Arkitek Bandar

Arkitek Bandar
Arkitek Bandar

Video: Arkitek Bandar

Video: Arkitek Bandar
Video: Chocolate Motorcycle! 2024, Mac
Anonim

Intrik pameran ini terletak pada kenyataan bahawa Yarmund sama sekali tidak boleh digolongkan sebagai "seni bina Skandinavia" - walaupun dalam istilah yang luas. Karyanya dibezakan bukan hanya (dan tidak begitu banyak) oleh perhatian terhadap bahan dan landskap, dan bangunannya sering terang daripada terkendali; jarang bagi dirinya adalah penggunaan kayu, yang memainkan peranan penting dalam seni bina Eropah Utara - tradisional dan moden.

mengezum
mengezum
Палата мер и весов в Челлере
Палата мер и весов в Челлере
mengezum
mengezum

Sebaliknya, karya Yarmund tidak mempunyai permainan bebas dengan ciri khas rakan senegara seperti Hjetil Thorsen dari Snohetta dan arkitek muda Kumpulan Angkasa dan Pelbagai Arkitek. Semua projeknya mempunyai cap bakat luar biasa, tetapi pada masa yang sama mereka meninggalkan perasaan seni bina bukan Skandinavia, bahkan mungkin tidak utara sama sekali - walaupun, tentu saja, sangat Eropah. Keberanian dan keaslian penyelesaian tidak membayangi sumber inspirasi utama bagi Christine Yarmund - kreativiti para pemimpin gerakan Moden. Pada masa yang sama, evolusi sampel dikesan dengan jelas - dari modenisme pra-perang "klasik" kompleks Dewan Berat dan Ukuran Norway di Cheller (1997) atau sekolah Benterüd di Skorer (1999) hingga ke tahap tinggi sekolah di Rocholt (2004), dengan bijak menggabungkan pengaruh Mies van der Rohe (paviliun kaca yang dinaikkan ke platform dengan penutup atap menyerupai Dewan Mahkota atau Galeri Nasional Baru) dan Le Corbusier (hujung auditorium berbentuk kerucut menonjol dari atas dari isipadu segi empat tepat - seperti di bangunan Perhimpunan di Chandigarh).

mengezum
mengezum

Mungkin, pergantungan pada gerakan Moden, dan juga, menurut Yarmund sendiri, pada asalnya "urban" menyembunyikan alasan untuk interaksi - terpisah - bangunannya dengan landskap: mereka mengambil kira ciri-cirinya, tetapi pada masa yang sama tetap berdikari (sekali lagi, tidak khas untuk sifat seni bina Skandinavia "Khas").

mengezum
mengezum

Penting untuk diperhatikan bahawa karya Yarmund sangat jauh dari kebosanan sekunder dan berkaitan, arkitek tidak mencari ketenangan pada masa lalu, tetapi secara aktif berinteraksi dengan masa kini. Contoh yang mencolok adalah stesen metro Nydalen di Oslo (2003), di mana dari paviliun darat, komposisi dinamik pesawat basalt dan kaca merah, "Terowong Cahaya" dengan eskalator menuju ke kereta api: objek multimedia ini terbentuk dari warna -menukar lampu dan iringan muzik, terdiri daripada suara-suara kota.

Ini adalah bandar yang merupakan persekitaran yang ideal untuk bekerja di Yarmund: bangunan-bangunan terbaik yang dipamerkan di pameran itu dibuat untuknya untuk ibu kota Norway.

mengezum
mengezum

Ibu pejabat Bank Fokus (2005) menghadap alun-alun dengan fasad lekapan yang terbuat dari panel kaca dengan sisipan kayu, dan jalan yang bersebelahan dihadapkan dengan pesawat basalt, dimeriahkan oleh tiga jalur kaca yang menonjol darinya. Apa yang disebut "Perbendaharaan", bangunan pejabat pajak di pinggir bandar Oslo (2007), dengan "lapisan" yang dipindahkan secara mendatar menetapkan dinamika ruang sekitarnya, tanpa melanggar konteks yang ada.

mengezum
mengezum

Juga di kota ini adalah yang terakhir dalam kronologi karya Christine Yarmund yang dibentangkan di pameran: bangunan Kedutaan Norwegia di Nepal, yang terletak di Kathmandu, difokuskan pada faktor penentu bagi negara ini - Himalaya. Jumlah serpihan minyak lokal satu tingkat dilengkapi dengan "mezzanine" dengan pejabat duta besar; panel kacanya disusun secara zigzag, yang pada masa yang sama menyerupai garis besar permatang gunung dan mewujudkan pusat visual fasad utama.

Штаб-квартира банка Fokus. Фото © Arnout Fonck
Штаб-квартира банка Fokus. Фото © Arnout Fonck
mengezum
mengezum

Di antara karya yang ditunjukkan di Moscow, hanya satu yang berkaitan dengan reka bentuk dalaman, walaupun bidang aktiviti ini penting bagi Yarmund. Sebuah kafe kecil, lebih tepatnya, kios paparan kaca untuk kafe Galeri Nasional di Oslo (2002) menjangkakan pengalaman berjaya arkitek dalam membuat

pameran muzium. Berlatarbelakangkan nimfa yang indah - replika kelegaan Jean Goujon untuk The Fountain of the Innocents, struktur ini menyerupai pameran tradisional untuk pameran, tetapi percanggahan yang menggembirakan menimbulkan suasana sembrono: bukannya karya seni, pelbagai makanan dipamerkan di sana.

mengezum
mengezum

Mengenai pameran karya Christine Yarmund di Moscow, rekaannya adalah reka bentuk khas pameran perjalanan, yang berfungsi terutamanya untuk mendidik dan memberi maklumat kepada orang ramai, bukannya fungsi "perwakilan". Struktur logam ringan dengan gambar, gambar dan teks penjelasan yang dilampirkan padanya dilengkapi dengan model dan panel plastik yang memberikan idea tentang warna dan tekstur bahan yang digunakan. Malangnya, dewan yang diperuntukkan untuk pameran di kompleks "PROEKT_FABRIKA" terlalu kecil untuknya, oleh itu sukar untuk benar-benar menghargai gambar berukuran besar, dan logik susunan gambar kadang-kadang dilanggar kerana kekurangan ruang. Perincian yang tidak menyenangkan ini, bagaimanapun, tidak menghilangkan perkara utama dari pameran: kisah kaya tentang karya arkitek asal dapat berfungsi sebagai makanan untuk berfikir, tetapi juga menarik dengan sendirinya, seperti mana-mana esei mengenai carian kreatif - dan penemuan - menarik.

Disyorkan: