Pada 10 Jun, arkitek Jepun Kengo Kuma, yang telah mengunjungi Moscow untuk kali ketiga, menyampaikan ceramah "Senibina selepas Bencana" sebagai sebahagian daripada Program Musim Panas Strelka dari Institut Media, Senibina dan Reka Bentuk. Tema yang dinyatakan berjanji untuk menceritakan kisah tentang beberapa perubahan pendekatan terhadap seni bina - baik dari segi estetik, konstruktif atau sosial - yang berlaku selepas tsunami bencana 2011. Tetapi sebenarnya, Kuma hanya menyentuh topik tersebut. Pada dasarnya, pembentangannya, disertai dengan slaid, terdiri daripada menerangkan projek dalam portfolio biro beliau tanpa merujuk kepada akibat dari tragedi itu. Namun, setelah kuliah itu Archi.ru berjaya bercakap dengan tuan selama setengah jam dan bertanya kepadanya - sejauh mungkin - mengenai aspek ini.
Archi.ru:
Sejak beberapa tahun kebelakangan ini, anda berulang kali menyatakan dalam wawancara bahawa tsunami 2011 mengubah cara anda berfikir tentang seni bina dan arkitek: arkitek harus rendah hati atau bahkan lemah lembut; Oleh kerana tsunami, anda menjadi lebih aktif dalam menganjurkan penggunaan bahan semula jadi dalam pembinaan. Beberapa jenis pernyataan dirasakan di sini. Saya tidak melihat hubungan langsung antara pemusnahan rumah konkrit akibat tsunami dan seruan untuk menggunakan bahan semula jadi dalam pembinaan. Lagipun, rumah yang diperbuat daripada bahan semula jadi akan runtuh dengan cara yang sama? Hubungan antara tsunami dan seruan agar arkitek lebih sederhana juga tidak jelas. Bolehkah anda menjelaskan diri anda?
Kengo Kuma:
Sekiranya seorang arkitek menggunakan bahan semula jadi dalam pembinaan perumahan, dia tidak akan terlalu percaya diri dan tidak akan menganggap bangunannya mudah terkena unsur alam, seperti yang difikirkannya ketika mendirikan bangunan dari konkrit. Dalam kes ini, anda perlu memilih tapak pembinaan dengan lebih berhati-hati agar tidak mendedahkan rumah-rumah kepada unsur-unsur. Orang biasa memahami kelemahan bahan semula jadi, yang membentuk tradisi Jepun dalam pembinaan perumahan. Orang Jepun memilih lokasi rumah dengan sangat teliti. Anda mungkin tahu bahawa terdapat feng shui di China? Di Jepun, ada sistem yang lebih rumit dan halus daripada feng shui, dan banyak perhatian diberikan kepada lokasi rumah di dalamnya. Tetapi pada abad ke-20, orang lupa tentang tradisi ini kerana penyebaran konkrit.
Walau bagaimanapun, anda masih tidak sepenuhnya meninggalkan konkrit. Walaupun di rumah buluh, anda menggunakan konkrit dengan mencurahkannya ke batang buluh. Apa yang membimbing anda ketika memutuskan untuk menggunakan atau tidak bahan ini?
Sekiranya diperlukan peneguhan struktur tambahan, kami menggunakannya. Saya tahu betul had bahan semula jadi dan kadang-kadang saya perlu menambahkan sesuatu. Bagaimanapun, konkrit bukanlah protagonis dalam projek ini. Inilah perbezaan saya dengan Tadao Ando, yang melihat watak utama seni bina dalam konkrit, mahu memamerkannya. Bagi saya, konkrit hanyalah elemen sokongan yang tidak dapat dilihat.
Tetapi bahan semula jadi hanya memainkan peranan hiasan, bukan yang membina
Tidak, ia sering membina. Sebagai contoh, dalam salah satu projek saya, saya menggunakan jubin seramik sebagai elemen struktur. Atau dalam projek Starbucks Cafe, di mana tongkat kayu bukan unsur dalaman, tetapi kerangka bangunan. Tidak semudah itu, tetapi saya mahu menggunakan kayu kayu, bukan logam atau konkrit untuk struktur sokongan.
Soalan lain yang terlintas di fikiran saya ketika mendengar perkataan "lemah lembut" berkaitan dengan arkitek. Bagaimana perasaan anda mengenai teknologi DIY dalam pembinaan, khususnya penggunaan pencetak 3D? Adakah mereka mempunyai masa depan? Apakah peranan arkitek?
Teknologi seperti ini dapat menjadikan seni bina lebih demokratik, dan mendemokrasikan seni bina sangat penting. Pada abad ke-20, seni bina dimiliki sepenuhnya oleh industri pembinaan. Hanya kontraktor besar yang boleh membina bangunan kediaman yang besar dan mahal, dan mereka sangat berbeza dengan rumah sederhana orang biasa. Saya tidak suka keadaan ini. Sayangnya, negara itu berhenti membangun perumahan sosial 15 tahun yang lalu, ketika kaum neoliber, yang dipimpin oleh Junichiro Koizumi, berkuasa. Mereka telah mendorong pemaju utama untuk membina perumahan dalam bentuk menara kediaman bertingkat yang mewah, tetapi ini menghancurkan wajah kota seperti itu. Dan hari ini kita berada dalam keadaan huru-hara. Orang memerlukan perumahan sosial, tetapi negara tidak mampu membinanya. Keadaan serupa juga berlaku di banyak negara di dunia.
Apa yang boleh dilakukan oleh arkitek dalam keadaan ini?
Sekiranya boleh, mereka mesti membuat projek itu sendiri. Seorang arkitek tidak boleh menjadi hamba kepada pemaju yang membangunkan projek perumahan mewah swasta di menara bertingkat tinggi. Arkitek mesti proaktif ketika mengembangkan reka bentuk rumah. Ngomong-ngomong, saya telah melaksanakan projek membina bangunan pangsapuri kecil untuk anak muda. Saya menjumpai tempat yang baik untuknya - bukan plot yang berprestij dan mahal, tetapi sebidang tanah kecil yang terbengkalai di bandar. Bahan binaan yang kami gunakan murah. Tetapi bagi generasi muda, semua ini tidak menjadi masalah. Saya memulakan projek ini sendiri tiga tahun yang lalu, kini ia telah siap. Enam orang muda tinggal di sebuah bangunan 4 tingkat. Di Jepun, rumah-rumah ini dipanggil rumah saham.
Tetapi adakah projek seperti ini merupakan pengecualian dari peraturan?
Tidak sama sekali. Pergerakan saham di Tokyo semakin meningkat, dan rumah-rumah ini menjadi lebih popular berbanding sebelumnya.
Jepun berhadapan dengan keperluan untuk menempatkan semula sejumlah besar korban tsunami 2011. Bagaimana masalah ini diselesaikan?
Dasar negara adalah untuk memindahkan orang dari pantai ke bukit, ke bukit. Ini adalah pendekatan asas. Tetapi tidak ada yang dapat membayangkan apa sebenarnya yang berlaku dengan penempatan semula secara besar-besaran. Saya sendiri sedang mengusahakan projek untuk Minamisanriku, salah satu bandar di utara yang terjejas oleh tsunami. Datuk bandar juga memutuskan untuk memindahkan orang dari pantai ke lereng bukit. Tetapi nampaknya ini sama sekali tidak mencukupi. Petempatan di atas bukit adalah kota baru yang agak tiruan, tidak ada aktiviti meriah di dalamnya, tidak ada ruang awam. Dan saya mahu menjaga jalan utama di tepi air. Idea kami untuk bandar ini adalah menggunakan semula kawasan yang dilanda tsunami untuk membuat kawasan membeli-belah dengan jalan membeli-belah yang sibuk. Oleh itu, zon ini akan menjadi tempat tinggal separuh pelancongan-kediaman. Kami mula mengembangkan projek jalan ini, bertujuan menjadikannya menarik bagi pelancong. Sekiranya kita berjaya dalam tugas ini, jalan ini boleh menjadi pusat bandar yang baru.
Dari pembentangan anda, saya faham bahawa anda dan biro anda adalah inovator, anda selalu mencari penyelesaian baru. Bagaimana anda tahu anda mahu menggunakan bahan baru itu?
Pemilihan bahan berlaku semasa membincangkan projek. Seseorang muncul dengan idea, dan kami mula mengembangkannya. Kami sangat demokratik dalam membuat keputusan. Secara amnya, kita selalu ingin berkembang, dan tidak duduk di satu tempat. Bahan adalah faktor utama dalam penciptaan seni bina. Pada abad ke-20, kebanyakan arkitek menganggap konkrit sebagai satu-satunya bahan yang mungkin dan dimainkan dengan bentuknya. Tetapi menurut saya bentuknya bersifat sekunder, dan bahan itu sendiri sangat menentukan untuk penciptaan seni bina.
Semasa kuliah anda, ada saat yang sangat lucu ketika salah seorang pendengar bertanya adakah anda sedang membangun dalam iklim yang sejuk. Anda kemudian mula membaca persembahan anda dengan cepat, menunjukkan pelbagai reka bentuk eksperimen, bentuk dan garis besar yang luar biasa. Dan apabila kami sampai ke slaid yang diinginkan dengan
rumah di Hokkaido, kemudian semua orang melihat sebuah bangunan yang berbentuk tradisional, hampir sebuah pondok kayu Rusia dengan atap bernada. Ya, semua struktur penutup tidak biasa - diperbuat daripada membran lut. Namun penonton bertindak balas terhadap kontras ini dengan ketawa yang kuat. Adakah anda berpendapat bahawa dalam iklim sejuk anda dapat membina sesuatu yang sangat luar biasa dari sudut seni bina dan pada masa yang sama berfungsi? Atau adakah penyelesaian termudah adalah yang terbaik dalam kes ini?
Rumah di Hokkaido adalah eksperimental, tetapi percubaan itu bukan dengan bentuk, tetapi dengan strukturnya. Oleh itu, bentuknya benar-benar tradisional, tetapi penyelesaian di kompleks tidak boleh disebut sederhana. Cara kami menggabungkan pemanasan bawah lantai, peredaran udara hangat, penyaman udara yang dikendalikan komputer, dinding membran dan bumbung … Selain itu, ini adalah bangunan kekal, bukan paviliun sementara hiasan - oleh itu bentuknya mudah. Bagaimanapun, saya ingin membina sesuatu yang luar biasa di Rusia, untuk mencabar iklim yang keras.
