Mereka mengatakan bahawa Baku tidak dapat dikenali. Untuk pertama kalinya di kota ini, dijuluki pada awal abad yang lalu, semasa ledakan minyak pertama, "the Paris of the Caucasus". Tetapi kenyataan bahawa tempat ini sentiasa berubah dapat dilihat dengan serta-merta. Lebuh raya yang luas, yang dibina baru-baru ini oleh sebuah syarikat Jerman, yang menuju dari lapangan terbang ke pusat, membawa saya melewati rumah-rumah besar yang selesa dan bangunan kediaman dan pejabat baru, di sepanjang jalan baru dan jalan raya serta dataran yang terkubur di kawasan hijau. Laut Kaspia telah muncul di kejauhan dan bendera terbesar di dunia dilihat melambai di atas pesisir - bendera nasional Azerbaijan merdeka, dipasang di tiang bendera, yang sampai saat ini adalah yang tertinggi di dunia (telah dikalahkan oleh Tajikistan). Dan waktunya jelas tidak akan jauh ketika Kota Putih akan naik di lokasi Bandar Hitam sekarang - wilayah kilang minyak, di mana hotel, kediaman dan pusat membeli-belah dan hiburan sudah dibina dengan kekuatan dan kekuatan utama.
Sudah ada hari ini, ada sebuah bangunan di Baku yang memungkinkan Anda melihat masa depan, bukan hanya kota yang berkembang pesat ini, tetapi juga seni bina pada umumnya. Kita bercakap mengenai Pusat Heydar Aliyev, yang dibina mengikut projek diva seni bina Zaha Hadid.
Bangunan Hadid terletak di persimpangan pelbagai lebuh raya dan selama beberapa hari di Baku sering masuk ke bidang penglihatan saya. Setiap kali ia muncul tanpa diduga dan dengan cara yang berbeza, secara genitnya memancarkan garis fleksibel dan bentuk cairannya. Dan sekarang kereta itu menyelam di bawah jambatan dengan kabel, naik dengan lancar ke lengkungan ke jambatan simpang jalan yang kompleks … dan tiba-tiba, kerana deretan bangunan tradisional yang padat, kelihatan sesuatu …
Dalam beberapa tahun kebelakangan ini, arkitek sering memperkenalkan projek mereka melalui animasi komputer yang membolehkan mereka terbang dengan kelajuan tinggi di sekitar dan di dalam bangunan yang belum dibina. Ini kelihatan lucu dan spektakuler, tetapi pada kenyataannya seni bina dianggap dengan cara yang sama sekali berbeza - perlahan-lahan, dalam serpihan, dari ketinggian pertumbuhan manusia.
Tetapi di Baku, bangunan Hadid yang terpisah ditanam cukup tinggi, di tengah-tengah ladang hijau yang luas tanpa sebatang pohon, dan bagi banyak kenalan dengannya bermula dari tingkap sebuah kereta yang bergerak pantas. Kelantangan arca yang luar biasa dapat dilihat dengan sempurna dari jarak jauh, dan anda boleh mengelilinginya seperti di ruang maya di skrin komputer. Di sini Hadid menunjukkan pendekatan yang sangat baru untuk penciptaan objek seni bina: dia mencipta sesuatu yang bahkan tidak berkaitan dengan bangunan. Penciptaan seni bina beliau hampir sepenuhnya tidak berbentuk menjadi sejenis landskap sintetik, yang disarikan dari segala yang ada, menarik, menarik ke dalam geometri cekung cembungnya.
Cangkang mesh kompleks secara organik "muncul" dari bawah penutup rumput taman dan, dengan bantuan ombak melewati satu sama lain dengan lancar, membentuk bentuk keseluruhan kompleks yang tidak biasa. Hanya dengan beberapa sudut, kita dapat melihat elemen seni bina tradisional seperti permukaan kaca menegak dan tingkap dan pintu yang tertanam di dalamnya. Jika tidak, ini adalah patung murni dan mustahil untuk menentukan apa yang ada di dalamnya.
Premis Muzium Heydar Aliyev dan dewan konsert, serta ruang pameran dan persidangan yang terletak di Pusat, sama sekali tidak muncul di permukaan bentuk yang halus dan lancar. Mereka terampil, tanpa satu lipatan, "dibungkus" dalam "selimut" putih di atap. Bumbungnya sangat licin di tempat-tempat yang seolah-olah tidak sukar untuk memanjatnya. Tetapi ini sama sekali tidak berlaku. Seperti ikan paus yang besar, bangunan ini menangkis sesiapa sahaja yang berani mendekatinya. Namun, pasti ada beberapa orang berani yang akan dapat naik ke puncak. Ia sangat menggoda.
Bangunan Hadid sangat menawan. Saya mengalami daya tarikan yang sama dengan bentuk bangunan ketika pertama kali melihat Sydney Opera House. Dalam kedua kes tersebut, penampilan luar yang memukau membuat seseorang lupa bahawa bangunan juga mesti menjalankan fungsi tertentu. Tidak hairanlah arkitek Opera di Sydney, Jorn Utson yang hebat, tanpa kesopanan palsu dan, saya perhatikan, bukan tanpa alasan, berkata: “Millennia akan berlalu, dan apa yang akan tinggal? Piramid, Parthenon dan Opera Sydney.
Sekiranya di Sydney lebih berminat pada bentuk daripada dalaman kerana hakikat bahawa pengarang tidak dibenarkan untuk membuat penyelesaian dalaman untuk karya agungnya, maka di Baku masalahnya berbeza: cangkang luar yang dibebaskan secara fantastis menyembunyikan yang sangat spesifik bangunan di dalamnya, walaupun tidak biasa (bahkan pemandu saya mengakui bahawa dia sering kehilangan arah di dalamnya), dengan semua fungsinya dan seluruh elemen elemen seni bina: tiang, tangga tangga, pegangan tangan, bingkai tingkap, dan sebagainya.
Anda katakan, bagaimana tanpa mereka? Adakah layak untuk menafikan butiran dalaman ini yang biasa dan perlu yang lain? Pada pendapat saya, sangat berbaloi. Sebagai contoh, Muzium Seni Nasional abad XXI (MAXXI) di Rom, yang dirancang oleh Hadid yang sama, bahagian dalamnya diselesaikan dengan lebih berjaya dari segi integriti dan "kelancaran" ruang. Saya tidak mengecualikan bahawa skala bangunan yang lebih besar di Baku tidak membenarkan bahkan tuan yang hebat seperti Hadid membawa bahagian luaran dan dalaman menjadi gabungan yang lebih harmoni.
Pada tahun 2006, saya bertanya kepada pasangan Hadid, Patrick Schumacher, pertanyaan berikut: “Senibina Hadid sering dicirikan sebagai radikal, cair, lengkung, terdistorsi, berpecah, kompleks secara spasial, dan sebagainya. Tetapi apa sebenarnya yang ingin dicapainya?"
Inilah jawapan Schumacher: “Nampaknya saya pada akhirnya adalah untuk mewujudkan ruang awam yang lebih bebas, lebih menyokong dan komunikatif. Kehidupan moden mengandaikan penyertaan dalam acara yang berlainan, kehadiran pada waktu yang sama di tempat yang berlainan, dan ini membawa kepada pencarian ruang baru, yang berpecah menjadi tahap, lapisan dan dimensi yang saling mempengaruhi. Keperluan timbul untuk ruang yang sentiasa berubah. Ruang ini fleksibel tetapi tidak neutral. Mereka sangat jelas. Ideanya adalah untuk mencapai kecantikan dan kecekapan dalam kehidupan moden. Kami melihat ruang yang kompleks, pelbagai konteks dan polikentrik sebagai indah."
Pusat di Baku adalah usaha pantas untuk mencipta seni bina yang benar-benar progresif. Tetapi seseorang tidak dapat melihat perbezaan antara ruang luaran dan dalaman di dalamnya. Walaupun begitu, ini tidak banyak membicarakan mengenai kebangkrutan projek tertentu, tetapi mengenai ciri-ciri seni bina pada masa kini secara umum. Pendapat bahawa seni bina moden kononnya menghapus batasan antara pedalaman dan landskap telah lama tidak benar. Dalam sebilangan besar projek hari ini, ruang dalaman dan luaran diselesaikan secara bebas antara satu sama lain, selalunya oleh pasukan seni bina yang berbeza. Perpisahan dari bahan binaan pasca perang yang penting seperti konkrit bertetulang menyebabkan "penipisan" seni bina yang ketara. Bangunan moden sering dirancang sebagai fasad, penyelesaian hiasan, tidak lebih. Unsur-unsur strukturnya ternyata tidak kelihatan, disembunyikan oleh bahan pelindung berengsel di luar dan hiasan dalaman di dalamnya. Itulah sebabnya tidak ada gunanya mencari penyelesaian reka bentuk yang elegan, dan banyak bangunan dalam pembinaan kelihatan cuai dan bahkan karya yang paling menakjubkan hanya akan selesai hanya beberapa hari sebelum akhir pembinaan, dan hingga sepertiga dari jumlah anggaran dapat dibelanjakan untuk fasad yang indah!
Bangunan moden juga kelihatan hebat semasa pembinaan. Sokongan ekspresif, balok, kancing dan elemen lain tidak memerlukan hiasan. Kecantikan adalah logika penyelesaian lengkap dan laconik seperti itu, apabila "badan" objek terlibat secara langsung, dan bukan "pakaiannya". Seperti projek moden seperti Le Corbusier, Walter Gropius, Marcel Breuer, Eero Saarinen dan Harry Seidler.
Ciri utama Aliyev Center adalah penutup bumbung, yang bentuknya fleksibel yang spektakuler dibuat oleh kerangka struktur setebal satu meter, terbuat dari tiub keluli dengan diameter masing-masing 10 sentimeter. Dalam kedudukan yang digantung di atas tanah, bingkai dipegang oleh penyokong menegak yang tidak dapat dilihat dari luar. Di luar, bingkai dilapisi dengan kepingan batu cor atau panel logam, berwarna putih seragam, dengan setiap papak dan panel mempunyai dimensi dan lengkung tersendiri. Di dalamnya, bingkai terbungkus dalam kepingan plaster kering yang fleksibel dan dianggap sebagai cangkang padat tanpa jahitan yang kelihatan. Adakah perlu disebutkan berapa banyak tenaga kerja manual yang dikeluarkan di sini? Tetapi hasilnya sepadan dengan usaha. Dalam projek sedemikian, kualiti pelaksanaan tidak kurang pentingnya daripada ideanya, dan, pada umumnya, pembangun berjaya dalam bentuknya. Namun, bukan kali pertama: beberapa bahagian ditambal dan dibina semula hingga hari ini.
Dari panduan, saya mendengar legenda bahawa tandatangan Aliyev sendiri telah memberi inspirasi kepada bentuk arkitek yang tidak biasa. Apa yang mereka tidak dapat mencipta demi kisah yang indah! Sekiranya kita bercakap mengenai tandatangan, maka bukan Aliyev, tetapi Zaha Hadid. Di Baku, dia berjaya menandatangani cara yang dia mahukan. Ini wajar dihormati.
