Kovensky Lane terletak di kawasan yang tidak sepenuhnya turis, walaupun bersejarah dan menyenangkan untuk berjalan kaki di kawasan St. Petersburg, antara Liteiny dan Ligovsky Prospekt, di kawasan yang dibina dengan bangunan pangsapuri abad ke-19 - awal abad ke-20 dengan patch Stalinis yang jarang berlaku. Permata jalan yang tidak diragukan lagi adalah Gereja Our Lady of Lourdes, sebuah bangunan awal abad ke-20 dengan peti besi konkrit dan fasad granit romantis yang kejam.
Gereja ini dibina pada tahun 1903-1909 mengikut projek Leonty Benois dan Marian Peretyatkovich untuk komuniti Katolik di kedutaan Perancis. Ia terkenal, antara lain, untuk fakta bahawa pada zaman Soviet merupakan satu-satunya gereja Katolik yang aktif di bandar ini.
Di sini, di "zon keselamatan bersatu", pada tahun 2004 ia dibenarkan, dan pada tahun 2008 pembinaan dimulakan. Enam tahun yang lalu, projek ini sama sekali berbeza: bangunan 9 tingkat dengan tempat letak kereta bawah tanah, yang dirancang oleh Pyramida LLC, menimbulkan kemarahan di kalangan pembela bandar dan surat yang ditujukan kepada pihak berkuasa bandar (lihat "Living City"). Kemudian projek ini disusun semula secara radikal (lebih tepatnya, dibuat baru) di bengkel Evgeny Gerasimov. Baru-baru ini pembinaannya selesai dan bahkan di kalangan orang-orang yang tegas dengan inovasi penduduk Pereburzh, rumah yang dihasilkan membangkitkan penerimaan yang tidak terkawal: "rumah baru itu … memperlakukan persekitaran dengan bijaksana dan sebahagiannya malah menambahnya" - tulis Konstantin Budarin dalam Art1, dengan senang hati menyatakan bahawa … arkitek meninggalkan "latihan neoklasik" …
Sekiranya kita membicarakan contoh bangunan moden yang tersemat dalam kain sebuah bandar bersejarah, rumah ini adalah kejayaan yang tidak diragukan lagi. Evgeny Gerasimov berjaya bukan sahaja mengurangkan bilangan tingkat dan memindahkan tempat letak kereta bawah tanah ke tingkat pertama, mengelakkan dari menggali lubang di antara bangunan bersejarah, tetapi juga bermain antitesis secara moden - bersejarah, membina seni bina kediamannya yang hampir klasik untuk penyatuan moden dan historisisme abad ke-20 - temanya, yang, pada dasarnya, tidak dapat lebih relevan untuk bangunan baru yang didirikan di pusat sejarah.
Bangunan kediaman menghadap ke garis merah lorong, yang pada pandangan pertama adalah batu sepenuhnya. Kekasaran cahaya batu Jurassic menahan diri terhadap granit kasar dari Gereja Benois-Peretyatkovich; tema Perancis diambil dengan sisipan timbul yang tersebar secara berirama di sepanjang fasad rumah baru - teratai kerajaan dan salib berpola. Mereka bertanggung jawab untuk komponen "sastera" interaksi dengan konteks, iaitu, mereka secara harfiah menunjukkan kejiranan dengan gereja Perancis dan gambaran abad pertengahan Romanesque yang dikaitkan dengan tempat ini oleh arkitek romantis awal abad ke-20.
Walau bagaimanapun, penulis melihat tema Perancis selatan melalui prisma abad ke-20, yang sangat dirasakan ketika melihat jumlah batu bangunan kediaman dari sudut timur laut yang paling menguntungkan, dari sisi gereja dan bangunan sekolah 1930-an (arkitek David Buryshkin). Kerana kenyataan bahawa, melangkah mundur dari dinding gereja, para arkitek mengatur sebuah alun-alun kota kecil di depan rumah - bukan sebuah alun-alun, tetapi sebuah alun-alun batu berturap, seperti di Venice atau di Perancis selatan yang sama - dan sebagainya, berkat lekukan alun-alun, kami melihat dua fasad sekaligus isipadu batu. Fasadnya sama persis, ditutup dengan grid tingkap biasa dengan dinding yang sama, itulah sebabnya isipadu memperoleh kualiti metafizik sepenuhnya kristal. Tidak ada tembok api, fasad utama dan sekunder, tetapi ada benda teratur, peraturan geometri yang diwujudkan. Topiknya, mesti saya katakan, bukanlah perkara baru, tetapi sebaliknya, sangat popular dalam arah seni bina terkawal pada abad ke-20 dari EUR-a kubus Mussolini hingga jaringan halus David Chipperfield (dan, khususnya, Sergei Tchoban, bekerjasama dengan siapa Evgeny Gerasimov baru-baru ini membina beberapa bangunan).
Dengan kata lain, bahagian kediaman kompleks dari sudut timur laut yang menguntungkan nampaknya merupakan kubus batu yang sempurna, dipotong dengan deretan tingkap yang sama, bentuk ideal yang berada di ruang yang nampaknya sedikit lebih ideal dari ini. Walaupun terdapat banyak dinding dan "batu", dari sudut seni bina klasik, bangunan ini masih kelihatan terlalu potong, lebih mirip kisi batu yang padat daripada susunan tradisional dengan tingkap. Sekiranya Art Deco metafizik tahun 1930-an memutuskan untuk membina sesuatu yang Romanesque, ia akan menjadi rumah yang serupa; secara gaya, ini menghubungkannya dengan bangunan sekolah yang telah disebutkan. Nampaknya Gereja Benois dan sekolah Buryshkin sangat jauh, terutama dari segi ideologi, namun gaya, yang dibumbui dengan teknik Art Deco, memungkinkan bangunan baru untuk mencari bahasa yang sama dengan dua jiran yang berbeza. Sekiranya kita melihat rumah baru dari seberang, sebelah barat jalan, maka di sini bangunan ini dibina dalam barisan bangunan pangsapuri di St Petersburg - ini adalah tema ketiga wacana seni bina, penghormatan lain untuk konteksnya.
Kita boleh mengatakan bahawa ruang tamu yang menghadap garis merah lorong telah menyerap keseluruhan bahagian skor konservatif: batu bertekstur, salib dan bunga bakung yang bermakna, ketegangan geometri - semuanya melayani konteks, struktur jalanan, bertindak balas terhadap bangunan berdekatan, memperkenalkan dengan teliti sendiri. Diplomat rumah ini berbicara tidak kurang dari tiga bahasa, cukup konservatif, sederhana, tidak asing dengan pemikiran mengenai perubahan sejarah … Tidak menghairankan bahawa lelaki terhormat seperti itu muncul.
Jilid kedua, yang merupakan bahagian kompleks, sama sekali bertentangan dengan konservator pertama yang berpendidikan tinggi. Mengenai seni bina yang tersembunyi di halaman belakang bahagian pejabat, saya ingin mengatakan bahawa rumah kedua ini adalah pembangkang yang tersembunyi, badan kaca moden di kawasan bersejarah. Bahagian pejabat, tentu saja, tidak sepenuhnya kaca, ia akan terlalu sederhana dan mudah. Tetapi halaman atriumnya sepenuhnya kaca, dan bahagiannya juga terdiri dari kaca. Ia terletak di belakang dataran mini antara gereja dan bangunan kediaman (yang telah kita sebutkan) dan digantung dengan alun-alun mini ini pada satu paksi bersama, tegak lurus dengan garis jalan. Tegak lurus - simbol sebaliknya - lebih sesuai. Halaman bertentangan dengan jalan, kaca bertentangan dengan batu fasad kota.
Tetapi bahan berteknologi tinggi di masa depan tidak hanya menentang batu tradisional dan menyembunyikan, menyembunyikan sorotan futuristiknya dalam keheningan tenang di halaman perniagaan. Dia juga memerhatikan, membingkai dan menunjukkan kota, mengaguminya. Koridor kaca membangun interaksi yang menjanjikan antara dua halaman dan kota - meninggalkan kecemerlangan pejabat yang steril, kami terjun ke lapisan kota demi lapisan, secara beransur-ansur melewatinya melalui persembahan teater dan seni bina. Tema yang dimainkan di sini benar-benar klasik dan, jika anda memikirkannya, ia ditentukan oleh keadaan. Tidak mungkin sebaliknya: pejabat adalah perkara moden, mereka seharusnya dibina dari kaca (sekurang-kurangnya untuk tujuan pencahayaan tempat kerja), tetapi kaca tidak boleh diterima di pusat bandar. Sebuah bangunan kediaman batu mewakili dan melakukan dialog, pejabat bersembunyi di dalam, itulah sebabnya tenaga imej gelasnya hanya semakin kuat, memperoleh spektakuler dan ketegangan yang tidak dijangka dan bukannya kebosanan pejabat.
Walau bagaimanapun, terdapat peralihan antara klasik dan moden: berbeza dengan atrium kaca, dinding luar bahagian pejabat direka dengan semangat dinding holland - dinding batu Jurassic halus dengan irama tingkap bebas. Teknik ini, yang sangat popular pada tahun 2000-an dan sekarang agak membosankan di sini, cukup sesuai, kerana ia merupakan langkah perantaraan antara jaring padu yang kuat dan klasik dengan isipadu kubik dan gelas atrium yang telus sepenuhnya. Motif peralihan "penyambungan" bahagian-bahagian kompleks - sukar untuk mengatakan, mungkin, tanpa lapisan pendamaian ini, pernyataan seni bina akan terdengar lebih tajam; tetapi, sebaliknya, fasad peralihan menambahkan bukan sahaja kerumitan dalam penyelesaiannya, tetapi juga keharmonian emosi.
Sebagai tambahan kepada tema teater "klasik-moden", kompleks ini mempunyai rahsia tersendiri. Di sebelah kiri bangunan pejabat baru, yaitu, tepat di belakang gereja, adalah bangunan bekas garaj Krümmel, yang telah diubahsuai dan dimasukkan ke dalam bangunan pejabat.
Sekitar bangunan garaj 1909-1910, yang dikenali sebagai bangunan pertama di St Petersburg dengan siling konkrit bertetulang dan bumbung rata dan dikurniakan status sebagai monumen warisan yang dikenal pasti, kontroversi juga berlaku semasa pembinaan kompleks Kovensky 5. Pembina merobohkan bangunan bengkel empat tingkat yang berdekatan, yang tidak mempunyai status keselamatan, walaupun, menurut sejarawan Boris Kirikov, ia adalah satu-satunya kompleks dengan garaj. Pembongkaran bengkel tersebut menimbulkan kemarahan di kalangan aktivis hak bandar St. Petersburg: banyak yang memutuskan bahawa mereka telah merobohkan garaj itu sendiri, dan walaupun pemaju projek menolak maklumat ini, tidak semua orang mempercayainya. Sementara itu, harus diakui bahawa garaj itu utuh, bengkel-bengkel tersebut telah dirobohkan.
Setelah menyerap bangunan garaj, kompleks baru itu secara harfiah "berakar" ke kota bersejarah, menjadi sebahagian daripadanya, sama seperti bangunan-bangunan pada awal abad XX, ketika perbezaan antara kemodenan dan sejarah sudah terwujud, tetapi tidak setajam sekarang, apabila ada pencerobohan ke dalam konteks bangunan lama dianggap bermusuhan. Sementara itu, interaksi antara yang lama, baru dan bergaya bermula di Kovensky Lane bukan sepuluh, tetapi seratus tahun yang lalu. Gereja dengan peti besi konkrit berteknologi maju dan fasad Romanesque; garaj dengan siling rata pertama dan penyokong tipis di bandar - pada satu masa mereka berada dalam gelombang kemajuan (saya tertanya-tanya apa yang akan kita katakan sekarang jika mereka mula membina tempat letak kereta di belakang mezbah gereja?). Bangunan Evgeny Gerasimov mengambil dan mengembangkan temanya, mempertajam percanggahan, meneruskan dialog, yang memungkinkannya, dengan segala keasyikannya, untuk tetap terlihat, tidak ditekan oleh konteksnya, tetapi menjadi penuh, dan oleh itu hidup, bahagian bandar.
