Secara amnya, Muzium Politeknik mempunyai sejumlah masalah: kedua-dua dewan pameran dan peralatan teknikal kompleks perlu dikemas kini, tempat letak kenderaan sangat diperlukan, persoalan untuk mengemas kini pameran itu sudah lama tertangguh, tetapi mungkin yang paling menyakitkan masalahnya adalah tempat dan peranannya di bandar, dan juga susun atur bangunan itu sendiri. Faktanya adalah bahawa bangunan yang terkenal dalam gaya neo-Rusia sebenarnya adalah tiga rumah yang dibuat pada masa yang berbeza oleh arkitek yang berbeza (bahagian tengah - 1877, arkitek I. A. Monighetti; sayap selatan - 1883-1896, arkitek N. A Shokhin; sayap utara - 1903-1907, arkitek VI Ermishantsev, VV Voeikov) dan pada umumnya tidak berkaitan antara satu sama lain. Komunikasi antara jilid sangat tidak sempurna (cukup untuk memberikan contoh yang fasih: tangga depan utama "tergelincir" melewati tingkat dua) yang sering, untuk pergi dari satu bahagian muzium ke bahagian lain, anda perlu tinggalkan satu pintu masuk dan jalan ke jalan yang lain. Bolehkah institusi kebudayaan berkembang dengan normal dalam keadaan seperti itu dan menyediakan program lawatan penuh kepada pengunjung? Menurut pendapat Nikita Yavein, jawapannya jelas, jadi arkitek memperhatikan penyelesaian masalah ini dalam projek pembinaan semula mereka. Aspek kedua yang paling penting adalah lokasi pulau di Muzium Politeknik di bandar. Seperti yang anda ketahui, di keempat-empat sisi ia dibatasi oleh lebuh raya yang agak aktif dari segi lalu lintas (dari selatan-barat - oleh Novaya Ploshchad Street, dari utara-barat - oleh Polytechnichesky Proezd, dari utara-timur - oleh Lubyansky Passage dan dari arah tenggara - oleh Ilyinsky Gate Square), yang menjadikannya jauh dari muzium yang paling mudah diakses di ibu negara, dan para arkitek juga berusaha menyelesaikan masalah ini.
Perubahan yang paling radikal dalam struktur Polytech, yang diusulkan oleh Studio 44, adalah menghubungkan ruang-ruang di tingkat bawah muzium (pada -4.200) dengan jalan keluar dari dua stesen metro terdekat - Lubyanka dan Kitay-gorod. Idea ini memberi banyak kritikan alasan untuk membandingkan institusi budaya dengan pusat pemindahan, tetapi, secara tegas, metafora seperti itu tidak sepenuhnya adil: muzium tidak akan dihubungkan dengan metro seperti itu, tetapi hanya dengan jalan keluar yang membawa kepada Politeknik (dengan jumlah penduduk paling sedikit). Penulis projek ini mengusulkan untuk mengatur jalan masuk di sepanjang ruang bawah tanah bangunan di sepanjang garis-garis lubang yang terletak di sepanjang perimeter halaman bangunan. Dan di bahagian trotoar yang bersebelahan dengan jalan raya New Square, dicadangkan untuk menutup lubang dengan penutup lutsinar - berkat ini, muzium akan mempunyai pameran baru, jalan, untuk menunjukkan pencapaian sains dan teknologi tertentu, yang, pada gilirannya, akan menjadi iklan untuk pameran utama.
Untuk menyatukan bangunan muzium menjadi satu dan memberi pengunjung peluang untuk terus berjalan di sekitar pameran, bagian tengah bangunan "Studio 44" diusulkan untuk dilengkapi dengan sistem eskalator dan pengembara yang cenderung lembut. Secara semula jadi, inovasi seperti ini tidak mustahil tanpa pembangunan semula sebahagian - arkitek cuba mencari kompromi antara keperluan bangunan dan keperluan untuk mematuhi undang-undang keselamatan, mencadangkan untuk membongkar lantai antar lantai sambil menjaga semua struktur berkubah dan melengkung. Tetapi penulis mencadangkan untuk mengganti bumbung di atas travolator dengan yang tembus (mengekalkan konfigurasi asalnya), akibatnya bahagian bangunan ini akan berubah menjadi atrium tengah - teras komunikasi muzium, yang hari ini hanya dilakukan tidak wujud dalam strukturnya.
Halaman-halaman pekarangan Universiti Politeknik yang terkenal, tentu saja, juga diubah. "Studio 44" mereka cukup diramalkan berubah menjadi atrium tertutup, meliputi halaman dengan struktur lut. Ruang loteng, pada gilirannya, diubah menjadi loteng, di mana, menurut projek, setelah pembinaan semula, perpustakaan, Pusat Inovasi dan penonton Pusat Pendidikan dapat ditampung. Menariknya, halaman yang diubah dalam projek Yavein menjadi ruang awam utama muzium. Untuk menekankan status baru mereka, para pengarang projek tersebut memberi mereka nama-nama tanpa suara - "City of Innovations" (sebelumnya halaman selatan) dan "Square of innovations" (sebelumnya halaman utara). Yang pertama ditutup dengan bumbung kaca yang dilipat, di mana tanaman rumah hijau ditanam di atas bumbung sayap halaman, atap rata yang kedua memiliki kemampuan untuk bergerak ke tengah halaman, yang akan memungkinkan tidak hanya mengatur tempat terbuka - pertunjukan udara, tetapi juga menyampaikan objek pameran besar ke muzium. Pada masa yang sama, permukaan "Dataran Inovasi" dapat diubah menjadi ampiteater, dan fasad halaman menghadapnya dilengkapi dengan lif panorama dan volume bergerak khas yang dapat berfungsi sebagai kotak teater dan juga pameran untuk pameran.
Projek Studio 44 juga menyediakan sejumlah langkah pemulihan, termasuk membersihkan lantai bawah tanah dari lapisan terlambat, membuka pintu masuk tertutup ke bangunan, memulihkan sistem kasau dan lampu langit tertanam. Pembinaan semula ruang dalaman Auditorium Dewan Kuliah Muzium Politeknik Besar untuk jangka masa awal abad kedua puluh dan pemulihan tangga utama juga dipertimbangkan. Benar, peranan komunikasi tangga utama bersejarah seharusnya terhad: dalam konsep Studio 44, ia hanya menuju ke Pusat Inovasi, Pusat Pendidikan dan perpustakaan, sementara perarakannya berubah menjadi ruang depan perpustakaan akses terbuka koleksi. Harus diingat bahawa dengan program pemulihan yang terperinci, projek pasukan Nikita Yavein menonjol dari semua konsep lain yang turut serta dalam pertandingan ini, yang mana penulisnya lebih memfokuskan pada reka bentuk pameran dan perubahan umum dalam gambar muzium.
"Oleh kerana penyertaan seni bina baru dikontraindikasikan untuk monumen itu, kami memutuskan untuk membatasi diri untuk memperkenalkan hanya mekanisme ke dalam bangunan, yaitu, berbagai elemen teknologi yang akan memudahkan keberadaan muzium dan pada masa yang sama membentuk semacam pemasangan karya seni kejuruteraan,”kata arkitek. Dengan mekanisme, Yavein juga bermaksud pengembara yang sudah disebutkan dengan lif dan kotak teater bergerak, dan, sebagai contoh, kren teleskopik, yang tidak hanya memungkinkan pengiriman pameran bersaiz besar ke halaman muzium (yang cukup menakjubkan, tetapi juga menjadi, menurut penulis, semacam "roda Ferris mendatar". "Secara umum, dari penampilan bangunan bergaya neo-Rusia ini, sangat sukar untuk meneka bahawa Muzium Politeknik terletak di dalamnya, oleh itu, memperkenalkan mekanisme ke dalam projek, termasuk yang berukuran besar seperti kren," sambung Yavein, "kami berusaha untuk membuat sistem objek" pengiklanan "menarik perhatian ke muzium dan menceritakan isi dalamnya." Sangat menarik bahawa beberapa peluru berpandu menjadi objek "pengiklanan" yang lain - arkitek mencadangkan untuk memasang "VOSTOK-1" di pusat Lubyanskaya Square (bagaimanapun, tempat untuk tugu itu kosong), dan di Dataran Ilyinsky untuk " tumbuh dari permukaan model kapal angkasa yang lebih moden.
