Tapak di mana kompleks baru ini dibina terletak di antara Yacht City Nikolay Lyzlov dan Stadium Air Dynamo Gennady Movchan pada tahun 1930-an, yang kini berfungsi sebagai kelab kapal layar. Tidak mudah untuk merancang apa-apa yang diberi kawasan kejiranan seperti itu. Stadium air terletak di kejauhan dan ditutup dengan tumbuh-tumbuhan lebat, sehingga hampir tidak memberi kesan kepada jiran baru. Perkara yang sama tidak dapat dikatakan mengenai "City of Yachts". Wilayah kompleks ini bersebelahan dengan rumah yang dirancang oleh Nikolai Lyzlov; salah satu bangunan hotel akan terletak di seberang jalan dari situ.
Kompleks masa depan hampir dua kali lebih rendah daripada "jiran raksasa", dan dia menentang sejuknya kaca dan konkrit yang terakhir dengan warna terakota yang hangat: kuning muda dan coklat muda. Namun, dua lambung diikat tegak selari dengan "City of Yachts" dan diarahkan dari jalan ke tebing takungan pada sudut yang sama, membentuk jalan baru bersama dengan jiran terkenal mereka. Di satu pihak, mereka mengulangi arah yang ditetapkan oleh "City of Yachts", dan di sisi lain, dengan bantuan jumlah yang banyak, kompleks hotel baru dipagar dari jirannya, membangun tembok yang kuat antara dia dan dirinya sendiri. Dengan cara yang sama, ia ditutup dari Leningradka - dua bangunan dilipat menjadi semacam huruf runcing "G", melindungi wilayah dalam dan melindunginya dari "tekanan dari kota."
Di dalam, di belakang "pagar" linier yang terdiri dari sebuah hotel dan gedung perkantoran, ada sebuah taman pantai, di mana dua lagi bangunan seharusnya ditandai: sebuah hotel dan sebuah pangsapuri. Berbeza dengan geometri kaku dari blok luar, mereka mempunyai bentuk elips yang kemas. Ini adalah "dua seni bina yang berbeza," kata Andrei Romanov, salah seorang pengarah biro ADM, "futuristik kaku di luar, dan" taman semula jadi "yang lembut di bahagian dalam."
Perbezaan antara "dua seni bina" dirasakan dalam segalanya - dalam bentuk blok, reka bentuk fasad, irama mereka, bahan, warna. Oleh itu, fasad isipadu segi empat tepat dirancang dengan cara geometri yang kaku. Serangkaian unjuran tipis membentuk komposisi terkendali, samar-samar mengingatkan kunci piano - persatuan yang ditekankan oleh penggantian coklat gelap dan kuning muda. Sekiranya anda melihat dengan teliti, fasad akan menunjukkan intrik yang tidak begitu jelas pada mulanya: mereka nampaknya terdiri daripada dua gambar yang saling tumpang tindih - satu cahaya, yang lain gelap, dan keduanya dengan paksi simetri yang berbeza. Jadi komposisi ternyata hampir simetris, tetapi "hampir". Contohnya, pintu masuk dialihkan ke kiri, dan pusat komposisi unjuran gelap digeser ke kanan.
Bahagian cahaya dari blok segi empat akan dipangkas dengan terakota berwarna pucat, dan yang gelap - dengan baguette terakota, kisi yang terbuat dari jalur pelbagai warna tipis yang menutupi permukaan kaca di belakangnya. Oleh itu, blok gelap fasad menjadi telap, berwarna dan terang - terutamanya kerana di bahagian atas warna secara beransur-ansur meringankan, berusaha untuk larut dengan latar langit.
Badan elipsoidal dalam, berbeza dengan bentuk segi empat tepat, tidak hanya kelihatan lembut, terpahat dan diperkemas, tetapi juga lebih mudah alih dan dinamik. Sarungnya diatur pada sudut 90 darjah antara satu sama lain dan mempunyai bentuk yang berbeza: yang satu lebih padat, yang lain memanjang pada garis tipis. Isipadu bujur bukan sahaja tumbuh dari tanah, tetapi juga melepaskannya - sekurang-kurangnya sebahagiannya. "Hidung" salah satu lambung dinaikkan pada penyokong, yang kedua dibawa keluar oleh konsol ke arah elips yang berdekatan.
Cengkerang mereka berhadapan dengan batu dalam tiga warna coklat muda, yang digunakan pada permukaan bulat dengan pukulan menegak kecil untuk meminimumkan sudut sendi. Tingkap besar yang tertanam di "aliran batu" ini membuka bangunan ke ruang sekitar taman dan takungan, tingkap berubah lebar dan dikelompokkan dari sisi takungan, menangkap pemandangan yang paling indah. Gambar dimeriahkan oleh balkoni oren terang, juga menghadap jauh dari sudut pandang - ke takungan. Mereka menambah sentuhan terakhir, menambahkan elemen keseronokan taman ke bahagian "dalaman" ensemble.
Oleh itu, keseluruhan kompleks diubah menjadi peralihan yang lancar dari persekitaran bandar ke alam semula jadi, dari geometri tegar ke bentuk yang diperkemas. Dengan cara ini, dia sedikit menyerupai motif hiasannya yang paling ketara - kisi baguette terakota pelbagai warna (omong-omong, perincian yang belum begitu dikenali oleh Moscow). Kerana kontras antara seni bina "luaran" dan "dalaman" tidak terlalu keras, tetapi dibina di atas semiton. "Dua seni bina" tidak begitu bertentangan seperti berinteraksi, yang memungkinkan untuk mewujudkan peralihan yang cukup tenang dari kota ke "oasis" semula jadi.
