Kurator Biennale Rem Koolhaas mengakui pada hari pembukaan bahawa tema yang telah ditetapkannya untuk pameran di paviliun nasional - "Penyerapan kemodenan" - sengaja memprovokasi. Penyerapan, yang ada dalam fikirannya, sangat agresif dan menyakitkan: ini adalah bagaimana badan peninju menyerap pukulan lawan. Pada masa yang sama, dia memberi hak kepada semua peserta untuk memilih plot tertentu - adalah mungkin untuk membicarakan keperibadian tertentu, dan sekitar satu dekad dari abad yang dipersoalkan - 1914 - 2014. Dia gembira dengan hasilnya, tetapi cepat perhatikan bahawa tidak ada pameran kebangsaan yang dikhaskan untuk salah satu tuan besar abad ke-20: baik Le Corbusier, atau Mies van der Rohe, atau genius lain tidak dapat ditemui di sana. Ini, kata Koolhaas, menunjukkan betapa individu kecil mempengaruhi dan mempengaruhi perkembangan seni bina pada umumnya, dan harus mengajar arkitek untuk bersikap rendah hati.
Salah satu pameran "karismatik" ini tanpa kecemerlangan adalah pameran di paviliun Skandinavia "Bentuk Kebebasan: Kemerdekaan Afrika dan Model Skandinavia". Dia meneliti fenomena yang belum banyak dipelajari bahkan di Eropah Utara: karya arkitek Norway, Sweden, Denmark dan Finlandia di Afrika Timur - Kenya, Tanzania dan Zambia - segera setelah negara-negara ini mencapai kemerdekaan pada tahun 1960-an dan 1970-an. Kemudian Majlis Negara-negara Skandinavia memberikan bantuan yang komprehensif kepada negara-negara muda ini, berusaha untuk mengeksport model demokrasi sosial mereka, dan mereka, pada gilirannya, ingin mewujudkan sendiri kemakmuran yang serupa dengan yang utara dengan rakan-rakan yang tidak dibebani oleh masa kolonial.
Pameran ini memperincikan Pusat Konvensyen Kenyatta yang terkenal di Nairobi (Karl Henrik Nyostwick), pengembangan sekolah lama dan pembinaan sekolah baru di Zambia, rancangan induk untuk bandar Tanga di Tanzania dan projek Triple Tower yang tidak direalisasikan - satu lagi karya Nyostwick for Nairobi, sebuah bangunan pencakar langit 500 meter dengan tangki air, pejabat dan restoran berputar. Susun aturnya yang besar berfungsi sebagai pusat pameran. Bahagian sejarah dilengkapi dengan gambar-gambar kontemporari bangunan "Skandinavia" di Afrika dan penggunanya, yang diambil oleh Ivan Baan.
Titik lemah dari eksposisi adalah reka bentuknya: ruang paviliun Sverre Fen yang selalu mengagumkan kali ini ternyata dipotong secara kasar menjadi dua bahagian dengan deretan "tablet" besar, sementara bahagian dalamannya hampir kosong.
Majlis British membentangkan Clockwork Jerusalem di paviliun Inggeris, suatu usaha untuk merehabilitasi urbanisme pasca perang modernisme dan memasukkannya ke dalam garis panjang untuk mewujudkan bandar baru - teladan, dalam realiti atau dalam bidang idea. Kurator, arkitek FAT dan sejarawan seni bina Crimson (mereka telah mengembangkan tema ini di Biennale 2012), mulakannya dengan William Blake dengan impiannya untuk sebuah Yerusalem Baru (atau baru) di padang rumput hijau di England untuk menggantikan "kilang gelap" Setan ", dan diakhiri dengan Milton -Keans, yang terakhir dari" Bandar Baru "yang diciptakan di Britain sejak 1946. Dari situlah dua ekor lembu konkrit dibawa, mengapit pintu masuk ke astaka: ini adalah maskot kota.
Kata "groovy" dalam judul adalah rujukan untuk filem "A Clockwork Orange", yang difilmkan di salah satu kawasan perumahan terkemuka - Thamesmead di Greater London. Unsur utama pameran ini adalah bukit besar, yang mengingatkan kedua-dua gundukan kubur kuno dan relief buatan yang dibuat di sekitar rumah baru dari runtuhan kawasan kumuh yang telah dirobohkan yang ada di sana sebelumnya.
Pada pameran di Palazzo Bembo, biro gmp Jerman membincangkan dua lapangan terbang Berlin - Tegel dan Berlin-Brandenburg. Yang pertama harus ditutup selamanya ketika yang kedua dibuka, walaupun buat masa ini pembukaan ini ditangguhkan selama-lamanya. Dengan nada pameran yang dirancang dengan indah, seseorang dapat merasakan bahawa arkitek sangat kecewa kerana kematian Tegel yang mereka sayangi (sebagai pilihan keselamatan, mereka mencadangkan untuk menjadikannya sebagai pusat teknologi baru), dan kerana epik kegagalan dengan projek BER yang besar; rakan kongsi biro von Gerkan bahkan menulis sebuah buku mengenai masalah dengan Berlin-Brandenburg.
Sepanjang perjalanan, para arkitek membincangkan struktur lapangan terbang yang telah berubah di bawah pengaruh perdagangan "penerbangan" (sekarang laluan dari pintu masuk ke bangunan ke pintu gerbang harus selagi mungkin sehingga seseorang dapat berjalan melewati banyak kedai), dan karya "udara" mereka yang lain, termasuk projek persaingan Sheremetyevo-2 pada tahun 1976.
Di galeri terbuka Doge's Palazzo terdapat sebuah paviliun kecil di London: ia mengingatkan kembali dialog selama berabad-abad antara ibu kota Britain dan Venice (pada abad ke-17 orang Inggeris dipengaruhi oleh Palladio, pada abad ke-19 Gothic Venetian di Ruskin dan Morris, dan pada abad terakhir prinsip-prinsip mengendalikan monumen yang dinyatakan oleh kedua-duanya ditafsirkan di Venice oleh Rossi dan Scarpa.
Di London, dalam rangka Festival Senibina, sebuah paviliun Venice yang lebih besar kini telah dipasang, dan sebuah jambatan video telah diatur di antaranya dan Doge's Palace: anda dapat melihat secara real time apa yang sedang berlaku di kota "bersaudara".
Paviliun Jerman tahun ini berubah menjadi bangunan hibrid - "Bungalow Germany". Asasnya, sebuah bangunan dengan semangat seni bina totaliter (dibina semula pada tahun 1938) dengan tanda Germania (nama Itali negara ini mengingatkan rancangan seni bina Hitler yang besar), digabungkan dengan simbol seni bina lain - banglo Canselor Jerman di Bonn, dibina pada tahun 1964 untuk Ludwig Erhard oleh rakannya, arkitek Zep Roof. Ia adalah rumah "gaya Amerika", perumahan, tetapi bukan kediaman rasmi: ukurannya telus, agak sederhana, tetapi pada masa yang sama spektakuler, cukup dengan semangat nilai-nilai demokrasi pasca perang.
Dan sekarang sebahagian dari banglo ini, yang dengan cepat menjadi "ruang tamu nasional", latar untuk penggambaran rasmi dan tempat untuk menyelesaikan isu-isu penting nasional, ditulis pada skala 1: 1 di bangunan paviliun. Kolase semacam itu melambangkan "penyerapan modenisme" oleh Jerman pada abad yang lalu, dan juga membuat seseorang berfikir tentang peranan seni bina dalam politik dan dalam ekspresi visualnya. Gambar Mersedes penyewa terakhir banglo Helmut Kohl (ia tidak lagi menjadi milik para canselor pada tahun 1999) di hadapan astaka dan karpet merah di tangga tangga utamanya melengkapkan gambar.
