Dari VSKhV Ke VDNKh: Transformasi Ensembel Pameran Di Ostankino Pada Akhir 1950-an - 1960-an

Isi kandungan:

Dari VSKhV Ke VDNKh: Transformasi Ensembel Pameran Di Ostankino Pada Akhir 1950-an - 1960-an
Dari VSKhV Ke VDNKh: Transformasi Ensembel Pameran Di Ostankino Pada Akhir 1950-an - 1960-an

Video: Dari VSKhV Ke VDNKh: Transformasi Ensembel Pameran Di Ostankino Pada Akhir 1950-an - 1960-an

Video: Dari VSKhV Ke VDNKh: Transformasi Ensembel Pameran Di Ostankino Pada Akhir 1950-an - 1960-an
Video: Russia - Tv Tower (1967) 2024, Mac
Anonim

Hari ini, 18 April, pada Hari Monumen dan Tapak Bersejarah Antarabangsa, pembongkaran tergesa-gesa fasad moden, Komputasi dan Radioelectronics bermula di VDNKh - tanpa perbincangan awal dengan ahli sejarah seni bina, walaupun pada 9 April tahun ini pengurusan pameran Pusat berjanji kepada pakar, orang awam dan wartawan bahawa semua rancangan pembinaan semula kompleks akan dibincangkan dengan "majlis pakar". Sekarang tidak ada yang memberi amaran kepada anggota dewan ini mengenai pembongkaran yang akan datang.

mengezum
mengezum
mengezum
mengezum
mengezum
mengezum
mengezum
mengezum

Dapat diasumsikan bahawa tujuan pekerjaan yang sedang berjalan adalah untuk mengembalikan kompleks ke keadaan 1954, kerana fasad astaka ini diciptakan pada akhir 1950-an - 1960-an untuk memberi bangunan moden era Stalin - dalam pemahaman masa itu - lihat. Walau bagaimanapun, fasad moden telah menjadi monumen warisan sendiri, dan pemusnahan biadabnya tidak dapat dibenarkan oleh apa-apa.

mengezum
mengezum
mengezum
mengezum

Kami menerbitkan artikel oleh sejarawan seni bina Anna Bronovitskaya mengenai sejarah penciptaan objek-objek ini

Buat pertama kalinya artikel "Dari Pameran Pertanian All-Union hingga Pameran Pencapaian Ekonomi: transformasi ensembel pameran di Ostankino pada akhir 1950-an - 1960-an." telah diterbitkan dalam koleksi Aesthetics of the Thaw. Baru dalam seni bina, seni, budaya”, diterbitkan sebagai hasil persidangan dengan nama yang sama yang diedit oleh Olga Kazakova pada tahun 2013.

mengezum
mengezum

Pada 1 Ogos 1954, Pameran Pertanian All-Union dibuka selepas pembinaan semula. Pada bulan yang sama, Jawatankuasa Pusat CPSU mengadopsi keputusan mengenai pengembangan pengeluaran konkrit pracetak, dan pada 20 Disember tahun yang sama, N. S. Khrushchev menyampaikan ucaptama yang secara radikal mengubah konsep "apa yang baik dan apa yang buruk" dalam seni bina Soviet. Sebuah kota yang luar biasa bersinar dengan emas dan mosaik dengan semua tiang tiang, kubah dan menara, patung dan relief, lukisan dan jubin, ukiran kayu ukiran dan buah-buahan lain dari khayalan arkitek dan buruh yang dibawa dari seluruh Union of Masters semalam berubah dari kesaksian kemenangan tentang kekayaan dan kepelbagaian budaya Soviet yang benar-benar dibebani dengan "anekronisme" berlebihan. Ketika pembangunan kompleks pameran di Ostankino disambung semula pada tahun 1959, ia berlaku dalam keadaan budaya dan politik yang sama sekali berbeza. Paviliun yang dibina di VDNKh sebelum akhir tahun 1960-an tidak hanya mewujudkan tahap moden yang baru dalam pembangunan seni bina Soviet, mereka juga dibuat dalam dialog langsung dengan Barat dan merupakan saluran penting untuk memperkenalkan estetika baru dan teknik bangunan ke dalam negeri berlatih. Perubahan ensemble pameran sama sekali bukan salah satu tugas keutamaan: perbezaan mendasar antara dasar pembinaan Khrushchev dan Stalin adalah perubahan keutamaan dari mewujudkan gambaran kemenangan sistem Soviet dengan bantuan seni bina untuk menyelesaikan masalah mendesak, pertama sekali, menyediakan perumahan kepada penduduk. Akan tetapi, jalan keluar kebijakan luar negeri ke arah keterbukaan negara yang lebih besar, untuk menjalin dialog dengan dunia Barat bermaksud bahawa perlu juga memperbaharui imej USSR, dan kegiatan pameran menjadi salah satu cara yang paling penting untuk ini. Terdapat banyak literatur mengenai pentingnya pameran antarabangsa dalam dasar luar AS semasa Perang Dingin. Seni bina moden paviliun yang elegan dan reka bentuk barang yang menggoda yang dipamerkan di dalamnya seharusnya meyakinkan penduduk blok Timur mengenai pilihan hidup Amerika dan keunggulan ekonomi kapitalis, dan sekutu Barat, berwaspada terhadap penguasaan AS di pentas dunia, untuk menampilkan imej negara yang lebih "tidak berbahaya" ini … USSR, setelah mengikuti persaingan damai dengan Barat pada umumnya dan dengan Amerika khususnya, yang diumumkan oleh Khrushchev, tidak dapat meninggalkan cabaran seperti itu tanpa dijawab.

Павильон СССР на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Павильон СССР на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
mengezum
mengezum

Kemudahan pameran pertama yang dibina selepas pembaharuan pembinaan adalah paviliun USSR di Pameran Dunia 1958 di Brussels. Pertandingan paviliun ini diadakan pada tahun 1956, iaitu projek arkitek Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Polyansky adalah salah satu yang pertama, yang dibuat dengan mengambil kira keperluan Khrushchev. Bangunan ini, tentu saja, moden dari segi penyelesaian konstruktifnya (jurutera Yu. V. Ratskevich), yang memungkinkan untuk membebaskan ruang dari penyokong, membuat dinding hampir keseluruhannya kaca dan menggantungkan teduhan cahaya di kafan. Pada masa yang sama, komposisi ruang-volumetrik paviliun lebih daripada tradisional: sebuah pipa sejajar yang dinaikkan ke atas platform dengan tangga yang menuju ke pintu masuk ditandai dengan portico kolumnar. Soviet melaporkan pameran itu, dengan bangganya melaporkan bahawa akhbar asing digelar paviliun USSR "Parthenon dari aluminium dan kaca," nampaknya diambil dari catatan dalam edisi EXPO "UNESCO Courier" yang merujuk kepada "sebuah parthenon segi empat tepat raksasa, di pusat patung Lenin akan berdiri”adalah gambaran yang agak tepat dan tidak semestinya percuma. Ulasan domestik juga mendakwa bahawa paviliun diakui sebagai yang terbaik di pameran ini, setelah menerima Grand Prix untuk seni bina, tetapi ketika menilai fakta ini, harus diingat bahawa keseluruhan pameran USSR dianugerahkan 95 Grand Prix, dan ini, di satu pihak, benar-benar membuktikan kejayaan dan di sisi lain, kuantiti itu sendiri sedikit mengurangkan berat badan setiap "grand prix" individu. Di samping itu, selari dengan Soviet, paviliun Austria menerima Grand Prix untuk seni bina - struktur moden yang ringan yang dibina mengikut projek Karl Schwanzer. Perlu diperhatikan bahawa majalah seni bina berpengaruh, Domus, yang menumpukan dua isu untuk mengkaji paviliun pameran yang paling menarik dari segi seni bina, sama sekali tidak menyebut paviliun USSR. Kejayaan, tentu saja, adalah, tetapi bukan disebabkan oleh seni bina dan, lebih-lebih lagi, bukan oleh reka bentuk pameran, di mana, dalam bayangan patung-patung yang dibuat dalam tradisi terbaik realisme sosialis dan panel indah Deineka "Maju ke Masa Depan ", model pesawat terbaru dan stesen Antartika dicampur dengan produk tuan rakyat. kerajinan, dan pencapaian teknikal USSR, termasuk satelit Bumi buatan pertama, model ukuran hidup yang menjadi tarikan utama, menarik 30 juta pelawat ke pameran kami.

Павильон США на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Павильон США на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
mengezum
mengezum

Sama seperti intrik utama Pameran Dunia 1937 adalah konfrontasi antara paviliun Uni Soviet dan Jerman, di Brussels, pusat perhatian adalah persaingan paviliun Soviet dengan Amerika yang terletak tepat di seberang. Pavilion USA adalah bangunan bulat dengan dinding lutsinar, ruang dalaman yang bebas, atap yang digantung pada kain kafan dengan "oculus" bulat di tengahnya, di bawahnya terdapat kolam hiasan. Platform pertunjukan fesyen didirikan di tengah kolam, dihubungkan dengan catwalk yang menakjubkan ke mezanin bulat. Di luar, di depan pintu masuk utama, di sumbu yang diarahkan ke paviliun USSR, terdapat satu lagi kolam bujur dengan air pancut. Berbeza dengan eksposisi Soviet, yang dipenuhi dengan objek dan maklumat yang heterogen, eksposisi Amerika dirancang dengan sangat longgar dan bergantung pada objek dan paparan yang dipilih dengan teliti, menyampaikan maklumat melalui reka bentuk grafik dan bukan melalui teks. Seni kontemporari juga memainkan peranan penting, termasuk telefon bimbit besar oleh Alexander Calder yang dipasang di depan pintu masuk. Pelawat Soviet tidak terkesan dengan seni (kebanyakan abstrak), tetapi seni bina dan reka bentuk, seperti yang ditunjukkan di bawah ini, diperhatikan sebagai panutan.

Генплан выставки «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Генплан выставки «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
mengezum
mengezum

Kejayaan di Brussels mendorong kepemimpinan Soviet untuk menawarkan Amerika Syarikat pertukaran pameran nasional - perjanjian mengenai hal ini ditandatangani pada bulan September 1958, dan pameran itu sendiri diadakan pada musim panas 1959. Untuk pameran Soviet, pihak Amerika menawarkan ruang pameran siap pakai - New York Colosseum, yang dibuka pada tahun 1956 sebagai kompleks seni bina yang tidak ekspresif, tetapi ukurannya mengagumkan. Di Moscow, tidak ada dewan yang sesuai untuk pameran Amerika, dan semasa rundingan diputuskan untuk membenarkan orang Amerika membina astaka mereka di Taman Sokolniki.

Fakta ini ternyata cukup signifikan untuk pengembangan seni bina Soviet pada masa pencairan: bangunan "diimport" muncul di Moscow, dan pakar dan pekerja domestik yang membantu orang Amerika dalam pembinaan mereka dapat langsung berkenalan dengan teknologi pembinaan. Pada masa yang sama, arkitek tempatan diarahkan untuk melengkapkan kompleks pameran dengan bangunan tidak kurang moden.

План павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
План павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
mengezum
mengezum

Dengan sebidang tanah segitiga AS $ 142,000, arkitek Welton Beckett merancang komposisi paksi, elemen utamanya adalah kubah hemisfera Buckminster Fuller, ditutup dengan panel aluminium anodized emas, dan paviliun utama melengkung dengan dinding kaca dan atap dilipat. Dalam memoar pengurus besar pameran Amerika, Harold McClellan, dikatakan mengenai kelewatan berterusan yang tidak dapat dijelaskan yang memperlambat permulaan pembinaan setelah semua masalah mendasar diselesaikan. Kali ini perlu bagi Moscow untuk mempunyai waktu untuk membuat persiapan dan tidak kehilangan muka di lumpur baik di depan orang Amerika dan di hadapan pengunjung Soviet ke pameran tersebut. Taman Sokolniki dibina semula dan dibersihkan dari bangunan lama, terutama sebelum revolusi. Semasa orang Amerika membina paviliun mereka dari elemen siap yang dibawa, arkitek Soviet dari jabatan teknologi baru Mosproekt di bawah pimpinan B. Vilensky membina pintu masuk utama baru (V. Zaltsman dan I. Vinogradsky), sebuah bangunan perkhidmatan dan komunikasi, air pancut (pengarang kedua-dua bangunan tersebut adalah B. Topaz dan L. Fishbein) di antara pintu masuk dan kubah Amerika dan lebih jauh di taman ini sebanyak sembilan kafe dengan kapasiti 500 hingga 200 orang (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, barbeku direka oleh B. Topaz dan L. Fishbein).

mengezum
mengezum

Perbandingan air pancut di Sokolniki dengan air pancut Pameran Pertanian All-Union menunjukkan dengan jelas bagaimana sampel yang dipinjam - kolam dengan air pancut di hadapan paviliun Amerika di Brussels - diubah, mendekati idea-idea kecantikan yang lebih dikenali. Seperti di Brussels, air mancur tidak mempunyai hiasan patung atau hiasan lain; mangkuknya dengan sisi-sisi batu yang rata dan tersembunyi, sehingga permukaan air rata dengan tanah. Bentuk mangkuk, bagaimanapun, tidak berbentuk bujur, tetapi bulat, dan jet yang terpancut membuat komposisi sentris dengan hierarki yang jelas, dekat dengan air pancut VDNKh, sementara di kalangan orang Amerika, jet menegak setara diedarkan secara merata di permukaan kolam renang.

Kafe (lima bulat, dua persegi dan dua segi empat tepat) menjadi bangunan pertama dengan dinding kaca penuh yang dilaksanakan di USSR. Eksperimen itu disambut dengan penuh semangat: ketika majalah Architecture and Construction of Moscow menulis, "Dibuat dengan pagar kaca ringan, hampir tidak kelihatan di dalam atau di luar, premis ini memenuhi tujuan mereka sepenuhnya." Pada saat yang sama, ternyata mustahil untuk mengabaikan kenyataan bahawa ruang-ruang lutsinar hampir seluruhnya dihuni meja, dan semua fungsi ekonomi dan produksi harus dipotong minimum dan ditampung di kawasan yang sangat kecil dan canggung dalam seni bina lampiran yang diperbuat daripada bongkah kaca. Dalam keadaan taman, untungnya, bangunan luar ini dapat disamarkan dengan kehijauan, dan kekurangan ruang untuk menyimpan makanan dan menyiapkan hidangan dikompensasikan oleh pengkhususan sempit tempat katering (pai, sosis, barbeku, gula-gula, kafe-tenusu, dan lain-lain.). Walaupun begitu, jelas bahawa aspirasi estetik ternyata lebih berat dalam hal ini daripada pertimbangan praktikal. Kafe bulat, yang mengubah model paviliun Amerika di Brussels, bahkan memiliki oculus di tengah bumbung dan kolam di bawahnya, yang juga disetujui oleh akhbar, tetapi musim sejuk pertama menunjukkan pengasingan premis yang boleh dipercayai dari unsur-unsur itu jauh lebih penting daripada unsur-unsur spektakuler ini, jika tidak musim depan diperlukan pengubahsuaian serius. Walaupun begitu, kafe-kafe yang lutsinar ini, dengan bumbung rata mereka, pinggir-pinggirnya yang jauh membentuk kanopi di atas teras luar, dan lampu-lampu yang dipasang di siling, sangat berkesan dan nampaknya merupakan perwujudan moden. Semasa pembinaannya, prinsip reka bentuk baru digarap (pengarang reka bentuk semua bangunan di Sokolniki pada tahun 1959 - jurutera A. Galperin), teknik dan teknologi pembinaan, penggunaan baru bahan terkenal. Sebagai contoh, demi perintah pemerintah yang penting, industri Soviet harus menguasai pengeluaran pintu kaca sepenuhnya, yang belum pernah dihasilkan sebelumnya, tetapi penutup lantai plastik berkualiti tinggi, yang ditekankan oleh arkitek, tidak pernah dibuat. Kekurangan bahan moden yang ada adalah perbezaan mendasar antara kedudukan arkitek Soviet dari rakan sejawatnya di Barat, di mana pengembangan seni bina seiring dengan perkembangan industri bahan binaan, dan di mana pengeluar besar kadang-kadang dapat menyokong seni bina yang berani projek, dengan melihat iklan terbaik barang mereka - seperti hubungan antara Buckminster Fuller dan Kaiser Aluminium and Chemical Company, yang melaksanakan, khususnya, kubah di Moscow. Struktur berdinding kaca hanya dapat berfungsi dengan baik jika terdapat sistem pengudaraan dan penyaman udara. Pada masa pameran di Sokolniki, tidak ada sistem seperti itu di Uni Soviet, oleh itu para arkitek harus meninggalkan jurang udara antara dinding dan siling, yang, tentu saja, mengecualikan operasi premis dalam keadaan sejuk musim. Namun, setelah beberapa tahun, masalah ini dapat diselesaikan, dan "kaca" khas mulai muncul di jalan-jalan kota-kota Soviet, yang tidak hanya berisi kafe, tetapi juga kedai-kedai, dan juga salun rambut. Arkitek yang bekerja di Sokolniki pada tahun 1959 akan terus merancang struktur kaca yang lebih besar: pada tahun 1963, di tempat yang sama, di Sokolniki, di sebelah paviliun Amerika yang dipelihara, Igor Vinogradskiy akan membina sebuah paviliun pameran baru, yang terdiri daripada dua bangunan yang dihubungkan oleh petikan; bermula pada tahun 1966, Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich dan Zaltsman akan bekerja secara aktif di VDNKh.

Semasa pameran di Sokolniki, salah satu lorong taman ditutup dengan peti besi ringan, di mana pameran VDNKh dikerahkan di tribun. Dan sebulan dengan sedikit lebih awal daripada yang Amerika, pada 16 Jun 1959, Pameran Pencapaian Ekonomi Nasional USSR dibuka sendiri, terbentuk sebagai hasil penyatuan pertanian, perindustrian dan pembinaan (di Frunzenskaya Embankment) pameran. Pada mulanya, transformasi Pameran Pertanian All-Union menjadi VDNKh dinyatakan terutamanya kerana paviliun yang ada menerima pameran baru dan reka bentuk dalaman. Walau bagaimanapun, dalam dua kes, intervensi pembinaan yang lebih penting dilakukan, dan sifatnya mendorong untuk mempertimbangkan Panorama Cinema Cinema dan paviliun Radio Elektronik dalam konteks hubungan Soviet-Amerika. Pelawat VDNKh yang paling penting pada musim panas pertama kerjanya adalah menjadi Naib Presiden AS Richard Nixon, yang datang ke Moscow untuk pembukaan pameran Amerika.

mengezum
mengezum
mengezum
mengezum

Semasa pertemuan 24 Julai di Sokolniki antara Khrushchev dan Nixon, yang dikenali sebagai "perbahasan dapur," pemimpin Soviet itu mengatakan bahawa barang-barang Amerika tidak menarik bagi orang-orang Soviet kerana mereka adalah "keterlaluan" yang tidak benar-benar diperlukan seumur hidup. Tetapi pada ungkapan Nixon bahawa walaupun USSR lebih unggul daripada Amerika Syarikat dalam beberapa industri, seperti penerokaan ruang angkasa, orang Amerika memimpin dalam yang lain dan menyebut televisyen berwarna sebagai contoh, Khrushchev bertindak balas dengan berbeza: "Tidak, kami mendahului anda dalam teknik ini, dan dalam teknologi ini di hadapan anda. " Sehingga Khrushchev dapat membuat pernyataan seperti itu, Kinopanorama dan paviliun Radioelektronik muncul di VDNKh, membuktikan bahawa USSR tidak ketinggalan dari Amerika Syarikat dalam bidang teknologi hiburan.

Pada rancangan induk awal kompleks pameran di Sokolniki, yang dikembangkan oleh Welton Becket Architects, di belakang paviliun utama berbentuk kipas, ditunjukkan satu lagi pekeliling yang agak besar, "Circorama". Ini dimaksudkan untuk demonstrasi film pada layar panorama 360or menurut sistem yang dipatenkan pada tahun 1955 oleh Walt Disney. Teater sarkas sepatutnya menjadi salah satu tarikan utama pameran Amerika, tetapi pada akhirnya ia hampir tidak disedari. Sebahagiannya kerana filem-filem edarannya dibayangi oleh filem layar lebar Charles Eames, A Look at the USA, yang ditayangkan di paviliun kubah. Tetapi yang utama ialah teater sarkas tidak dapat bertahan dalam persaingan dengan alternatif Soviet yang tidak disangka-sangka, yang jauh melebihi prototaip dalam kualiti tontonan.

mengezum
mengezum

Pada bulan-bulan yang sama ketika pameran Amerika sedang disiapkan, atas arahan peribadi Khrushchev, sekumpulan saintis dan jurutera dari Institut Filem dan Foto Penyelidikan di bawah pimpinan Profesor E. Goldovsky mengembangkan sistem unjuran filem pekeliling Soviet mereka sendiri. Bangunan panorama pawagam itu sendiri, dirancang dan dibina hanya dalam masa tiga bulan (arkitek N. Strigaleva, jurutera G. Muratov), adalah seni bina percubaan yang agak canggung untuk menguasai bahasa moden. Arkitek secara logik memilih bentuk bulat rencana: di tingkat bawah ada auditorium bulat, di mana hingga 300 orang dapat berdiri untuk merenungkan sebuah filem yang diproyeksikan pada 22 layar, galeri mengelilingi ruang legar, di bahagian belakang terganggu oleh servis bilik dan tangga, rata-rata - bilik unjuran, dan di tingkat atas terdapat pengudaraan dan peralatan teknikal lain. Fasad secara tradisional dibahagikan secara menegak menjadi tiga bahagian, walaupun bahagiannya agak berbeza dengan yang klasik. Di atas tiang rendah, ada dinding lutsinar yang terbuat dari tingkap berlapis dua pada bingkai logam, ditutup dari luar dengan profil aluminium. "Untuk memelihara integriti penerimaan seni bina, pintu masuk dan pintu keluar yang terletak di kaca luar ruang legar juga dibuat telus - dari kaca keselamatan tempered tanpa tali," pengarang sebuah artikel dalam jurnal Architecture and Construction of Moscow mencatat perincian yang tidak biasa. Sesuai dengan prinsip semasa tektonik "terbalik", bahagian atas dinding dibuat pekak: kelancaran bata ringan hanya dimeriahkan oleh kumpulan lubang pengudaraan kecil yang terletak lebih dekat dengan bumbung. Ketiadaan plaster memungkinkan untuk kembali ke penyelesaiannya, yang pada satu masa menyebabkan banyak masalah bagi arkitek avant-garde: tidak ada cornice di bawah bumbung, dan intensitas kesan pada dinding pemendakan mengalir dari atap kerucut disederhanakan hanya oleh selokan yang dibawa ke hadapan. Bangunan itu dimahkotai dengan "mahkota" tiub neon seperti gelombang dengan prasasti "panorama pawagam edaran" yang berulang, juga bercahaya; Malangnya, elemen ini, yang sangat menghiasi bangunan sederhana, tidak dapat bertahan. Di kawasan pedalaman, bahan moden digabungkan dengan bahan tradisional: dinding ruang legar dan ruang bawah layar dihiasi dengan papan serpai bersalut plastik, jahitan di antaranya disembunyikan oleh lapisan aluminium pada jahitan, tetapi jalur antara bahagian atas dan baris skrin yang lebih rendah dilapisi baldu hitam, sesuai untuk lensa projektor penyamaran. Walaupun tergesa-gesa penciptaan dan repertoar terbatas yang tidak dapat dielakkan, panorama bioskop di VDNKh, sedikit diubah pada tahun 1965-1966, ketika 22 layar digantikan oleh 11, ternyata sangat berjaya. Ia masih berfungsi - satu-satunya dari semua pawagam jenis ini yang pernah dibina di USSR.

Фасад павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Фасад павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
mengezum
mengezum
mengezum
mengezum

Pavilion Radio Elektronik tidak dibina semula. Sebenarnya, ini adalah paviliun yang baru dihiasi (dan bahkan sebahagiannya) "wilayah Volga" pada tahun 1954: fasad baru dilekatkan di bahagian depan bangunan yang ada, sebuah dewan separuh bulat dilekatkan di bahagian belakang, dan bahagian dalamnya disusun semula kerana untuk menyalakan struktur sementara. Seperti halnya panorama pawagam, keputusan untuk mengatur paviliun hanya dibuat pada bulan Februari 1959 - setelah diketahui bahawa sebuah studio televisyen berwarna yang akan beroperasi di pameran Amerika. Pembangunan semula itu dirancang untuk dilanjutkan tahun depan, tetapi pada kenyataannya ini tidak berlaku, hanya sebuah dewan separuh bulatan sementara yang dibongkar untuk menonton televisyen berwarna - Nixon sudah menunjukkan bahawa ia berada di USSR, dan terlalu awal untuk menggoda pengunjung biasa: dari eksperimen makmal ke fakta kehidupan nyata, televisyen warna akan mula berubah di negara kita hanya pada tahun 1973. Tetapi bahagian depannya, yang dibuat pada tahun 1959 dan masih terpelihara, adalah salah satu ungkapan artistik paling terang pada masa pencairan.

Kemungkinan besar idea untuk mengungkapkan fasad dengan elemen berulang dari aluminium anodized muncul sebagai tindak balas kepada lapisan kubah Fuller di Sokolniki, tetapi teknologi bekerja dengan permukaan aluminium terkenal di USSR, yang maka salah seorang peneraju dunia dalam pembinaan pesawat terbang. Arkitek V. Goldstein dan I. Shoshensky tetap menjaga penampilan artistik dari fasad, dan mereka melakukannya dengan cemerlang. Fasad baru, dibawa oleh struktur keluli, memeluk yang lama, sedikit melintasi tepi untuk mewujudkan kesan kelantangan baru yang terpasang, walaupun pada kenyataannya kedalaman lapisan spatial yang ditambahkan tidak melebihi satu meter. Ini cukup untuk menempatkan pameran di pameran kaca bergerigi asli di bahagian bawah, walaupun pada hakikatnya lembaran grafik yang sangat ekspresif dengan gambar bergaya peranti radio dan gelombang yang disebarkan oleh mereka dikeluarkan - lembaran ini dibongkar hanya pada musim gugur 2012. Pesawat lateral dari fasad aluminium direka sebagai lipatan lancet yang diarahkan secara dinamis ke atas, dan satah depan, yang mempunyai garis besar sebuah segi empat tepat memanjang secara mendatar, ditutup dengan panel yang terbuat dari lensa cekung yang tertulis dalam kotak 110x110 cm - bentuk yang membangkitkan kaitan dengan papan kekunci panel kawalan. Lembaran aloi aluminium dari mana fasad dibuat hanya setebal 1 mm, tetapi ini cukup untuk fasad tahan lebih dari lima puluh tahun sejak penciptaannya tanpa kehilangan. Mungkin, anodisasi tanpa warna telah pudar - penerangan pertama astaka menyebutkan kesan pantulan langit dan awan di permukaan lega. Prasasti "Radio elektronik dan komunikasi", yang tidak simetri diletakkan di fasad, bercahaya. Unsur penting komposisi seni bina juga dua pameran besar yang dipasang di udara terbuka di permukaan stylobate: tiang kekuda antena televisyen berwarna (hilang) dan cermin parabola pencari. Pemasangan teknikal spektakuler di sebelah paviliun akan digunakan secara meluas dalam reka bentuk VDNKh yang telah diubahsuai pada tahun-tahun berikutnya: penemuan ini memungkinkan untuk dilakukan tanpa arca kiasan kuno dan, sebenarnya, mengganti karya seni abstrak yang memainkan peranan penting dalam penyelesaian pameran Amerika. Teknik ini dimainkan dengan paling berkesan pada tahun 1969, ketika roket Vostok dipasang di tempat di mana patung raksasa Stalin menjulang tinggi di Pameran Pertanian All-Union pada tahun 1939.

Formula yang dijumpai semasa penciptaan paviliun Radioelektronik untuk perubahan lengkap gambar seni bina dengan kos minimum (dan dengan kerosakan minimum pada astaka yang ditukar - tidak dapat dikecualikan bahawa mereka yang memimpin pembinaan semula,ada pemikiran kedua untuk meninggalkan peluang untuk kembali ke penampilan astaka astaka) begitu berjaya sehingga diulang beberapa kali lagi. Pada tahun 1960, paviliun tetangga "Mesin Pengkomputeran", sebelumnya "Azerbaijan" diubah dengan cara yang serupa (penulis pembinaan semula adalah arkitek I. L. Tsukerman, jurutera A. M. Rudskiy), pada tahun 1967 - "Metalurgi", bekas "Kazakhstan" (arkitek Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, jurutera Anisko) dan "Standards", sebelumnya "SSR Moldavia" (pengarang pembinaan semula tidak dipasang, pada tahun 1995 astaka dikembalikan ke bentuk asalnya dengan beberapa kerugian dan dipindahkan ke Republik Moldova).

Ketika VDNKh dibuka pada tahun 1959, rancangan skala besar untuk pembinaan semula kompleks diumumkan. Wilayah itu seharusnya meningkat seluas 129 hektar lagi, dan dalam dua tahun ke depan dirancang untuk membangun lima paviliun (industri dan pengangkutan; industri pembinaan; sains; minyak, kimia, industri gas; arang batu), tiga di antaranya raksasa - 60 ribu persegi. m. Perbezaan dengan karya yang sangat tidak penting yang sebenarnya dilakukan di VDNKh selama bertahun-tahun ini membolehkan dua pilihan untuk menafsirkan rancangan ini: sama ada propaganda murni yang bertepatan dengan pertunjukan Amerika, atau mereka menganggap penggunaan kompleks Ostankino sebagai tempat untuk Pameran Dunia 1967. Sehingga Mac 1962, ketika Uni Soviet menolak untuk mengadakan Pameran Dunia, masa depan VDNKh masih belum jelas - projek utama dikembangkan untuk wilayah di Teply Stan dan Zamoskvorechye. Situasi meninggalkan mimpi yang bercita-cita tinggi (nampaknya disebabkan terutamanya oleh pertimbangan ekonomi - pertumbuhan ekonomi ketinggalan jauh di belakang angka-angka yang terlalu tinggi yang diumumkan oleh NS Khrushchev di Kongres XXI CPSU) juga tidak memihak kepada aktiviti yang dimulakan semula untuk pembinaan semula negara kompleks pameran. Paviliun besar untuk pameran dibina pada tahun 1963 bukan di VDNKh, tetapi di Sokolniki, di belakang paviliun Amerika yang tinggal. Akan tetapi, pembangunan kota pameran di Sokolniki dianggap mustahil, kerana akan menyebabkan terlalu banyak kerosakan pada taman. Sementara itu, kepentingan Ostankino dalam geografi Moscow telah meningkat berkat pembinaan menara televisyen dan pusat televisyen di Jalan Koroleva - pada asalnya ia dirancang untuk mendirikannya di Novye Cheryomushki, tetapi pengiraan menunjukkan bahawa di tempat ini menara Tingginya 500 meter akan membahayakan pendaratan pesawat di lapangan terbang Vnukovo. Lebih-lebih lagi, status Ostankino sebagai tempat yang berkaitan dengan teknologi masa depan - dan pada masa yang sama sebagai pusat penumpuan seni bina baru - diperkuat dengan pembukaan pada tahun 1964 pada pergantian dari Prospekt Mira ke Korolev Street of Tugu untuk Penakluk Ruang.

Pada tahun 1963, Dewan Menteri Uni Soviet mengadopsi resolusi "Mengenai penyusunan semula pekerjaan VDNKh dari Uni Soviet", yang menganggap pemindahan pameran ke operasi sepanjang tahun dan pembinaan sejumlah paviliun besar baru, termasuk tiga di pusat pameran, di Dataran Mekanisasi (kemudian - Dataran Industri). Pengunduran diri Khrushchev pada bulan Oktober 1964 dan pergolakan pentadbiran seterusnya memperlahankan proses itu lagi, sehingga paviliun baru yang pertama dibina pada tahun 1966 untuk menjadi tuan rumah Pameran Antarabangsa Mesin dan Peralatan Pertanian - kemudian menjadi Pavilion Industri Kimia (No. 20, arkitek B. Vilensky, dengan penyertaan A. Vershinin, pereka I. Levites, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov). Pelan bangunan adalah segi empat sama dengan sisi 90x90 m, ketinggian dindingnya adalah 15 m. Kejelasan bentuk kaca sejajar dilipat hanya oleh tangga konkrit yang menuju ke pintu masuk. Prototaip di sini cukup dikenali: ini adalah bangunan kampus Institut Teknologi Illinois, termasuk Dewan Mahkota yang terkenal, yang dirancang oleh Mies man der Rohe pada tahun 1956 - bekas profesor Bauhaus, yang berjaya meneruskan kerjayanya di Amerika Syarikat, menjadi di USSR pada tahun 1960-an, bersama dengan Le Corbusier, salah seorang arkitek yang paling terkenal.

Paviliun lain dirancang mengikut model yang sama untuk fasa pembinaan baru di VDNKh, yang bertepatan dengan ulang tahun ke-50 Revolusi Oktober tahun 1967. Pavilion "Barang Pengguna" (No. 69, arkitek I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, pereka M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein), mempunyai rancangan dalam bentuk segi empat tepat 230x60 m; kerana terdapatnya lantai mezzanine, keluasannya seluas 15,000 sq. m. Ini jauh lebih rendah daripada yang dinyatakan pada tahun 1959 60.000 meter persegi. m per paviliun, tetapi jumlahnya begitu besar, walaupun memanjang secara mendatar, secara signifikan menonjol di antara bangunan pameran. Seperti paviliun "Industri Kimia", yang terletak di seberang itu di alun-alun Perindustrian (sebelumnya Mekanisasi), ia dibina di tapak astaka yang sebelumnya dirobohkan. Sekiranya semasa pembinaan semula paviliun Radioelektronik persoalan bagaimana fasad baru sesuai dengan ensemble yang ada dibincangkan, maka syarikat pembinaan separuh kedua tahun 1960-an dengan jelas difahami sebagai langkah pertama menuju penyusunan semula sepenuhnya.

Paviliun "Mekanisasi dan elektrifikasi pertanian" (No. 19, arkitek I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, pereka M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), juga menghadap ke Dataran Promyshlennost bertentangan dengan paviliun No. 69, segi empat sama dan kawasan yang sama dengan paviliun Industri Kimia, mempunyai ketinggian yang jauh lebih rendah dan oleh itu lebih kurang ketara dalam keseluruhan komposisi. Ketidakkelasan paviliun dijelaskan oleh fakta bahawa ia dipasang sepenuhnya dari elemen siap pakai. Bumbungnya, yang profilnya agak ketara menyembunyikan kisi-kisi papak tiga dimensi yang tidak memerlukan sokongan di ruang dalaman, mempunyai sambungan luaran dan bersandar pada tiang nipis di tepinya.

Paviliun "Elektrifikasi USSR", juga direalisasikan pada tahun 1967 di Dataran Mekanisasi, mempunyai penampilan yang lebih aktif dan asli. Ini berdiri di ujungnya, pada sudut ke paviliun Mekanisasi bersebelahan, yang telah diubah menjadi Cosmos, tetapi, untungnya, tidak dibina semula. Semasa pembinaan semula, hanya asas dan bahagian dinding luar, yang sepenuhnya diserap oleh bangunan baru, yang tinggal dari paviliun sebelumnya "Peternakan" - pendekatan ini sangat berbeza dengan pendekatan yang digunakan semasa transformasi "wilayah Volga" menjadi "Radioelektronik". Arkitek L. I. Braslavsky memberikan bahagian atas fasad yang menghadap ke alun-alun sebagai lanjutan yang kuat, menaikkan kelantangan yang dihasilkan dengan sejumlah penyokong serong. Kaca dibatasi oleh tingkap kaca berwarna bahagian yang didorong ke depan, sementara dinding sisi, di beberapa tempat yang dipotong oleh tingkap kecil standard, sebaliknya, diberi watak yang sangat tegas dengan bantuan "lapisan" plester dengan campuran batu kerikil. Secara umum, struktur ini menunjukkan minat penulis terhadap karya akhir zaman Le Corbusier.

Salah satu paviliun paling menarik yang muncul di VDNKh pada tahun ulang tahun 1967 adalah Pavilion Industri Gas (No. 21, arkitek E. Antsuta, V. Kuznetsov). Seperti Elektrik, ia adalah pembinaan semula astaka yang ada. Dalam kes ini, paviliun yang diserap "Kentang dan Penanaman Sayuran" (atau "Beetroot", seperti yang disebut pada saat pembinaan semula) adalah rotunda, dan ini, bersama dengan bentuk lengkung kawasan yang menyelimuti kawasan bulat kecil, mencadangkan kepada penulis penyelesaian yang dicirikan oleh peningkatan keplastikan. Selekoh kanopi besar, melewati seluruh fasad baru yang berkaca dan dibawa ke kiri di luarnya, membangkitkan hubungan yang jelas dengan kapel di Ronshan. Ini adalah pinjaman yang disengaja sepenuhnya, semacam penghormatan kepada Le Corbusier, yang menurut salah seorang penulis astaka, Elena Antsut, dia mengidolakan. Kesamaannya ditingkatkan dengan plaster bertekstur, pelaksanaannya telah diberi perhatian khusus. Pada mulanya berwarna putih, kini ia telah memperoleh warna kelabu, yang agak merosakkan gambar.

Paviliun "Florikultur dan Berkebun" (No. 29, arkitek IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, jurutera M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinch Ia menggunakan "konkrit brutal" yang sudah nyata, termasuk di kawasan pedalaman: struktur lantai konkrit pasang siap yang tidak berselindung kelihatan sangat ekspresif berkat aliran cahaya yang menembusi cahaya langit.

Akhir tahun 1960-an, seperti yang anda ketahui, menjadi semacam garis batas dalam dasar pembinaan Soviet. Pelaksanaan projek "jubli", yang kebanyakannya berskala besar dan menempati tempat yang menonjol dalam persekitaran seni bina yang sudah mapan, dikaitkan dengan kehilangan warisan yang begitu ketara (contoh buku teks adalah Kalininsky Prospekt, yang memotong kain tipis Arbat lorong) yang membuat kita berfikir tentang penghormatan yang lebih berhati-hati. Giliran ini juga mempengaruhi VDNKh. Paviliun "Montreal" yang besar, diangkut dari Kanada setelah Pameran Dunia 1967, dipasang kembali pada tahun 1969 di wilayah yang berdekatan dengan bahagian "bersejarah" pameran. Selepas itu, struktur baru muncul terutamanya di pinggiran VDNKh, tanpa mengganggu ensemble sejarah (pengecualian adalah paviliun Kesatuan Sekerja, yang dibina pada tahun 1985-1986 oleh projek V. Kubasov di Industry Square, di mana ia sesuai dengan sejumlah paviliun yang sebelumnya telah menerima fasad moden). Dalam kes-kes yang diperlukan untuk memperluas paviliun yang ada, sambungan dibuat dari belakang, meninggalkan fasad utama utuh. Anehnya, mulai tahun 1968, model baru digunakan untuk ini - sebuah projek oleh Mies van der Rohe, yang dibuat pada tahun 1959 untuk ibu pejabat Cuba syarikat Bacardi dan kemudiannya direka semula untuk Galeri Nasional Baru di Berlin Barat. Siling dengan rentang besar pada penyokong nipis yang tergantung di atas cangkang kaca lutsinar dipilih sebagai penyelesaian untuk pengembangan astaka Kejuruteraan Elektrik, yang sebelumnya merupakan USSR Belarus (No. 18, arkitek G. Zakharov, jurutera M. Shvekhman) dan diulang di paviliun lampiran "Metalurgi" (No. 11).

Dalam tempoh 1959 hingga akhir tahun 1960-an, kumpulan Pameran Pertanian All-Union tahun 1939-1954, tentu saja, mengalami kerosakan yang besar. Tetapi pada masa yang sama, VDNKh yang baru dibuat menjadi platform untuk eksperimen seni bina, untuk menguji penyelesaian ruang baru, struktur dan bahan baru, dan estetika baru. Kumpulan bangunan yang muncul pada tahun-tahun ini di wilayah pameran sangat menarik untuk sejarah seni bina Soviet, wajar dipelihara dan dipelajari dengan teliti.

Disyorkan: