Epik dengan pelaksanaan projek hotel enam bintang di Ostrovsky Square berlangsung lebih dari 14 tahun. Dan, seperti yang sering berlaku di sebalik laman web berprofil tinggi seperti di pusat bandar yang sangat bersejarah ini, masalah seni bina dan gaya murni di sini lebih daripada sekali atau dua kali memberi jalan kepada masalah undang-undang dan kewangan. Hotel ini dibina di laman web yang dulunya merupakan bagian dari taman umum yang berdekatan dengan Istana Anichkov (Istana Perintis). Pada tahun 1994, 0,3 hektar dibeli menjadi hak milik persendirian dan kemudian, selama sepuluh tahun, dengan ketekunan yang dapat dicemburui, mereka dijual sekarang kepada satu syarikat pembangunan, kemudian ke yang lain. Bengkel "Evgeny Gerasimov and Partners" terlibat sebagai pereka umum sejak awal, tetapi projek ini diubah secara radikal beberapa kali, tidak memuaskan pelanggan baru atau KGIOP.
Bersetuju untuk merancang jiran terdekat Alexandrinka, Evgeny Gerasimov memahami dengan baik apa yang sedang dilakukannya. Namun, wakil ketua KGIOP Boris Kirikov merumuskannya yang terbaik untuknya: "Apa sahaja yang dibina di tempat ini, pasti ada skandal." Dan terdapat percubaan berprofil tinggi yang cukup - sebelum munculnya Golden Dome oleh Dominique Perrault, akhbar St. Petersburg bahkan menyebut hotel itu "projek yang paling memalukan di bahagian bersejarah kota". Gerasimov, seorang peminta maaf untuk neo-modernisme yang halus, bergaya dan terkawal, pada mulanya mencadangkan mengadakan dialog dengan seni bina Karl Rossi dalam bahasa moden. Versi pertama hotel adalah bangunan lapan tingkat dari batu yang tidak digilap kelabu dengan dua lantai kaca sepenuhnya atas. Ini mendapat kritikan paling sengit dari orang ramai, tetapi KGIOP akhirnya menyetujui projek ini, dan kerja-kerja persiapan mulai mendidih di laman web ini. Pembangunnya baru selesai menggali lubang asas ketika timbalan anggota Dewan Undangan tiba-tiba menarik perhatian kepada kesibukan dekat Teater Alexandrinsky. Di antara mereka, terdapat banyak ahli seni bina yang tidak disangka-sangka, dan surat terbuka dikirimkan ke nama gabenor Valentina Matvienko, yang memberitahu bahawa kota ini, tentu saja, memerlukan hotel, tetapi penyelesaian seni bina hotel khusus ini "tidak dapat diterima". Perkara yang paling menggembirakan dalam cerita ini adalah, sebagai akibatnya, bukan pihak berkuasa bandar, dan bukan KGIOP yang diberi kuasa oleh mereka, bertindak balas terhadap celaan timbalan rakyat, tetapi pelanggan pembinaan itu sendiri. Pada waktu itu (pada bulan Julai 2005) syarikat Indonesia Sampoerna membuat kontrak untuk membiayai pembinaan hotel, yang beralih kepada arkitek dengan permintaan mendesak untuk membuat semula projek itu. Secara formal, Gerasimov dapat menolaknya, kerana dia memiliki kemanjaan KGIOP di tangannya, tetapi arkitek itu tiba-tiba dimiliki oleh semangat profesional. Adakah modenisme kelihatan tidak bernilai bagi Rusia bagi anda? - Baiklah, maka dapatkan sejarahisme! Dan di alun-alun muncul, menurut kata-kata penulis sendiri, sebuah "palazzo Itali". Sebagai tambahan, untuk meningkatkan persepsi ensemble, Gerasimov mengorbankan satu tingkat, menurunkan ketinggian hotel dari 30 hingga 27 meter.
Bangunan ini tidak mempunyai prototaip yang tepat - tetapi sumbernya dapat ditebak dengan mudah: ini adalah istana Florentine, Vicentina dan Rom pada awal abad ke-16. Pendahulu mereka dari abad ke-15 dibahagikan kepada tiga tahap mendatar dan ditutup dengan pengaratan. High Renaissance menambahkan skema ini pada tiang atau tiang antara tingkap, unjuran sisi, dan patung.
Palazzo Evgeny Gerasimov mempunyai keduanya, dan yang ketiga. Tetapi ia dibezakan dari Renaissance oleh kekeringan penyelesaian yang ditekankan - garis tipis, kekasaran rata. Ini juga mendekatkan kita dengan historisisme. Benar, pada akhir abad ke-19, peraturan superposisi pesanan tidak selalu dipatuhi dengan tepat. Di sini semuanya sangat teliti: peringkat bawahnya kasar dan "maskulin", ini ditunjukkan oleh rusticum dan tokoh Atlantik yang menonjol; yang kedua adalah Ionik dan "perempuan", yang ditunjukkan oleh patung-patung yang berdiri di langkan dan ibu kota yang sesuai; peringkat ketiga adalah Korintus, bahkan lebih ringan daripada Ionik. Tingkat keempat adalah loteng; ia dibuat lebih ringan - berkaca, menjauh dari tepi dan ditutup dengan sebilangan tiang nipis dan jarang. Bahagian rumah ini mengkhianati asal-usul modennya serta saiz dan bingkai tingkapnya.
Selebihnya bangunan hampir dengan prototaip umum - salah satu cabang historisisme, "gaya Renaissance". Penting untuk tidak meniru gaya Empayar Carl Rossi, walaupun salah satu lakaran pertama memang kelihatan seperti sayap hipotetis Alexandrinka. Pada akhirnya, penulis memilih jalan yang lebih dipercayai dan "kontekstual": secara relatif, mereka mundur dari Rusia sekitar empat puluh hingga lima puluh tahun dan meniru bangunan bersejarah pada akhir abad ke-19.
Pada masa ini, beberapa bangunan sedang dibina di St. Petersburg, mirip dengan Palazzo Renaissance. Sebagai peraturan, ini adalah istana, kadang-kadang - rumah petak, kemiripan dengan palazzo dianggap sesuai untuk hidup. Perhatikan bahawa sekarang prototaip yang terkenal - istana Itali abad XV-XVI - sering digunakan sebagai hotel. Oleh itu, Evgeny Gerasimov dengan tepat "masuk" ke ikonografi "hotel bersejarah". Dengan kata lain, tarikan terhadap tema palazzo kelihatan agak logik.
Tetapi ini bukan perkara yang paling mencolok mengenai bangunan di Ostrovsky Square. A - ketelitian menyelami gaya dan kualiti pelaksanaan fasad batu, ukiran cornice dan patung yang dipilih. Historisisme ternyata cukup sahih. Di samping itu, di sekitar kawasan Alexandrinka (selain Istana Anichkov dan Jalan Rossi yang terkenal) bangunan-bangunan pada akhir abad ke-19 - dua rumah terdekat telah siap dibina, satu dengan gaya "Rusia", yang lain - semuanya "Renaissance" yang sama. Hotel Evgeny Gerasimov kelihatan seperti kontemporari mereka - dengan serius, anda boleh membuat kesilapan dengan mudah.
Hari ini, tidak ada tanda-tanda operator di bangunan hotel (ia masih diambil semasa berlakunya krisis), tetapi kerja-kerja penamat terus dilakukan. Di sana sini, di sebalik tingkap kaca berwarna di tingkat pertama, pekerja berkedip, dan, mungkin, hanya ini yang mengkhianati usia muda sebenar bangunan, dan kemudian hanya untuk orang yang paling perhatian. Sebilangan besar orang ketika ditanya "Bilakah bangunan ini dibina?" - dengan yakin menjawab: "Dahulu." Palsu-sejarah palsu, seperti yang anda ketahui, tidak menghasilkan kesan seperti itu. Gigi emas pembinaan semula "kejutan", sebagai peraturan, dapat dilihat sejauh satu mil, dan pastinya tidak dapat melakukan apa yang dikendalikan oleh Yevgeny Gerasimov dengan bantuan permainan nuansa halus - jilid baru sudah dirasakan sebagai bagian yang tidak terpisahkan dari Dataran Ostrovsky.
