaan untuk pendatang. Dari segi kesan emosi, ini adalah projek pameran yang paling terang.
Kawasan selatan - wilayah paling bermasalah di Itali - mengungkapkan perbezaan antara kemewahan dan kemiskinan, membicarakan penurunan runtuhan Pompeii yang terkenal di dunia, membincangkan seni bina hedonisme, mengenai peranan seks dalam politik dan kesan semua ini di metropolis moden. Berikut adalah vila-vila di pulau Capri, dan spekulasi pembinaan Calabria, dan rumah musim panas yang ditinggalkan di Sardinia oleh pengarah besar Michelangelo Antonioni.
Tentang juga orang Sardinia moden yang ditinggalkan
kompleks "La Maddalena", yang dibina untuk puncak tahun 2009 "G8" yang kini sudah tidak berfungsi, Stefano Boeri berpendapat, cuba memahami kesalahannya yang dibuat semasa pembinaannya (La Maddalena, Ila Bekab Louise Lemoine).
Seni bina yang ditinggalkan juga dibincangkan dalam bahagian pameran "Romawi". Sebagai contoh, projek Cinecittà Occata (Ignazio Galán) menceritakan tentang fenomena "pendudukan" bangunan awam, yang sering mempunyai kepentingan budaya, yang ditakdirkan ditutup kerana kekurangan dana, yang cukup biasa di Roma, di mana pusat kebudayaan terbentuk secara spontan (yang paling terkenal adalah Teatro Valle dan Cinema America "). Rom ironis mengenai identiti nasional dan pengkomersialan monumen-monumen besar, mencadangkan untuk membuang tepat 50 euro euro ke dalam kotak lutsinar dengan patung berkuda Marcus Aurelius dari Capitol, atau untuk menggantikan wajahnya dengan potret marmar Rom kuno.
Tema penghancuran tinggalan bekas kebesaran diadakan di pameran sebagai leitmotif, tetapi tidak mempunyai nostalgia yang menyakitkan, agak ironis dan, lebih kerap daripada tidak, menjalankan tugas analisis. L'Aquila, sebuah kota monumen dari senarai UNESCO, yang sama sekali tidak boleh bangkit dari runtuhan setelah gempa bumi, walaupun sudah habis (dibazirkan) di bawah Berlusconi berjuta-juta euro, runtuhan bar moden dan disko Milano Marittima - tempat peranginan borjuasi perindustrian Milan pada boom 70-an tahun 1960-an, atau pasaran Pesci mereka yang terbengkalai - karya kejuruteraan - pada dasarnya mengemukakan soalan yang sama mengenai sebab-sebab pemusnahan bangunan, dalam senarai yang pendeknya arkitek -kelihatan tidak selalu menduduki tempat pertama.
Ringkas tema kompleks ini adalah pemasangan oleh kumpulan Florentine Superstudio (projek "Superstudio. Kehidupan rahsia monumen berterusan" oleh Gabriele Mastrilla) - seniman neo-avant-garde Itali - sezaman dengan Archigram Inggeris. "Senibina adalah isteri Lot", yang, beralih ke masa lalu, telah berubah menjadi garam dan meleleh di bawah pengaruh masa air.
Pendirian Pedagogi Radikal: tindakan-reaksi-interaksi (Beatriz Colomina, Britt Eversole, Ignacio G. Galán, Evangelos Kotsioris, Anna-Maria Meister, Federica Vannucchi, Amunátegui Valdés Architects, Smog.tv, Hadiah Khas Biennale). Mari kita ingat betapa pentingnya suasana radikal dalam seni bina dalam dekad pasca perang di Eropah dan terutama di Itali. 1968 bermula di sini dengan pertembungan antara pelajar Fakulti Senibina di Universiti Rom dan polis dalam apa yang disebut "Pertempuran Valle Giulia", dan tokoh terbesar teori seni bina Itali - Manfredo Tafuri, Aldo Rossi, Francesco Dal Co - pastinya menulis mengenai seni bina Soviet. By the way, di pendirian Beatrice Colomina, antara tokoh, pameran, episod penting, kita melihat Alexei Gutnov bersama kumpulan NER, yang, atas undangan Giancarlo De Carlo, turut serta dalam Triennial Milan-1968 yang terkenal. Diilhamkan oleh idea-idea NER, Giancarlo De Carlo sedikit kemudian membuat projek untuk urbanisasi dunia berdasarkan sistem sosialis.
Dua pendirian wilayah Emilia menceritakan fenomena moden taburan penduduk di permukaan Bumi. Salah satunya didedikasikan untuk penggabungan banyak diaspora Sikh yang tinggal di Lembah Po (Ibadah Desa Matilde Kassani), melakukan upacara pemujaan mereka di lanskap Emilian. Yang lain menceritakan kisah kehidupan di lanskap Emilian yang sama dengan stesen kereta api berkelajuan tinggi baru, yang dibina di tengah-tengah padang terbuka dekat Reggio Emilia oleh Santiago Calatrava, dan dibuka tahun lalu untuk menghubungkan industri kecil dan petani tempatan yang mendiami usahawan swasta terkemuka ini. Rantau Itali, dengan bandar-bandar lain yang maju secara ekonomi di negara ini.
Kegemaran juri dwitahunan dan pemenang Perak Singa adalah pendirian "urbanisme televisyen" (Oddity Penjualan. Milano 2 dan Politik Urbanisme TV Langsung ke rumah. Andrés Jaque / Pejabat Inovasi Politik), meringkaskan bagaimana sejak 30 tahun yang lalu Selama bertahun-tahun, televisyen telah membina dunia yang selari yang tidak ada hubungannya dengan kenyataan, di mana, bagaimanapun, sebahagian besar penduduk tinggal. Berlusconi sekali lagi memainkan peranan penting dalam semua ini: dialah yang memiliki pegangan Mediaset, yang termasuk saluran utama televisyen Itali. Dan semuanya bermula dengan kenyataan bahawa pada tahun 1970-an, mantan Perdana Menteri Itali (ketika itu - masa depan) memulakan kerjayanya sebagai pemilik syarikat pembinaan yang membina kawasan perumahan Milan-2 untuk borjuasi kaya, yang ingin berpindah menjauhkan diri dari kenyataan yang tidak selalu "menarik" dari sebuah bandar industri besar menjadi semacam oasis, dan politik pada mulanya hanya berfungsi sebagai sokongan untuk kegiatan komersialnya. Ketergantungan pembinaan pada peristiwa politik adalah teras projek jiran "Z! Zingonia mon amour”(Argotou La Maison Mobile, Marco Biraghi), yang didedikasikan untuk bandar Zingonia, inisiatif pembinaan swasta terbesar di Itali pada tahun 1960-an, di mana kilang-kilang terkemuka di Itali terletak - sejarahnya, cabaran dan potensi kontemporari yang dilakukannya tidak rugi walaupun dalam semua kesukaran.
Pada akhir pameran - projek Itali Limes - mengenai sempadan utara Itali, melewati sepanjang pergunungan Alps. Sehubungan dengan pemanasan global dan pencairan glasier dalam beberapa tahun kebelakangan ini, ia mula berubah bentuk secara berterusan - sehingga Institut Geografi Nasional Itali mencadangkan untuk mempertimbangkannya sebagai "bergerak tanpa batas." Di pendirian, peranti khas, atas permintaan mana-mana pelawat, dapat merakam garis besar sempadan secara real time pada peta bahagian perbatasan Alps. Susun atur bersebelahan menunjukkan perubahan sempadan dari saat definisinya pada tahun 1920 hingga sekarang. Projek ini - yang ketiga yang memenangi hadiah Biennale khas - menggambarkan melalui fenomena semula jadi ephemerality dan konvensionalitas sempadan dunia moden, yang mana waktu berubah jauh lebih tidak dapat dipulihkan daripada perang.
Monditalia memang merupakan ensiklopedia masalah sosio-politik kontemporari, di mana senibina pasti dapat dijumpai. Namun, seperti yang ditunjukkan oleh pameran, dia tidak sendirian di pusat ini. Ketekunan dan kehormatan pendekatan yang dipilih (di mana kehadiran perpaduan sangat mengejutkan, untuk semua luas panorama pengarang terpilih) terletak pada kemampuan untuk menafsirkan masa kini secara kritis, keinginan untuk mencari dan menganalisis alasan, untuk meramalkan akibatnya, untuk memahami pelbagai komponen fenomena, menyedari kepelbagaian potensi penafsiran yang mungkin. Inilah tepatnya buah yang telah diberikan oleh dunia moden oleh Koolhaas.
